《當(dāng)代英雄》內(nèi)容簡介
《當(dāng)代英雄》是萊蒙托夫的長篇小說。主人公畢巧林是青年貴族軍官，過著空虛無聊的生活，然而他內(nèi)心深處似乎埋藏著有所作為的渴望。 這是一個(gè)冷酷自私的利己主義者。 萊蒙托夫選取了畢巧林生活中的不同片斷，從不同角度予以再現(xiàn)。
一八三九年至一八四〇年萊蒙托夫在《祖國紀(jì)事》雜志上發(fā)表了小說《貝拉》、《塔曼》和《宿命論者》。一八四〇年五月萊蒙托夫?qū)⑦@幾篇小說同未曾發(fā)表的《馬克西姆·馬克西梅奇》、《梅麗公爵小姐》合在一起發(fā)表，這便是著名的長篇小說《當(dāng)代英雄》，它是萊蒙托夫現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的最高成就。
內(nèi)容簡介
小說由五個(gè)故事組成，每個(gè)故事講一個(gè)片斷。
第一篇《貝拉》(Бэла)講畢巧林遇到年輕淳樸
的貝拉，希望從對(duì)她的愛中汲取新的生活動(dòng)力，可這愛非但沒能拯救他反而給貝拉帶來了毀滅。
第二篇《馬克西姆·馬克西姆維奇》(Максим Максимыч)，講畢巧林從前的指揮官和朋友馬克西姆·馬克西姆維奇與冷漠的主人公的會(huì)面。畢巧林要去波斯，結(jié)果毫無目的毫無意義地死在路上。小說主人公的悲劇通過畢巧林的日記在心理層面上得到深化。
日記分為三個(gè)故事，這便是相對(duì)獨(dú)立的《塔曼》(Тамань)，《梅麗公爵小姐》(Княжна Мери)和《宿命論者》(Фаталист)。
《塔曼》講畢巧林出于好奇跟蹤走私者險(xiǎn)些喪命。
《梅麗公爵小姐》可以看作是一部獨(dú)立作品，同時(shí)又是《當(dāng)代英雄》分量最重的一部分。在療養(yǎng)期間，畢巧林出于對(duì)格魯西尼茨基的'妒忌，同時(shí)也是為了間接地接近舊日情人維拉而佯裝追求梅麗公爵小姐，因而遭到格魯西尼茨基的報(bào)復(fù)。畢巧林決定以一場(chǎng)決斗了結(jié)此事。他殺死了格魯西尼茨基，拋棄梅麗公爵小姐，但維拉已悄悄離他而去。
《宿命論者》是一篇心理故事，是小說最后一篇，證明畢巧林無論如何還是能夠有所作為的。
創(chuàng)作背景
19世紀(jì)最初的幾十年間，是俄國歷史上極為黑暗的年代。沙皇尼古拉一世在殘酷鎮(zhèn)壓了十二月黨人起義后，瘋狂推行高壓政策，強(qiáng)化專制統(tǒng)治，社會(huì)氣氛令人窒息。
但是，反動(dòng)派的高壓政策不可能阻止國家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，同樣也不可能阻止社會(huì)意識(shí)的進(jìn)步。就在殘酷的高壓政策的夾縫中，一大批代表俄羅斯民族的良心的精英知識(shí)分子成長起來，他們不顧外界的種種壓力，以莫斯科大學(xué)為中心組織起一些秘密小組，熱誠地探討祖國的未來與希望。赫爾岑、奧加遼夫、別林斯基等人是其中的佼佼者，他們的思想活動(dòng)，就像是黑暗王國中的一線光明，引導(dǎo)著廣大俄國先進(jìn)青年為了國家的前途和命運(yùn)而不懈努力與奮斗。不幸的是，由于尼古拉一世的反動(dòng)統(tǒng)治過于黑暗與殘酷，使許多貴族知識(shí)分子空懷一腔熱血卻因階級(jí)性的軟弱而無所作為，在現(xiàn)實(shí)面前不斷尋求突圍又不斷退縮。他們不滿現(xiàn)實(shí)，不愿與反動(dòng)腐朽的統(tǒng)治集團(tuán)同流合污，渴望有所作為，又無力超越階級(jí)的局限性，因而變得痛苦、消沉、憤世嫉俗、蔑視一切生活道德規(guī)范，成為一群俄國文學(xué)史上所謂的“多余的人”，這便是19世紀(jì)前半期俄羅斯民族精神的一個(gè)有力的側(cè)面寫照。
最早揭示出這種時(shí)代精神生態(tài)圖景的是普希金，他的詩體小說《葉甫差尼.奧涅金》第一次通過塑造葉甫蓋尼·奧涅金這個(gè)“多余的人”的形象而成為時(shí)代精神的一面鏡子。而萊蒙托夫的《當(dāng)代英雄》則在精神血脈上與《葉甫蓋尼·奧涅金》一脈相承，而且更為深刻更為全面地揭示出了俄羅斯那個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌。
全書分成兩卷，是因?yàn)樾≌f分成兩次發(fā)表的緣故。《貝拉》、《馬克西姆·馬克西梅奇》和《彼喬林日記》中的《塔曼》先行發(fā)表于一八三九年至一八四〇年的《祖國紀(jì)事》上，同樣是《彼喬林日記》中的《梅麗公爵小姐》和《宿命論者》則以單行本于后來單獨(dú)發(fā)表。
作品影響
《當(dāng)代英雄》是俄羅斯文學(xué)中一顆璀璨的明珠，它以抒情散文的形式，多角度多層次地塑造了十九世紀(jì)三十年代俄國貴族青年的典型形象，揭示了造成這種典型的社會(huì)根源。
《當(dāng)代英雄》是俄國現(xiàn)代文學(xué)中繼普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》之后出現(xiàn)的第二部長篇小說。雖然它在俄國文學(xué)中是最早出現(xiàn)的長篇小說之一，然而不論在思想性上還是藝術(shù)性上，它已達(dá)到十分完美的境界，因而成了俄羅斯文學(xué)乃至世界文學(xué)中的不朽杰作。
作品評(píng)價(jià)
當(dāng)年這部小說一面世，其超卓拔俗的語言風(fēng)格就受到了作者同時(shí)代人，包括一些非常優(yōu)秀的作家和批評(píng)家的熱烈贊美，果戈理、別林斯基、契河夫等文學(xué)大師紛紛挨文評(píng)論。果戈理聲稱，“我們?nèi)魏稳硕歼�沒有寫過這樣合乎規(guī)格的、優(yōu)美的、臉炙人口的散文”。別林斯基認(rèn)為“整篇小說滲透了詩意，充滿了濃厚的情趣。小說里每個(gè)詞都意味深長……小說里說的話有時(shí)像閃電，有時(shí)像一把利劍，有時(shí)像撒在天鵝絨上的珍珠”。而契訶夫則更是充滿感情地寫道：“我不知道有比萊蒙托夫再好的語言了。我是這樣做著：我把他的小說像在學(xué)校里做學(xué)生時(shí)那樣的一句一節(jié)地分開來……我再照樣學(xué)著寫。”
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