本尼迪克特·康伯巴奇:關(guān)于＂卷福＂的一切
《本尼迪克特•康伯巴奇》是唯一經(jīng)過本尼迪克特•康伯巴奇授權(quán)的傳記。
內(nèi)容提要：
他是最性感、最受歡迎、最偉大的夏洛克•福爾摩斯;他是最帥氣、最有范兒、最能引發(fā)影迷尖叫的《星際迷航》大反派可汗;他是霍金、梵高、弗蘭肯斯坦、阿桑奇、圖靈，他還是《霍比特人》里那條神勇無敵又話癆呆萌的巨龍史矛革……高智商/傲嬌/紳士/呆萌，他刷新了新世紀(jì)男神的標(biāo)準(zhǔn);他，就是“卷福”本尼迪克特•康伯巴奇�！侗灸岬峡颂�•康伯巴奇》以“卷福”的演藝生涯為主線，真實(shí)而立體地記錄了康伯巴奇的成長歲月、演藝事業(yè)、情感經(jīng)歷和內(nèi)心獨(dú)白。從成名前的話劇、舞臺(tái)劇、廣播劇到全球大熱的《神探夏洛克》和《星際迷航》，全面而深入地展現(xiàn)康伯巴奇每一部作品的創(chuàng)作經(jīng)歷和臺(tái)前幕后的故事。從倫敦露天舞臺(tái)上的小角色，到全方位活躍于舞臺(tái)、電臺(tái)、電視和電影的超級(jí)明星，這位全球新男神正在向著更輝煌的世界級(jí)聲譽(yù)前進(jìn)。《本尼迪克特•康伯巴奇》是唯一經(jīng)過本尼迪克特•康伯巴奇授權(quán)的傳記。讀完本書，你會(huì)更愛他。
作者簡介：
里內(nèi)特•波特，英國著名傳記作家，專注于英國娛樂界、文藝界名人傳記寫作，觀點(diǎn)和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)秉承英國人一致的嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致，成為業(yè)內(nèi)許多名人“最信任的那支筆”。
編輯推薦
推薦一：風(fēng)靡世界的夏洛克風(fēng)潮 全球最火英劇《神探夏洛克》的第一主演，演繹新時(shí)代的夏洛克•福爾摩斯，高智商的性感形象，打敗貝克漢姆，被評(píng)為2013-2014最性感男神，引發(fā)全球影迷追星風(fēng)潮，被影迷們親切稱為“卷福”。
推薦二：“卷福”唯一授權(quán)傳記震撼首發(fā) “卷福”第一本中文簡體授權(quán)傳記，深入他每一部作品的臺(tái)前幕后，揭秘“卷福”怎樣從名不見經(jīng)傳的小演員成長為舉世矚目的超級(jí)明星。萬千《神探夏洛克》迷翹首期盼，年度最值得期待的明星傳記。
推薦三：刷新男神標(biāo)準(zhǔn) 聰明是新的性感，“卷福”不僅演繹著世界上最聰明、最性感的角色，粉絲們通過這本傳記，還會(huì)了解到“卷福”本人也與夏洛克有著驚人的相似。聰明、高智商、近乎偏執(zhí)地努力工作，追求完美，傲嬌而紳士，卻也時(shí)不時(shí)露出呆萌、二缺的一面。
推薦四：隨書附贈(zèng)精美明信片和大幅海報(bào) 粉絲們不僅通過這本傳記，了解偶像在成名之前的努力和演藝事業(yè)，還有額外福利：首次披露的獨(dú)家照片，精美的明信片卡冊(cè)，大幅劇照海報(bào)。
精彩書摘
當(dāng)然了，對(duì)我們來說，一切都要從《神探夏洛克》開始。
或者，更確切地說，一切都要從觀眾對(duì)《神探夏洛克》第一部預(yù)告片的反應(yīng)開始。2010年仲夏，這部預(yù)告片在英國廣播公司的節(jié)目中播出。在片中，它問道：“為什么他們讓《贖罪》中那個(gè)鬼鬼祟祟的`家伙來扮演夏洛克•福爾摩斯呢?”
可想而知，由此產(chǎn)生的第一印象有多么糟糕。實(shí)際上，這種先入為主的觀念確實(shí)是種偏見。
本尼迪克特•康伯巴奇也許擁有一種受到媒體某些欄目歡迎的名氣，擁有一種特別的不會(huì)被搞混的外貌，還有令人膝蓋發(fā)軟的嗓音，但他持續(xù)走紅的根本原因是，作為一名演員和藝術(shù)家，他極為注重表演。無論是扮演科學(xué)家、畫家或反文化主義者，還是扮演時(shí)常處于癲狂狀態(tài)的航空公司機(jī)長、人及造物主、受到控制的間諜、“星際恐怖分子”，或者是那些被世人熟知的最偉大偵探，康伯巴奇都不是一個(gè)坐著不動(dòng)的人，也不會(huì)允許自己一成不變，只維持一種表演模式。
因此，如果這本書跟你期待的有點(diǎn)不一樣，也就不令人感到奇怪了。里內(nèi)特•波特撰寫的并非是一部典型的名流傳記，這本書并沒有沉醉于收集那些喂飽了小報(bào)專欄的逸聞趣事，而是一部揭示演員的演技嚴(yán)肅的、具有分析性的研究著作，它從幾乎每一個(gè)能想象到的源頭進(jìn)行了細(xì)致研究。在這個(gè)流言蜚語占據(jù)至高無上地位、社交媒體可以從語境上隨意扭曲話語的時(shí)代，看到這種專業(yè)的、而非隨意娛樂的著作，不免令人精神一振。不過，這本書的做法還是相當(dāng)精明的。它一方面悄悄傳播著在現(xiàn)世中方興未艾的名流文化，一方面又利用康伯巴奇作為個(gè)案，有效地研究那些專欄是如何窮極演員的生平來描寫一個(gè)人的。
如果你認(rèn)為，你只是在舞臺(tái)或銀幕上看到某個(gè)人，就能了解除他自身?xiàng)l件之外的任何一種東西，那么你未免有點(diǎn)自大了。而且，基于表演對(duì)演員產(chǎn)生的先入為主的看法，常常也會(huì)是錯(cuò)誤的。正如我們從《贖罪》到《神探夏洛克》的飛躍而親身體會(huì)到的那樣，演員是選擇了一部戲的那個(gè)人，而不是我們想象中的那個(gè)人。演員為我們表演，帶給我們娛樂，他們?cè)敢馀c我們共享的生活也許只有這么多。此外，就終極角度而言，對(duì)于一個(gè)演員來講，表演永遠(yuǎn)是最重要的東西。
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