漢語言文學(xué)專業(yè)論文提綱

時(shí)間：2022-10-15 09:17:40 論文提綱我要投稿

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　　時(shí)代在文學(xué)身上打上了鮮明的烙印。這種百花齊放百家爭鳴的創(chuàng)作局面，在九十年代興起的全民經(jīng)商的大潮中，很快土崩瓦解。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)再一次顯出了強(qiáng)大的生命力，文學(xué)也逐漸從過度的繁榮興盛逐漸走向式微。下面是小編整理的漢語言文學(xué)專業(yè)論文提綱，歡迎閱讀。

漢語言文學(xué)專業(yè)論文提綱

　　漢語言文學(xué)專業(yè)論文提綱(一)

　　摘要：《三國演義》不只是一部優(yōu)良的長篇汗青演義小說，更是一部集文學(xué)、汗青、軍事、政治、地輿、交際于一體的古今奇書。它以魏蜀吳三年夜陣營的紛爭為重要內(nèi)容，為我們描述了一場場波濤壯闊的戰(zhàn)斗畫面。個(gè)中，火攻盤算在各場戰(zhàn)斗中的應(yīng)用尤其凸起，在各場戰(zhàn)斗中獲得了計(jì)謀性、決議性的后果。一向以來，學(xué)術(shù)界對《三國演義》的研討是一個(gè)熱點(diǎn)話題，而且獲得了很年夜的停頓，研討結(jié)果明顯。然則商量其人物抽象、作者真?zhèn)�、主題思惟的較多，研討其敘事藝術(shù)的則很少，至于以敘事學(xué)的實(shí)際作為支持，深刻商量幾場年夜型的火攻戰(zhàn)所表現(xiàn)的敘事藝術(shù)更是見之甚少。本文拔取《三國演義》中幾場主要的火攻戰(zhàn)斗作為研討對象，以敘事學(xué)的實(shí)際作為支持，經(jīng)由過程剖析火攻戰(zhàn)前后故事構(gòu)造的建構(gòu)，與野史的差別，人物抽象的塑造和表現(xiàn)的審美特點(diǎn)，向我們展現(xiàn)了《三國演義》構(gòu)造的龐雜協(xié)調(diào)，故事線索的清楚清楚明了，敘事節(jié)拍的周密緊湊，和人物性情的勝利塑造。本文沒有純真地枚舉以時(shí)光為序的事宜，而是以全體的敘事不雅念，對小說藝術(shù)構(gòu)造的全體性和無機(jī)性和人物抽象的內(nèi)在做了體系的發(fā)掘，力爭從中掌握有紀(jì)律性的創(chuàng)作準(zhǔn)繩和藝術(shù)經(jīng)歷。本文分緒論和注釋三章。緒論簡述課題的國際外研討近況、擬處理成績、適用價(jià)值和實(shí)際意義。注釋第一章對《三國演義》中的火攻戰(zhàn)停止分類統(tǒng)計(jì)，并概述剖析了具有轉(zhuǎn)機(jī)性質(zhì)的官渡之戰(zhàn)、赤壁之戰(zhàn)、夷陵之戰(zhàn)三年夜戰(zhàn)斗的異同。注釋第二章把火攻戰(zhàn)的詳細(xì)情節(jié)與《三國志》史料停止比較，我們不難發(fā)明年夜多是作者虛擬的成份，有的在史料的基本上充足施展本身的想象，遵守汗青成長的邏輯，塑造出飽滿的人物抽象和完美的故工作節(jié);有的則是小說家完整經(jīng)由過程本身的想象虛擬出來的。個(gè)中寄寓了作者對汗青生涯的感悟和體驗(yàn)，對人生價(jià)值的咀嚼與思慮。注釋第三章從情節(jié)構(gòu)造、人物塑造和敘事角度方面剖析研討了火攻戰(zhàn)的敘事特點(diǎn)。情節(jié)構(gòu)造遼闊巨大，時(shí)光和空間交織組合延長，組成了一個(gè)同一、完全、協(xié)調(diào)的藝術(shù)全體。人物之間的對話，人物的言語和行動，典范情況和各類抵觸抵觸中人物的運(yùn)動，都展示了人物的心思情狀和特性特點(diǎn)。應(yīng)用第三人稱全知視角和限知視角的敘事方法，而且停止多角度的切換，到達(dá)了全方位多正面的描寫。最初結(jié)語對文章的框架和內(nèi)容停止了總結(jié)。這篇融入了小說家價(jià)值向往和審美幻想的鴻篇巨制，其思惟意蘊(yùn)之深摯廣博，藝術(shù)情勢之完全協(xié)調(diào)，值得從各個(gè)角度和層面予以體系化的研討。

　　摘要 5-6

　　Abstract 6-7

　　1前言 10-13

　　1.1國內(nèi)外研究現(xiàn)狀 10-11

　　1.2擬解決問題 11-12

　　1.3實(shí)用價(jià)值和理論意義 12-13

　　2《三國演義》中的火攻統(tǒng)計(jì) 13-20

　　2.1古代戰(zhàn)爭中的火攻 13

　　2.2《三國演義》中火攻戰(zhàn)的統(tǒng)計(jì) 13-14

　　2.2.1消耗糧草類 14

　　2.2.2戰(zhàn)役手段類 14

　　2.3《三國演義》中三大火攻戰(zhàn)例的相同點(diǎn) 14-17

　　2.3.1以弱對強(qiáng)且以弱勝強(qiáng) 15

　　2.3.2運(yùn)用火攻 15-16

　　2.3.3主帥犯錯(cuò) 16-17

　　2.4《三國演義》中三大火攻戰(zhàn)例的不同點(diǎn) 17-20

　　2.4.1環(huán)境條件不同 17-18

　　2.4.2火燒對象不同 18-19

　　2.4.3作戰(zhàn)方針不同 19-20

　　3火攻敘事與正史的區(qū)別 20-25

　　3.1半實(shí)半虛的人物情節(jié) 20-23

　　3.2完全虛構(gòu)的人物情節(jié) 23-25

　　4《三國演義》中火攻戰(zhàn)的敘事特征 25-38

　　4.1火攻戰(zhàn)與敘事結(jié)構(gòu) 25-28

　　4.1.1整體性 25-27

　　4.1.2時(shí)空性 27-28

　　4.2火攻戰(zhàn)與人物塑造 28-36

　　4.2.1人物對話體現(xiàn)人物個(gè)性 29-30

　　4.2.2言語和行為展示人物心理 30-34

　　4.2.3典型環(huán)境塑造典型性格 34-35

　　4.2.4在矛盾沖突中對比人物性格 35-36

　　4.3火攻戰(zhàn)與敘述角度 36-38

　　4.3.1全知敘事角度 37

　　4.3.2限知敘事角度 37-38

　　5結(jié)語 38-40

　　參考文獻(xiàn) 40-42

　　附錄 42-44

　　致謝 44-45

　　漢語言文學(xué)專業(yè)論文提綱(二)

　　摘要：本文以《水滸傳》里的滑稽藝術(shù)為研討對象，商量了《水滸傳》滑稽藝術(shù)發(fā)生的緣由，梳理了小說紛紛人物各具特點(diǎn)的滑稽藝術(shù)表示，剖析了滑稽藝術(shù)的藝術(shù)物資。本文的主體部門，可分為以下六個(gè)方面：第一部門對小說滑稽藝術(shù)停止探源。出力剖析小說滑稽藝術(shù)的成長演進(jìn)進(jìn)程，從社會意理學(xué)角度和敘事學(xué)角度探訪分析滑稽藝術(shù)所包含的深條理緣由。第二部門從詳細(xì)場景對人物滑稽藝術(shù)停止深刻分析，出力論述李逵、魯智深、武松、周通等典范人物抽象的滑稽藝術(shù)描述，同時(shí)也對主要人物諸如洪教頭、鄆哥等停止正面彌補(bǔ)，表現(xiàn)了小說滑稽藝術(shù)的豐碩與多樣性。第三部門重要論述滑稽藝術(shù)的文明與思惟內(nèi)在。這一部門又分為兩個(gè)內(nèi)容，起首重要從文明內(nèi)在、白話說話、滑稽綽號等三個(gè)方面停止論述，其次再從思惟層面臨滑稽藝術(shù)停止挖掘，停止多角度分析，經(jīng)由過程具體的論述提醒了滑稽藝術(shù)所原諒的深條理的思惟內(nèi)在。第四部門商量滑稽藝術(shù)的局限性，論述其涌現(xiàn)的緣由及對小說藝術(shù)表示的影響，提醒了作者對實(shí)際社會的激烈批評和滑稽藝術(shù)深層的喜劇意義。

　　摘要 5-6

　　Abstract 6

　　1緒論 8-11

　　1.1研究現(xiàn)狀 9-10

　　1.2研究對象 10-11

　　2小說詼諧藝術(shù)探源 11-14

　　2.1市民群體的審美趣味 11

　　2.2生活化的敘述內(nèi)容 11-13

　　2.3水滸戲與說書藝術(shù)的融合 13-14

　　3詼諧藝術(shù)分析 14-28

　　3.1典型人物的詼諧描寫 14-23

　　3.1.1魯智深詼諧描寫 14-15