荷花古詩(shī)詞
在學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都經(jīng)常接觸到古詩(shī)吧，古詩(shī)是中國(guó)古代詩(shī)歌的一種體裁，又稱(chēng)古體詩(shī)或古風(fēng)。還苦于找不到好的古詩(shī)？下面是小編為大家收集的荷花古詩(shī)詞，歡迎閱讀與收藏。
荷花古詩(shī)詞1
第1首，《曉出凈慈寺送陳家方》：畢竟西溪七月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日牡丹花春城。
這首詩(shī)的譯者是唐代著名詩(shī)人通雅。通雅與陸游、尤袤、范成大并稱(chēng)為“南宋四大著名詩(shī)人”，名聲鼎盛，享譽(yù)一時(shí)。他寫(xiě)詩(shī)的風(fēng)格以清新自然為主，富有日常生活意趣，更讓人感受到理想日常生活里面不理想的美，值得細(xì)細(xì)咀嚼品味。
這首《曉出凈慈寺送陳家方》，從散文題目來(lái)看屬于送行詩(shī)，但散文內(nèi)容卻完全就是寫(xiě)景詩(shī)，送行時(shí)的離愁完全被西溪牡丹花的魅力所取代。前這段話(huà)點(diǎn)出西溪七月風(fēng)格不同尋常，卻又沒(méi)明著寫(xiě)，更讓人好奇心大增。而后這段話(huà)點(diǎn)出七月西溪不同尋常之處，正是是這更讓人一見(jiàn)鐘情的牡丹花與竹葉。
閱讀此詩(shī)，千年后的你我腦中不禁顯露出一副生動(dòng)畫(huà)卷：“滿(mǎn)湖牡丹花，盡情綻放。西溪七月，無(wú)與倫比�！闭麖�?jiān)姏](méi)用生澀的字匯，讀來(lái)朗朗上口，一下子就讓人記在心里了。
第2首，《小池》：泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。小荷才露紅日，早有蝴蝶立上頭。
這首詩(shī)的譯者依然是通雅。通雅擅于觀察日常生活，擅于把日常日常生活載入散文，足以說(shuō)明他具有著名詩(shī)人獨(dú)有的慧眼，能在細(xì)微尋常處寫(xiě)出詩(shī)意來(lái)。
這首詩(shī)寫(xiě)的小水池周邊的風(fēng)景，有泉水流動(dòng)，有樹(shù)影倒映，有牡丹花柔嫩，有蝴蝶靈動(dòng)，一切景致都充滿(mǎn)了生機(jī)。這首詩(shī)的好處是動(dòng)靜結(jié)合，楊琦謝利謝，讓人輕易就能感受到詩(shī)情畫(huà)意。
特別是后這段話(huà)描繪牡丹花的場(chǎng)景，堪稱(chēng)天女散花。此種小荷才露紅日的狀態(tài)，唯有通雅能載入詩(shī)中，讓人無(wú)限感慨。也因此，現(xiàn)在很多人把初露才華的人比喻成“小荷才露紅日”，足見(jiàn)大家對(duì)這首詩(shī)的喜愛(ài)之情。
第3首，《宿駱氏亭RocoForex崔雍崔袞》：竹塢無(wú)塵水檻清，春草迢遞隔康孔縣。秋陰不散霜飛晚，接得枯荷聽(tīng)凄厲。
這首詩(shī)的譯者是唐代著名詩(shī)人歐陽(yáng)修。如果看過(guò)《紅樓夢(mèng)》的朋友，應(yīng)該都記得賈寶玉曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，她不喜歡歐陽(yáng)修的詩(shī)，但唯獨(dú)愛(ài)一句“接得賴(lài)草聽(tīng)凄厲”。賈寶玉的性子偏靜，多愁善感，此種“賴(lài)草”的殘缺美，的確符合她的審美。
而歐陽(yáng)修這首詩(shī)其實(shí)是懷人之作，他看到眼前景致，不禁想念朋友來(lái)。此種秋天時(shí)候的景致不像夏天時(shí)期牡丹花那種亭亭玉立，而只剩下枯荷破敗。丹青秋雨秋荷，這樣的意象重重羅列，讓人感受到一股淡淡的Ducey。
而此種Ducey自然就是歐陽(yáng)修想念友人的“春草”之情。當(dāng)歐陽(yáng)修形單影只在外地留宿的時(shí)候，他是多么的'孤獨(dú)，所以他在這賴(lài)草滿(mǎn)眼的景致中自然便將這Ducey與寂寞流淌在詩(shī)中，成為了千古流傳的美談。
第4首，《雨后池上》：一雨水池水面平，淡磨明鏡照檐楹。廣汽忽起垂楊舞，更作荷心appledaily聲。
這首詩(shī)的譯者是唐代著名詩(shī)人劉攽。散文前這段話(huà)寫(xiě)的是雨后水池的動(dòng)態(tài)景致，湖面如同鏡子，清楚照見(jiàn)房屋。而散文后這段話(huà)則是由動(dòng)態(tài)的景致變?yōu)閯?dòng)態(tài)的景致：“廣汽忽然吹起，柳絲起舞，柳葉上殘留的雨滴灑向水池中的竹葉，發(fā)出appledaily珠玉之聲�！�
雖然散文并沒(méi)正面描繪牡丹花，但此種“更作荷心appledaily聲”的模擬，讓人們的腦海里顯露了兩幅美麗的牡丹花圖。一點(diǎn)點(diǎn)雨滴在牡丹花上停留，形成了兩幅絕美圖畫(huà)。而散文的妙處是并沒(méi)描繪牡丹花的情態(tài)，而是通過(guò)描繪牡丹花發(fā)出的聲響來(lái)讓人感受牡丹花之美，實(shí)在高明至極。
朋友們，你們還知道哪些描繪牡丹花的好詩(shī)詞呢？歡迎留言哦。在娛樂(lè)化的大背景下，小貼士每天寫(xiě)傳統(tǒng)人文類(lèi)的該文很不容易，希望大家喔高度關(guān)注小貼士，喔分享小貼士的該文哦。
荷花古詩(shī)詞2
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。楊萬(wàn)里《小池》
晨興理荒，帶月荷鋤歸。陶淵明《歸園田居其三》
小娃撐小艇，偷采白蓮回。白居易《池上》
看取蓮花凈，應(yīng)知不染心。孟浩然《題大禹寺義公禪房》
有三秋桂子，十里荷花。柳永《望海潮東南形勝》
昔日芙蓉花，今成斷根草。李白《妾薄命》
荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。孟浩然《夏日南亭懷辛大》
荷笠?guī)标?yáng)，青山獨(dú)歸遠(yuǎn)。劉長(zhǎng)卿《送靈澈上人》
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。李商隱《贈(zèng)荷花》
芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來(lái)珠翠香。王昌齡《西宮秋怨》
西上蓮花山，迢迢見(jiàn)明星。李白《古風(fēng)其十九》
竹色溪下綠，荷花鏡里香。李白《別儲(chǔ)邕之剡中》
鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。李白《子夜吳歌夏歌》
東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。劉攽《雨后池上》
一年滴盡蓮花漏。毛滂《玉樓春己卯歲元日》
若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)。李白《采蓮曲》
綠竹含新粉，紅蓮落故衣。王維《山居即事》
田夫荷鋤至，相見(jiàn)語(yǔ)依依。王維《渭川田家》
一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈。蘇軾《江神子江景》
素手把芙蓉，虛步躡太清。李白《古風(fēng)其十九》
荷花嬌欲語(yǔ)，愁殺蕩舟人。李白《淥水曲》
荷花古詩(shī)詞3
渚蓮宋·范仲淹
武陵誰(shuí)家子，波面雙雙渡。
空積心中絲，未成機(jī)上素。
似供織女期，秋宵苦霜露。
南軒盆植重臺(tái)蓮移種池宋·梅堯臣
彤云赤霧生綠房，朝霞變?nèi)镏旆酃狻?/p>
白玉入泥不滿(mǎn)盎，羽蓋裹露明目口。
濁水一石亂蛙龜，鑿池五丈如斗方。
萍根科斗得自在，荷芰明年出水央。
荷花古詩(shī)詞4
贈(zèng)荷花
李商隱 〔唐代〕
世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。(常相映 一作：長(zhǎng)相映)
譯文
世上人們對(duì)待花和葉的態(tài)度不一樣，把花栽在銅盆中，花葉只能落在土里化為塵土。
只有荷花是紅花綠葉相配相映，荷葉有卷有舒，荷花有開(kāi)有合，襯托得那樣完美自然。
荷花與荷葉長(zhǎng)久互相交映，當(dāng)荷葉掉落，荷花凋謝之時(shí)，真是讓人愁苦至極。
賞析
詩(shī)的前兩句寫(xiě)花與葉的兩種不同命運(yùn)。世上的花與葉，本是同根生，同枝長(zhǎng)，花兒萬(wàn)紫千紅，千姿百態(tài)，各自與眾不同而獨(dú)具芳馨。一旦被慧眼識(shí)中。便移栽金盆，倍受呵護(hù)。但綠葉卻受到遺棄，飄零落地，在凄風(fēng)苦雨中化作塵土�；ㄈ肱�，葉作塵，這是世間花和葉的各自的命運(yùn)。這兩句總寫(xiě)花的萬(wàn)幸和葉的不幸，以它們的“不相倫”反映出荷花獨(dú)特品質(zhì)的可貴。
“惟有”二字，同中取異，以下四句，全承它而來(lái)，轉(zhuǎn)寫(xiě)荷葉的伸張卷曲，荷花的開(kāi)放閉合，種種風(fēng)姿，天然無(wú)飾。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和贊美高潔脫俗、不媚于世的卓然自主的品格。但這首詩(shī)，卻吟詠了荷葉荷花“任天真”的品質(zhì)，借以歌頌真誠(chéng)而不虛偽的美德�！叭翁煺妗�，既是寫(xiě)花，又是寫(xiě)人。以花性寫(xiě)人性，立意新奇。
最后兩句進(jìn)一層寫(xiě)荷花的“天真”之處。荷花的紅花綠葉，互照互映互襯。即使到了紅衰翠減、世人愁苦之時(shí)，仍然不相遺棄。如果說(shuō)，前兩句寫(xiě)荷花“任天真”，側(cè)重表現(xiàn)共榮;那么，這兩句的'“長(zhǎng)相映”，則主要表現(xiàn)同衰。這四句詩(shī)互補(bǔ)互承，從正反兩方面完整地表現(xiàn)出荷花既能同榮、又能同衰的堅(jiān)貞不渝的品質(zhì)。
李商隱一生不得志，只做過(guò)幾任小官。其主要原因不是他無(wú)才，而是沒(méi)有知己者的力薦。他生存在牛、李兩黨的夾縫之中，沒(méi)有信任，沒(méi)有依托，飽受奚落和排擠。這首詩(shī)歌頌荷花能榮衰相依，實(shí)則表達(dá)了自己渴求知己、尋覓政治依托的心聲。
這首詩(shī)語(yǔ)言通俗淺近，寓意明顯，表達(dá)直露，節(jié)奏明快，與李商隱很多詩(shī)歌的含蓄委婉不同，體現(xiàn)了他詩(shī)歌風(fēng)格的多樣性。
創(chuàng)作背景
公元838年(開(kāi)成三年)李商隱新婚，綠荷紅菡萏就是盛夏的景象，這首詩(shī)就是作于這一年夏天涇原幕里，王夫人會(huì)寫(xiě)詩(shī)，李商隱就用寫(xiě)詩(shī)來(lái)贈(zèng)送給她。這首詩(shī)的含義明確易懂，主要是以“荷葉”為主題，使它能誦易曉，更能表明自己的心跡，與議婚熱戀之時(shí)的《荷花》詩(shī)前后相應(yīng)。
荷花古詩(shī)詞5
《西洲曲》
【南朝】樂(lè)府民歌
......
采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。
低頭弄蓮子，蓮子清如水。
置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。
......
全詩(shī)感情溫婉細(xì)膩，清辭俊語(yǔ)，連翩不絕。詩(shī)句中“蓮”與“憐”諧音雙關(guān)，這種雙關(guān)隱語(yǔ)的`運(yùn)用將年輕女子借采蓮來(lái)表達(dá)對(duì)情人的愛(ài)慕與思念之情展現(xiàn)得十分委婉含蓄。
隋唐以后，荷花的栽培技藝進(jìn)一步提高，而這一時(shí)期又是古詩(shī)發(fā)展的巔峰時(shí)期，因此大量詠荷佳作也不斷涌現(xiàn)，其中經(jīng)典名句更是俯拾皆是。
荷花古詩(shī)詞6
【第十名】
《荷花》
清·石濤
荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫(huà)船搖；
相到熏風(fēng)四五月，也能遮卻美人腰。
四五月間，夏風(fēng)微掠。荷葉密密地貼在水面，一朵朵荷花靜靜地開(kāi)在水面，更顯嬌艷。
美人坐在畫(huà)船上，向著荷花深處劃去，那滿(mǎn)池的荷花，漸漸地遮住了美人的細(xì)腰。
這首詩(shī)里，有風(fēng)，有花，有美人，在這一幅絕美的風(fēng)景里，竟然分不清是荷花美還是美人嬌。
【第九名】
《采蓮曲》
唐·李白
若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)。
日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉。
岸上誰(shuí)家游冶郎，三三五五映垂楊。
紫騮嘶入落花去，見(jiàn)此踟躕空斷腸。
“最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞�！崩畎坠P下的采蓮女，像極了那一朵朵嬌艷的荷花，清香四溢，明媚照人。
荷葉田田，芙蓉朵朵。詩(shī)人筆下生風(fēng)，使一曲采蓮，景因情而媚，情因景而濃，而毫無(wú)堆砌之嫌，清新自然，仍是一如既往的浪漫。
但時(shí)光易逝，繁花易凋。詩(shī)人“踟躕空斷腸”，也終究無(wú)法挽回。所以，愿我們都能留住生命中所有看花賞景的時(shí)間，珍惜身邊的美好風(fēng)景。
【第八名】
《采蓮曲》
唐·王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
荷花清麗，美人嬌羞。詩(shī)人想寫(xiě)那荷中的美人，卻又別出心裁，將荷花比作美人。碧羅裙，芙蓉面，醉了整個(gè)夏天。
聽(tīng)到有人經(jīng)過(guò)的聲音，慌忙躲入荷花叢中。這樣生動(dòng)活潑的畫(huà)面，是否也在你的心頭蕩起了漣漪呢？
【第七名】
《憶王孫·夏詞》
宋·李重元
風(fēng)蒲獵獵小池塘，過(guò)雨荷花滿(mǎn)院香，沉李浮瓜冰雪涼。
竹方床，針線(xiàn)慵拈午夢(mèng)長(zhǎng)。
風(fēng)中的水草獵獵有聲，雨后的荷花更散發(fā)出沁人的芬芳，使得滿(mǎn)院都是荷花的香味。
炎熱的夏季，難得的雨后清爽。這時(shí)候，還有冰鎮(zhèn)的瓜果可以清熱解暑，再美美地睡上一個(gè)午覺(jué)，多么恣意逍遙��！
其實(shí)我們一生所追求，又何嘗不是“閑逸”二字呢？若無(wú)閑事掛心頭，便是人間好時(shí)節(jié)，詩(shī)中這樣靜好的日子，是不是像極了你如今的生活呢？
【第六名】
《江南》
漢·佚名
江南可采蓮，蓮葉何田田，魚(yú)戲蓮葉間。
魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北。
全詩(shī)沒(méi)有一字說(shuō)到采蓮的愉悅，卻讓人讀來(lái)愉悅不已。
沒(méi)有一處說(shuō)到花的嬌美，只在贊嘆荷葉的可愛(ài)。但荷葉尚且如此可愛(ài)，花的美好自然就不言而喻了。
這首詩(shī)生趣盎然，即使反復(fù)唱詠，仍覺(jué)得余味無(wú)窮。
【第五名】
《望海潮·東南形勝》
宋·柳永
東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華，煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。
云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。
市列珠璣，戶(hù)盈羅綺，競(jìng)豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?/p>
千騎擁高牙。乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。
異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。
“凡有井水飲處，即能歌柳詞。”柳永之詞，委婉而又深入人心。在他筆下的荷花，僅寥寥幾句，就連綿十里，無(wú)盡風(fēng)情。
在這樣熱鬧的場(chǎng)景里，荷花雖為陪襯，但也勾起了我們無(wú)限的聯(lián)想。這美了十里的荷花，企盼有一天能與君共享。
【第四名】
《小池》
宋·楊萬(wàn)里
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！痹�(shī)人在不知不覺(jué)之中，就寫(xiě)出了四時(shí)的奇妙變幻。
而這些含苞待放的荷花，更是讓人無(wú)限期待，想必他日盛開(kāi)，一定是盛況空前。
其實(shí)生活之美，都在于熱愛(ài)。我們常說(shuō)：“世界并不缺少美，只是缺少一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛�！毙〉揭恢潞桑蟮椒被ㄋ棋\，只要你熱愛(ài)，生活處處是驚喜。
【第三名】
《蘇幕遮·燎沉香》
宋·周邦彥
燎沉香，消溽暑。
鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。
葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去？
家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅。
五月漁郎相憶否。
小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。
“清水出芙蓉，天然去雕飾”說(shuō)的.應(yīng)該就是周邦彥筆下的荷花了。荷葉清圓，荷花亭亭靜立，充滿(mǎn)了生命力。緩緩讀來(lái)清新自然、動(dòng)靜相宜。
詞中對(duì)荷花的傳神描寫(xiě)被王國(guó)維《人間詞話(huà)》評(píng)為“真能得荷之神理者”，為寫(xiě)荷之絕唱。其次，詩(shī)人巧妙地將思鄉(xiāng)情緒融入其中，更是讓人折服。
每個(gè)人心中都有一個(gè)故鄉(xiāng)，它是家，是歸宿。愿我們走過(guò)半生，終不必背井離鄉(xiāng)，能與妻女一塊，共享天倫。
【第二名】
《曉出凈慈寺送林子方》
宋·楊萬(wàn)里
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
楊萬(wàn)里的荷花詩(shī)是一絕，他的這首詩(shī)更是千古傳唱、家喻戶(hù)曉。
以“畢竟”開(kāi)篇，看似突兀，實(shí)則大氣，讓人瞬間領(lǐng)悟到了西湖之美。
后兩句，層層疊疊的荷葉、明麗嬌艷的荷花、晴空萬(wàn)里的藍(lán)天，詩(shī)畫(huà)結(jié)合，令人叫絕。
其實(shí)仔細(xì)想來(lái)，人生就像極了這荷花蓮葉。綠葉是平淡的日子，荷花是不經(jīng)意的美好，相互交替，誰(shuí)又能說(shuō)自己的生命不精彩呢？
【第一名】
《愛(ài)蓮說(shuō)》
宋·周敦頤
水陸草木之花，可愛(ài)者甚蕃。晉陶淵明獨(dú)愛(ài)菊。自李唐來(lái)，世人甚愛(ài)牡丹。予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。
予謂菊，花之隱逸者也；牡丹，花之富貴者也；蓮，花之君子者也。
噫！菊之愛(ài)，陶后鮮有聞。蓮之愛(ài)，同予者何人？牡丹之愛(ài)，宜乎眾矣！
（甚愛(ài)一作：盛愛(ài)）
荷花，是花中君子。喜愛(ài)荷花的人，自然也是人中君子。
周敦頤筆下的荷，既美而又空靈，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩，讓人暗自折服于這份氣節(jié)。詩(shī)詞君以為，《愛(ài)蓮說(shuō)》是當(dāng)之無(wú)愧的第一。
荷花古詩(shī)詞7
1、酷暑天，葵榴發(fā)，噴鼻香十里荷花�！讟恪兜脛贅�(lè)·夏》
2、亂灑衰荷，顆顆真珠雨。——柳永《甘草子·秋暮》
3、清塘引水下藕根春風(fēng)帶露沾儂身待到花開(kāi)如滿(mǎn)月覽勝誰(shuí)記種蓮人——《種蓮》
4、朱檻月明中，清香為誰(shuí)發(fā)�！K轍《菌萏軒》
5、笑艷秋蓮生綠浦�！處椎馈兜麘倩āばζG秋蓮生綠浦》
6、藕花珠綴，猶似汗凝妝�！愡x《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》
7、荷露墜，翠煙輕，撥剌游魚(yú)幾處驚�！�?dú)W陽(yáng)炯《漁父·風(fēng)浩寒溪照膽明》
8、若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)。——李白《采蓮曲》
9、燎沉香，消溽暑。鳥(niǎo)鳥(niǎo)雀呼睛，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉�！馨顝短K幕遮》
10、秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過(guò)月華生，冷徹鴛鴦浦。池上憑闌愁無(wú)侶，奈此個(gè)單棲情緒！卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語(yǔ)�！馈陡什葑印�
11、艇子幾時(shí)同泛？待折荷花臨鑒�！獏桖槨吨]金門(mén)·七月既望湖上雨后作》
12、紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓�；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭�！钋逭铡兑患裘贰�
13、昔日芙蓉花，今成斷根草�！畎住舵∶�
14、當(dāng)軒對(duì)尊酒，四面芙蓉開(kāi)�！蹙S《臨湖亭》
15、大唐造昌運(yùn)，品物荷時(shí)成。——李泌《奉和圣制重陽(yáng)賜會(huì)聊示所懷》
16、一番荷芰生池沼，檻前風(fēng)送馨香�！槨杜R江仙·一番荷芰生池沼》
17、微雨過(guò)，小荷翻�！K軾《阮郎歸·初夏》
18、秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳�！趟赡辍耳p鴣天·賞荷》
19、月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香�！赜^《納涼》
20、九月江南花事休，芙蓉宛轉(zhuǎn)在中洲。美人笑隔盈盈水，落日還生渺渺愁。露洗玉盤(pán)金殿冷，風(fēng)吹羅帶錦城秋。相看未用傷遲暮，別有池塘一種幽�！恼髅鳌跺X(qián)氏池上芙蓉》
21、江南可采蓮，蓮葉何田田。魚(yú)戲蓮葉間，魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北。——《江南》
22、不見(jiàn)跳魚(yú)翻曲港，湖邊特地經(jīng)過(guò)。蕭蕭疏風(fēng)亂雨荷。微云吹盡散，明月墮平波。白酒一杯還徑醉，歸來(lái)散發(fā)婆娑。無(wú)人能唱采菱歌。小軒枕簟，檐影掛星河�！~夢(mèng)得《臨江仙》
23、見(jiàn)荷花、被風(fēng)吹�！Y捷《燕歸梁·鳳蓮》
24、過(guò)雨荷花滿(mǎn)院香�！钪卦稇浲鯇O·夏詞》
25、芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來(lái)珠翠香�！醪g《西宮秋怨》
26、荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫(huà)船搖；相到薰風(fēng)四五月，也能遮卻美人腰。——石濤《荷花》
27、燎沈香，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。——周邦彥《蘇幕遮》
28、攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。——李白《折荷有贈(zèng)》
荷花古詩(shī)詞8
采蓮曲唐·張籍
秋江岸旁蓮子多，采蓮女兒憑船歌。
青房圓實(shí)齊戢戢，爭(zhēng)競(jìng)前折漾微波。
試牽綠莖下尋藉，斷處絲多刺傷手。
白練束腰袖半卷，不插玉釵妝梳淺。
船中未滿(mǎn)度前洲，借問(wèn)阿誰(shuí)家住遠(yuǎn)。
歸時(shí)共待暮潮上，自弄芙蓉還蕩槳。
荷花古詩(shī)詞9
花犯荷花宋·方千里
渚風(fēng)低，芙蓉萬(wàn)朵，清妍賦情味。
霧綃紅綴，看曼立分行，閑淡佳麗。
靚姿艷冶相扶倚，高低紛慍喜。
正曉色、懶窺妝面，嬌眠敧翠被。
秋光為花且徘徊，朱顏迎縞露，還應(yīng)憔悴。
腰肢小，腮痕嫩、更堪飄墜。
風(fēng)流事、舊宮暗鎖，誰(shuí)復(fù)見(jiàn)、
塵生香步里。謾嘆息、玉兒何許，繁華空逝水。
荷花古詩(shī)詞10
1、雨馀無(wú)事倚闌干，媚水荷花粉未乾。十萬(wàn)瓊珠天不惜，綠盤(pán)擎出與人看�！巍ね踉缕帧逗苫ā�
2、三千美女學(xué)宮妝，占斷薰風(fēng)水一方。試問(wèn)畫(huà)工何處在，移來(lái)五月鑒湖涼。高擎萬(wàn)柄綠參差，匹練橫鋪錦一機(jī)。喜對(duì)薰風(fēng)描寫(xiě)得，秋風(fēng)夜雨不敢知�！巍め屧漆丁懂�(huà)荷花二首》
3、霞包霓荷碧，天然地，別是風(fēng)流標(biāo)格。重重青蓋下，千嬌照水，好紅紅白白。每悵望，明月清風(fēng)夜，甚低迷不語(yǔ)，妖邪無(wú)力。終須放，船兒去，倩香深處住，看伊顏色�！巍ぬK東坡《荷花媚·荷花》
4、浮香繞曲岸，圓影覆華池。�？智镲L(fēng)早，飄零君不知。——唐·盧照鄰《曲池荷》
5、平湖碧玉煙波闊，芰荷風(fēng)起秋香發(fā)。采蓮女兒紅粉新，舟中笑語(yǔ)隔煙聞。高系紅裙袖雙卷，不惜浮萍沾皓腕。爭(zhēng)先采得隱船篷，多少相欺互相問(wèn)。吳兒蕩槳來(lái)何事，手指荷花示深意。郎指蓮房妾折絲，蓮不到頭絲不止。月上潮平四散歸，舟輕楫短去如飛。斷腸脈脈兩無(wú)語(yǔ)，寄情流水傳相思�！巍堮纭督锨�
6、吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣。來(lái)時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)�！啤ね醪g《采蓮曲二首》
7、夜深庭院寂無(wú)聲，明月流空萬(wàn)影橫。坐對(duì)荷花兩三朵，紅衣落盡秋風(fēng)生�！ぺw雍《秋初夜坐》
8、淥水明秋月，南湖采白蘋(píng)。荷花嬌欲語(yǔ)，愁殺蕩舟人�！啤だ畎住稖O水曲》
9、鏡湖八百里何長(zhǎng)，中有荷花分外香；蝴蝶正愁飛不過(guò)，鴛鴦拍水自雙雙。——明·徐渭《荷花》
10、酣紅膩綠三千頃，總是波神變化成。出自淤泥元不染，開(kāi)於玉井舊知名。暑天勝似涼天好，葉氣過(guò)於花氣清。何事濂溪偏愛(ài)此，為他枝蔓不曾生。——宋·釋文珦《東湖荷花》
11、紅白蓮花開(kāi)共塘，兩般顏色一般香。恰似漢殿三千女，半是濃妝半淡妝。——宋·楊萬(wàn)里《紅白蓮》
12、十里荷花帶月看，花和月色一般般。只應(yīng)舞徹霓裳曲，宮女三千下廣寒�！巍罟h(yuǎn)《月下看白蓮》
13、平池碧玉秋波瑩，綠云擁扇青搖柄。水宮仙子斗紅妝，輕步凌波踏明鏡�！巍埼臐摗渡徎ā�
14、荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)，不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸�！巍W陽(yáng)修《采桑子》
15、一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫(huà)檐。芰荷叢一段秋光淡，看沙鷗舞再三，卷香風(fēng)十里珠簾。畫(huà)船兒天邊至，酒旗兒風(fēng)外飐，愛(ài)煞江南�！堭B(yǎng)浩《水仙子·詠江南》
荷花古詩(shī)詞11
《采蓮曲》
朝代：唐朝|作者：王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
翻譯/譯文
采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色，分不清楚，少女的臉龐掩映在盛開(kāi)的荷花間，相互映照，人花難辨�；烊肷彸刂胁灰�(jiàn)了蹤影，聽(tīng)到歌聲四起才覺(jué)察到有人。
注釋
羅裙：絲綢制作的裙子。芙蓉：即荷花，又名蓮花。
賞析/鑒賞
這首詩(shī)寫(xiě)的是采蓮少女，但詩(shī)中并不正面描寫(xiě)，而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不見(jiàn)人影聞歌聲等手法加以襯托描寫(xiě)，巧妙地將采蓮少女的美麗與大自然融為一體。全詩(shī)生動(dòng)活潑，富于詩(shī)情畫(huà)意，饒有生活情趣。
詩(shī)的前兩句的描寫(xiě)，讓人感覺(jué)到這些采蓮少女簡(jiǎn)直就是美麗的大自然的一部分；后兩句寫(xiě)的是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花難辨的感覺(jué)。前兩句側(cè)重于客觀描寫(xiě)，后兩句側(cè)重于寫(xiě)主觀感受，客觀描寫(xiě)與主觀感受相結(jié)合的手法，很好地表現(xiàn)了人花難辨、花人同美的引人遐想的優(yōu)美意境。
如果把這首詩(shī)看作一幅《采蓮圖》，畫(huà)面的中心自然是采蓮少女們。但作者卻自始至終不讓她們?cè)谶@畫(huà)面上出現(xiàn)，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn)，若有若無(wú)，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，使全詩(shī)別具一種引人遐想的優(yōu)美意境。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，是獨(dú)具匠心的。
一開(kāi)頭就巧妙地把采蓮少女跟周?chē)淖匀画h(huán)境組成一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體——“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)�！闭f(shuō)女子的羅裙綠得像荷葉一樣，不過(guò)是個(gè)普通的比喻；而這里寫(xiě)的是采蓮少女，置身蓮池，說(shuō)荷葉與羅裙一色，那便是“本地風(fēng)光”，是“賦”而不是“比”了，顯得生動(dòng)喜人，兼有素樸及美艷的風(fēng)致。次句的芙蓉即荷花。說(shuō)少女的臉龐紅潤(rùn)艷麗如同出水的荷花，這樣的比喻也不算新鮮。但“芙蓉向臉兩邊開(kāi)”卻又不單是比喻，而是描繪出一幅美麗的圖景：采蓮少女的臉龐正掩映在盛開(kāi)的荷花中間，看上去好象鮮艷的'荷花正朝著少女的臉龐開(kāi)放。把這兩句聯(lián)成一體，讀者仿佛看到，在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉之中，幾乎分不清孰為荷葉，孰為羅裙；而少女的臉龐則與鮮艷的荷花相互照映，人花難辨。讓人感到，這些采蓮女子簡(jiǎn)直就是美麗的大自然的一部分，或者說(shuō)竟是荷花的精靈。這描寫(xiě)既具有真切的生活實(shí)感。
第三小分句“亂入池中看不見(jiàn)”，緊承前兩句而來(lái)。亂入、雜入、混入之意。荷葉羅裙，芙蓉人面，本就恍若一體，難以分辨，只有在定晴細(xì)察時(shí)才勉強(qiáng)可辨；所以稍一錯(cuò)神，采蓮少女又與綠荷紅蓮渾然為一，忽然不見(jiàn)蹤影了。這一句所寫(xiě)的正是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花莫辨，是耶非耶的感覺(jué)，一種變幻莫測(cè)的驚奇與悵惘。這是通常所說(shuō)“看花了眼”時(shí)常有的情形。然而，正當(dāng)踟躕悵惘、望而不見(jiàn)之際，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟，“看不見(jiàn)”的采蓮女子仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中�！笆加X(jué)有人來(lái)”要跟“聞歌”聯(lián)在一起體味。本已“不見(jiàn)”，忽而“聞歌”，方知“有人”；但人卻又仍然掩映于荷葉荷花之中，故雖聞歌而不見(jiàn)她們的身姿面影。這真是所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”（崔國(guó)輔《小長(zhǎng)干曲》）了。這一描寫(xiě)，更增加了畫(huà)面的生動(dòng)意趣跟詩(shī)境的含蘊(yùn)，令人宛見(jiàn)十畝蓮塘，荷花盛開(kāi)，菱歌四起的情景，與觀望者聞歌神馳、佇立凝望的情狀，而采蓮少女們充滿(mǎn)青春活力的歡樂(lè)情緒也洋溢在這聞歌而不見(jiàn)人的荷塘之中。直到最后，作者仍不讓畫(huà)的主角明顯出現(xiàn)在畫(huà)面上，那目的，除了把她們作為美麗的大自然的化身之外，還因?yàn)檫@樣描寫(xiě)，才能留下悠然不盡的情味。借助動(dòng)詞，展現(xiàn)采蓮女在荷塘中若隱若現(xiàn)、若有若無(wú)，人花難辨，花人同類(lèi)的生動(dòng)畫(huà)面，表現(xiàn)出采蓮女天真浪漫、朝氣蓬勃的性格。
荷花古詩(shī)詞12
二色蓮詠題曹勛
鳳沼湛碧，蓮影明潔，清泛波面。
素肌鑒玉，煙臉暈紅深淺。
占得熏風(fēng)弄色，照醉眼、梅妝相問(wèn)。
堤上柳垂輕帳，飛塵盡教遮斷。
重重翠荷凈，列向橫塘暖。
爭(zhēng)映芳草岸。畫(huà)船未槳，清曉最宜遙看。
似約鴛鴦并侶，又更與、舂鋤為伴。
頻宴賞，香成陣、瑤池任晚。
荷花古詩(shī)詞13
《江南可采蓮》
【漢】樂(lè)府民歌
江南可采蓮，蓮葉荷田田。
魚(yú)戲蓮葉間，魚(yú)戲蓮葉東，
魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北。
全詩(shī)通過(guò)簡(jiǎn)潔明快的語(yǔ)言，回旋反復(fù)的音調(diào)，為我們勾勒出一幅優(yōu)美雋永的生動(dòng)圖畫(huà)。我們仿佛能通過(guò)這首詩(shī)看到一望無(wú)際的碧綠荷葉下，一群自由自在的魚(yú)兒在歡快嬉戲，甚至可以想象得到采蓮船上的`人們沉浸在一片歡聲笑語(yǔ)中。
魏晉南北朝時(shí)，在皇家貴族及文人雅士的積極參與和推動(dòng)下，荷文化的發(fā)展進(jìn)入一個(gè)高潮階段。這一時(shí)期，眾多文人墨客留下了大量以荷花為題材的詩(shī)、詞、歌、賦、曲等文學(xué)作品，賞荷、采蓮也成為一種社會(huì)參與性極其廣泛的民間風(fēng)俗活動(dòng)。
荷花古詩(shī)詞14
1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！獥钊f(wàn)里《小池》
2、面面湖光面面風(fēng)，可人最是白芙蓉�！γ恪端耐び^荷花》
3、荷香銷(xiāo)晚夏，菊氣入新秋�！樫e王《晚泊江鎮(zhèn)》
4、一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈�！K軾《江神子·江景》
5、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅�！獥钊f(wàn)里《曉出凈慈寺》
6、四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香。——黃庭堅(jiān)《鄂州南樓書(shū)事》
7、三千美女學(xué)宮妝，占斷薰風(fēng)水一方�！屧漆丁懂�(huà)荷花二首》
8、疏林紅葉，芙蓉將謝，天然妝點(diǎn)秋屏列。——薛昂夫《西湖雜詠·秋》
9、有三秋桂子，十里荷花�！馈锻３薄|南形勝》
10、菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間�！瞽Z《攤破浣溪沙·菡萏香銷(xiāo)翠葉殘》
11、當(dāng)軒對(duì)尊酒，四面芙蓉開(kāi)�！蹙S《臨湖亭》
12、寧知寸心里，蓄紫復(fù)含紅！——沈約《詠新荷應(yīng)詔》
13、御柳如絲映九重，鳳凰窗映繡芙蓉�！獪赝ン蕖稐盍Α�
14、鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花�！畎住蹲右箙歉琛は母琛�
15、綠蓋半篙新雨，紅香一點(diǎn)清風(fēng)。——宋伯仁《荷花》
16、畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮�！�?dú)W陽(yáng)修《采桑子·荷花開(kāi)后西湖好》
17、圓荷浮小葉，細(xì)麥落輕花�！鸥Α稙檗r(nóng)》
18、庭前落盡梧桐，水邊開(kāi)徹芙蓉。——朱庭玉《天凈沙·秋》
19、昔日芙蓉花，今成斷根草�！畎住舵∶�
20、晚風(fēng)收暑，小池塘荷凈�！�?jiǎng)⒐庾妗抖聪筛琛ず苫ā?/p>
21、下有青污泥，馨香無(wú)復(fù)全。——駱賓王《京兆府栽蓮》
22、荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。——孟浩然《夏日南亭懷辛大》
23、十萬(wàn)瓊珠天不惜，綠盤(pán)擎出與人看�！踉缕帧逗苫ā�
24、秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳�！趟赡辍耳p鴣天·賞荷》
25、昨夜夜涼涼似水，羨渠宛在水中央�！K泂《荷花》
26、菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲�！矢λ伞恫缮徸印ぽ蛰滔闵徥曏椤�
27、東望鞭芙縹緲，寒光如注。——?jiǎng)⒊轿獭豆鹬ο恪ご岛嵢巳ァ?/p>
28、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依�！x靈運(yùn)《石壁精舍還湖中作》
29、夕陽(yáng)倒影射疏林，江邊一帶芙蓉老�！愽短ど小ね砭啊�
30、便萬(wàn)里凌空，肯憑蓮葉。——尹煥《霓裳中序第一·茉莉詠》
31、圓荷浮小葉，細(xì)麥落輕花�！鸥Α稙檗r(nóng)》
32、猶勝道傍柳，無(wú)事蕩春風(fēng)�！辖肌稑�(lè)府三首》
33、十萬(wàn)瓊珠天不惜，綠盤(pán)擎出與人看�！踉缕帧逗苫ā�
34、藕花珠綴，猶似汗凝妝。——閻選《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》
35、素手把芙蓉，虛步躡太清�！畎住豆棚L(fēng)·其十九》
36、荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)�！�?dú)W陽(yáng)修《采桑子·荷花開(kāi)后西湖好》
37、荷葉曉看元不濕，卻疑誤聽(tīng)五更風(fēng)�！f(wàn)里《荷花》
38、田田初出水，菡萏念嬌蕊�！徬梓搿镀兴_蠻·題畫(huà)》
39、采采荷花滿(mǎn)袖香，花深忘卻來(lái)時(shí)路。——鄒登龍《采蓮曲》
40、攜手藕花湖上路。一霎黃梅細(xì)雨�！焓缯妗肚迤綐�(lè)·夏日游湖》
41、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。——王昌齡《采蓮曲》
42、昨夜夜涼涼似水，羨渠宛在水中央�！K泂《荷花》
43、三千美女學(xué)宮妝，占斷薰風(fēng)水一方。——釋云岫《畫(huà)荷花二首》
44、此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人�！钌屉[《贈(zèng)荷花》
45、雨荒深院菊，霜倒半池蓮�！鸥Α端拶澒俊�
46、紅蓮相倚渾如醉，白鳥(niǎo)無(wú)言定自愁。——辛棄疾《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》
47、擁紅妝，翻翠蓋，花影暗南浦�！哂^國(guó)《祝英臺(tái)近·荷花》
48、下有青污泥，馨香無(wú)復(fù)全�！樫e王《京兆府栽蓮》
49、風(fēng)飐，波斂，團(tuán)荷閃閃，珠傾露點(diǎn)�！獙O光憲《河傳·風(fēng)飐》
50、紅粉靚梳妝，翠蓋低風(fēng)雨�！翖壖病恫匪阕樱ê苫ǎ�
51、一莖孤引綠。雙影共分紅�！殴啊对佂能饺卦�(shī)》
52、有三秋桂子，十里荷花�！馈锻３薄|南形勝》
53、綠竹含新粉，紅蓮落故衣。——王維《山居即事》
54、酷暑天，葵榴發(fā)，噴鼻香十里荷花�！讟恪兜脛贅�(lè)·夏》
55、寧知寸心里，蓄紫復(fù)含紅！——沈約《詠新荷應(yīng)詔》
56、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅�！獥钊f(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》
57、一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈�！K軾《江神子·江景》
58、莫向荷花深處去，荷花深處有鴛鴦�！螒�(yīng)龍《采蓮曲》
59、東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲�！�?jiǎng)憽队旰蟪厣稀?/p>
60、荷花嬌欲語(yǔ)，愁殺蕩舟人�！畎住稖O水曲》
61、竹色溪下綠，荷花鏡里香�！畎住秳e儲(chǔ)邕之剡中》
62、玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青�！檮侪偂耳p鴣天·別情》
63、曲港跳魚(yú)，圓荷瀉露，寂寞無(wú)人見(jiàn)�！K軾《永遇樂(lè)·彭城夜宿燕子樓》
64、水中仙子并紅腮，一點(diǎn)芳心兩處開(kāi)�！屩偈狻逗苫ā�
65、晚日照空磯，采蓮承晚暉�！捑V《采蓮曲》
66、鑿破蒼苔漲作池，芰荷分得綠參差�！叛堋对伾彙�
67、意內(nèi)稱(chēng)長(zhǎng)短，終身荷圣情。——杜甫《端午日賜衣》
68、葉上初陽(yáng)干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉�！馨顝短K幕遮·燎沉香》
69、蓮子不可得，荷花生水中�！辖肌稑�(lè)府三首》
70、荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響�！虾迫弧断娜漳贤研链蟆�
71、圓荷浮小葉，細(xì)麥落輕花。——杜甫《為農(nóng)》
72、東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。——?jiǎng)㈩C《雨后池上》
73、東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。——?jiǎng)憽队旰蟪厣稀?/p>
74、持斧伐遠(yuǎn)揚(yáng)，荷鋤覘泉脈�！蹙S《春中田園作》
75、柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲�！�?dú)W陽(yáng)修《臨江仙·柳外輕雷池上雨》
76、荷絲傍繞腕，菱角遠(yuǎn)牽衣�！捑V《采蓮曲》
77、涌金門(mén)外涼生早，無(wú)數(shù)荷花斗嬌好�！康郎健逗苫ā�
78、不會(huì)頻偷眼，意如何秋宵秋月，一朵荷花初發(fā)。——?dú)W陽(yáng)炯《女冠子》
79、綠塘搖艷接星津，軋軋?zhí)m橈入白萍�！獪赝ン蕖渡彙�
80、雷雨過(guò)、半川荷氣，粉融香浥。——范成大《滿(mǎn)江紅》
荷花古詩(shī)詞15
1、君子之花。周敦頤說(shuō)，“蓮，花之君子者也”。清代葉申薌《荷葉杯·盆蓮》：“雙心千瓣斗鮮奇，出水不沾泥。試問(wèn)花中何比？君子，風(fēng)度勝?gòu)埨�。碧紗窗下晚風(fēng)涼，花葉兩俱香。”這一朵并蒂蓮開(kāi)得鮮奇，送來(lái)花香，出水不染，它難道不是君子形象的寫(xiě)照？“秋至皆空落，凌波獨(dú)吐紅。托根方得所，未肯即從風(fēng)”（隋·弘執(zhí)恭《秋池一株蓮》），詩(shī)人筆下的蓮花，獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)，令人欽佩。宋代詩(shī)人蘇轍更為追慕蓮的高潔：“白蓮生淤泥，清濁不相干”（《盆池白蓮》），“開(kāi)花油水中，抱性一何潔”（《和文與可菡萏軒》）。
2、佳人之花。用蓮花代表佳人形象也是古代詩(shī)詞中常見(jiàn)的。王昌齡《采蓮曲二首》（其二）：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。”荷葉羅裙，人面荷花，渾然一體，相映成趣，乍一看去，幾乎分辨不清孰為荷葉，孰為羅裙，哪是荷花，哪是臉龐。她，就是詩(shī)人的夢(mèng)中情人。再如宋代杜衍《蓮花》：“鑿破蒼苔作小池，芰荷分得綠差差。曉來(lái)一朵煙波上，似畫(huà)真妃出浴時(shí)�！睂�(xiě)的是蓮美如畫(huà)，如出浴的真妃。
3、愛(ài)情之花。由于“蓮”與“憐”同音，所以古詩(shī)中有不少寫(xiě)蓮的詩(shī)句，借以表達(dá)愛(ài)情。如南朝樂(lè)府《西州曲》：“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭；低頭弄蓮子，蓮子青如水�！薄吧徸印奔础皯z子”，“青”即“情”。這里虛實(shí)結(jié)合，諧音雙關(guān)，表達(dá)了對(duì)所愛(ài)的男子深長(zhǎng)的思念。孟郊的《怨詩(shī)》以癡心傻氣的想象來(lái)抒發(fā)女主人公愁苦深重的相思之情：“試妾與君淚，兩處滴池水�？慈≤饺鼗�，今年為誰(shuí)死！”滴淚成池，淚淹芙蓉，見(jiàn)證愛(ài)情，此等癡心透骨的情語(yǔ)非性情中人斷不能說(shuō)出。
4、懷舊之花。唐代孟浩然《夏日南亭懷辛大》：“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴?gòu)�，恨無(wú)知音賞�！币股钊遂o之時(shí)，詩(shī)人置身荷香美景，欲撫琴弦，卻恨無(wú)知音共賞。元代王翰《題敗荷》：“曾向西湖載酒歸，香風(fēng)十里弄晴暉。芳菲今日凋零盡，卻送秋聲到客衣�！痹�(shī)人借敗荷之聲傳送到旅人的手段，把懷人寫(xiě)得凄楚動(dòng)人。
5、清閑散淡之花。孟浩然的《夏日南亭懷辛大》抒寫(xiě)詩(shī)人夏夜水亭納涼的清爽閑適和對(duì)友人的懷念之情�！吧焦夂鑫髀洌卦聺u東上。散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴?gòu)�，恨無(wú)知音賞。感此懷故人，中霄勞夢(mèng)想。”一、二兩句遇景入詠，融情于景。夕陽(yáng)西下，素月東升，“夏日”可畏而“忽”落，明月可愛(ài)而“漸”起，一快一慢凸現(xiàn)詩(shī)人的愉悅心理。三、四兩句即事抒懷，活靈活現(xiàn)。詩(shī)人沐浴之后，洞開(kāi)亭戶(hù)，披頭散發(fā)，靠窗而臥，逍遙自在，令人羨慕。五、六兩句細(xì)化身心快感。清風(fēng)送爽，荷花飄香，如絲如縷，沁人心脾；翠竹滴露，清脆悅耳，如絲如箏，清幽絕俗。寫(xiě)荷以“氣”，寫(xiě)竹以“響”，意境幽深靜謐，情調(diào)高雅別致，荷香和佳竹巧妙地烘托出詩(shī)人悠然自得，閑適自樂(lè)的素淡情懷，為下文抒發(fā)詩(shī)人渴盼知音，懷想故人創(chuàng)設(shè)了氛圍。
6、青春意趣之花。王昌齡的《采蓮曲二首》（其二）刻繪田田荷葉之中、艷艷荷花之下采蓮少女的美麗形象，意境優(yōu)美，情調(diào)歡快�！昂扇~羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)�！币�、二兩句寫(xiě)詩(shī)人佇立凝望，人花一體，難以分辨的情景。羅裙舒展，綠如荷葉，宛見(jiàn)采蓮少女亭亭玉立之姿；笑臉相迎，艷若荷花，如睹采蓮少女歡聲笑語(yǔ)之態(tài)。荷葉羅裙，人面荷花，渾然一體，相映成趣，乍一看去，幾乎分辨不清孰為荷葉，孰為羅裙，哪是荷花，哪是臉龐。這些采蓮女子簡(jiǎn)直就成了美麗大自然的一部分，或者說(shuō)竟是荷花精靈！三、四兩句寫(xiě)詩(shī)人眼花繚亂之際，走神錯(cuò)意之時(shí)的意外發(fā)現(xiàn)，展示青春少女的無(wú)限活力。采蓮少女與綠荷紅蓮融為一體，忽然不見(jiàn)蹤影，詩(shī)人踟躕悵惘，驚奇不已�？墒�，沒(méi)過(guò)多久，蓮塘之中歌聲四起，熱鬧非凡，詩(shī)人這才恍然大悟，原來(lái)那些“看不見(jiàn)”的采蓮女子仍然在這綠葉紅花的荷塘之中，仿佛是和詩(shī)人這樣的觀望者開(kāi)了個(gè)玩笑。這群江南女子啊，聰明美麗，天真活潑，出沒(méi)綠波紅花之中，歌唱?jiǎng)趧?dòng)，歌唱生活，充滿(mǎn)著青春活力。從她們身上，我們看到了一種如荷飄香，如花美麗的青春風(fēng)采。
7、相思愁苦之花。孟郊的《怨詩(shī)》以癡心傻氣的想象來(lái)抒發(fā)女主人公愁苦深重的相思之情�！霸囨c君淚，兩處滴池水。看取芙蓉花，今年為誰(shuí)死！”兩地相思的閑愁苦恨是看不見(jiàn)，摸不著的，也是沒(méi)大小，沒(méi)體積，不具形象的東西，測(cè)定起來(lái)很不容易，可是詩(shī)中女主人公卻異想天開(kāi)：試把我們兩個(gè)人的眼淚，分別滴在荷花池中，看一看今夏美麗的荷花被誰(shuí)的淚水浸泡而死。顯然，在她心目中看來(lái)，誰(shuí)滴的淚多，誰(shuí)的淚更苦澀，荷花就將為誰(shuí)而“死”，那么，誰(shuí)的相思之情更深，自然也就測(cè)定出來(lái)了。比試滴淚，滴淚成池，淚淹芙蓉，見(jiàn)證愛(ài)情，此等癡心透骨的情語(yǔ)非性情中人不能設(shè)想。出污泥而不染的“芙蓉花”成了男女主人公相思離情的可靠見(jiàn)證。李商隱的《板橋曉別》化用典故，抒寫(xiě)情人的離別苦情。“回望高城落曉河，長(zhǎng)亭窗戶(hù)壓微波。水仙欲上鯉魚(yú)去，一夜芙蓉紅淚多。”一、二兩句遠(yuǎn)眺近觀，點(diǎn)明離別的時(shí)間、地點(diǎn)和朦朧奇幻的環(huán)境氛圍。三、四兩句分別化用典故寫(xiě)行者和送者�！八伞本浒涤们俑呤隆！读邢蓚鳌飞险f(shuō)，琴高是戰(zhàn)國(guó)時(shí)趙人，行神仙道術(shù)，曾乘赤鯉來(lái)，留月余復(fù)入水而去，詩(shī)人此處把遠(yuǎn)行之人比著乘鯉凌波而去的水仙，化實(shí)為虛，奇幻天真�！凹t淚”句暗用薛靈蕓事。據(jù)《拾遺記》記載，魏文帝美人薛靈蕓離別父母登車(chē)上路，用玉唾壺承淚，壺呈紅色，到了京師壺中淚凝如血，詩(shī)人此處將送行者（女主人公）暗喻為水中芙蓉，以表現(xiàn)了她的紅潤(rùn)美艷；又由紅色芙蓉進(jìn)而想象出它的淚也應(yīng)該是“紅淚”。這樣，一朵艷艷芙蓉勾畫(huà)出了俏麗佳人泣血神傷的情景。
“芙蓉”又稱(chēng)為“荷”、“蓮”。“芙蓉”給人的印象往往是極娉婷，極高潔的，容易讓人想起“出水芙蓉”、“芙蓉仙子”般的絕代佳人。
8、而芙蓉作為意象，被文人騷客運(yùn)用于詩(shī)歌中，則大體可分為三大類(lèi)象征義：一是取荷美好形象營(yíng)造一種雅致的景象，或?qū)庫(kù)o或歡愉；二是取敗荷的形象營(yíng)造一種衰敗意境，或?qū)κ湃ス怅巼@惋，或?qū)ι瞽h(huán)境破敗惋惜；三是取“芙蓉出污泥而不染”的品質(zhì)，托物言志，寄寓自己不愿同流合污的高尚節(jié)操。
9、王維的《山居秋暝》營(yíng)造了一種美麗、和諧、恬靜的意境。全詩(shī)的精妙所在也許就是那句“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”——喧聲、蓮動(dòng)、舟行，讓人以為他是在為熱鬧作鋪排，而恰恰相反，詩(shī)人妙筆生花，借“動(dòng)”顯“靜”，著力表現(xiàn)幽靜的意趣。正如“蟬噪林愈靜”，寫(xiě)動(dòng)態(tài)是為了更好的烘托靜。這句詩(shī)中“蓮”被動(dòng)態(tài)化，不僅不與幽靜基調(diào)抵觸，還生發(fā)出搖曳生姿的美麗。周邦彥《蘇幕遮》一句“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，將雨后初晴的`仲夏荷塘景色表現(xiàn)得淋漓盡致，無(wú)怪乎五國(guó)維贊曰：“真能得荷之神理�！贝司涞摹吧瘛本驮谟谝粋�(gè)“舉”字，它使全詩(shī)富有立體感，荷花亭亭出水，迎風(fēng)擺動(dòng)的清新淡雅便款款而出�！肮枢l(xiāng)夢(mèng)，何曰去？……小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦�！边@般美景便自然地引出了思念故鄉(xiāng)荷塘的情懷。楊萬(wàn)里的《昭君怨？詠荷上雨》“午夢(mèng)扁舟花底，香滿(mǎn)西湖煙水，急雨打蓬聲，夢(mèng)初驚。卻是池荷跳雨，散了珍珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波�！睆恼w上創(chuàng)造了這樣一番景象：夢(mèng)的氤氳帶來(lái)的是泛舟西湖，荷滿(mǎn)蓮香，煙雨交加的如詩(shī)如畫(huà)的仙境，覺(jué)醒后池荷跳雨，清波漣漣，美不勝收。此情此景與柳永的“三秋桂子，十里荷花”又該是別有一番滋味吧！看來(lái)同樣是寫(xiě)荷之美，不同的作者的切入點(diǎn)，便構(gòu)造出芙蓉不同神韻。
10、與荷之姣好容貌相對(duì)，該是殘荷衰敗的凄涼景象。孟郊《怨詩(shī)》中的那句“看取芙蓉花，今年為誰(shuí)死！”，看得讓人觸目傷懷，撼人心魄！是啊，閨中怨婦的情思與被拋棄的痛苦盡在一看芙蓉中！“試妾與君淚，兩處滴池水”，芙蓉般的妙齡卻要做垂死殘荷，那滿(mǎn)池荷花大概是用淚水澆注的吧！李清照《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋”則訴盡了離愁別緒、相思之苦。這與姚燧《普天樂(lè)》“芙蓉謝，冷雨清燈讀書(shū)舍，待離別怎忍離別？”有相同懷念之情和凄美意境。敗荷給人帶來(lái)視覺(jué)上的頹廢，沒(méi)有美的感受，但是它若與作者心境結(jié)合，便是一種凄美，一種令人悸動(dòng)的美。
11、芙蓉還有另一意象義便是高潔之志的象征，這與梅、竹、松德意義大體相同。且看李白《古風(fēng)十九首》“素手把芙蓉，虛步躡太清”，詩(shī)人幻想自己飄游于西岳華山的蓮花峰上，碰見(jiàn)的玉女是“手把芙蓉，凌空而行”。這里為什么是“手把芙蓉”而不是他物呢？就是因?yàn)槿藗兿騺?lái)認(rèn)為“蓮之出淤泥而不染”的高潔正好寄寓了詩(shī)人的不肯“摧眉折腰事權(quán)貴”的高尚情懷。再如陸龜蒙的《白蓮》，他寫(xiě)：“素花多蒙別艷欺，此花瑞合在瑤池。無(wú)情有恨何人見(jiàn)？月曉風(fēng)清欲墮時(shí)�！痹�(shī)中就推崇她的品格像瑤他仙子，與一般凡花俗卉不同。即使很少人賞識(shí)它，任她自開(kāi)自落，然而白蓮其實(shí)是很美的，她那純潔之色，她那婷婷之態(tài)，她那“出污泥而不染”的品格，只要有曉月清風(fēng)作伴，又何損于她的美麗呢？文人騷客好詠蓮，賀鑄的《踏莎行》則借蓮感嘆自己的際遇——“斷無(wú)蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦�！鄙忛L(zhǎng)于偏僻柳塘，無(wú)人知道，無(wú)蜂蝶采摘，它的“芳”就在于孤芳自賞，自嗟自嘆，所謂“心比天高，命比紙薄”�！爱�(dāng)年不肯嫁東風(fēng)”，蓮花高潔，不肯嫁春風(fēng)，實(shí)是賀鑄不肯阿諛權(quán)貴的寫(xiě)照。最后蓮之“無(wú)端卻被秋風(fēng)誤”，與賀之不為世所容，郁郁終生也是吻合的。
【荷花古詩(shī)詞】相關(guān)文章：
荷花的古詩(shī)詞10-28
荷花的經(jīng)典古詩(shī)詞12-14
荷花的古詩(shī)詞04-01
描寫(xiě)荷花的古詩(shī)詞11-15
贊美荷花的古詩(shī)詞12-23
(必備)荷花的古詩(shī)詞05-17
關(guān)于荷花的古詩(shī)詞12-27
荷葉荷花古詩(shī)詞09-09
描寫(xiě)荷花的古詩(shī)詞05-01