卡夫卡的語錄45句

　　光線也許會把人從內(nèi)心的黑暗中引開。如果光征服了人，那是很好的。如果沒有這些可怕的不眠之夜，我根本不會寫作。而在夜里，我總是清楚地意識到我單獨監(jiān)禁的處境。以下是小編幫大家整理的卡夫卡的語錄45句,歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

1、許多所為的科學家把作家的世界移植到另一個科學的層次上，從而獲得榮譽，被人看重。

2、這是很自然的事情，在與死神的一次遭遇中獲勝，會使你強壯起來的。

3、像這只手一樣緊緊的握著石頭。可是他緊緊握著石頭，僅僅是為了把它扔得更遠。

4、人們憎恨舊的牢房，請求轉(zhuǎn)入一個新的牢房。在那里人們將開始學會憎恨這新的牢房。

5、地球在緩慢地持續(xù)運轉(zhuǎn)，而人們都活在夢中。

6、我們大部分人都是在拼死拼活尋覓自己剩下那一半的過程中笨拙地送走人生的…

7、最強烈的光可以使世界解體。在弱的眼睛前面，世界會變得堅固，在更弱的眼睛前面會長出拳頭，在再弱一些的眼睛前面，它會惱羞成怒，并會把敢于注視它的人擊得粉碎。

8、烏鴉們宣稱，僅僅一只烏鴉就足以摧毀天空。這話無可置疑，但對天空來說它什么也無法證明，因為天空意味著烏鴉的無能為力。

9、真正的道路在一根繩索上，它不是繃緊在高處，而是貼近地面的。它與其說是供人行走毋寧說是用來絆人的。

10、你沒有走出屋子的必要。你就坐在你的桌旁傾聽吧。甚至傾聽也不必，僅僅等待著就行。甚至等待也不必，保持完全的安靜和孤獨好了，這世界將會在你面前蛻去外殼，它不會別的，它將飄飄然地在你面前扭動。

11、爭取人生必須的溫暖總是非常急切的，這關(guān)系到生與死的抉擇，因而人不能只當旁觀者。灌木從或樹木都不能保護我們，生活不是齊斯卡山。每個人都可能跌在輪下面。弱者、貧者比有足夠燃料的強者、富者更早�？梢哉f，弱者常常在被輪子碾軋之前就垮倒了。

12、我想，與其被奪走或由于偶然原因消失，還不如自行扔掉為好。

13、某種具有不完美性的作品因其不完美而強有力地吸引人們的心—至少強有力地吸引某種人的心。

14、多少往前看的同時按部就班處理眼下的事物。

15、這世界上沒有你賴以存活之路，為此你自己一定要理解真正的頑強是怎么回事。

16、"下一步的事下一步考慮不遲。"

17、口袋里的錢，總不能像樹林里的蘑菇那樣自然繁殖。

18、寫是一件很重要的事，而寫完的東西，寫后出現(xiàn)的形式卻毫無意義。

19、腦袋不好使和腦袋有問題畢竟兩碼事。

20、你的心如久雨催漲的大河，沖往一個黑暗的地方，每當看到那樣的洪水，你便這樣想：是的，那就是我的心。

21、當時我覺得這世界上僅僅剩我一人，孤孤單單，比什么都孤單。感覺上只想不思不想地直接消失在虛空中。

22、我的問話就像弄錯了線路似的，被吞入哪里一方無名的空間，就此消失不見。

23、無論我將轉(zhuǎn)向何方，總有黑浪迎面打來�！�—卡夫卡

24、盡管世界上每一個體的存在是艱辛而孤獨的，但就是記憶的原型而言我們則密不可分地連在一起。

25、人這東西實際上恐怕是難以自己的力量加以選擇的。

26、所謂純粹的現(xiàn)在，即吞噬未來的，過去的，難以把握的過程。

27、"目標是有的，道路卻沒有；我們說 有路，不過是躊躇而已。" ——卡夫卡

28、從某一點開始不再返回，這一個點是可以達到的。 ——卡夫卡

29、一定是有人誣陷了約瑟夫。因為一天早上，他沒有犯什么錯，就被捕了。 ——卡夫卡 《審判》

30、當車到達目的地時，他們的女兒第一個站起來，舒展了一下她那年輕的身體，在他們看來，這恰恰是對他們新的夢想和良好心愿的一種肯定。 ——卡夫卡 《變形記》

31、這怎么會是格里高爾呢，如果這是格里高爾，他早就會明白，人是不能和這樣的動物一起生活的，他就會自動走開。這樣我雖然沒有了哥哥可是我們就能夠生活下去，并且會尊敬著紀念著他。 ——卡夫卡 《變形記》

32、你絕望了？ 是嗎？你是絕望了？ 你跑開？你想躲起來？ 作家在談?wù)摮粑丁?穿白衣的縫衣女工在大雨中被淋濕。 ——卡夫卡 《你絕望了？》

33、知道并沒有真正的強制，他也不怕這種強制，在這兒就更不怕了，可是使人氣餒的環(huán)境的威力，習慣于失望的威力，每時每刻察覺不到的影響的威力，這些倒使他害怕，但他必須敢于同這種危險作斗爭。 ——卡夫卡 《城堡》

34、生活將以鐵一般的邏輯粉碎任何發(fā)自內(nèi)心的疏離和背叛傾向。 ——卡夫卡

35、讓我們站定，用雙腳插入意見，偏見，流言，欺騙和幻想的淤泥爛漿，插入覆蓋地表的這些沖擊物，直到觸及堅硬的石塊底層。對此，我們稱之為現(xiàn)實。 ——卡夫卡

36、離開這兒這就是我的目的 ——卡夫卡

37、人們懼怕自由和責任，所以人們寧愿藏身在自鑄的樊籠中。——卡夫卡

38、但是為什么我只講真正的死。在生活中它和生是同一回事。

39、藝術(shù)向來都是要投入整個身心的事情，因此，藝術(shù)歸根結(jié)底都是悲劇性的。

40、事實上，作家總要比社會上的普通人小得多，弱得多。因此，他對人世間生活的艱辛比其他人感受得更深切、更強烈。

41、整個世界都是悲劇性的，技術(shù)的鐵拳粉碎了所有的防護墻。這不是表現(xiàn)主義。這是赤裸裸的日常生活。我們象罪犯一樣被綁赴刑場那樣，被趕往真理。

42、文學力圖給事情蒙上一層舒適的、令人高興的光，而詩人卻被迫把事情提高到真實、純潔、永恒的領(lǐng)域。文學尋找安逸，而詩人卻是尋找幸福的人，這與舒適相去十萬八千里。

43、人必須對某些永恒之物懷有不易之心。

44、我們的藝術(shù)是一種被真實照耀得眼花繚亂的存在：那照在退縮的怪臉上的光是真實的，其它都不是。

45、盡管人群擁擠，每個人都是沉默的，孤獨的。對世界和對自己的評價不能正確地交錯吻合。我們不是生活在被毀壞的世界，而是生活在錯亂的世界。

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