詠柳古詩詞鑒賞

時(shí)間：2022-11-10 19:18:50 古詩詞我要投稿

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詠柳古詩詞鑒賞5篇

　　在平平淡淡的日常中，許多人對一些廣為流傳的古詩都不陌生吧，古詩言簡意豐，具有凝煉和跳躍的特點(diǎn)。你所見過的古詩是什么樣的呢？以下是小編為大家整理的詠柳古詩詞鑒賞，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

詠柳古詩詞鑒賞5篇

詠柳古詩詞鑒賞1

　　古詩原文

　　無限傷心夕照中，故國凄涼，剩粉余紅。金溝御水自西東，昨歲陳宮，今歲隋宮。

　　往事思量一晌空，飛絮無情，依舊煙籠。長條短葉翠濛濛，才過西風(fēng)，又過東風(fēng)。

　　譯文翻譯

　　殘陽如血，令人傷情，斜射著無垠的山川。故國覆亡，到處是一派凄涼。如今只剩南明朝廷殘破狹小的宮殿，御苑中的溪流，自西向東流去，日夜不息。就像陳后主荒淫誤國，昨日的陳朝宮殿，今年又變作隋朝的宮庭。

　　不堪回首，往事就像這輕浮的柳絮，剎那成空。柳絮不知人心，依舊似煙知霧地漫天飆飛。柔軟的柳枝，青翠的柳葉，像細(xì)雨蒙蒙，西風(fēng)剛剛吹過，東風(fēng)又來侵襲，幾番風(fēng)雨。

　　注釋解釋

　　一剪梅：詞牌名。此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬樣?jì)伞本�，故取為調(diào)名。又名“玉簟秋”、“臘梅香”。重頭六十字，平韻。

　　金溝：御溝，御河，上有金鰲玉蝀橋，故簡言之，水即溝中水。

　　陳宮：陳朝宮殿。

　　隋宮：隋朝宮殿。隋煬帝曾筑長堤植萬柳。

　　一晌（shǎng）：一轉(zhuǎn)眼。晌：不多久，讀若“賞”。

　　創(chuàng)作背景

　　夏完淳以一腔忠貞，把短短十七年的有限生命，完全投入抗清復(fù)國的`大潮之中，所寫的詩、文、賦、詞，無不悲歌激烈，血淚淚交融。辭風(fēng)師承陳子龍。此首《一剪梅》，也同樣是借詠柳來抒發(fā)一腔亡國之痛。

　　詩文賞析

　　起句“無限傷心夕照中”，表現(xiàn)了情景難分：默默無言的柳絲，低垂在斜陽的夕照中，仿佛在為凄涼的祖國，感到無限的傷痛。你看那往日的百花園中，只剩下了點(diǎn)殘花敗葉，只有那御溝里的流水，還在默默地流淌，紛亂無比的世事啊，是如此地變化多端，去年還是陳后主的內(nèi)苑，今年又成了隋煬帝的深宮�！敖饻嫌晕鳀|”一句，可以在李商隱的《曲江》一詩中找到淵源：“金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波”。作為處于唐王朝的覆滅已成必然趨勢的晚唐時(shí)期的李商隱，同樣也有著“世紀(jì)末的悲哀”，他的“夕陽無限好，只是近黃昏”（《樂游原》）的慨嘆，到了夏完淳，就變成“無限傷心”的淚滴了。這“昨歲陳宮，今歲隋宮”一語，和李商隱一樣，借古喻今，寄寓著作者難以言盡的興亡之嘆。

　　下片著重抒情。“往事思量一晌空”：想想那悠悠往事，片刻之間都化成了片虛空。國破家亡，妻離子散，這是多么難以接受的事實(shí)。明亡后完淳父夏允彝，因抗清被執(zhí)投水殉國，完淳因終日為復(fù)國大業(yè)奔走，年輕的妻子孤守空閨，白發(fā)的老母依門盼歸。這國恨家仇，使年輕熱血的詞人已經(jīng)無法自制了然而，客觀卻是“飛絮無情，依舊煙籠。長條短葉翠蒙蒙”：無情的飛絮，并不理會詞人徹骨的傷痛，依舊如煙如霧地籠罩著柳樹的長條短葉，它們生機(jī)蓬勃片蒼翠。這真教他無法不產(chǎn)生“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意”（辛棄疾《水龍吟》）的憤慨。然而，更傷心的是它們竟然“才過西風(fēng)，又過東風(fēng)”。對于西風(fēng)東風(fēng)，明朝清朝，似乎無動于衷。這結(jié)尾以極其質(zhì)樸的語言，道出了如魯迅先生所說的“出離憤怒了””正好相互呼應(yīng)，完成了一個(gè)完整的思想回環(huán)。

　　整首詞寫得凄迷哀惋，寓家國之嘆于寫景詠物之中，情文相生，結(jié)處余慨不盡。

詠柳古詩詞鑒賞2

　　古詩原文

　　江南臘盡，早梅花開后，分付新春與垂柳。細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流，仍更是、骨體清英雅秀。

　　永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝？斷腸是飛絮時(shí)，綠葉成陰，無個(gè)事、一成消瘦。又莫是東風(fēng)逐君來，便吹散眉間一點(diǎn)春皺。

　　譯文翻譯

　　江南年底，早梅花開后，分配新春和垂柳。細(xì)腰肢自己有格調(diào)風(fēng)流，于是又是和身體清英很優(yōu)秀。

　　永豐坊那畔，一整天沒有人，誰看到金絲弄晴天白天？秋海棠花還是種子、未飄散的那時(shí)，綠葉成陰，沒有一個(gè)故事、漸漸的消瘦了。又有誰是東風(fēng)追逐你而來的呢，就吹散眉間皺紋一點(diǎn)春天。

　　注釋解釋

　　臘：古代在農(nóng)歷十二月合祭眾神叫做臘，因此農(nóng)歷十二月叫臘月。

　　分付：付托，寄意。

　　格：格調(diào)

　　骨體：骨架軀體。

　　永樂坊：地名。在洛陽。

　　盡日：一整天

　　金絲：比喻柳樹的垂條。

　　斷腸：秋海棠花的別。飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹、蘆葦?shù)鹊姆N子。

　　一成：宋時(shí)口語，“漸漸”，指一段時(shí)間的推移。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞寫作年代不可確考，朱祖謀認(rèn)為詞意與《殢人嬌》略同，把它編入宋神宗熙寧十年（1077年）。因?yàn)閾?jù)《紀(jì)年錄》，這年三月一日，蘇軾在汴京與王詵會于四照亭，上王詵侍女倩奴求曲，遂作《洞仙歌》、《殢人嬌》與之。

　　詩文賞析

　　這首詞上片寫柳的`體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美。起拍說臘盡梅凋，既點(diǎn)明節(jié)令，且借賓喚主，由冬梅引出春柳。以“新春”緊承“臘盡”，寫臘月已盡，新春來臨，早梅開過，楊柳萌發(fā)。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征，故說“分付新春與垂柳”�！胺指丁保桓吨�，著“分付”一詞，仿佛春的活力、光彩、妖嬈，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象，贊美了柳的體態(tài)。柳枝婀娜，別有一種風(fēng)流，很似少女的細(xì)腰。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句。作者正是抓住了這一特點(diǎn)，稱頌她有合格入流的獨(dú)特風(fēng)韻，并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來品評其骨相。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿質(zhì)特色，從她的體態(tài)美，進(jìn)而刻畫了她的品格美。

　　下片轉(zhuǎn)入對垂柳不幸遭遇的感嘆。換頭三句，寫垂柳境況清寂、麗姿無主。長安永豐坊多柳，生永豐園一角的垂柳，盡管明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈，怎奈無人一顧。詩人白居易寫過一首《楊柳枝詞》，據(jù)唐人孟棨《本事詩》載：白居易有妾名小蠻，善舞，白氏比為楊柳，有“楊柳小蠻腰”之句。白居易年事高邁，小蠻還很年輕，“因?yàn)闂盍~以托意，曰：‘一樹春風(fēng)萬萬枝，嫩于金色軟于絲。永豐坊里東南角，盡日無人屬阿誰？’”后宣宗聽到此詞極表贊賞，遂命人取永豐柳兩枝，移植禁中。作者在這里化用樂天詩意，略無痕跡，但平易曉揚(yáng)的語句中，卻藏有探沉的含義�！睌嗄c“四句，緊承上文，寫垂柳的凄苦身世，說：一到晚春，綠葉雖繁，柳絮飄零，她更將百無聊賴，必然日益瘦削、玉肌消減了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。只有東風(fēng)的吹拂，足可消愁釋怨，使蛾眉般的彎彎柳葉，得以應(yīng)時(shí)舒展。正如宋初詩人幸夤遜《柳》詩聽說：“既待和風(fēng)始展眉�！边@微茫的希望的霞光在何處，“又莫是”便是嚴(yán)峻而無情的回答。

　　全章用擬人法寫柳，垂柳是詞中的“主人公”。它身段苗條。體態(tài)輕盈，儀容秀雅。然而卻寂寞無主，被禁錮在園林的一角。感受不到春光的溫暖，也看不到改變命運(yùn)的希望。這婀娜多姿、落寞失意的垂柳，宛然是骨相清雅、姿麗命蹇的佳人。詞中句句寫垂柳，卻句句是寫佳人：這佳人或許是向蘇軾索詞的倩奴，或許是與倩奴命運(yùn)相似的女性。至少可以說，作者是以婉曲的手法，飽和感情的筆墨，描寫了一位品格清淑呵命運(yùn)多舛的少女形象，對之傾注了同情。

　　宋代詞論家彭孫說：“詠物詞極不易下，要須字字刻畫，字字天然。方為上乘。”（《金粟詞話》）詠物含瘟深湛，在于寄托，“貴有不枯不脫之妙�！保ā渡徸泳釉~話》）蘇軾此詞正具有這些優(yōu)點(diǎn)。它句句刻畫垂柳，清圓流楊，形神兼到，熨貼自然。并借柳喻人，把人的品格與身世融入對柳的形神描幕之中。物中有人，亦物亦人，既不粘滯于物，也不脫離聽詠課題。就風(fēng)格而論，此詞纏綿幽怨，嫻雅婉麗，曲盡垂柳風(fēng)神，天然秀美處有似次韻章質(zhì)夫的《楊花詞》，而又別具一段傾城之姿。

詠柳古詩詞鑒賞3

　　《江城子·詠柳》

　　嫩黃初染綠初描，倚春嬌，索春饒。燕外鶯邊，想見萬絲搖。便作無情終軟美，天賦與、眼眉腰。

　　短長亭外短長橋，駐金鑣，系蘭橈。可愛風(fēng)流，年紀(jì)可憐宵。辦得重來攀折后，煙雨暗，不辭遙。

　　譯文

　　楊柳初染上嫩黃，剛描繪出翠綠，憑著嬌好的姿色，身向春天索要更多美麗。燕子在它旁邊飛舞，黃鶯在它身邊唱曲兒，都喜愛看它萬根青絲迎風(fēng)搖曳。即使不說它多情，也配稱得上柔麗，它的各種美態(tài)都是上天賦予。你看它芽遙眼、葉遙眉、枝遙腰，樣樣都似美女。

　　它在短長亭邊長、它在短長橋邊立，能把征人的駿馬拴，能把游子的舟船系。春天里，它正值風(fēng)流的年紀(jì)，猶遙惹人愛憐的芳齡少女。這樣的姿色、這樣的.年紀(jì)，讓人無心長遠(yuǎn)離，縱使要經(jīng)千里煙雨路遙，總要?dú)w來將它攀折到手里，再踏行程也無顧忌。

　　注釋

　　嫩黃初染綠初描：柳芽漸顯嫩黃，柳葉也被春風(fēng)染綠。

　　倚春嬌，索春饒：指柳樹備受春的寵愛。

　　天賦與、眼眉腰：大自然賦予了柳樹的葉子和枝條遙同美女的秀眉和細(xì)腰。

　　蘭橈：小舟的美稱。

　　可愛風(fēng)流：形容柳姿的柔麗嬌弱。

　　辦得重來攀折后，煙雨暗，不辭遙：意為柳樹的嫵媚可愛讓人掛念，為了能重新攀折到它，行人不辭煙雨，千里迢迢趕回來。

　　簡析

　　《江城子·詠柳》是南宋詞人趙汝茪所作的一首詞。這是一篇詠柳的佳作，圍繞體態(tài)、情韻兩方面突出新柳"嬌"的特征。這個(gè)“嬌”包括了外形的嬌小柔美，更主要是內(nèi)在的多情。所謂“駐金鑣，系蘭橈”，體現(xiàn)出新柳為了讓情人有更多的時(shí)間話別，不惜為他們牽住馬匹、芳舟。正因?yàn)樾铝绱丝蓯�，才引得行人對它念念不忘，以至不管煙雨風(fēng)塵，千里返鄉(xiāng)也要重來攀折到那早春的柳枝。

詠柳古詩詞鑒賞4

　　《詠柳》

　　年代:唐作者:賀知章

　　碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

　　不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

　　分類標(biāo)簽：描寫春天描寫風(fēng)描寫柳小學(xué)

　　作品賞析

　　這是一首詠物詩，寫的是早春二月的楊柳。

　　寫楊柳，該從哪兒著筆呢?毫無疑問，它的形象美是在于那曼長披拂的枝條。一年一度，它長出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風(fēng)吹拂中，有著一種迷人的意態(tài)。這是誰都能欣賞的。古典詩詞中，借用這種形象美來形容、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰支，也是我們所經(jīng)�？吹降�。這詩別出新意，翻轉(zhuǎn)過來�！氨逃駣y成一樹高”，一開始，楊柳就化身為美人而出現(xiàn);“萬條垂下綠絲絳”，這千條萬縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。上句的“高”字，襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿;下句的“垂”字，暗示出纖腰在風(fēng)中款擺。詩中沒有“楊柳”和“腰支”字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人，卻給寫活了�！赌鲜贰氛f劉悛之為益州刺史，獻(xiàn)蜀柳數(shù)株，“條甚長，狀若絲縷。”齊武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前，玩賞不置，說它“風(fēng)流可愛”。這里把柳條說成“綠絲絳”，可能是暗用這個(gè)關(guān)于楊柳的著名典故。但這是化用，看不出一點(diǎn)痕跡的。

　　“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰裁出”，最后，那視之無形的不可捉摸的“春風(fēng)”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的`花花草草，給大地?fù)Q上了新妝，它正是自然活力的象征，是春給予人們美的啟示。從“碧玉妝成”到“剪刀”，我們可以看出詩人藝術(shù)構(gòu)思一系列的過程。詩歌里所出現(xiàn)的一連串的形象，是一環(huán)緊扣一環(huán)的。

　　也許有人會懷疑：我國古代有不少著名的美女，柳，為什么單單要用碧玉來比呢?我想，這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補(bǔ)充的。二是碧玉這個(gè)人在人們頭腦中永遠(yuǎn)留下年輕的印象。提起碧玉，人們就會聯(lián)想到“碧玉破瓜時(shí)”這首廣泛流傳的《碧玉歌》，還有“碧玉小家女”(肖繹《采蓮賦》)之類的詩句。碧玉在古代文學(xué)作品里，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱。用碧玉來比柳，人們就會想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華;這柳也還是早春稚柳，沒有到密葉藏鴉的時(shí)候;和下文的“細(xì)葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的。

詠柳古詩詞鑒賞5

　　作品原文

　　詠柳

　　賀知章

　　碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

　　不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

　　詩詞注釋

　　1、碧玉：碧綠色的玉。這里用以比喻春天嫩綠的柳葉。

　　2、妝：裝飾，打扮。

　　3、一樹：滿樹。一：滿，全。在中國古典詩詞和文章中，數(shù)量詞在使用中并不一定表示確切的數(shù)量。下一句的“萬”，就是表示很多的意思。

　　4、絳（tāo）：用絲編成的繩帶。這里指像絲帶一樣的柳條。

　　5、裁：裁剪。

　　6、似：如同，好像。

　　作品譯文

　　高高的柳樹長滿了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來，就像萬條輕輕飄動的綠色絲帶。

　　這細(xì)細(xì)的嫩葉是誰的巧手裁剪出來的呢？原來是那二月里溫暖的春風(fēng)，它就像一把靈巧的剪刀。

　　作品鑒賞

　　首句寫樹，柳樹就像一位經(jīng)過梳妝打扮的亭亭玉立的美人。柳，單單用碧玉來比有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補(bǔ)充的。二是碧玉這個(gè)字在人們頭腦中永遠(yuǎn)留下年輕的印象。“碧玉”二字用典而不露痕跡，南朝樂府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜時(shí)”已成名句。還有南朝蕭繹《采蓮賦》有“碧玉小家女”，也很有名，后來形成“小家碧玉”這個(gè)成語�！氨逃駣y成一樹高”就自然地把眼前這棵柳樹和那位古代質(zhì)樸美麗的貧家少女聯(lián)系起來，而且聯(lián)想到她穿一身嫩綠，楚楚動人，充滿青春活力。

　　故第二句就此聯(lián)想到那垂垂下墜的柳葉就是她身上婀娜多姿下墜的綠色的絲織裙帶。中國是產(chǎn)絲大國，絲綢為天然纖維的皇后，向以端莊、華貴、飄逸著稱，那么，這棵柳樹的風(fēng)韻就可想而知了。

　　第三句由“綠絲絳”繼續(xù)聯(lián)想，這些如絲絳的柳條似的`細(xì)細(xì)的柳葉兒是誰剪裁出來的呢？先用一問話句來贊美巧奪天工可以傳情的如眉的柳葉，最后一答，是二月的春風(fēng)姑娘用她那靈巧的纖纖玉手剪裁出這些嫩綠的葉兒，給大地披上新裝，給人們以春的信息。這兩句把比喻和設(shè)問結(jié)合起來，用擬人手法刻畫春天的美好和大自然的工巧，新穎別致，把春風(fēng)孕育萬物形象地表現(xiàn)出來了，烘托無限的美感。

　　總的來說，這首詩的結(jié)構(gòu)獨(dú)具匠心，先寫對柳樹的總體印象，再寫到柳條，最后寫柳葉，由總到分，條序井然。在語言的運(yùn)用上，既曉暢，又華美。

　　作者簡介

　　賀知章（659~744），唐代詩人，字季真，自號四明狂客，越州永興（今浙江蕭山市）人。證圣進(jìn)士，入麗正殿書院修書，參加撰寫《六典》和《文纂》。后遷禮部侍郎，累遷秘書監(jiān)，因而人稱“賀監(jiān)”。為人曠達(dá)不羈，有“清談風(fēng)流”之譽(yù)。唐天寶三年（744）告老還鄉(xiāng)為道士。賀知章與張若虛、張旭、包融齊名，被稱為“吳中四士”�！度圃姟反嬖娛攀�。其寫景之作，清新通俗，無意求工而有新意。

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