福建傳統(tǒng)劇種閩劇

　　閩劇起源于明末，迄今已有400余年歷史，流行于福州方言語系的20多個縣市和臺、港、澳地區(qū)以及東南亞各國華人旅居地。閩劇歷經(jīng)數(shù)百年的變革，形成了博采眾長、融會貫通的藝術(shù)風(fēng)格，是福建主要的地方劇種之一。下面是小編整理的福建傳統(tǒng)劇種閩劇相關(guān)內(nèi)容。

　　福建傳統(tǒng)劇種閩劇

　　閩劇又稱福州戲，福建漢族戲曲之一，是現(xiàn)存唯一用福州方言演唱、念白的戲曲劇種，流行于閩中、閩東、閩北地區(qū)，并傳播到臺灣和東南亞各地。閩劇作為具有濃郁福州地方特色的藝術(shù)，在福建文化的對外交流方面發(fā)揮了不可替代的作用。2006年5月20日，經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2007年6月8日，福建省閩劇院獲得國家文化部頒布的首屆文化遺產(chǎn)日獎。

　　閩劇溯源

　　明代末年，弋陽腔傳入閩中，與當(dāng)?shù)氐姆窖孕≌{(diào)逐漸融合，形成江湖調(diào)，隨后出現(xiàn)了演唱江湖調(diào)的江湖班及以江湖調(diào)和歌為主要唱腔的平講班。清末，平講班和演唱昆腔、徽戲等外來聲腔的嘮嘮班及福州演唱儒林戲的儒林班合流，最終形成閩劇。辛亥革命后，閩劇進入興盛時期，涌現(xiàn)出眾多班社及有"閩劇梅蘭芳"之稱的鄭奕奏、曾元藩、薛良藩、馬狄藩等"四大名旦"，因有自己獨特的藝術(shù)魁力而深為廣大群眾喜愛。

　　閩劇的藝術(shù)特色

　　唱腔：閩劇的音樂唱腔是由洋歌、江湖調(diào)、逗腔和小調(diào)等四大類組成的——粗獷激越的"江湖調(diào)"，通俗平暢的"洋歌"，典雅婉約的"逗腔"，清新活潑的"小調(diào)"，其中前三類都不同程度地受到弋陽腔、昆曲和徽調(diào)的影響，并保留著高腔的幫腔形式，后臺幫腔叫做"掏嶺"。又有吸收自"嘮嘮"的部分唱腔和曲牌。演唱時男女均用本嗓，其特點是高昂激越，樸實粗獷，但也有細膩柔婉的唱腔。

　　曲牌：江湖調(diào)常用的曲牌主要有〔江湖疊〕、〔柴排調(diào)〕、〔陰調(diào)〕等，具有聲調(diào)高昂、字多腔少、一泄而盡的特點。閩劇的曲牌大部分從弋陽腔、四平腔、徽調(diào)和昆曲衍變來的，有不少唱腔仍保留有弋陽腔的特點，即"一唱眾和"的幫腔和"夾滾"。

　　樂器：閩劇樂器有橫簫、嗩吶、頭管、二胡、椰胡等。打擊樂器有青鼓、戰(zhàn)鼓，大、小鑼，大、小鈸，磬等。閩劇介頭(打擊樂過門)系綜合江湖、平講、逗腔、嘮嘮以及本地民間音樂"十番"的鑼鼓介頭發(fā)展形成。所有介頭較有地方色彩，武場吸收京劇鑼鼓經(jīng)較多，但打法上不盡相同。

　　80年代以后，閩劇新創(chuàng)作的劇目不斷涌現(xiàn)，出現(xiàn)了諸如《洪武鞭侯》、《魂斷燕山》、《曲判記》等一批題材新、主題高、立意深、結(jié)構(gòu)巧、劇情妙的佳作。其中《天鵝宴》、《丹青魂》榮獲全國劇本創(chuàng)作最高獎-文化部頒發(fā)的"文華獎";1993又在"閩劇之鄉(xiāng)"長樂縣舉行了有史以來的首次"閩劇藝術(shù)節(jié)"，來自閩東、閩北、閩中等地區(qū)的十七個市縣的閩劇團，匯集長樂，演出時間長達一個多月，這也是閩劇的一個空前盛事。與此同時，閩劇藝術(shù)團體曾先后出訪新加坡、日本、馬來西亞、法國和香港、澳門及臺灣等國家和地區(qū)，在海外具有廣泛的影響。

　　腳色行當(dāng)

　　閩劇的腳色分行，早期較簡單，儒林班、平講班行當(dāng)由生、旦、丑三個角色構(gòu)成"三小戲"，后來吸收徽班、京劇的分行，角色漸趨完整，增加到七個，曰"七子班"，再到九個，稱"九門數(shù)"。隨著行當(dāng)?shù)募氈禄�，又逐漸發(fā)展為"十二角色"，有小生、老生、武生、青衣、花旦、老旦、大花、二花、三花、貼、末、雜等，相當(dāng)齊全。

　　生行分老生、小生；旦行分花旦、彩旦、正旦、青衣、丑旦、潑旦、老旦、武旦，凈行分大花、二花，丑行分文丑、武丑、短衣丑等。

　　代表劇目

　　截至2008年6月，閩劇傳統(tǒng)劇目有一千多種，大都取材于民間傳說、歷史演義或古代傳奇、雜劇，其中有的源于儒林班，有的源于江湖班，有的源于平講班，還有的是從徽班繼承而來，常見的代表性劇目有《煉印》《荔枝換絳桃》《紫玉釵》《女運骸》《開封府》《珍珠塔》《儲問記》《招姐做新婦》《孟姜女》《秦香蓮》《杜十娘》《梁山伯與祝英臺》《萬花蓮船》《邱麗玉》《秋蘭送飯》等。

　　分布地區(qū)

　　閩劇流行于福州方言區(qū)與寧德、建陽、三明等地、縣以及臺灣省和東南亞華僑旅居地

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