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《羅拉快跑》觀后感
當(dāng)觀看完一部影視作品后，從中我們可以吸收新的思想，為此就要認(rèn)真思考觀后感如何寫了。那要怎么寫好觀后感呢？下面是小編為大家整理的《羅拉快跑》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《羅拉快跑》觀后感1
之前剛開始看這部影片時很不能理解那兩個“死而復(fù)生”的環(huán)節(jié)，總覺得過于荒謬，似乎他們的人生過于輕松了些，只要不遂自己的愿就可以在他們自己的意愿下重新開始，于是對于他們后面的奔跑和追求也就多了幾分不在意，但是當(dāng)老師講解的時候我才明白自己有多么膚淺和無知……
羅拉的奔跑是一種接近生命極限的奔跑，在奔跑的另一端連接著男友的生命，連接著她和男友未來對的美好，連接著所有她對愛的憧憬和希望，所以她的奔跑是在以一種跟時間跟生命抗衡的賽跑，而那種極致的追求，如果沒有過相關(guān)經(jīng)歷的人是無法理解和體會的，就如我最初最淺淺的評價……
羅拉對愛情執(zhí)著的信念使她擁有比一般人都難以企及的超能力，她的吼叫猶如傳說中的獅吼功，可以使身旁的玻璃碎成千塊萬塊，可是面對著這樣一個傳奇般的女子，上帝似乎更加刻意要考驗她的耐性，于是，她不得不一次次重新開始，從頭跑起，于是電影中就不斷看到羅拉奔跑的鏡頭，奔跑，奔跑，一身實在稱不上好看的著裝，甚至連內(nèi)衣的邊都會因為奔跑而顯露出來，顯然這也應(yīng)該是導(dǎo)演的苦心所在，讓我們再一次深切感受到羅拉無所顧忌的奮勇直前，于是內(nèi)心也再一次被震撼!
突然想起之前跟一個朋友在爭執(zhí)的一個問題：她的男友，在我看來簡直一文不值，根本不知道那么優(yōu)秀的她為他如此付出和犧牲，然后，讓我不解的是，她不僅沒有一絲猶豫，甚至有點甘之如飴的感覺，因為當(dāng)時她就用那種我難以理解的語氣對我說“你明白那種愛一個人可以愛到為他去死的感覺嗎”……我當(dāng)時就愣住了，我不愿意相信，她從來都是那么理性的她怎么會變得這么沖動和感情用事，當(dāng)時甚至還為此和她冷戰(zhàn)了幾天……但是，現(xiàn)在想想，也許愛情有時候只是一個人的`事情，自己的感覺的事情，只要自己的感覺對了，不管對方條件在旁人看來是多么優(yōu)越或者不足，愛了就是愛了，那種感覺可以驅(qū)使一個人做出任何事情，包括我同學(xué)口中的“為他去死”，就如勞拉，她的奔跑就是因著愛情的名義，就是陪著自己的未來甚至性命的奔跑……也許，直到此刻，我才知道我當(dāng)時在和朋友問題的處理上有多么世俗和幼稚，也許就是沒真正談過戀愛，所以我才不能真正體會他們的心境……
當(dāng)羅拉第一次面對死亡的那一刻，透過她渙散的瞳孔，我們看到了這樣一個鏡頭，羅拉和她男朋友兩人躺在床上，討論起了苦苦糾纏著現(xiàn)代男女的問題，關(guān)于愛不愛的問題，最初覺得羅拉好傻，愛了自然就會講出來，而被迫講出來的愛又能給自己什么安慰呢，也許不過換得幾聲唏噓感嘆吧……但是現(xiàn)在我明白了，羅拉，她是在以自己的方式，如同我的朋友一般，他們都是在以愛情的名義，誓將愛情進(jìn)行到底!
《羅拉快跑》觀后感2
在古希臘的神話中，悲劇的產(chǎn)生原由本質(zhì)是不可預(yù)知的命運(yùn)這一亙古不變的主題，而宿命論這種心理歸因傾向延續(xù)幾千年一直強(qiáng)悍的存在我們生活的認(rèn)知當(dāng)中。生活的本質(zhì)到底是悲劇性還是客觀性的，雖然在這部影片當(dāng)中并沒有表現(xiàn)情感上的悲喜傾向，但是導(dǎo)演卻從同一事件的三次發(fā)展當(dāng)中想象出三種命運(yùn)的軌跡，這從一定程度上反映了導(dǎo)演的創(chuàng)作思想和對命運(yùn)的理解即宿命的不可知性，也同時表達(dá)了他想對命運(yùn)進(jìn)行絕對的掌控，然而時間等外在強(qiáng)大的客觀因素使他完全失去控制，最終只能屈服于命運(yùn)的'安排。
當(dāng)然，除去對這個充滿哲學(xué)思辨的導(dǎo)演的心理創(chuàng)作的分析以外，這部影片本身的藝術(shù)特性和風(fēng)格也絕對是獨樹一幟的。因為它本身是一部很主觀的個人表達(dá)式電影，傳達(dá)的內(nèi)容也必然是創(chuàng)作者很主觀的認(rèn)知和思想，但是這種思想講述的方式卻是十分的與眾不同吸引眼球，導(dǎo)演首先在對內(nèi)容創(chuàng)作上便進(jìn)行了不同的設(shè)定，從而使三段起因相同但是結(jié)果迥然不同的事件很有條理和風(fēng)格化的進(jìn)行了表達(dá)，也因時間的緊迫感使導(dǎo)演吊起了觀眾的參與感和興奮感。、
湯姆·提克威這部影片讓我想到了《蝴蝶效應(yīng)》、《時空戀旅人》以及諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《記憶碎片》，因為他影片既包含了《記憶碎片》中影像的相同重復(fù)，但又和其表達(dá)的故事內(nèi)涵截然不同，而從對命運(yùn)的控制上這一主題來看結(jié)合時間這一因素的思考，它和《蝴蝶效應(yīng)》以及《時空戀旅人》在同人生這個主題上有著非常相似的情感傾向，即即使可以在時空中進(jìn)行往復(fù)，但是命運(yùn)卻并非可以完全掌控在自己的手里，深深地宿命感油然而生，只不過有人很樂觀的接受這種宿命安排，而有的人則不斷地反抗塑造了更加悲劇式的命運(yùn)。
《羅拉快跑》除去導(dǎo)演所給予的哲學(xué)上對時間、命運(yùn)、情感等主題的思考外，它的拍攝手法對攝影機(jī)的靈活運(yùn)用，還有主觀的自我形式風(fēng)格的表達(dá)，以及音樂和色彩上同表演節(jié)奏和步驟的匹配增加了這部影片的藝術(shù)感染力，這樣的影片更容易忽視演員的表演技藝，這里的演員更像是一種思想傳達(dá)的載體，他們本身的屬性完全為了導(dǎo)演所想要傳達(dá)的思想控制了，這也是這種以導(dǎo)演思想為根本的藝術(shù)影片對表演藝術(shù)的一種限制，自我自由表達(dá)的影片大多另類，而我認(rèn)為湯姆·提克威這部影片在思想上雖然呈現(xiàn)哲學(xué)上的思考然而并沒有什么突破，而且在拍攝的藝術(shù)手法上有些炫技的嫌疑，結(jié)合各種藝術(shù)的精妙匹配才使得這部影片被人稱道。不過從另一方面來說，一部高度風(fēng)格化的影片能夠拍攝成這樣的程度，也是值得肯定的了。同時他表達(dá)的主題非常大眾適合市場，在推向市場這一盈利性方面來說是值得考慮的。不過于我個人而言高度風(fēng)格化的哲學(xué)性影片我更傾向于反傳統(tǒng)和道德的一中批判性和叛逆性的藝術(shù)，這種帶有侵略性的藝術(shù)更有穿透力對于藝術(shù)和人的發(fā)展其實更有推動性。
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