《張大千:五百年來第一人》閱讀及答案參考

時間：2021-02-16 16:41:28 考試輔導我要投稿

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　　張大千勤奮好學，12歲時所畫的人物、花卉等形象逼真，令人稱奇，被人們譽為“小神童”。為了學到更多的知識和繪畫技藝，張大千16歲時便進入重慶“求精中學”，兩年后又與二哥張善子一道赴日本留學，在日本京都學習染織技術兼攻繪畫技藝。從日本回來后，張大千便投拜于上海著名學者、書法家曾熙（號農(nóng)髯）門下學習。

《張大千:五百年來第一人》閱讀及答案參考

　　1920年，張大千從內(nèi)江返回上海拜江南著名書法家李瑞清和曾熙學習書法并兼學寫詩詞。此時的張大千拋開一切煩心之事，將所有精力投入到學藝中。他在聽從曾、李二位老師諄諄教導的同時，努力拓展學藝思路，在勤練“三代兩漢金石文字、六朝三唐碑刻”之時，效八大山人繪墨荷，練石濤和尚畫山水，張大千的書、畫、詩三藝日漸精熟。

　　1925年，年僅27歲的張大千在上海舉辦了平生首次個人展覽，獲得巨大成功，令上海書畫界人士稱奇不已，也給了他巨大的精神鼓勵，為他立足畫壇、走上職業(yè)畫家道路奠定了基礎。

　　從上世紀20年代后期開始，張大千為了廣泛收集素材，曾三上黃山，兩登華岳，數(shù)攀峨嵋，久居青城，對景寫生，做畫稿無以數(shù)計，同時還創(chuàng)作了大量的詩詞作品。其間，先后被推選為全國第一屆美術展覽會干事會員、中國古代名畫展覽代表，被國立中央大學聘為藝術系教授并被推選為中華全國美術會理事……1931年，張大千赴日本參加國際畫展，再次引起轟動。徐悲鴻在《張大千畫集序》中贊嘆“大千之畫美矣”。

　　為了尋求中國繪畫的發(fā)展之源，1941年，張大千奔赴敦煌臨摹壁畫。此一去，竟在敦煌苦苦面壁摹畫近三年。此間，張大千背上了巨額債務，但他克服種種令人難以想象的困難，憑著驚人毅力，終于完成了一次對人類藝術的發(fā)掘和傳播具有深遠意義的工程：臨摹了敦煌六國、兩魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏等歷朝的壁畫精品達三百幅；為敦煌莫高窟洞窟編號至309號，因此成為為莫高窟編號的第一位中國人。同時他還作了大量的文物保護、考證、研究等工作，為中國敦煌藝術重放光芒做出了卓越貢獻。

　　1949年秋，張大千離開局勢混亂的四川赴印度舉辦畫展前，兒子張心智曾以家中所剩敦煌壁畫如何處置動問，他默然不語。張心智再問，他才說：“這200多幅壁畫，當年我耗盡心血，來之不易。多次有人高價求購，我都柜絕。因為這是祖國的文化遺產(chǎn)，日后總要交給政府的。此去我萬一真的回不來，你就把它交給當權(quán)的政府來保管，只要他們真心熱愛藝術，重視祖國文化遺產(chǎn)�！�

　　上世紀五十年代初，張大千寄居阿根廷期間，在成都的夫人曾正容與兒子張心智，按照他離開時的囑咐，把放在家中未帶走的當年臨摹的125件敦煌壁畫全部交給四川博物館保存，完成了他的心愿。

　　張大千去國遠游幾十年，曾在二、三十個國家巡回舉辦畫展，幾乎是一年一個國家。足跡遍及歐、美、日本及東南亞各國，著實地宣揚了中國文化。而他那挽袖揮毫、落筆拂須的神態(tài)，確也堪稱一位表里相符的中國“文化大使”，為中國美術贏得了極高的國際榮譽。

　　1958年，在美國紐約舉行的世界現(xiàn)代美術博覽會上，張大千以一幅中國畫《秋海棠》榮膺國際藝術學會頒發(fā)的金牌獎，并被該學會公選為“當代世界第一大畫家”。這是中國人在美術方面第一次獲得的最高榮譽。1956年張大千應邀在法國巴黎舉辦畫展時，與西畫大師畢加索會晤。他們傾情暢談，切磋技藝，互贈禮品。此次“張、畢”會見，被西方報紙譽為“歷史性的會見”、“中西繪畫大師首次會晤”。從此畫界便有“東張西畢”的美傳。據(jù)說畢加索晚年習用中國毛筆作畫，就是受了張大千的影響。

　　(選自《新西部》，有刪節(jié))

　�。�1）下列對傳記有關內(nèi)容的分析和概括，最恰當?shù)膬身検?5分)（）（）

　　A．張大千16歲的時候進入重慶“求精中學”學習；兩年后，又與二哥張善子到日本留學。先是為了學到更多的知識，后是為了學到繪畫技藝。

　　B．1925年張大千在上海舉辦首次個人畫展，并獲得了書畫界人士的高度贊揚，這給了張大千巨大的精神鼓勵，為他真正立足畫壇奠定了基礎。

　　C．1931年，張大千再次到日本參加了國際畫展，并引起轟動。徐悲鴻在《張大千畫集序》中贊嘆“大千之畫美矣”,高度評價了張大千的畫。

　　D．張大千在敦煌苦苦面壁摹畫近三年，他終于完成了一次對人類藝術的發(fā)掘和傳播的工程，并且為中國敦煌文化的傳承作出了不可磨滅的功績。

　　E．張大千的中國畫《秋海棠》，在美國紐約舉行的世界現(xiàn)代美術博覽會上獲得了由國際藝術學會頒發(fā)的金牌獎。這是祖國首次贏得的最高榮譽。

　�。�2）張大千為中國敦煌藝術作出了哪些卓越的貢獻?（6分）

　�。�3）為什么張大千堪稱”中國文化大使”?（6分）

　　（4）張大千與西畫大師畢加索會晤，成就了畫界“東張西畢”的一段美談，據(jù)說畢加索晚年習用中國毛筆作畫，就是受了張大千的影響。這給了你哪些啟示?請結(jié)合全文談談你的認識。（8分）

　　（1）答C給3分，答D給2分，答B(yǎng)給1分；答A、E不給分。（B“獲得了書畫界人士的高度贊揚”的說法不夠準確,原文是“上海書畫界”。A“先是為了學到更多的'知識,后是為了學到繪畫技藝”的目的劃分過于機械、牽強。張大千進“求精中學”之目的也應包括學到“繪畫技藝”,赴日本留學之目的也應包括學到“更多的知識”,只是側(cè)重點不同而已,不應割裂開來。E原文是說“這是中國人在美術方面第一次獲得的最高榮譽”。）

　�。�2）①臨摹了敦煌中六國、兩魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏等歷朝的壁畫精品達三百幅。

　　②為敦煌莫高窟洞窟編號至309號。

　�、圩隽舜罅康奈奈锉Ｗo、考證、研究等工作。

　�、芘R摹的125件敦煌壁畫全部交給四川博物館保存。（答出三點即可）

　�。�3）

　　①從時間上看，張大千去國遠游幾十年，在一定意義上傳播了中國文化；

　�、趶牡赜蛏峡�，他的足跡遍及歐、美、日本及東南亞各國，著實地宣揚了中國文化；

　�、蹚幕顒由峡�，他曾在二三十個國家巡回舉辦畫展，幾乎是一年一個國家。

　�。�4）觀點一：文化無國界。繪畫屬于一種文化，它是沒有國界的，藝術是屬于全人類的藝術。

　　觀點二：只有民族的，才有世界的。民族藝術是民族的瑰寶，只有民族的藝術做好了，才會有世界藝術的大發(fā)展。

　　觀點三：融合是一種創(chuàng)新。只有善于接納，并結(jié)合自己的實際為我所用，才有藝術的創(chuàng)新。(言之成理即可)

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