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李煜詩(shī)詞鑒賞

時(shí)間:2022-09-13 15:38:28 古詩(shī)詞 我要投稿
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李煜詩(shī)詞鑒賞

  古典詩(shī)詞賞析是我國(guó)文學(xué)遺產(chǎn)的重要組成部分,在高中語(yǔ)文教材中占有一定的分量。以下是小編為大家整理的李煜詩(shī)詞鑒賞相關(guān)內(nèi)容,僅供參考,希望能夠幫助大家!

李煜詩(shī)詞鑒賞

  李煜詩(shī)詞鑒賞 篇1

  《采桑子·轆轤金井梧桐晚》

  年代: 唐 作者: 李煜

  轆轤金井梧桐晚,

  幾樹(shù)驚秋。

  晝雨新愁,

  百尺蝦須在玉鉤。

  瓊窗春斷雙蛾皺,

  回首邊頭。

  欲寄鱗游,

  九曲寒波不溯流。

  《采桑子·亭前春逐紅英盡》

  年代: 唐 作者: 李煜

  亭前春逐紅英盡,

  舞態(tài)徘徊。

  細(xì)雨霏微,

  不放雙眉時(shí)暫開(kāi)。

  綠窗冷靜芳音斷,

  香印成灰。

  可奈情懷,

  欲睡朦朧入夢(mèng)來(lái)。

  《長(zhǎng)相思·一重山》

  年代: 唐 作者: 李煜

  一重山,兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒,相思楓葉丹。

  菊花開(kāi),菊花殘。塞雁高飛人未還,一簾風(fēng)月閑。

  《長(zhǎng)相思·云一緺》

  年代: 唐 作者: 李煜

  云一緺,玉一梭,

  澹澹衫兒薄薄羅。

  輕顰雙黛螺。

  秋風(fēng)多,雨相和,

  簾外芭蕉三兩窠。

  夜長(zhǎng)人奈何?

  李煜詩(shī)詞鑒賞 篇2

  浪淘沙①

  簾外雨潺潺,②春意闌珊。③

  羅衾不耐五更寒。④

  夢(mèng)里不知身是客,⑤一晌貪歡。⑥

  獨(dú)自莫憑欄,無(wú)限江山,別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。

  流水落花春去也,天上人間。

  【注釋】

 、俅嗽~原為唐教坊曲,又名《浪淘沙令》、《賣(mài)花聲》等。唐人多用七言絕句入曲,南唐李煜始演為長(zhǎng)短句。雙調(diào),五十四字(宋人有稍作增減者),平韻,此調(diào)又由柳永、周邦彥演為長(zhǎng)調(diào)《浪淘沙漫》,是別格。

 、阡盒稳萦曷。

 、坳@珊:衰殘。一作將闌。

 、芰_衾(音親):綢被子。不耐:受不了。一作不暖。

 、萆硎强停褐副痪秀昃瓮敉。

 、抟簧危ㄒ糍p):一會(huì)兒,片刻。貪歡:指貪戀夢(mèng)境中的歡樂(lè)。

  【簡(jiǎn)析】

  此詞上片用倒敘手法,簾外雨,五更寒,是夢(mèng)后事;忘卻身份,一晌貪歡,是夢(mèng)中事。潺潺春雨和陣陣春寒,驚醒殘夢(mèng),使抒情主人公回到了真實(shí)人生的凄涼景況中來(lái)。夢(mèng)中夢(mèng)后,實(shí)際上是今昔之比。李煜《菩薩蠻》詞有句:故國(guó)夢(mèng)重歸,覺(jué)來(lái)雙淚垂。所寫(xiě)情事與此差同。但《菩薩蠻》寫(xiě)得直率,此詞則婉轉(zhuǎn)曲折。詞中的自然環(huán)境和身心感受,更多象征性,也更有典型性。下片首句獨(dú)自莫憑欄的莫字, 有入聲與去聲(暮)兩種讀法。 作莫憑欄,是因憑欄而見(jiàn)故國(guó)江山,將引起無(wú)限傷感,作暮憑欄,是晚眺江山遙遠(yuǎn),深感別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。兩說(shuō)都可通。流水落花春去也,與上片春意闌珊相呼應(yīng),同時(shí)也暗喻來(lái)日無(wú)多,不久于人世。天上人間句,頗感迷離恍惚,眾說(shuō)紛紜。其實(shí)語(yǔ)出白居易《長(zhǎng)恨歌》:但教心似金鈿堅(jiān),天上人間會(huì)相見(jiàn)。天上人間,本是一個(gè)專(zhuān)屬名詞,并非天上與人間并列。李煜用在這里,似指自已的最后歸宿。應(yīng)當(dāng)指出,李煜詞的抒情特色,就是善于從生活實(shí)感出發(fā),抒寫(xiě)自已人生經(jīng)歷中的真切感受,自然明凈,含蓄深沉。這對(duì)抒情來(lái)說(shuō),原是不假外求的最為本色的東西。因此他的詞無(wú)論傷春傷別,還是心懷故國(guó),都寫(xiě)得哀感動(dòng)人。同時(shí),李煜又善于把自已的'生活感受,同高度的藝術(shù)概括力結(jié)合起來(lái)。身為亡國(guó)之君的李煜,在詞中很少作帝王家語(yǔ),倒是以近乎普通人的身份,訴說(shuō)自已的不幸和哀苦。這些詞就具有了可與人們感情上相互溝通、喚起共鳴的因素!队菝廊恕罚ù夯ㄇ镌潞螘r(shí)了)如此,此詞亦復(fù)如此。即以別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難而言,便是人們?cè)谏钪型ǔ?huì)經(jīng)歷到是一種人生體驗(yàn)。與其說(shuō)它是帝王之傷別,無(wú)寧說(shuō)它概括了離別中的人們的普遍遭遇。李煜詞大多是四五十字的小令,調(diào)短字少,然包孕極富,寄慨極深,沒(méi)有高度的藝術(shù)概括力是做不到的。

  李煜詩(shī)詞鑒賞 篇3

  春花秋月何時(shí)了, 往事知多少。 小樓昨夜又東風(fēng), 故國(guó)不堪回首月明中。

  雕闌玉砌應(yīng)猶在, 只是朱顏改。 問(wèn)君能有幾多愁, 恰是一江春水向東流。

  【注釋】:

  了:了結(jié),完結(jié)。

  砌:臺(tái)階。雕闌玉砌:指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮。應(yīng)猶:一作"依然"。

  朱顏改:指所懷念的人已衰老。

  君:作者自稱(chēng)。能:或作"都"、"那"、"還"、"卻"。

  【賞析】:

  此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思,據(jù)說(shuō)太宗下令毒死李煜的原因之一。那么,它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問(wèn)起,以答結(jié);由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn),通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu),使作者沛然莫御的愁思貫穿始終,形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠(chéng)然,李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情,

  他所眷念的往事離不開(kāi)"雕欄玉砌"的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作,在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處:"春花秋月"人多以美好,作者卻殷切企盼它早日"了"卻;小樓"東風(fēng)"帶來(lái)春天的信息,卻反而引起作者"不堪回首"的嗟嘆,因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸,跌襯出他的囚居異邦之愁,用以描寫(xiě)由珠圍翠繞,

  烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境,是真切而又深刻的。結(jié)句"一江春水向東流",是以水喻愁的名句,含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷,無(wú)窮無(wú)盡。同它相比,劉禹錫的《竹枝調(diào)》"水流無(wú)限似儂愁",稍嫌直率,而秦觀《江城子》"便作春江都是淚,流不盡,許多愁",則又說(shuō)得過(guò)盡,反而削弱了感人的`力量。

  可以說(shuō),李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴,在很大程度上,正有賴(lài)于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻,將愁思寫(xiě)得既形象化,又抽象化:作者并沒(méi)有明確寫(xiě)出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵--懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè)生活,而僅僅展示了它的外部形態(tài)--"恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng),并借用它來(lái)抒發(fā)自已類(lèi)似的情感。

  因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異,卻都可以具有"恰似一江春水向東流"那樣的外部形態(tài)。由于"形象往往大于思想",李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。

  俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》:亡國(guó)之音,何哀思之深耶?傳誦禁廷,不加憫而被禍,失國(guó)者不殉宗社,而任人宰割,良足傷矣!逗笊皆(shī)話》謂秦少游詞"飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海"出于后主"一江春水"句!兑翱蛥矔(shū)》又謂白樂(lè)天之"欲識(shí)愁多少,高于滟滪堆"、劉禹錫之"水流無(wú)限似濃愁",為后主所祖,但以水喻愁,詞家意所易到,屢見(jiàn)載籍,未必互相沿用。就詞而論,李、劉、秦諸家之以水喻愁,不若后主之"春江"九字,真?zhèn)娜苏Z(yǔ)也。

  唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》:此首感懷故國(guó),悲憤已極。起句,追維往事,痛不欲生!

  滿腔恨血,噴薄而出:誠(chéng)《天問(wèn)》之遺也。"小樓"句承起句,縮筆吞咽;"故國(guó)"句承起句,放筆呼號(hào)。一"又"字慘甚。東風(fēng)又入,可見(jiàn)春花秋月一時(shí)尚不得遽了。罪孽未滿,苦痛未盡,仍須偷息人間,歷盡磨折。下片承上,從故國(guó)月明想入,揭出物是人非之意。末以問(wèn)答語(yǔ),吐露心中萬(wàn)斛愁恨,令人不堪卒讀。通首一氣盤(pán)旋,曲折動(dòng)蕩,如怨如慕,如泣如訴。

  王方俊《唐宋詞賞析》:這首千古傳誦膾炙人口的名作《虞美人》,被前人譽(yù)為"詞中之帝",是李煜囚居汴京時(shí)所作。

  據(jù)王輊《默記》載:"歸朝(指李煜降宋后),郁郁不樂(lè),見(jiàn)于詞語(yǔ)。"本詞就是抒寫(xiě)這種懷念故國(guó)之情,哀嘆亡國(guó)之痛的情懷的。

  李煜詩(shī)詞鑒賞 篇4

  長(zhǎng)相思·一重山

  五代:李煜

  一重山,兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒,相思楓葉丹。

  菊花開(kāi),菊花殘。塞雁高飛人未還,一簾風(fēng)月閑。

  譯文

  一重又一重,重重疊疊的山啊。山是那么遠(yuǎn),天是那么高,煙云水氣又冷又寒,可我的思念像火焰般的楓葉那樣。

  菊花開(kāi)了又落了,日子一天天過(guò)去。塞北的大雁在高空振翅南飛,思念的人卻還沒(méi)有回來(lái)。悠悠明月照在簾子上,隨風(fēng)飄飄然。

  注釋

  《長(zhǎng)相思》:調(diào)名取自南朝樂(lè)府“上言長(zhǎng)相思,下言久離別”句,多寫(xiě)男女相思之情。又名《相思令》、《雙紅豆》、《吳山青》、《山漸青》、《憶多嬌》、《長(zhǎng)思仙》、《青山相送迎》等。此調(diào)有幾種不同格體,俱為雙調(diào),此詞為三十六字體。

  重:量詞。層,道。

  煙水:霧氣蒙蒙的水面。

  楓葉:楓樹(shù)葉。楓,落葉喬木,春季開(kāi)花,葉子掌狀三裂。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色,因此稱(chēng)“丹楓”。古代詩(shī)文中常用楓葉形容秋色。丹:紅色。

  塞雁:塞外的鴻雁,也作“塞鴻”。塞雁春季北去,秋季南來(lái),所以古人常以之作比,表示對(duì)遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的親人的思念。

  簾:帷帳,簾幕。

  風(fēng)月:風(fēng)聲月色。

  鑒賞

  《長(zhǎng)相思·一重山》這首小令,《新刻注釋草堂詩(shī)余評(píng)林》在詞調(diào)下題作“秋怨”。這“秋怨”,便是統(tǒng)貫全詞的.抒情中心。雖然通篇未曾出現(xiàn)“秋”、“怨”字眼,但仔細(xì)吟誦一遍,便會(huì)覺(jué)得“秋怨”二字確實(shí)最為簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確地概括了本詞的旨意。全詞寫(xiě)了一個(gè)思婦在秋日里苦憶離人、急盼歸來(lái),然而最終沒(méi)有盼來(lái)的怨恨心緒。上片寫(xiě)她望中所見(jiàn)之景。那遠(yuǎn)行在外的征人而今身處何方呢?他是否正跋涉在返鄉(xiāng)的路上呢?懷著這種焦迫不安的心情,她不時(shí)地企足遙望,希望能夠有所發(fā)現(xiàn)?墒,進(jìn)入視野的除了重重疊疊的山嶺峰巒外,還有的就是遼闊高遠(yuǎn)的青冥和天際處的迷離煙水了。第三句描寫(xiě)了一幅荒寂寥廓的群山秋色圖,層次極為分明:“一重山”,是近景,“二重山”,是中景;“山遠(yuǎn)天高煙水寒”,是遠(yuǎn)景。這一切都是跟著思婦眺望目光的由近及遠(yuǎn)漸次展開(kāi)的。清初詞人納蘭性德的名作《長(zhǎng)相思》曰:“山一程,水一程。身向榆關(guān)那畔行!睂(xiě)主人公越山過(guò)水,漸去漸遠(yuǎn),很可能是受了該詞的啟發(fā)。需注意的是,“煙水寒”的“寒”,并非僅僅用來(lái)形容“煙水”,而且還曲折傳出了思婦的心理感覺(jué)。正因?yàn)榫猛灰?jiàn),更添哀傷,心頭才滋生了寒意。如此,則目中所見(jiàn),自然皆帶寒意了。上片結(jié)句說(shuō)她“望盡天涯路”而無(wú)所得,便收束眼光,不經(jīng)意地掃視周遭景物,瞥見(jiàn)不遠(yuǎn)處有楓葉如火,灼人眼目。這使她猛然想起:時(shí)令又到了丹楓滿山的秋天,自己經(jīng)年累月的相思之情何日才能了結(jié)啊?“相思”一詞的出現(xiàn),使得詞旨豁然顯現(xiàn)。

  下片便順著“相思”折入,著重刻畫(huà)她的心理活動(dòng),寫(xiě)她思中所念之事!熬栈ㄩ_(kāi),菊花殘”,用短促、相同的句式,點(diǎn)出時(shí)間流逝之速,暗示了她相思日久,怨愁更多。緊連著的“塞雁高飛人未還”,可視為她的直接抒情,也可以看作她在觸景生情。塞外大雁尚且知道逢秋南歸,那飄泊在外的游子為什么還見(jiàn)不到他的蹤影呢?用雁知“歸”來(lái)反襯人不知“還”,就更深一層地表現(xiàn)出了她的內(nèi)心怨苦。怨恨盡可以怨恨,但它畢竟是產(chǎn)生于“相思”基礎(chǔ)上的,如今良人未還,說(shuō)不定他碰上了什么意外,或是在路途上染上了風(fēng)疾。這些想法涌上心頭,使得女主人公在怨恨之余,又深深地為他擔(dān)憂起來(lái)了!耙缓燂L(fēng)月閑”,刻畫(huà)出了思婦由于離人不歸,對(duì)簾外風(fēng)晨月夕的美好景致無(wú)意賞玩的心境。柳永《雨霖鈴》詞寫(xiě)一對(duì)戀人分別后的意緒說(shuō):“此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)”,含意正與此同。

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