唐宋古詩(shī)詞名篇大全

　　在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳?shù)墓旁?shī)吧，古詩(shī)具有格律限制不太嚴(yán)格的特點(diǎn)。古詩(shī)的類(lèi)型多樣，你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？以下是小編整理的唐宋古詩(shī)詞名篇大全，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

唐宋古詩(shī)詞名篇大全1

　　佳人·賞析·杜甫

　　絕代有佳人，幽居在空谷。

　　自云良家子，零落依草木。

　　關(guān)中昔喪亂，兄弟遭殺戮。

　　官高何足論，不得收骨肉。

　　世情惡衰歇，萬(wàn)事隨轉(zhuǎn)燭。

　　夫婿輕薄兒，新人美如玉。

　　合昏尚知時(shí)，鴛鴦不獨(dú)宿。

　　但見(jiàn)新人笑，那聞舊人哭。

　　在山泉水清，出山泉水濁。

　　侍婢賣(mài)珠回，牽蘿補(bǔ)茅屋。

　　摘花不插發(fā)，采柏動(dòng)盈掬。

　　天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

　　這首詩(shī)是乾元二年(759)秋，杜甫辭官取道秦州入蜀途中所作，這時(shí)“安史之亂”發(fā)生已經(jīng)有五年，詩(shī)人主要描寫(xiě)了“佳人”在戰(zhàn)亂后的凄慘遭遇和她的高潔情操。

　　這首詩(shī)按內(nèi)容可以分為三個(gè)部分：

　　第一部分即前八句，主要寫(xiě)了佳人的家庭在戰(zhàn)亂中支離破碎。第一句用“絕代”形容了佳人的絕美容貌，接著居于“空谷”體現(xiàn)了她情趣的高潔，而“幽”字暗示了佳人內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞。三四句說(shuō)明了佳人本是富貴人家的女子，落難到此。絕代的美麗女子竟然淪落到鄉(xiāng)野空谷中，表現(xiàn)了佳人命運(yùn)的`悲苦，境況的悲慘。這里我們不禁對(duì)佳人的身世產(chǎn)生了好奇，那么，她的家人在哪里呢?他們?cè)趺床粊?lái)接女子呢?接著佳人說(shuō)到“關(guān)中昔喪敗，兄弟遭殺戮”，原來(lái)，“安史之亂”中，她的兄弟們慘遭殺戮，所以，她的娘家已經(jīng)家破人亡了。女子不禁感嘆“官高何足論，不得收骨肉”，語(yǔ)言率直坦誠(chéng)。

　　第二部分從“世情惡衰歇”到“那聞舊人哭”，這部分主要寫(xiě)了佳人丈夫薄情拋棄了她。“世情惡衰歇，萬(wàn)事隨轉(zhuǎn)燭”，這兩句寫(xiě)了女子對(duì)世態(tài)炎涼，人情冷暖，世事變化無(wú)常的感嘆。詩(shī)人用“轉(zhuǎn)燭”比喻世事變化之快，非常恰當(dāng)、貼切。這兩句為下面對(duì)丈夫的變心做了鋪墊。接著女子言其丈夫“輕薄”拋棄了她，另娶了“新人”。詩(shī)人用合歡樹(shù)和鴛鴦作比喻，表現(xiàn)了佳人丈夫的絕情和佳人內(nèi)心的痛苦，合歡樹(shù)尚且開(kāi)合有時(shí)，鴛鴦還知道不獨(dú)宿，而佳人丈夫竟然比植物、動(dòng)物還要絕情，佳人對(duì)丈夫的憤怒溢于言表�！靶氯诵Α�、“舊人哭”這對(duì)鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)了佳人的激憤心情。娘家人已經(jīng)破敗了，而丈夫又無(wú)情地拋棄了她，可見(jiàn)佳人遭遇的坎坷悲慘。

　　第三部分是最后八句。主要描寫(xiě)了佳人的清貧生活，贊美了佳人的高潔情操�！霸谏饺�水清，出山泉水濁”，這句中清澈的山泉水象征了佳人清凈高潔的品格，語(yǔ)言慷慨莊重、純潔端麗。佳人生活清苦，派婢女賣(mài)珠，用松蘿植物修補(bǔ)茅草屋，佳人生活清貧，卻沒(méi)有愁苦，忙著修整這個(gè)小家，有安貧樂(lè)道的意味。佳人頭不插花，常常采柏動(dòng)盈掬，雖然天氣寒冷衣服單薄，佳人在日暮中靜靜地倚修竹。此時(shí)仿佛一個(gè)不卑不亢，傲然獨(dú)立在竹林中的美女形象鮮活地展現(xiàn)在我們面前。這些描寫(xiě)表現(xiàn)了佳人不被坎坷遭遇打倒，像柏和竹那樣有著高潔的情操。描寫(xiě)細(xì)膩形象，清幽意境自生，讓人產(chǎn)生無(wú)限遐想。

　　這首五言古體詩(shī)，詩(shī)人通過(guò)描寫(xiě)佳人這個(gè)形象，既展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況，也從中寄托了詩(shī)人高潔的志向和情操。佳人的悲慘遭遇和她美麗高潔的形象形成了鮮明對(duì)比，讓人頓生同情和敬佩之情，引起很多人思想上的共鳴。語(yǔ)言樸素誠(chéng)懇，含蓄蘊(yùn)藉，感人肺腑。

　　【后人點(diǎn)評(píng)】

　　清人黃生：偶有此人，有此事，適切放臣之感，故作此詩(shī)。(《杜詩(shī)說(shuō)》卷二)

唐宋古詩(shī)詞名篇大全2

　　趙佶《燕山亭·北行見(jiàn)杏花》

　　裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著胭脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少無(wú)情風(fēng)雨。愁苦。問(wèn)院落凄涼，幾番春暮。

　　憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會(huì)人言語(yǔ)。天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢(mèng)里有時(shí)曾去。無(wú)據(jù)。和夢(mèng)也新來(lái)不做。

　　【翻譯】

　　剪裁好白色的絲綢，輕輕疊成數(shù)層，又將淡淡的胭脂均勻的涂抹，時(shí)髦的漂亮衣服，艷麗的色彩融入四溢的清香，簡(jiǎn)直羞殺了天上的蕊珠宮女。紅顏易凋零，更何況，經(jīng)歷了多少無(wú)情的風(fēng)雨，面對(duì)愁苦的情景，扣問(wèn)凄涼的院落，還要經(jīng)受幾番春暮。誰(shuí)幫我寄去重重的離愁，這雙飛的燕子哪里懂得人間的苦痛。天遙地迵，萬(wàn)水千山阻隔，哪里知道故園今在何處?只有在夢(mèng)中有時(shí)曾去。就連夢(mèng)也難做成，因我痛苦的徹夜難眠。

　　【賞析】

　　此詞是宋徽宗趙佶于1127年與其子欽宗趙桓被金兵擄往北方時(shí)途中所寫(xiě)，是作者身世、遭遇的悲慘寫(xiě)照。全詞通過(guò)寫(xiě)杏花的凋零，借以哀傷自己悲苦無(wú)告、橫遭摧殘的命運(yùn)。

　　詞之上片先以細(xì)膩的筆觸工筆、描繪杏花，外形而及神態(tài)，勾勒出一幅絢麗的杏花圖。近寫(xiě)、細(xì)寫(xiě)杏花，是對(duì)一朵朵杏花的'形態(tài)、色澤的具體形容。杏花的瓣兒好似一疊疊冰清玉潔的縑綢，經(jīng)過(guò)巧手裁剪出重重花瓣，又逐步勻稱(chēng)地暈染上淺淡的胭脂。朵朵花兒都是那樣精美絕倫地呈現(xiàn)人們眼前�！靶聵印比�句，先以杏花比擬為裝束入時(shí)而勻施粉黛的美人，她容顏光艷照人，散發(fā)出陣陣暖香，勝過(guò)天上蕊珠宮里的仙女�！靶邭ⅰ眱勺郑�是說(shuō)連天上仙女看見(jiàn)她都要自愧不如，由此進(jìn)一步襯托出杏花的形態(tài)、色澤和芳香都是不同于凡俗之花，也充分表現(xiàn)了杏花盛放時(shí)的動(dòng)人景象。

　　以下筆鋒突轉(zhuǎn)，描寫(xiě)杏花遭到風(fēng)雨摧殘后的黯淡場(chǎng)景。春日絢麗非常，正如柳永《木蘭花慢》中所云：“正艷杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏�！钡珵闀r(shí)不久就逐漸凋謝，又經(jīng)受不住料峭春寒和無(wú)情風(fēng)雨的摧殘，終于花落枝空;更可嘆的是暮春之時(shí)，庭院無(wú)人，美景已隨春光逝去，顯得那樣凄涼冷寂。這里不僅是憐惜杏花，而且也兼以自憐。試想作者以帝王之尊，降為階下之囚，流徙至千里之外，其心情之愁苦非筆墨所能形容，杏花的爛漫和易得凋零引起他的，種種感慨和聯(lián)想，往事和現(xiàn)實(shí)交雜一起，使他感到杏花凋零，猶有人憐，而自身淪落，卻只空有“故國(guó)不堪回首月明中的無(wú)窮慨恨�！背羁唷爸�下接一”問(wèn)“字，其含意與李后主的”問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流“亦相仿佛。

　　詞之下片，以杏花的由盛而衰暗示作者自身的境遇，抒寫(xiě)詞人對(duì)自身遭遇的沉痛哀訴，表達(dá)出詞人內(nèi)心的無(wú)限苦痛。前三句寫(xiě)一路行來(lái)，忽見(jiàn)燕兒雙雙，從南方飛回尋覓舊巢，不禁有所觸發(fā)，本想托付燕兒寄去重重離恨，再一想它們又怎么能夠領(lǐng)會(huì)和傳達(dá)自己的千言萬(wàn)語(yǔ)?但除此以外又將憑誰(shuí)傳遞音問(wèn)呢?作者這里借著問(wèn)燕表露出音訊斷絕以后的思念之情�！疤爝b”兩句嘆息自己父子降為臣虜，與宗室臣僚三千余人被驅(qū)趕著向北行去，路途是那樣的遙遠(yuǎn)，艱辛地跋涉了無(wú)數(shù)山山水水，“天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山”這八個(gè)字，概括出他被押解途中所受的種種折磨。回首南望，再也見(jiàn)不到汴京故宮，真可以說(shuō)是“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”了。

　　以下緊接上句，以反詰說(shuō)明懷念故國(guó)之情，然而，“故宮何處”點(diǎn)出連望見(jiàn)都不可能，只能求之于夢(mèng)寐之間了。夢(mèng)中幾度重臨舊地，帶來(lái)了片刻的慰安。結(jié)尾兩句寫(xiě)絕望之情。晏幾道《阮郎歸》末兩句“夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無(wú)”，秦觀《阮郎歸》結(jié)尾“衡陽(yáng)猶有雁傳書(shū)，郴陽(yáng)和雁無(wú)”，都是同樣意思。夢(mèng)中的一切，本來(lái)是虛無(wú)空幻的，但近來(lái)連夢(mèng)都不做，真是一點(diǎn)希望也沒(méi)有了，反映出內(nèi)心百折千回，可說(shuō)是哀痛已極，肝腸斷絕之音。

　　作者乃北宋著名書(shū)畫(huà)家，其繪畫(huà)重高寫(xiě)生，以精工通真著稱(chēng)于世。這種手法于此詞的景物刻畫(huà)中也有所體現(xiàn)，尤其上片對(duì)杏花的描繪，頗具工筆畫(huà)的意蘊(yùn)。

唐宋古詩(shī)詞名篇大全3

　　周邦彥《蝶戀花·早行》

　　月皎①驚烏棲不定，更漏②將殘，轆轤③牽金井。

　　喚起兩眸④清炯炯⑤。淚花落枕紅綿冷。

　　執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。

　　去意徊徨⑥，別語(yǔ)愁難聽(tīng)。

　　樓上闌干⑦橫斗柄⑧，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。

　　【注釋】

　�、僭吗ǎ涸律珴嵃坠饷��！对�(shī)經(jīng)·陳·月出》：“月出皎兮�！�

　　②更漏：即刻漏，古代記時(shí)器。

　�、坜_轆：井上汲水轤轆轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音。

　　④眸：眼珠。

　�、菥季迹好髁撩病�

　�、藁册澹号腔�、彷惶的意思。

　�、哧@干：橫斜貌。

　　⑧斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。

　　【譯文】

　　月光皎潔明亮，烏鴉的叫聲不停。更漏已經(jīng)要沒(méi)有了，屋外搖動(dòng)轤轆在井里汲水的聲音傳進(jìn)房間。這聲音使女子的神情更加憂愁，一雙美麗明亮的眼睛流下淚水，她一夜來(lái)眼淚一直流個(gè)不停，連枕中的紅綿濕透了。兩人手拉著手來(lái)到庭院，任霜風(fēng)吹著她的頭發(fā)。離別的雙方難舍難分，告別的話兒聽(tīng)得讓人落淚斷腸。樓上星光正明亮，北斗星橫在夜空。天色漸明，遠(yuǎn)處傳來(lái)雞叫，仿佛催人分別。

　　【賞析】

　　這首詞巧妙點(diǎn)化前人佳句，竟創(chuàng)出一種別樣的意味。起首三句由離人枕上所離，寫(xiě)曙色欲破之景，妙從聽(tīng)覺(jué)得之月皎為烏棲不定之原因，一個(gè)“驚”字，動(dòng)態(tài)畢現(xiàn)，著重仍烏啼，不月色。此句亦為下文“喚起兩眸”張本�？偞巳�句：烏啼、殘漏、轆轤，皆驚夢(mèng)之聲。

　　下兩句實(shí)寫(xiě)枕上別情。“喚起”一句將凄婉之情懷，驚怯之意態(tài)曲曲繪出。從這個(gè)地方可以看出，作者寫(xiě)離別之細(xì)膩熨貼。此句實(shí)寫(xiě)乍聞聲而驚醒。乍醒之眼反曰“清炯炯”原因何呢?若夜來(lái)甜睡早被驚覺(jué)，則惺忪乃是意態(tài)之當(dāng)然;今既寫(xiě)離人，此處妙言近旨遠(yuǎn)，明寫(xiě)的是黎明枕上，而實(shí)已包孕一夜之凄迷情況。

　　只一句，個(gè)中人之別恨已呼之欲出�！皽I花”一句另起一層，與“喚起”非一事。紅綿為裝枕之物，若疏疏熱淚當(dāng)不至濕及枕內(nèi)之紅綿，更不至于冷。今既曰“紅綿冷”，則畫(huà)別場(chǎng)面之凄切，可想而知。故“喚起”一句為乍醒，“淚花”一句為將起。兩句中又包孕無(wú)數(shù)之別情內(nèi)。離人至此，雖欲戀此枕衾，卻又不得不起而就道�！皥�(zhí)手”三句為過(guò)片，寫(xiě)室外送行，“樓上”兩句由庭除而途路，寫(xiě)行人遠(yuǎn)離之后的境況。

　　上片委婉紆徐，下片寫(xiě)別時(shí)、別后。前三句寫(xiě)別時(shí)依依難舍之狀，曲折傳神�！皥�(zhí)手”，分別時(shí)雙方的手相互緊握�！八�風(fēng)吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發(fā)在秋季晨風(fēng)中微微卷動(dòng)�！叭ヒ饣册�，別語(yǔ)愁難聽(tīng)”二句，看似寫(xiě)情，實(shí)則是寫(xiě)動(dòng)作�！盎册濉保�也就是徘徊。作者幾度要走，卻又幾度轉(zhuǎn)回來(lái)，相互傾吐離別的話語(yǔ)。這話語(yǔ)滿是離愁�！半y聽(tīng)”不是不好聽(tīng)，而是令人心碎，難以忍聽(tīng)。終篇兩句寫(xiě)別后景象，又是一段。

　　這兩句寫(xiě)行者遠(yuǎn)去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見(jiàn)斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠(yuǎn)了。“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)”也是“以景結(jié)情”的成功的妙句。

　　【簡(jiǎn)析】

　　此首純寫(xiě)離情，所以題曰：“早行”。這很易使人聯(lián)想到溫庭筠的《商山早行》。出現(xiàn)在詞中的是行者在秋季晨風(fēng)中離家時(shí)那種難舍難分的情景。篇中沒(méi)有感情的直抒，各句之間也很少有連結(jié)性詞語(yǔ)，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫(huà)面，靠人物的表情、動(dòng)作和演出來(lái)完成的。

　　上片寫(xiě)別前。開(kāi)篇三句自成一段�！霸吗�驚烏棲不定”寫(xiě)的是深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定。這是從視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)兩方的感受概括出來(lái)的，暗示行者整夜不曾合眼。“更漏將闌，轆轤牽金井”兩句，點(diǎn)明將曉。這是從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)寫(xiě)的。更漏中的水滴已經(jīng)快要滴盡，夜色將闌。同時(shí)遠(yuǎn)處傳來(lái)轆轤的轉(zhuǎn)動(dòng)聲，吊桶撞擊著井口聲，已經(jīng)有人起早汲水了。這三句表現(xiàn)出由深夜到將曉這一時(shí)間的進(jìn)程�！皢酒稹眱删淞硎且欢�，轉(zhuǎn)寫(xiě)女方的悲傷。“喚起”的施動(dòng)者是誰(shuí)?這女人由誰(shuí)喚起?過(guò)去有兩種解釋?zhuān)�一種認(rèn)為是行者，“知天已曉，喚起所別之人”;一種認(rèn)為“聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落�！薄皢酒稹�，既是前三句不同聲響造成的后果，同時(shí)又是時(shí)間演變的必然進(jìn)程：離別的時(shí)刻來(lái)到了。所以，就全篇來(lái)看，似以后一種解釋為佳。如解釋為行者把女方“喚起”，則自然要沖淡這首詞所表出的那種離情的深刻性。“兩眸清炯炯”，也非睡足后的精神煥發(fā)，而是離別時(shí)的情緒緊張與全神貫注。聯(lián)系下句“淚花落枕紅綿冷”，可見(jiàn)這雙眼睛已被淚水洗過(guò)，“喚起”之后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯”有神。同時(shí)，這一句還暗中交待出這位女子的美麗，烘托出傷別的氣氛�！袄洹弊诌�暗出這位女子同樣一夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透，連“紅綿”都感到心寒意冷了。王世貞在《藝苑危言》中說(shuō)這兩句：“其形容睡起之妙，真能動(dòng)人�！�

　　下片寫(xiě)別時(shí)、別后。前三句寫(xiě)別時(shí)依依難舍之狀，曲折傳神。“執(zhí)手”，分別時(shí)雙方的手相互緊握。“霜風(fēng)吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發(fā)在秋季晨風(fēng)中微微卷動(dòng)。“去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)”二句，看似寫(xiě)情，實(shí)則是寫(xiě)動(dòng)作�！盎册濉保�也就是徘徊。作者幾度要走，卻又幾度轉(zhuǎn)回來(lái)，相互傾吐離別的話語(yǔ)。這話語(yǔ)滿是離愁�！半y聽(tīng)”不是不好聽(tīng)，而是令人心碎，難以忍聽(tīng)。終篇兩句寫(xiě)別后景象，又是一段。這兩句寫(xiě)行者遠(yuǎn)去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見(jiàn)斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠(yuǎn)了。沈義父在《樂(lè)府指迷》中說(shuō)：“結(jié)句須要放開(kāi)，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好。如真清之‘?dāng)嗄c院落，一廉風(fēng)絮�！�又‘掩重關(guān)、偏城鐘鼓’之類(lèi)是也。”其實(shí)，“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)”也是“以景結(jié)情”的成功的妙句。

　　如上所述，本詞最顯著的特點(diǎn)是全篇句句均由不同的畫(huà)面組成，并配合以不同的聲響。正是這一連串的畫(huà)面與音響的完美組合，才充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出時(shí)間的推移、場(chǎng)景的變換、人物的表情與動(dòng)作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來(lái)精心刻畫(huà)，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風(fēng)”、“鬢影”、“斗柄”、“雞鳴”等等。與此同時(shí)，作者還特別著意于某些動(dòng)詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來(lái)，不僅增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力，而且還烘托出濃厚的`時(shí)代氣息與環(huán)境氛圍，使讀者有身臨其境之真實(shí)感。強(qiáng)煥說(shuō)周詞“撫寫(xiě)物態(tài)，曲盡其妙”;王國(guó)維說(shuō)他“言情體物，窮極工巧”，這些，都是有得之言，切中要害。

　　【評(píng)析】

　　此首純寫(xiě)離情，將依依不舍的惜別之情，表達(dá)得歷歷如繪。破曉時(shí)別離情狀，纏綿悱惻，寫(xiě)情透骨。別恨如此，遂不知早寒九為苦矣。兩人執(zhí)手相別后，惟見(jiàn)北斗橫斜，耳邊晨雞唱曉，內(nèi)心益覺(jué)酸楚。篇中沒(méi)有感情的直抒，各句之間也很少有連結(jié)性詞語(yǔ)，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫(huà)面，靠人物的表情、動(dòng)作和演出來(lái)完成的。

　　本詞最顯著的特點(diǎn)是全篇句句均由不同的畫(huà)面組成，并配合以不同的聲響。正是這一連串的畫(huà)面與音響的完美組合，才充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出時(shí)間的推移、場(chǎng)景的變換、人物的表情與動(dòng)作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來(lái)精心刻畫(huà)，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風(fēng)”、“鬢影”、“斗柄”、“雞鳴”等等。

　　與此同時(shí)，作者還特別著意于某些動(dòng)詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來(lái)，不僅增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力，而且還烘托出濃厚的時(shí)代氣息與環(huán)境氛圍，使讀者有身臨其境之真實(shí)感。

唐宋古詩(shī)詞名篇大全4

　　月夜·賞析·杜甫

　　今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。

　　遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。

　　香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

　　何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。

　　這首詩(shī)寫(xiě)于安史之亂長(zhǎng)安淪陷的時(shí)候，天寶十五年(756)秋，詩(shī)人被叛軍俘虜?shù)介L(zhǎng)安，詩(shī)人借此詩(shī)抒發(fā)了自己思念家人的感情。

　　“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”，詩(shī)人開(kāi)篇沒(méi)有寫(xiě)自己的思念之情，而是直接就寫(xiě)到了親人避難的鄜州，可見(jiàn)詩(shī)人急切想要見(jiàn)到家人，心情焦躁不安。因?yàn)樽约荷罾чL(zhǎng)安，今夜，就只能有妻子一個(gè)人看月了。那么，家中還有兒女們呢，可以和妻子一同賞月啊。

　　接著在第二聯(lián)詩(shī)人寫(xiě)到“遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安”，這句點(diǎn)明，妻子不是單單看月，而是看月懷念詩(shī)人，此時(shí)，兒女都很小，還不知道思念父親，孩子不能分擔(dān)母親的思念，這反襯了妻子更加孤單。一個(gè)“憶”字飽含了辛酸之情。曾經(jīng)和妻子在一起賞月、共渡難關(guān)的日子，可能在詩(shī)人的腦海里不斷地閃現(xiàn)吧。

　　“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，這一句詩(shī)人想到了妻子獨(dú)自賞月時(shí)的情景。秋霧打濕了妻子的云鬟，月亮發(fā)出寒冷的.清光，照耀在妻子的玉臂上。這兩句表現(xiàn)了妻子獨(dú)自思念之深，甚至霧打濕衣服，天氣漸漸寒冷，還不知道，只想著在遠(yuǎn)方丈夫的安危。這些完全是詩(shī)人想象到的，詩(shī)人想象得這樣真切，實(shí)際也反襯了詩(shī)人思念之切。

　　詩(shī)人思念之情達(dá)到了極點(diǎn)，不免感傷落淚，于是寫(xiě)道，“何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干”，表達(dá)了詩(shī)人迫切想要結(jié)束這種思念之苦的心情�！半p照”兩字表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)國(guó)家平定和家人團(tuán)聚的渴望之情。

　　這首五律用詞委婉貼切、簡(jiǎn)潔自然，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，想象豐富，筆觸細(xì)膩真切，感情深沉真摯。用設(shè)問(wèn)、對(duì)比等機(jī)構(gòu)全篇，構(gòu)思巧妙。這首詩(shī)雖然借望月抒發(fā)離別之情，但內(nèi)容反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)和詩(shī)人內(nèi)心的擔(dān)憂之情。

　　【后人點(diǎn)評(píng)】

　　清人浦起龍：心已馳神到彼，詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)。悲婉微至，精麗絕倫，又妙在無(wú)一字不從月色照出也。(《讀杜心解》卷三)

唐宋古詩(shī)詞名篇大全5

　　趙令畤《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》

　　欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人在深深處。紅杏枝頭花幾許?啼痕止恨清明雨。

　　盡日沉煙香一縷，宿酒醒遲，惱破春情緒。飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路。

　　【簡(jiǎn)析】

　　深垂的珠簾，遮隱了望歸的倩影。清明的寒雨，卻令你如此關(guān)情!紅杏枝頭的花淚，不也印著你的啼痕?繽紛如云的春夢(mèng)，就這樣一朝消歇。一個(gè)"又"字，見(jiàn)歸期被燕兒誤了幾春?一樓沉香，究竟將伴你度到何年?宿酒醒遲又何如不醒，屏風(fēng)西江終竟歸舟緲影!

　　【賞析】

　　這首抒寫(xiě)閨中懷人之情的詞，語(yǔ)不多，情無(wú)限，寫(xiě)得清超絕俗，澹雅疏秀，別具一格。

　　上片首句寫(xiě)冬春之交閨客佳人“欲減羅衣”，卻又躊躇起來(lái)，因?yàn)樗�感到此時(shí)寒意猶未消去，暗示了女主人公因氣候變化無(wú)常而最難將息的心情�！安痪碇楹煟�人深深處�！彪m未直接說(shuō)出閨中人的心緒，卻畫(huà)出一位佳人惆悵自憐之態(tài)，使人隱隱感受到她心中的愁?lèi)灐?/p>

　　以下兩句點(diǎn)明女主人公愁?lèi)灥谋韺釉�因——清明時(shí)節(jié)的連綿春雨。這場(chǎng)雨，不僅使氣候“寒未去”，“欲減羅衣”不能，更重要的，它造成了無(wú)可挽回的損失——雨打花枝，落紅無(wú)數(shù)!所以，簾雖未卷，而女主人公十分關(guān)切庭院中的花兒，迫不及待地問(wèn)詢(xún)：“紅杏枝頭花幾許?”當(dāng)然，不消問(wèn)，她也料到嬌艷的杏花定然會(huì)遭到的命運(yùn)了。她仿佛看到那枝頭稀稀拉拉幾朵殘存的紅杏，依稀還帶著雨痕，像啼哭一樣，憎恨那殘酷無(wú)情的清明雨呢!當(dāng)然花兒哪有悲與恨，只不過(guò)是人的感情折光而已。但按其情緒之劇烈程度看，閨中人因此而啼哭而憎恨，看來(lái)不像是一般傷春、惜花的意緒了。詞是中女主人公之“止恨清明雨”，當(dāng)別有感恨。人世間有許多人和事有如花兒般的美好，結(jié)果卻被一場(chǎng)無(wú)情“風(fēng)雨”破壞了�！凹t杏枝頭花幾許?啼痕止恨清明雨”，這兩句詞實(shí)是頗富有象征意味的。

　　詞之上片，將女主人公惜花傷春的意緒表達(dá)得頗為動(dòng)人。

　　過(guò)片三句，轉(zhuǎn)寫(xiě)閨中人內(nèi)心極度的.凄寂和苦悶�！氨M日沉煙香一縷”，她終日對(duì)首一縷裊裊香煙出神，深閨之寂寞冷清和人的百無(wú)聊賴(lài)可想而知。“盡日”，即李清照所說(shuō)“愁永晝”也。盡日苦坐愁城，無(wú)法排遣，唯有借酒澆愁�！八蘧菩堰t”，可見(jiàn)恨深酒多，以致一時(shí)難醒了，而醒來(lái)仍然是空對(duì)“沉煙香一縷”而已，此種境遇何等難挨!“惱破春情緒”，關(guān)合上片惜花恨雨，極力渲染出一個(gè)“愁”字。

　　結(jié)尾兩句點(diǎn)出女主人公愁思重重的深層原因——佳人懷人心事。“飛燕又將歸信誤”，她多么希望春燕給她帶來(lái)遠(yuǎn)人的信息，而它們卻如史達(dá)祖筆下那“便忘了，天涯芳信”的雙燕，非常令人失望。于是她只好空對(duì)屏風(fēng)悵望：“小屏風(fēng)上西江路”，淡煙流水的畫(huà)屏上畫(huà)的正是通往西江之路，回想當(dāng)初心愛(ài)之人正是從這水路遠(yuǎn)去的!歇拍寫(xiě)出了閨人佳人對(duì)心上人的一往情深，讀之令人感到意猶未盡，一詠三嘆。

　　《草堂詩(shī)余正集》評(píng)此詞結(jié)句曰：“末路情景，若近若遠(yuǎn)，低徊不能去�！边@一評(píng)語(yǔ)，極為準(zhǔn)確，精煉地概括出此詞含蓄蘊(yùn)藉、語(yǔ)婉意深的風(fēng)格。

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