摘要：近幾年，“大齡剩女”作為我國(guó)當(dāng)前社會(huì)發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的一種新型社會(huì)現(xiàn)象，引發(fā)了社會(huì)的熱議，“剩女難嫁”的大量出現(xiàn)伴隨著“恨嫁待嫁”等一系列擇偶心理狀態(tài)的變化，不可避免會(huì)帶來(lái)許多深層次社會(huì)問(wèn)題，同時(shí)也為電視劇創(chuàng)作帶來(lái)了大量的資源。筆者以“現(xiàn)象―比較―分析―啟示”為研究思路，對(duì)中韓家庭劇中的“剩女”形象進(jìn)行分析，并提出對(duì)國(guó)產(chǎn)劇中同類形象的創(chuàng)作啟示和本土化創(chuàng)新的建議。
關(guān)鍵詞：都市家庭劇;創(chuàng)作啟示;剩女
一、熒屏進(jìn)入“剩女年代”
“剩女”是如今社會(huì)的高頻詞匯，一般指自身?xiàng)l件優(yōu)越，并且有一份穩(wěn)定高薪的工作，追求的異性頗多但是她們自身眼光高，導(dǎo)致隨著年齡的上升，逐漸淪為“剩女”的白領(lǐng)女性。
2009年，《晚婚》開(kāi)播后一石激起千層浪，這部號(hào)稱中國(guó)第一部“剩女”電視劇的劇作也在社會(huì)上激起了人們對(duì)“剩女”難嫁的熱議。北上廣深的許多白領(lǐng)女性都認(rèn)為，自己與劇中“李曼娟”的生活狀態(tài)非常貼近，甚至有的網(wǎng)友自嘲是“剩女綜合癥”重度患者。同時(shí)，另一部“剩女”劇《大女當(dāng)嫁》在央視八臺(tái)的熱播，更是將“剩女”這一社會(huì)議題推向高潮。從《敗犬女王》中的編輯單無(wú)雙，到《錢多多嫁人記》中的市場(chǎng)經(jīng)理錢多多;從《達(dá)子的春天》中的代理吳達(dá)子，到2005年火爆熒屏的《我叫金三順》中的碾米店家的三女兒金三順，再到獲奧斯卡最佳女主角提名的《BJ單身日記》中的布里吉特・瓊斯，“剩女”開(kāi)始成為贏得收視的重要元素，這在熒屏史上是空前絕后的盛況。
二、中韓家庭劇“剩女”形象的比較
(1)相同之處
1、外形出眾，條件優(yōu)越。《咱們結(jié)婚吧》中的桃子和《不要戀愛(ài)要結(jié)婚》中的朱薔薇就是現(xiàn)代社會(huì)典型的“剩女”形象，外表靚麗，身材高挑，氣質(zhì)不凡，是典型的現(xiàn)代女性。
2、堅(jiān)持不懈，勇敢承擔(dān)。劇中的女主人公們普遍受過(guò)高等教育，學(xué)歷高，薪水高，精明能干，吃苦耐勞，是上司們看重的職場(chǎng)精英，典型的巾幗不讓須眉。
桃子是工作6年的四星級(jí)酒店大堂經(jīng)理，是酒店的形象和外貌擔(dān)當(dāng)，兢兢業(yè)業(yè)，無(wú)論是自身?xiàng)l件還是工作能力，都是無(wú)可挑剔的職場(chǎng)“花木蘭”。桃子面對(duì)男友的欺騙、閨蜜的背叛、事業(yè)的中斷并沒(méi)有頹唐放棄，而是選擇勇敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)，憑借自己的雙手努力度過(guò)難關(guān)。薔薇雖然沒(méi)有桃子的能力和決心，但是她熱情滿滿地對(duì)待工作，也獲得了成功。
3、體貼孝順，善良寬厚。劇中的女主人公們，在外是職場(chǎng)強(qiáng)者、社會(huì)棟梁，回家后卻是父母的貼心小棉襖，朋友們的知心好姐妹，為人體貼孝順，善良寬厚。
4、感情弱者，情路坎坷。“剩女”們多是職場(chǎng)強(qiáng)者，但經(jīng)常在感情上成了弱者。桃子是情傷型剩女的典型代表，由于之前被前男友李威和閨蜜藍(lán)未未欺騙，她一直都沒(méi)能走出陰影，導(dǎo)致她32歲未婚待嫁。劇中還原了一位真實(shí)的情傷白領(lǐng)女性形象，揭開(kāi)了事業(yè)成功、外表光鮮的大齡未婚女性們傷痕累累的內(nèi)心，使得觀眾與之產(chǎn)生共鳴，取得了觀眾的一致認(rèn)可。薔薇是結(jié)婚市場(chǎng)上廉價(jià)的商品，干練的外表和性感的衣著都是她偽裝出來(lái)的，一旦直性子出來(lái)了，就露出真面目，干練性感都拋到腦后了，就這樣，丟掉了偽裝。她口不擇言，酒不擇飲，大大咧咧，沒(méi)頭沒(méi)腦，使得過(guò)去的29年情路坎坷。
5、渴望愛(ài)情，渴望婚姻。這兩部電視劇都在不同程度上表達(dá)了當(dāng)今大齡剩女們的普遍愿望――我不要戀愛(ài)，我只要結(jié)婚!這些剩女們由于升學(xué)、求職、家庭等原因錯(cuò)失了最佳時(shí)機(jī)，她們就比同齡人慢一步，而背叛和欺騙使她們倍受傷害，更不敢輕易嘗試感情，于是她們一步慢步步慢，最終淪為“必剩客”。但她們的內(nèi)心又極其渴望愛(ài)情與婚姻的降臨。
桃子在第1集中向好友焦陽(yáng)傾訴：“我這個(gè)年紀(jì)也耽誤不起了，我也不想再跟那些人周旋了，我有的時(shí)候真的特別想對(duì)他們大喊一句，別跟我談戀愛(ài)，虛偽，有本事，咱們結(jié)婚吧!”桃子對(duì)婚姻抱有盡善盡美的期待，她對(duì)于婚姻的要求較高。而薔薇也是一樣，她希望與自己愛(ài)的男人結(jié)婚，但是在戀愛(ài)一年后莫名其妙地被恐婚男友拋棄，她內(nèi)心無(wú)比氣憤，向追求者孔琪泰提出了“只結(jié)婚不戀愛(ài)”的口號(hào)。
(2)不同之處
自古，“男尊女卑”就是中國(guó)傳統(tǒng)規(guī)范對(duì)性別差異的嚴(yán)格界定。男性處于社會(huì)上的強(qiáng)勢(shì)地位，而女性則被看成男性的附庸，這樣“男高女低”的婚配模式使得女性越來(lái)越柔弱卑微。男性則需要養(yǎng)家，而女性不需要高學(xué)歷和高智商來(lái)展現(xiàn)自身價(jià)值，“女子無(wú)才便是德”就是最好的體現(xiàn)。
在《咱們結(jié)婚吧》中，女主角桃子的外貌一再被提及，在桃子?jì)寢屟λ孛房磥?lái)，桃子應(yīng)該在自己還年輕漂亮的時(shí)候，讓漂亮的臉蛋這一資本發(fā)揮作用，以此換取有錢的老公，實(shí)現(xiàn)自己的真正價(jià)值。在這里，桃子被強(qiáng)調(diào)的是由男性來(lái)判斷的外在。女性的價(jià)值不僅由外貌來(lái)確定，而且外貌與男性的資產(chǎn)直接掛鉤。用桃子的話說(shuō)：“你有一輛豪車，我就得有配得上您這豪車的三圍;我有這臉蛋，你是不是得有配得上我這臉蛋的別墅啊。”[1]
桃子即使再困難也不隨意依附于男人，她注重對(duì)另一半的感覺(jué)，是一種“女權(quán)主義”獨(dú)立自強(qiáng)的表現(xiàn)。薔薇對(duì)比桃子就少了些獨(dú)立自強(qiáng)的思想，她更像男權(quán)文化下的附庸，向戀愛(ài)一年的男友熏東提出結(jié)婚后，莫名其妙地被拋棄，但是薔薇還是想著怎樣再開(kāi)展一段戀情和下一個(gè)男友結(jié)婚。所以筆者認(rèn)為，雙方應(yīng)該突破“男權(quán)主義”和“女權(quán)主義”的局限去了解對(duì)方，才會(huì)產(chǎn)生感覺(jué)找到真正對(duì)的人。
三、中韓家庭劇“剩女”困境原因分析
家庭作為社會(huì)組成的最小單位，在年輕人的方方面面起著顯著的作用，韓國(guó)家庭劇的普遍特點(diǎn)之一是對(duì)家庭生活始終采取大特寫式的局部聚焦，而將歷史、社會(huì)和政治背景完全剝離和遮蔽[2]。幾乎每一部家庭劇都有那么一兩個(gè)家長(zhǎng)制的反對(duì)者，要么是反對(duì)萬(wàn)般刁難的婆婆，要么就是大家族里最年長(zhǎng)的權(quán)威，在多元的東亞文化圈內(nèi)，家長(zhǎng)的威信是不變的主題。個(gè)人的發(fā)展離不開(kāi)社會(huì)，而職場(chǎng)是“剩女”的高產(chǎn)地。正因?yàn)橹许n兩國(guó)的文化共同點(diǎn)較多，所以其電視劇形象的共同點(diǎn)也比比皆是。
(1)“剩女”在職場(chǎng)中的困境
今天，雖然大家普遍承認(rèn)“剩女”是社會(huì)進(jìn)步、女性地位提升的標(biāo)志，但我們依然生活在由男權(quán)話語(yǔ)主導(dǎo)的社會(huì)中，這一事實(shí)不可被忽略。例如桃子，由于單身以及結(jié)婚生子可能會(huì)給工作單位帶來(lái)的無(wú)形風(fēng)險(xiǎn)而被工作了六年的酒店辭退。此后楊桃面試屢受挫敗，面試者青睞于她的能力，卻都由于大齡單身的原因拒絕了她。雖然社會(huì)承認(rèn)當(dāng)今女性發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用，但最終她們還是被作為“風(fēng)險(xiǎn)”被規(guī)避掉了，她們輸給了固有的強(qiáng)大的男權(quán)思想，在這場(chǎng)戰(zhàn)役中，她們本來(lái)就毫無(wú)勝算可言[3]。
(2)“剩女”在家庭中的困境
對(duì)于亞洲的女性而言，結(jié)婚和孝順是連接在一起的，在父母的眼里，女兒就應(yīng)該溫柔可人、孝順聽(tīng)話，長(zhǎng)大后才能成為賢妻良母。例如桃子，從小的理想是當(dāng)一名婚紗設(shè)計(jì)師，卻在母親的旨意下考入普通專業(yè)，成為了酒店經(jīng)理，多年來(lái)一直兢兢業(yè)業(yè)，最后卻因?yàn)樽约旱膫�(gè)人問(wèn)題沒(méi)解決被辭退。
《咱們結(jié)婚吧》和《不要戀愛(ài)要結(jié)婚》展現(xiàn)了兩代人在情感和思想上的激烈碰撞，導(dǎo)致大齡剩女們陷入了社會(huì)責(zé)任和家庭責(zé)任的雙重困境，忽視了她們的其他價(jià)值。
四、對(duì)國(guó)產(chǎn)劇“剩女”形象的啟示和創(chuàng)新
通過(guò)上述分析不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)“剩女”們成為熒屏寵兒，以及她們的相親結(jié)婚式命運(yùn)，加重了現(xiàn)實(shí)生活中“剩女”們的心理壓力，極易讓觀眾出現(xiàn)審美疲勞。為了避免這種現(xiàn)象，電視劇在塑造“剩女”形象時(shí)應(yīng)注意以下三點(diǎn)。
(1)“剩女”婚戀觀過(guò)于單一
當(dāng)前，我國(guó)家庭劇中的“剩女”形象大多存在婚戀觀過(guò)于單一的問(wèn)題，劇中主要表現(xiàn)為迫于父母壓力而結(jié)婚。例如，楊桃對(duì)楊母說(shuō)“這事急不得”“一定要找個(gè)有感覺(jué)的”，但是迫于楊母每天叨嘮的壓力，她不得不去相親，最后和果然這個(gè)看上去還行的人結(jié)婚生子。這種單一的婚戀觀，會(huì)對(duì)我國(guó)的“剩女”群體帶來(lái)不好的影響，所以要避免人物婚戀觀單一的問(wèn)題。
(2)情節(jié)雷同，“剩女”模式化
雖然劇中女主人公的人物形象塑造得較為豐滿，但情節(jié)大都趨于雷同。“剩女”們總是高學(xué)歷高收入的職場(chǎng)精英，情節(jié)開(kāi)始時(shí)她們己處于“必�？�”的位置，于是父母著著急急地安排相親、逼婚，其間穿插剩女的工作、競(jìng)爭(zhēng)、閨蜜等情節(jié)，并且總有沉穩(wěn)多金男與剩女歡喜冤家偏聚頭，結(jié)果也都是有情人終成眷屬的美滿結(jié)局。
(3)現(xiàn)實(shí)中與劇中“剩女”形象不一樣
現(xiàn)實(shí)生活中眾多的“剩女”既沒(méi)有外貌出眾，也沒(méi)有情傷累累，更不像電視劇中的桃子等人為了結(jié)婚而結(jié)婚。相反，由于時(shí)代發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立和觀念開(kāi)放，使得當(dāng)代“剩女”中不少人在擇偶方面已超越了“女大當(dāng)嫁”“男才女貌”等傳統(tǒng)婚姻觀念，對(duì)婚姻有著清醒的認(rèn)識(shí)和謹(jǐn)慎的態(tài)度，敢于堅(jiān)持自己的愛(ài)情觀，更注重自身的感覺(jué)和自我生活方式的選擇，但這些富于時(shí)代氣息的群體特質(zhì)卻尚未在以上這些“剩女劇”中得到著力表現(xiàn)[4]，所以筆者建議編劇應(yīng)該不再把“剩女”形象妖魔化，而是要盡量回歸現(xiàn)實(shí)。
五、結(jié)論
無(wú)論是中國(guó)還是韓國(guó)，“剩女”確實(shí)已成為當(dāng)代社會(huì)引人矚目的一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象，同時(shí)也順應(yīng)了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展趨勢(shì)，顯現(xiàn)了編劇對(duì)社會(huì)的敏銳關(guān)注。但是，如今國(guó)內(nèi)的電視劇普遍缺乏創(chuàng)新，盲目跟風(fēng)，所以未來(lái)“剩女”電視劇應(yīng)該何去何從，是現(xiàn)今編劇應(yīng)該擔(dān)憂的問(wèn)題。
參考文獻(xiàn)：
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[3]陶?qǐng)A，雷婷.論“剩女”電視劇的類型化設(shè)置――以電視劇《咱們結(jié)婚吧》《非緣勿擾》《抹布女也有春天》為例[J].大眾文藝，2014(4).
[4]李佩菊.關(guān)于熒屏“剩女劇”熱播的冷思考[J].中國(guó)電視，2014(4).