寫給春天的一封情書

　　甩掉臃腫的冬衣，可以穿花花綠綠的春衫薄衣，輕裝上陣，風(fēng)也輕了。 人舒展起來，肉體、筋骨和心情都舒展起來。春天在昏昏沉睡后悄然蘇醒，蘇醒后，她打著哈欠，精神一下子抖擻起來了。

　　春天應(yīng)該干點(diǎn)什么，談一場驚天動地的戀愛，肆無忌憚地在春天頻繁約會，又或者在每個(gè)春天的夜晚興風(fēng)作浪無限風(fēng)情，都是應(yīng)該的，合乎情欲的。沒有任何一個(gè)季節(jié)能像春天這樣情勢兇猛。桃花開了杏花開，梨花開了油菜花開，一茬一茬的花開得人暈乎乎的，心里甜酥酥的，這個(gè)時(shí)候多么適合接吻！和風(fēng)細(xì)雨地接吻，海雨天風(fēng)地接吻，春天的吻是清新的，散發(fā)著淡淡的.薄荷味兒和陽光明媚的氣息。

　　心情是輕快的，行云流水外加幾分躁動，那分明是野性的呼喚。漫山遍野都在竊竊私語，滿山遍野都在蠢蠢欲動，草木有情人亦有情，皆是自然之力。多少愛情故事在此拉開帷幕。多少處男處女被打破了，實(shí)現(xiàn)華麗轉(zhuǎn)身。春天是個(gè)碩大的玻璃瓶，瓶中的冰已經(jīng)化開，青春在潺潺的水流里發(fā)酵。私定終身的甜蜜，撕心裂肺的痛快，那種真切都絕非瓊瑤劇所能比擬，會影響一生也說不定呢，于是那個(gè)春天成為一個(gè)人生命中不可輪回的、永不磨滅的、帶著一些生動細(xì)節(jié)烙印的春天了。

　　春天實(shí)在不是讀書的季節(jié)，只適合隨便翻翻，翻翻而已。情緒的極具變化，心智的異�；钴S都不適合讀書�？�，適合寫東西，我每年都能在春天寫出自己滿意的作品，思維跳躍之快是我無法預(yù)料的。我始終相信作品的好壞是有偶然性的，和節(jié)氣情境心志都大為有關(guān)。一個(gè)嬰兒降生了，這個(gè)作品的好壞，固然取決于父母的質(zhì)地，倘若沒有周密的鋪墊和醞釀恐怕也會萌生意外，足見環(huán)境的重要�？鬃拥恼Q生據(jù)說是野合的結(jié)果，那個(gè)幾千年前的春天，阡陌橫野，花香彌漫，草長鶯飛，在無人的郊野他們以天為帳，以地為床，飽含激情，纏綿一處，共同完成了一件曠世之作，這個(gè)作品融合了天地山川之精華，自然萬物之靈氣，孔子便成了智慧的化身。

　　春游多么令人期待！在舊時(shí)的廟會上，千 金小姐遇上翩翩公子，她面若桃花羞答答地望他一眼，他亦溫文爾雅對她頷首一笑，一段姻緣就埋藏在彼此的心底，再經(jīng)過曲折綿長的復(fù)雜演繹，便得出個(gè)圓滿的結(jié)局。這是中國戲劇的基本模式。這模式自有它的合理性，也迎合了中國人好事多磨終歸于團(tuán)圓的普遍心理，只是過于冗長，過于糾結(jié)，少不得還會生出幾分幽怨哀傷，畢竟戲里，亦不能深究。

　　信馬由韁的春游倒是我推崇的。“暮春者，春服既成。冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風(fēng)乎舞雩，詠而歸�！边@是寫春游最好的段子了，每每讀到總是心向往之，仿佛能感受到春風(fēng)的和煦，人心的安閑和生活的情味。相較于今人，春游總是籠罩著商業(yè)的氣息，路費(fèi)多少錢，住宿多少錢，門票多少錢，真是無錢寸步難行。春游衍生出的代價(jià)變成一種奢侈，少了心情，也變了味道。

　　春天回到鄉(xiāng)間尋找古人的遺風(fēng)，約上五六個(gè)大人和六七個(gè)小孩倒是不難，可下河游泳是不可能了，污染早就波及了河塘，至于迎著風(fēng)跳舞唱歌什么的，就更顯怪異了�！懊Τ脰|風(fēng)放紙鳶”的趣兒倒是可以體驗(yàn)一把，那就去田間放風(fēng)箏，在燦爛春陽里把頭仰起，把線拉直，奔走于曠野之上，也不失為一種天然的民間舞蹈。麥浪翻滾，面如舌舔，風(fēng)怪調(diào)皮哩。

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