關(guān)于李清照《鷓鴣天詠桂》閱讀答案鑒賞
鷓鴣天詠桂
李清照
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留，何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應(yīng)羞，畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋，騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收。
【注】①傳說(shuō)屈原當(dāng)年作《離騷》，遍收名花珍卉，以喻君子修身美德，唯獨(dú)桂花不在其列。
（1）試簡(jiǎn)析第一、二句在全詞中的作用。（4分）
�。�2）這首詞以議論為主，作者借助議論表現(xiàn)了怎樣的情懷？試簡(jiǎn)要概括。（4分）
�。�1）（4分）詞的第一、二句描寫(xiě)了桂花色淡形柔而香濃的特點(diǎn)，（2分）這樣寫(xiě)為后邊圍繞桂花的品性進(jìn)行議論做了鋪墊。（2分）
�。�2）（4分）作者認(rèn)為顏色并不艷麗的桂花是百花中的上品，讓梅花嫉妒，令菊花害羞，因?yàn)榍凇峨x騷》中沒(méi)有將其收列而為桂花抱屈。（2分）詞人借助對(duì)桂花的議論，表現(xiàn)了自己清高淡泊、追求高潔品行的情懷。（2分）
【賞析】
李清照（1084－約1151），南宋女詞人，號(hào)易安居士，齊州章丘（今山東濟(jì)南）人。早期生活優(yōu)裕，晚年遭兵火戰(zhàn)亂，夫死國(guó)滅，境遇孤苦。南渡前的詞作多寫(xiě)兒女相思離別，南渡后主要表現(xiàn)國(guó)破家亡后的凄慘心境。詞作善用白描手法，刻畫(huà)細(xì)膩，語(yǔ)言清麗，感情色彩濃烈。
這首詠桂詞《鷓鴣天》托物詠懷，表面上為桂花鳴不平，實(shí)是抒發(fā)自己的幽怨之情。
詞的上片描繪桂花的色彩與馨香。桂有金桂、銀桂、丹桂三種，常生于深山之中，以秋天開(kāi)花者居多，香味濃郁。作為觀賞類花卉，色彩艷麗是重要前提。詞作開(kāi)篇二句正面描繪桂花的色彩與馨香�！鞍怠薄暗薄拜p”分別表現(xiàn)桂花暗黃、淡黃、輕黃的多樣色澤，表明桂花不以明亮炫目的光澤和艷麗嬌媚的色彩取悅于人。“體性柔”，言桂花雖則色澤暗淡，卻有著柔情溫雅的體性。接著盛贊桂花之“香”。敏感的詞人體悟到了桂樹(shù)情懷疏淡，遠(yuǎn)跡深山，唯將濃郁芳香播灑人間的特點(diǎn)。由此轉(zhuǎn)入議論：“何須……自是……”淺碧、深紅堪稱美妙?yuàn)Z目的色彩，令人賞心怡情的了。但對(duì)桂樹(shù)來(lái)說(shuō)，這些美妙的色彩是無(wú)須添加的。因桂之溫雅體性、濃郁馨香，足可令其成為第一流的名花，花色暗淡一點(diǎn)又何妨呢？這里表現(xiàn)出李清照敏銳而獨(dú)特的審美觀，她看重桂花內(nèi)在的馨香，而將外在的色澤放在其次�！昂雾殹倍直砻魉貏e推崇色淡跡遠(yuǎn)而香濃的桂花。
詞的下片側(cè)面表現(xiàn)桂花的色澤與馨香。先以梅、菊反襯：“梅定妒，菊應(yīng)羞�！痹跉v代詩(shī)客騷人眼里，姿容秀麗、儀態(tài)萬(wàn)千的梅花是傲雪怒放的報(bào)春使者，是眾人爭(zhēng)相詠贊的對(duì)象。象征隱逸者的菊花獨(dú)放深秋，幽香襲人。作者一生酷愛(ài)梅花，對(duì)菊花也頗為稱許。可是，在“暗淡輕黃體性柔”的'桂花面前，梅花忍不住心生忌妒，菊花也不由得掩面含羞，自嘆弗如。于是，作者得出結(jié)論說(shuō)桂花“畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋”，盛贊中秋八月開(kāi)放的桂花無(wú)愧為花中之冠了。在對(duì)比反襯的基礎(chǔ)上，作者為桂花不受重視的遭遇鳴不平：“騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收�！薄膀}人”指楚國(guó)大夫屈原。他在《離騷》中多列奇花異卉，用以盛贊君子修身養(yǎng)性之嘉行懿德，唯獨(dú)不收桂花在其文。作者覺(jué)得屈原不收桂花入《離騷》是不可理解的事情，不由得有些憤然地批評(píng)屈原，說(shuō)他情思不足，才如此委屈了桂花。
全詞以贊譽(yù)桂花是“冠中秋”的“花中第一流”為主旨，緊扣桂花的色澤與馨香行文，正面描繪與側(cè)面反襯相結(jié)合，借物抒懷，既為桂花的遭遇鳴不平，又抒寫(xiě)自己的一腔幽情。
補(bǔ)充資料
情景交融凸顯濃烈的自我意識(shí)
王國(guó)維說(shuō)：“昔人論詩(shī)詞，有景語(yǔ)情語(yǔ)之別，不知一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也。能寫(xiě)真景物真感情者，謂之有境界�！蔽膶W(xué)作品成功的重要因素是作者應(yīng)有真實(shí)情感，真切感受與自然表現(xiàn)。作家反映生活時(shí)，應(yīng)據(jù)其內(nèi)心愛(ài)憎，將自身感情溶人客觀事物，托物言志，求情景皆真的意境。李清照的詠花詞就是通過(guò)情與景的交融達(dá)到心靈的抒發(fā)。詠花詞中，詞人通過(guò)色彩的渲染來(lái)達(dá)到意境的深邃幽遠(yuǎn)抒發(fā)人生理念，詞中突出完全自我的意識(shí)。
如《孤雁兒》：“藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡無(wú)佳思。沉香斷繼玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少在情意。 小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹蕭人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。”作者將梅推至伴我的位置，梅成為我的抒情附庸和寄情之物。梅即“我”，梅心驚破即我心驚破，詞中借花自喻，抒發(fā)國(guó)破家亡后孤清、冷戚的心緒。
《訴衷情·夜來(lái)沉醉卸妝遲》將“殘枝梅萼”的凄涼與自己漂泊思?xì)w苦楚結(jié)合起來(lái)�！耙箒�(lái)沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝，酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更殘蕊，更捻余香，更的些時(shí)�！边@是南渡后的作品，流亡者孤寂纏繞內(nèi)心。詞中“我”熔鑄其中，重在表現(xiàn)自己的苦悶和惆悵，表達(dá)對(duì)人生理想的追求。
如《玉樓春·酥肯放瓊苞碎》：“紅酥肯放瓊苞碎，探著南技開(kāi)遍未，不知醞籍幾多香，但見(jiàn)包藏?zé)o限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起�！鄙详I重詠花，對(duì)梅花的色與態(tài)重點(diǎn)描繪，渲染一幅色澤鮮艷，情調(diào)熱烈的梅花圖。下闕重抒惰，與奔放的梅花形成鮮明對(duì)比，“詞人面對(duì)生機(jī)盎然的梅花圖時(shí)，心存感傷，如此嬌艷欲滴的紅梅，能嬌艷、嫵媚多久?明天風(fēng)起，就要全部凋零了嗎?詞人觸景生情，感花傷時(shí)的心態(tài)躍然紙上�！薄耙詷�(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)�！鼻逭者\(yùn)用此法，以美麗梅景來(lái)襯托自己孤單愁苦和憔悴的心態(tài)，增強(qiáng)藝術(shù)效果。以我入詞，以我為主，宣泄自己豐富的內(nèi)心世界，詞中達(dá)到詞我完美結(jié)合，詞中抒情主人公“我”即詞人本身�；ǖ脑庥�、形態(tài)及情感就是清照的感情世界，具有強(qiáng)烈的自我色彩。
在《漁家傲·雪里已知春信至》強(qiáng)調(diào)“明月玲瓏地”意境下梅花的獨(dú)特個(gè)性，顯現(xiàn)出與眾不同的自我�！按嘶ú慌c群花比”表達(dá)出詞人的人格特征，不隨波逐流，剛強(qiáng)自立。在《鷓鴣天·詠桂》詞中，作者贊美桂花為“花中第一流”，來(lái)表現(xiàn)自己的卓越才華和高尚品質(zhì)。詞中抒寫(xiě)的那種傲視一切，不可一世的孤高性格和開(kāi)闊胸懷，正是女詞人自視不凡、氣概豪邁的體現(xiàn)�！昂翁摐\碧深紅色，自是花中第一流”，以桂花來(lái)抒發(fā)個(gè)人懷抱，淡黃桂花居處僻遠(yuǎn)，鮮為人知，獨(dú)秀高山，自成桂林。桂自有持久淡雅之風(fēng)和芳香之氣。她以桂花為百花之冠顯然是移情于桂。
李清照通過(guò)詠物造成比喻象征性形象�！耳p鴣天·暗淡輕黃體性柔》、《攤破浣溪沙·揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕》這兩首詞通過(guò)詠桂花來(lái)寫(xiě)作者本身；《多麗·小樓寒》寫(xiě)的正是詞人自己的高格雅韻，突出自己獨(dú)特的人格意識(shí)，菊花的芳潔高雅，倔強(qiáng)不屈是詞人借以抒懷的對(duì)象�！妒裨~》中常以花的遭際來(lái)象征人的命運(yùn)，特別是詞人本身的遭遇。有海棠遭風(fēng)吹雨打想到“綠肥紅瘦”，有飲黃菊酒想到“人比黃花瘦”�！昂逓t瀟無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉瓊肌�！�(《多麗》)“朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴芳姿”。從早年的“奴面花面”，“教郎比并看”到晚年的“風(fēng)住塵香花已盡”，這一系列象征性形象展示了李清照的命運(yùn)和性格。
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