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《皮囊》簡(jiǎn)介
《皮囊》是當(dāng)代作家蔡崇達(dá)創(chuàng)作的長(zhǎng)篇散文集，2014年10月1日首次出版。下面是小編整理的《皮囊》簡(jiǎn)介，歡迎大家閱覽。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
《皮囊》是一部有著小說(shuō)閱讀質(zhì)感的散文集，也是一本“認(rèn)心又認(rèn)人”的書(shū)。
作者蔡崇達(dá)，本著對(duì)故鄉(xiāng)親人的情感，用一種客觀、細(xì)致、冷靜的方式，講述了一系列刻在骨肉間故事。一個(gè)福建漁業(yè)小鎮(zhèn)上的風(fēng)土人情和時(shí)代變遷，在這些溫情而又殘酷的故事中一一體現(xiàn)。用《皮囊》這個(gè)具有指向本質(zhì)意味的書(shū)名，來(lái)表達(dá)作者對(duì)父母、家鄉(xiāng)的緬懷，對(duì)朋友命運(yùn)的關(guān)切，同時(shí)也回答那些我們始終要回答的問(wèn)題。
書(shū)中收錄有《皮囊》《母親的房子》《殘疾》《重癥病房里的圣誕節(jié)》《我的神明朋友》《張美麗》《阿小和阿小》《天才文展》《厚樸》《海是藏不住的》《我們始終要回答的問(wèn)題》《回家》《火車伊要開(kāi)往叨位》等作品。
其中《皮囊》一文中的阿太，一位99歲的老太太，沒(méi)文化，是個(gè)神婆。她卻教給作者具有啟示力量的生活態(tài)度：“肉體是拿來(lái)用的，不是拿來(lái)伺候的�！�
《母親的房子》里，母親想要建一座房子，一座四樓的房子，因?yàn)椤斑@附近沒(méi)有人建到四樓，我們建到了，就真的站起來(lái)了”。為了房子，她做苦工，撿菜葉，拒絕所有人的同情，哪怕明知這座房子不久后會(huì)被拆毀，只是為了“這一輩子，都有家可歸”。
作者簡(jiǎn)介
蔡崇達(dá)，1982年生人，閩南人。
大隱隱于市的新生代媒體人，人稱“天才達(dá)達(dá)”，韓寒口中的“寫(xiě)作大師”。
現(xiàn)任《中國(guó)新聞周刊》執(zhí)行主編�！澳戏絿�(guó)際文學(xué)周”聯(lián)合發(fā)起人。
曾任職于《新周刊》《三聯(lián)生活周刊》；24歲擔(dān)任《周末畫(huà)報(bào)》新聞版主編；27歲任《GQ》中國(guó)版報(bào)道總監(jiān)，為全球17個(gè)國(guó)家版本的《GQ》最年輕的報(bào)道總監(jiān)。
不斷打破媒體行業(yè)記錄，在新聞特稿寫(xiě)作方面有獨(dú)到貢獻(xiàn)，作品多次獲得“《南方周末》年度致敬”、亞洲出版協(xié)會(huì)特別報(bào)道大獎(jiǎng)，被清華、北大、復(fù)旦博士生拿來(lái)做畢業(yè)論文研究對(duì)象。
創(chuàng)作背景
蔡崇達(dá)30歲生日時(shí)，在倫敦大英博物館看到一個(gè)名為“l(fā)iving and dying”的展覽，長(zhǎng)長(zhǎng)的展臺(tái)陳列著已逝去的人們的珍貴物件�？粗且粡垙埫婵�，蔡崇達(dá)想起病重8年已然離世的父親�！拔腋赣H是在30歲生的我，我突然間才明白，我以前太把他當(dāng)父親了，我把他當(dāng)成一個(gè)形象，他是父親，我把他當(dāng)成一個(gè)角色，他扮演了這個(gè)角色，我去評(píng)價(jià)他扮演得好不好。我沒(méi)有把他當(dāng)成一個(gè)真正的人去理解他，去看到他�！碑�(dāng)他真正明白的時(shí)候，父親已從他的生活中退場(chǎng)，他擔(dān)心因此而錯(cuò)失更多構(gòu)成他生命的最重要的人，遂決定寫(xiě)作《皮囊》。
主題思想
該書(shū)有對(duì)生命終極問(wèn)題的拷問(wèn)，涉及信仰、殘疾和死亡。母親相信神靈，她認(rèn)為，“每一種困難，都有神靈可以和你分擔(dān)、商量”，“發(fā)覺(jué)了世界上有我一個(gè)人承擔(dān)不了的東西，才覺(jué)得有神靈挺好的”。雖然母親的信仰具有某種功利性，類似于魯迅所謂的“吃教”，但也昭示了信仰對(duì)于人的重要性，人需要信仰的支撐，才能擺脫靈魂的孤獨(dú)無(wú)助。母親的靈魂中因?yàn)橛辛恕吧衩髋笥选钡呐惆�，雖然生活中苦難重重，但不會(huì)輕易被苦難所擊倒，因?yàn)椤吧衩髋笥选睍?huì)陪伴她，給她出謀劃策，予她力量。而“我”的那個(gè)活到99歲的阿太對(duì)死亡的態(tài)度竟然如此的豁達(dá)：阿太去世前的最后一句話是給“我”的：“黑狗達(dá)不準(zhǔn)哭。死不就是腳一蹬的事情嘛，要是誠(chéng)心想念我，我自然會(huì)去看你。因?yàn)閺拇酥�，我已�?jīng)沒(méi)有皮囊這個(gè)包袱，來(lái)去多方便�！卑⑻皇钦軐W(xué)家，阿太更不識(shí)一字，然而阿太的話卻如此富有哲學(xué)意味。
該書(shū)同時(shí)逼真而殘酷地展示了人生的困境。父親由于中風(fēng)，左半身偏癱，但他一開(kāi)始對(duì)病情恢復(fù)充滿信心，制定了詳細(xì)的康復(fù)訓(xùn)練計(jì)劃，每天步行不少于8小時(shí)，期望通過(guò)訓(xùn)練讓自己的左半身恢復(fù)正常。然而，“從夏天堅(jiān)持到秋天，父親開(kāi)始察覺(jué)，某些該發(fā)生的沒(méi)有發(fā)生：左手臂依然習(xí)慣性地蜷在胸前，左腿依然只有膝關(guān)節(jié)有掌控感，甚至，讓他恐慌的是，腳指頭一個(gè)個(gè)失去感覺(jué)了。姐姐喜歡在他睡覺(jué)的時(shí)候，幫他剪指甲，一不小心剪到肉，血流了出來(lái)，姐姐嚇得到處找藥布包扎，他依然沒(méi)有感覺(jué)，沉沉地睡著，只是醒來(lái)的時(shí)候，看到腳上莫名其妙的紗布，才傻傻地盯著發(fā)呆。我可以看到，挫敗感從那一個(gè)個(gè)細(xì)微的點(diǎn)開(kāi)始滋長(zhǎng)，終于長(zhǎng)成一支軍隊(duì)，一部分一部分攻陷他。但他假裝不知道，我們也假裝不知道。他已經(jīng)察覺(jué)。這種沒(méi)被戳破的悲傷，像發(fā)膿的傷口一樣不斷淤積、腫大，慢慢地，控制不住，傷感有時(shí)候會(huì)噴發(fā)出來(lái)”。父親曾經(jīng)對(duì)恢復(fù)健康很有信心，要全力爭(zhēng)回生命尊嚴(yán)，對(duì)未來(lái)充滿希望，而這虛妄的希望也正是支撐父親活下去的動(dòng)力。但最終充滿信心的父親逐漸在疾病的面前敗下陣來(lái)，之前強(qiáng)大威武、無(wú)所不能的父親，被疾病不斷羞辱、折磨、摧毀，最后精神世界坍塌，含恨離開(kāi)這個(gè)世界。父親的心路歷程更具有另外一種隱喻意義：在現(xiàn)實(shí)生活中，人類往往為了一個(gè)目標(biāo)而追求而活著，但最后發(fā)現(xiàn)了殘酷的真相：這個(gè)目標(biāo)不過(guò)是一個(gè)虛妄的目標(biāo)，而父親就為這個(gè)虛妄的目標(biāo)而活著。因?yàn)榘ā拔摇痹趦?nèi)的家人都知道父親的病沒(méi)有辦法恢復(fù)，都配合著父親來(lái)演戲。總之，作者用真誠(chéng)細(xì)膩的筆調(diào)，不露聲色地再現(xiàn)父親由希望到絕望的復(fù)雜心路歷程，凸現(xiàn)人在疾病面前的渺小、脆弱與無(wú)奈，表現(xiàn)生命無(wú)常、人需要目標(biāo)支撐但目標(biāo)最終指向虛妄的荒誕性。
內(nèi)容特點(diǎn)
小城的獨(dú)特人文和地理景觀使該書(shū)充滿了地域性色彩，外部環(huán)境塑造故事里的人物性格，人物又反過(guò)來(lái)表現(xiàn)獨(dú)特的地域文化，這種互動(dòng)關(guān)系成就了作品風(fēng)格的獨(dú)特性，形成了一種文化傳達(dá)。小城相對(duì)偏僻的地理位置形成了一種密閉的敘事空間，小城在這種封閉下保留了原始的文化傳統(tǒng)和風(fēng)景民俗，造就了獨(dú)特的閩南地理文化景觀。而現(xiàn)代化的推進(jìn)又給小城留下了改變的痕跡，這種“�！迸c“變”的互動(dòng)給小城打下了區(qū)別于鄉(xiāng)村和都市的獨(dú)特烙印，表現(xiàn)出鮮明的過(guò)渡色彩和地域特點(diǎn)。獨(dú)特的地域文化與現(xiàn)代化印記影響著小城人物的成長(zhǎng)，《張美麗》里衩開(kāi)的旗袍、屏風(fēng)頭的燙發(fā)，以及美美海鮮酒樓、娛樂(lè)城這些具有現(xiàn)代性特征的新鮮元素在經(jīng)歷與小城的磨合、排斥后，最終植入了小城。小城的本土文化與外來(lái)的現(xiàn)代文化不斷碰撞與融合，審慎或被動(dòng)地守衛(wèi)、傳承、接受和改變，作者正是試圖還原和記錄發(fā)生在這片土地上關(guān)于文化的繼承與嬗變，表現(xiàn)出屬于小城的過(guò)渡性特征以及屬于閩南泉州的獨(dú)特風(fēng)情。
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