長(zhǎng)亭送別教學(xué)設(shè)計(jì)
【教學(xué)設(shè)計(jì)思想】
一、目的確定:
《長(zhǎng)亭送別》是著名的元代雜劇作品《西廂記》中頗為纏綿悱惻的一節(jié)。多少年來(lái),它那精美絕倫的唱詞被人們反復(fù)詠嘆;那令人肝腸寸斷的情人離別的場(chǎng)面都令人感喟不已;而女主角鶯鶯的大膽癡情更是鼓舞了無(wú)數(shù)癡男怨女大膽沖破世俗的藩籬而為愛(ài)而斗爭(zhēng)。因而這一課的教學(xué)目的就應(yīng)定在欣賞唱詞的藝術(shù)魅力和把握鶯鶯形象意義兩個(gè)方面。
二、內(nèi)容選。
本文是一篇擴(kuò)展閱讀,在教學(xué)中,我把重點(diǎn)放在品味語(yǔ)言上,即選取課文前三個(gè)唱段[端正好]、[滾繡球]、[叨叨令]來(lái)分析,其他的讓學(xué)生自主去選擇和品味。
三、過(guò)程安排:
課程導(dǎo)入——作家作品——字詞梳理——整體感知——品味語(yǔ)言(唱詞鑒賞)——人物形象——課外作業(yè)
四、方法選擇:
1、合作探究。以學(xué)生為主體,充分發(fā)揮學(xué)生的主觀能動(dòng)性,讓他們自己感受,自己去鑒賞、評(píng)價(jià);
2、比較閱讀。通過(guò)和其他詩(shī)詞比較的方式來(lái)領(lǐng)會(huì)課文唱詞的絕妙之處。
五、手段利用:
采用多媒體教學(xué)手段,充分利用文字、圖片、聲音、視頻等四個(gè)維度給學(xué)生以豐富的感官刺激,使學(xué)生充分融入到送別的美景和凄婉的離情之中,從而收到感同身受的效果。
【教學(xué)實(shí)施】
教學(xué)目的:
1、品位文中雋永的唱詞,進(jìn)而體味其曼妙幽怨的離別的意境;
2、把握鶯鶯這個(gè)人物形象的意義和《西廂記》的主題。
教學(xué)重點(diǎn):1、鑒賞文中的精彩唱詞,感知文章所描繪的優(yōu)美意境。
教學(xué)難點(diǎn):1、欣賞《長(zhǎng)亭送別》中情景交融、充滿詩(shī)情畫(huà)意的藝術(shù)境界。
教學(xué)方式:1、多媒體輔助教學(xué);
2、合作探究。
課時(shí)安排:2課時(shí)。
教學(xué)步驟:
第一課時(shí):
一、導(dǎo)入課文:
前面,我給大家講單元導(dǎo)語(yǔ)的時(shí)候說(shuō)過(guò),我們現(xiàn)在所欣賞的戲劇主要是20世紀(jì)從歐洲傳過(guò)來(lái)的“話劇”。而在此前,我國(guó)早已有了本土的戲劇,而且也曾在中國(guó)文學(xué)史上留下了濃重的一筆。我們本土的戲劇由于以唱為主,被叫做“戲曲”。今天,我們來(lái)看看,我們民族的戲劇和歐洲話劇有什么區(qū)別和聯(lián)系。
二、作家作品:
。蕴嶂袊(guó)戲劇發(fā)展的歷史:元雜劇、南戲——明清傳奇——京劇等)
1、元曲五大劇作家及其代表作(請(qǐng)學(xué)生回憶已學(xué)的知識(shí))
關(guān)漢卿:《竇娥冤》、《望江亭》、《救風(fēng)塵》
鄭光祖:《倩女離魂》
白 樸:《墻頭馬上》、《梧桐雨》
馬致遠(yuǎn):《漢宮秋》
王實(shí)甫: 《西廂記》、《破窯記》、《麗春堂》
2、王實(shí)甫:王實(shí)甫,名德信,元大都(今北京)人,中國(guó)元代戲劇家。編撰雜劇 14 種 ,現(xiàn)僅存《西廂記》、《破窯記》、《麗春堂》三種,他的作品抒情性強(qiáng),曲詞優(yōu)美,對(duì)元雜劇和后來(lái)戲曲的發(fā)展有很大的影響。
他的代表作《西廂記》全名為 《崔鶯鶯待月西廂記》,共5本21折,該劇取材于唐人元稹的《鶯鶯傳》和金人董解元改編的《西廂記諸宮調(diào)》(習(xí)稱《董西廂》)。
3、《西廂記》故事梗概:(教師羅列人物,請(qǐng)學(xué)生來(lái)講故事,然后教師補(bǔ)充更正)
。ㄈ宋铮捍弈浮㈤L(zhǎng)老、崔鶯鶯、紅娘、張生<君瑞>、孫飛虎、白馬將軍)
三、生字詞梳理(預(yù)習(xí)檢測(cè))
染 驄 倩(婧) 迍 釧 靨(魘) 揾
諗(捻) 攜(雋、鐫) 泠(伶、拎) 靄(藹、謁) 蹙
四、整體感知:
1、先瀏覽課文。
2、結(jié)合課文,看黃梅戲《長(zhǎng)亭送別》視頻片段和相關(guān)的圖片,思考問(wèn)題:
選文的感情基調(diào)是怎樣的?主要表現(xiàn)的是哪個(gè)人物?
基調(diào):離別的傷痛
主角:鶯鶯
第二課時(shí):
五、品味語(yǔ)言(唱詞鑒賞):
。ň实某~比比皆是,在此以第一、二、三段出來(lái)和學(xué)生一起賞析)
1、提示鑒賞方法:①找典故②找意象③分析表現(xiàn)手法④找關(guān)鍵詞句⑤分析用詞的普遍性的特點(diǎn)。
2、四人小組自己鑒賞。
3、請(qǐng)代表講解,同小組的同學(xué)補(bǔ)充。
4、教師更正、補(bǔ)充、點(diǎn)評(píng)。
A、《端正好》
端正好
碧云天,黃花地,西風(fēng)緊,北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚。
資料:(1)、典故:“碧云天,黃花地”化自范仲淹詞《蘇幕遮》
蘇幕遮
碧云天,黃葉地。秋色連波,波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情,更在斜陽(yáng)外。
黯鄉(xiāng)魂,追旅思。夜夜除非,好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸,化作相思淚。
。2)、意象:萬(wàn)里碧空 遍地秋菊 蕭瑟秋風(fēng) 南方大雁 醉意霜林(特征:都是典型的秋天景象,感情基調(diào)都是秋之凄涼)
。3)、表現(xiàn)手法:借景抒情(秋景——離情)、情景交融(一切景語(yǔ)皆情語(yǔ))
。4)、關(guān)鍵詞:染
點(diǎn)評(píng):這首曲詞開(kāi)頭化用前人詩(shī)詞,總體勾勒離別的背景——秋。前四句同時(shí)羅列四個(gè)秋之意象,兩動(dòng)兩靜,給離別的感傷作了充分的情感上的鋪墊。接下來(lái)一個(gè)問(wèn)句引出直接的感情抒發(fā)——總是離人別淚。一個(gè)“染”字,溝通了景與情的聯(lián)系,使得大自然的景物融入凝重的離愁,蒙上一層沉郁憂傷的感情色彩,蕭瑟的秋景與悲凄的心境化而為一,無(wú)法分開(kāi),創(chuàng)造了委婉深沉、令人感傷的悲涼意境。
這段曲詞句句是景,只一“淚”字是情。但一個(gè)“淚”字,就使所有景物都被離別的傷感所籠罩。這是典型的情景交融的寫(xiě)法。
B、《滾繡球》
滾繡球
恨相見(jiàn)得遲,怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系,恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行,車兒快快的隨,卻告了相思回避,破題兒又早別離。聽(tīng)得道一聲“去也”,松了金釵。遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭,減了玉肌。此恨誰(shuí)知!
資料:
(1)、意象:柳絲、疏林、斜暉(柳絲是古人送別的代名詞,斜暉也傳遞出日暮時(shí)分的傷感)
。2)、表現(xiàn)手法:由情及景、對(duì)仗、夸張
(3)、關(guān)鍵詞:恨
點(diǎn)睛之句:馬兒迍迍的行,車兒快快的隨
點(diǎn)評(píng):這首曲詞和《端正好》不同,它以“恨”開(kāi)篇,不忍分別之情以不可遏止之勢(shì)奔瀉而下,然后才涉及景物。
第一是虛擬的“柳絲系馬”,古人向有“折柳送別”的傳統(tǒng),這里進(jìn)一步巧妙地想象,把它那綿軟的枝條比作栓馬的韁繩!傲z系馬”實(shí)際上是說(shuō)女主角不忍猝別,欲以纏綿之情絲留住情郎,但是“難”字說(shuō)明這也只能是一種沒(méi)有的幻想,幻滅更是讓人徒添怨嘆!笆枇謷煨睍煛币猜酝死怼
最精彩的一句當(dāng)數(shù)“馬兒迍迍的行,車兒快快的.隨”,纏綿數(shù)語(yǔ)之后,重要?jiǎng)e離,這時(shí)張生跨上玉驄,卻戀戀不舍,于是任由馬兒細(xì)它慢行,而鶯鶯目送張生離別之后也要坐上馬車歸還。但是不忍情人立馬消失在視線之外,于是策馬驅(qū)車快快追趕已經(jīng)前行的馬上郎君。這一慢一快,恰好是一個(gè)數(shù)學(xué)上的同向“追及問(wèn)題”。顯然,他們會(huì)在一刻相遇,但也僅僅只能是一刻。它的絕妙之處就在于作者揣摩兩個(gè)有情人因不忍分別而在在乎那一剎那的“相遇”的微妙心理。難怪金圣嘆先生曾經(jīng)深深感嘆說(shuō)“此真小兒女又稚小,又苦惱,又聰明,又憨癡。一片的微細(xì)心地,不知作者如何寫(xiě)出來(lái)也!
而接下來(lái)的“聽(tīng)得道一聲‘去也’,松了金釵。遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭,減了玉肌!币痪,我認(rèn)為也是令人叫絕之句。柳永詞《鳳棲梧》有云“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”,言因?yàn)樗寄钋槿硕荩煌鯂?guó)維先生稱為“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者必經(jīng)過(guò)三種之境界”之第二重境界。而他也只用了一個(gè)“漸”字,但王實(shí)甫在這里卻更進(jìn)一層,似乎是耳朵剛聽(tīng)到“我去了”人便轉(zhuǎn)瞬消瘦,眼睛只遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望一眼送別之長(zhǎng)亭,當(dāng)即形容憔悴。以此可見(jiàn)相愛(ài)之深,離恨之切!
C、《叨叨令》
叨叨令
見(jiàn)安排著車兒、馬兒,不由人熬熬煎煎的氣;
有什么心情花兒、靨兒,打扮得嬌嬌滴滴的媚;
準(zhǔn)備著被兒、枕兒,只索昏昏沉沉的睡;
從今后衫兒、袖兒,都揾做重重疊疊的淚 。
兀的不悶殺人也么哥?
兀的不悶殺人也么哥?
久以后書(shū)兒、信兒,索與我凄凄惶惶的寄!
資料:
(1)、普遍用詞之特色:兒字詞尾、疊詞
點(diǎn)評(píng):這首曲詞較前兩首又有其特別之處。它不在關(guān)注外在的景,轉(zhuǎn)而摹寫(xiě)內(nèi)情外露之?huà)珊┣閼B(tài)。女主角從眼前之車馬而心生怨氣,進(jìn)而想到分別之后無(wú)聊、落寞、凄清的孤單生活。悅己之人不在,“容”已是無(wú)益之舉,只好把相思寄托與昏睡與眼淚,只渴盼郎君能不忘曾經(jīng)的繾綣,能寄些書(shū)信與我,也不枉我之苦苦等待。
這首曲詞用詞頗有特色,多用“兒”作詞尾,以緩和語(yǔ)氣,減慢語(yǔ)速,更有一種撒嬌之態(tài)依稀可見(jiàn)。另外,還用了五組AABB式的疊詞,以加重語(yǔ)氣,延伸傷感。
這首詞比前面兩首更大膽、直接,當(dāng)是二人低語(yǔ)之時(shí)的言辭。
D、其他值得玩味的詞句:(可先讓同學(xué)們自己找出自己喜歡的,然后互相交流心得。這里提供的僅供參考)
[脫布衫]下西風(fēng)黃葉紛飛,染寒煙衰草萋迷。
[上小樓]合歡未已,離愁相繼。想著俺前暮私情,昨夜成親,今日別離。
[幺篇]全不想腿兒相挨,臉兒相偎,手兒相攜。
[快活三]將來(lái)的酒共食,白泠泠似水,多半是相思淚。眼面前茶飯怕不待要吃,恨塞滿愁腸胃!拔伣翘撁夘^微利”,拆鴛鴦在兩下里。一個(gè)這壁,一個(gè)那壁,一遞一聲長(zhǎng)吁氣
[耍孩兒]淋漓襟袖啼紅淚,比司馬青衫更濕。伯勞東去燕西飛,未登程先問(wèn)歸期。雖然眼底人千里,且盡生前酒一杯。未飲心先醉,眼中流血,心內(nèi)成灰。
[四煞]淚添九曲黃河溢,恨壓三峰華岳低。到晚來(lái)悶把西樓倚,見(jiàn)了些夕陽(yáng)古道,衰柳長(zhǎng)堤。
[一煞]青山隔送行,疏林不做美,淡煙暮靄相遮蔽。夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ),禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶。
[收尾]四圍山色中,一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆,量這些大小車兒如何載得起?
六、靚女鶯鶯:
前面已經(jīng)說(shuō)過(guò),《長(zhǎng)亭送別》的主角是鶯鶯,她其實(shí)也是《西廂記》的第一主角!段鲙洝芳矣鲬魰院艽蟪潭壬弦惨?yàn)辁L鶯這個(gè)人物深入人心!我們結(jié)合時(shí)代想一想,鶯鶯這個(gè)人物形象為何如此令人傾倒?她身上到底有些什么無(wú)法抵擋的魅力呢?而這些魅力可以從唱詞之中看到嗎?
1、學(xué)生討論,瀏覽課文,找佐證。
2、展示學(xué)生成果,補(bǔ)充,總結(jié)。
特點(diǎn)唱詞:
[幺篇]……你與俺崔相國(guó)做女婿,妻榮夫貴,但得一個(gè)并頭蓮,煞強(qiáng)如狀元及第。
[二煞]你休憂“文齊福不齊”,我則怕你“停妻再娶妻”。休要“一春魚(yú)雁無(wú)消息”!我這里青鸞有信頻須寄,你卻休“金榜無(wú)各誓不歸”。此一節(jié)君須記,若見(jiàn)了那異鄉(xiāng)花草,再休似此處棲遲。
[快活三]……“蝸角虛名,蠅頭微利”,拆鴛鴦在兩下里。
點(diǎn)評(píng):廣東人把好看叫做“靚”。鶯鶯作為元代的一個(gè)相國(guó)千金,卻不自命清高,認(rèn)準(zhǔn)了要與沒(méi)有背景沒(méi)有功名張生長(zhǎng)相廝守。張生在母親的要求之下進(jìn)京應(yīng)試,張生也允諾一定要考取功名榮耀于她,可她卻將這些東西看做“蝸角虛名,蠅頭微利”,只擔(dān)心張生會(huì)尋花問(wèn)草,始得終棄。在她眼里,愛(ài)情越過(guò)了功名、身份而占據(jù)了第一的位置。所以,我說(shuō),雖然千年之后的我無(wú)緣一睹其芳容,卻深知她有一顆不為世俗所擾,忠于愛(ài)情而義無(wú)返顧的潔凈、芬芳的心靈。也就是說(shuō),我可以知道的是,她是一個(gè)有著“靚”的心靈的稀世女子。是真正的“靚女”!
七、課后拓展:
《西廂記》在中國(guó)的知名度不亞于任何一部文學(xué)名著。有人說(shuō)它的語(yǔ)言很多都堪稱絕筆。所以,我希望大家不要放棄這樣一個(gè)感受和學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì),去找找這本書(shū),花一兩個(gè)下午,好好地讀一讀。寫(xiě)一篇不少于500字小評(píng)論。
【教后】
從教一年來(lái),《長(zhǎng)亭送別》的語(yǔ)言是最讓我拍案叫絕的。本來(lái)它是戲劇單元的一篇“擴(kuò)展閱讀”,課時(shí)最初只分配1個(gè)。我反復(fù)讀了文章,覺(jué)得這應(yīng)該好好地讓學(xué)生感受一下它那語(yǔ)言的魅力。另外,這也是這個(gè)單元唯一一篇中國(guó)本土戲劇,F(xiàn)在中國(guó)戲劇衰落了,漸漸被人們所淡忘,但是,我從來(lái)不認(rèn)為它的藝術(shù)檔次在西洋話劇之下。所以,我更改了原來(lái)的安排,分配它兩個(gè)課時(shí)。我想讓學(xué)生真切地感受一下民族戲劇之美。
在教學(xué)過(guò)程中,我忽視了結(jié)構(gòu)的梳理,而把重點(diǎn)放在語(yǔ)言(曲詞)的品味上。這一課我運(yùn)用多媒體教學(xué),讓學(xué)生觀看了《長(zhǎng)亭送別》的黃梅戲片段,還讓學(xué)生看了相關(guān)的圖片,在安排上立足于學(xué)生為主體、教師為主導(dǎo)。這兩堂課深受學(xué)生歡迎,因?yàn)樗麄兌汲姓J(rèn)在我的引導(dǎo)下能很好地進(jìn)入曲詞所營(yíng)造的意境中去,而且他們也從中學(xué)習(xí)到了一些鑒賞詩(shī)詞的方法。唯一遺憾的是,學(xué)生的自主探究效果還是不太好。這主要?dú)w咎了他們的古詩(shī)詞基礎(chǔ)薄弱和我在引導(dǎo)上不夠具體。
上課的時(shí)候深深感到了激情的釋放,回味時(shí)才發(fā)現(xiàn),其實(shí)漏洞、缺陷很多。
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