《春晚》古詩(shī)詞鑒賞3篇
在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，大家一定都接觸過(guò)一些使用較為普遍的古詩(shī)吧，古詩(shī)具有格律限制不太嚴(yán)格的特點(diǎn)。你還在找尋優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎？以下是小編整理的《春晚》古詩(shī)詞鑒賞，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
《春晚》古詩(shī)詞鑒賞1
《春晚》
池上柳依依，柳邊人掩扉。
蝶隨花片落，燕拂水紋飛。
試數(shù)交游看，方驚笑語(yǔ)稀。
一年春又盡，倚杖對(duì)斜暉。
《春晚》譯文
池塘邊上楊柳依依，柳樹(shù)旁的人家緊緊關(guān)著門(mén)窗。
蝴蝶伴著落花翩翩飛舞，燕子輕掠過(guò)水面帶起一圈圈漣漪。
想要約上一些朋友一同欣賞欣賞，方如夢(mèng)醒明白同行賞春的老友少了。
一年的春天又要接近尾聲，獨(dú)自倚著拐杖面對(duì)落日余暉。
《春晚》注釋
掩扉：門(mén)扇。
斜暉：指傍晚西斜的陽(yáng)光。
《春晚》簡(jiǎn)析
這首詩(shī)前四句選用依依的楊柳、飛舞的蝴蝶、飄落的花瓣、掠水的燕子等景物，描繪出一幅富有特色的晚春圖。后四句，詩(shī)人由晚春之景聯(lián)想到人生，惆悵不已。第三聯(lián)，不僅寫(xiě)出了詩(shī)人篤重友情，要與朋友一起欣賞這美景，而且以“笑語(yǔ)”反襯“驚”，形成巨大的反差，突出心靈震動(dòng)之強(qiáng)烈。最后一聯(lián)，詩(shī)人感慨生命的短促。晚春是一季之終結(jié)，斜暉是一日之終止，倚杖于晚霞中的老人心中充滿(mǎn)了寂寥哀傷之情。結(jié)尾含蓄蘊(yùn)藉，余味無(wú)窮。
全詩(shī)所寫(xiě)春景美，所抒情哀。春日美景將盡，身邊的友人越來(lái)越少。佇立在夕陽(yáng)下，看著落日余暉，一種孤獨(dú)憂(yōu)傷之情溢于言表。
《春晚》古詩(shī)詞鑒賞2
一斛珠·洛城春晚
洛城春晚。垂楊亂掩紅樓半。小池輕浪紋如篆。燭下花前，曾醉離歌宴。
自惜風(fēng)流云雨散。關(guān)山有限情無(wú)限。待君重見(jiàn)尋芳伴。為說(shuō)相思、目斷西樓燕。
翻譯
西都三月，客舍外，垂絲的楊枝雜亂無(wú)章地遮蓋了華美樓房的一半，那小池中輕風(fēng)吹起的波紋都成了條條花樣圖案。曾記得，夫妻二人，燭光下共讀，梅花前歡會(huì)，多么浪漫！尤其那以歌勸酒，由餞而醉而別的熱情還在心田。
她是一位聰明而文靜的女子。我二人青梅竹馬，情深誼篤。而今面對(duì)著的是離別之后風(fēng)流云散的現(xiàn)實(shí)�？v然關(guān)隘山嶺阻隔我倆的身子，但愛(ài)情則是無(wú)法隔斷的。我們總有一天能度關(guān)山。等到你我重在“燭下花前”見(jiàn)面，踏青游賞美景再次結(jié)伴同行，不分別了。你要我說(shuō)相思得如何？只有一句話，那就是望呀望呀，一直望到看不見(jiàn)我們昔日居住的西樓前，你那身輕如燕的倩影。
注釋
洛城：宋代的陪都，稱(chēng)西都，今河南省洛陽(yáng)市。
亂掩：紛紛無(wú)序地覆蓋、遮掩。
紅樓：華美的樓房。
篆：古通“瑑（zhuàn）”，鐘口處或車(chē)轂（gǔ）上所刻畫(huà)的條形圖案花紋。
歌宴：猶歌筵，有歌者唱歌勸酒的宴席。
風(fēng)流：風(fēng)韻美好動(dòng)人的男女私情。
關(guān)山：關(guān)隘山嶺。
限：阻隔。
君：蘇軾妻王弗。
尋芳：游賞美景。
伴：同行伴侶。
目斷：猶望斷，一直望到看不見(jiàn)。
西樓燕：指昔日居住西樓的王弗。
創(chuàng)作背景
宋仁宗至和元年（1054年），蘇軾與鄉(xiāng)貢進(jìn)士王方之女、年方16歲的王弗結(jié)為伉儷�！兑货椤ぢ宄谴和怼芳s作于宋仁宗嘉佑元年（1056年）閏三月。蘇軾時(shí)年21歲。自蜀赴京道關(guān)中，經(jīng)洛陽(yáng)時(shí)蘇軾懷念妻子王弗所作。
賞析
上片即景生情。寫(xiě)嘉佑元年春蘇軾赴京（今河南開(kāi)封市）應(yīng)試，路宿洛陽(yáng)城的景物與由此引發(fā)的情感�！奥宄谴和怼保c(diǎn)明寫(xiě)詞的地點(diǎn)“洛城”、時(shí)間晚春，頗有“春來(lái)幽谷水潺潺，的爍梅花草棘間”（《梅花二首》）的暮春寒意�！按箺顏y掩紅樓半。小池輕浪紋如篆�！睂�(xiě)眼前景物�！皝y掩”二字繪形繪色，“如篆”二字恰切傳神。仿佛蘇軾心靈上蒙上了一層層不完美的陰影，似有“人散曲終紅樓靜，半墻殘?jiān)聯(lián)u花影”（清代洪異《長(zhǎng)生殿》）的`孤獨(dú)味�！盃T下花前，曾醉離歌宴�！庇|景生情，即由眼前的“紅樓”引出了與遠(yuǎn)在千里關(guān)山外的賢妻別離前之幽情。當(dāng)年夫妻二人可謂同甘共苦，相濡以沫，刻骨銘心。上片五句27字，即景生情，體現(xiàn)了蘇軾登高遠(yuǎn)眺、遙思愛(ài)妻的心態(tài)。
下片寫(xiě)蘇軾思緒綿綿，神態(tài)癡呆，由情入景，情景交融�！白韵А倍纸y(tǒng)帥下片，一氣貫通。“自惜風(fēng)流云雨散�！睂�(xiě)蘇軾特別珍惜昔日的風(fēng)韻美好動(dòng)人的幽情：“其始，未嘗自言其知書(shū)也。見(jiàn)軾讀書(shū)，則終日不去，亦不知其能通也。其后軾有所忘，君輒能記之。問(wèn)其他書(shū)，則皆略知之。由是始知其敏而靜也�！保ㄌK軾《亡妻王氏墓志銘》）她挑燈伴讀，“終日不去”；蘇軾偶有遺忘，她“輒能記之”并提醒；蘇軾“問(wèn)其他書(shū)”，她“皆略知之”�！瓣P(guān)山有限情無(wú)限�！睂�(xiě)蘇軾與王弗的貞情�！按匾�(jiàn)尋芳伴�！睂�(xiě)蘇軾的幻情。“為說(shuō)相思，目斷西樓燕�！睂�(xiě)蘇軾的相思深情所照應(yīng)的景。天各一方，心愿難圓，情絲綿綿。下片五句30字，由情融景，將蘇軾與妻子那恩恩愛(ài)愛(ài)，一往情深，注入字里行間，令人回味。
全詞由景到情再到景，情景交融，構(gòu)成一種結(jié)構(gòu)的回環(huán)美。蘇軾與妻子的情愛(ài)可謂牽腸掛肚，催人淚下。在封建社會(huì)里，這種愛(ài)情殊屬難能可貴。它反映了蘇軾的一種美好精神面貌、思想感情和心理狀態(tài)，具有一定的認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美價(jià)值。恩格斯在《家庭、私有制和國(guó)家的起源》中指出：“古代所僅有的那一點(diǎn)夫婦之愛(ài)，并不是主觀的愛(ài)好，而是客觀的義務(wù)，不是婚姻的基礎(chǔ)，而是婚姻的附加物�，F(xiàn)代意義上的愛(ài)情關(guān)系，在古代只是在官方社會(huì)以外才有。”蘇軾的《一斛珠·洛城春晚》就提出了一個(gè)突破傳統(tǒng)觀念新的道德標(biāo)準(zhǔn)：他與妻子的愛(ài)是以“相愛(ài)者的互愛(ài)為前提的”，所以才“達(dá)到這樣強(qiáng)烈和持久的程度”。
《春晚》古詩(shī)詞鑒賞3
虞美人·杜鵑千里啼春晚
杜鵑千里啼春晚，故國(guó)春心折。海門(mén)空闊月皚皚，依舊素車(chē)白馬夜潮來(lái)。
山川城郭都非故，恩怨須臾誤。人間孤憤最難平，消得幾回潮落又潮生。
翻譯
杜鵑鳥(niǎo)啼到了暮春時(shí)節(jié)，故鄉(xiāng)總勾起人傷春的情緒。錢(qián)塘江口空闊遼遠(yuǎn)，潔白的月光下，似乎伍子胥的素車(chē)白馬又奔潮而來(lái)。
山川家國(guó)都不是原來(lái)的模樣，人間的情義都被耽誤。心中有情懷難以平復(fù)，怎么經(jīng)得起幾回潮起潮落。
注釋
虞美人：詞牌名，原為唐教坊曲，后用為詞牌名。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
杜鵑：鳥(niǎo)名，又名杜宇、子規(guī)。
春晚：春暮。
故國(guó)：故鄉(xiāng)。
春心：春景所引發(fā)的意興。
海門(mén)：內(nèi)河通海之處，此指錢(qián)塘江口。
皚皚：雪白貌。
素車(chē)白馬：送喪的車(chē)馬。此處指伍子胥。
夜潮：潮水每日兩次，此指夜間之潮。
城郭非故：用丁令威成仙化鶴事，且極言城郭亦非當(dāng)年。以此來(lái)警喻世人。后世多用此典。恩怨，恩與怨，常偏指怨恨。
須臾：片刻，短時(shí)間。
誤：錯(cuò)誤，引申為迷惑。
孤憤：耿直孤行，憤世嫉俗。
消得：此謂怎禁得起。
創(chuàng)作背景
王國(guó)維22歲離開(kāi)家鄉(xiāng)，便奔走東西、輾轉(zhuǎn)南北，很少回海寧。從1906年8月到1907年4月，在海寧為亡父“守制”總共八個(gè)月。他回到北京才三個(gè)月，便得到妻子病危的消息，又匆匆趕回來(lái)，十天以后，妻子就去世了。妻子去世后，他心中一片空虛，眼前卻盡是妻子臨終的情景，于是寫(xiě)下了這首詞。
賞析
上片第一、二句為第一層。
首句畫(huà)出了一幅凄美的“千里暮春圖”，把讀者帶入了一片充滿(mǎn)悲哀的廣闊空間；第二句“故國(guó)春心斷”的“春心”，是被春景所引發(fā)的一種美好的意愿。不過(guò)要注意“春心”這個(gè)詞，古人常常把它和“傷”、“損”一類(lèi)的詞連用，更是充滿(mǎn)了理想幻滅的悲傷與迷惘。這兩句直白悲涼心境，其中流露著一種深深的眷戀之心和幻滅之感。
上片第三、四句為第二層。
此兩句就寫(xiě)出了這樣一幅開(kāi)闊雄豪的畫(huà)面。不過(guò)應(yīng)該注意到：結(jié)合開(kāi)頭兩句來(lái)看，這幅畫(huà)面應(yīng)該不是眼前所見(jiàn)，而是故鄉(xiāng)夜潮景象在作者心中的留影。它在開(kāi)闊中有蒼涼，雄豪中有孤寂，奔放中有執(zhí)著，而且還疊加了一個(gè)復(fù)仇幽靈的幻象，因此并不完全是現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，而是心靈對(duì)現(xiàn)實(shí)景象的折射。那月下的海面和潮頭的幽靈已經(jīng)有一種悲壯之美，而“依舊”的百折不撓又有一種誓不屈服之意。這兩句以一種開(kāi)闊豪放之致使這首詞從低回走向高昂，為開(kāi)拓下片作引線�！鞍}”、“來(lái)”相葉，“月”與“夜潮”相應(yīng)，有境界。
下片第一、二句為第三層。
這兩句宜視為午夜心潮澎湃的內(nèi)容，主觀上對(duì)山川、人物的看法。所謂“山川城郭都非故”，只能是王氏感情激動(dòng)的嘆息；王氏認(rèn)定，人世間人情陡變，有反清的思潮涌起。“故”、“誤”相葉，使所抒之情進(jìn)一步展開(kāi)。
下片第三、四句為四層——結(jié)束語(yǔ)。
“人間孤憤最難平”，是全詞抒情的頂點(diǎn)，其內(nèi)涵指其他人傾向于革命，而作者卻著意維護(hù)滿(mǎn)清。作者從擁戴滿(mǎn)清看問(wèn)題，那是他所謂的“國(guó)是”。他憤恨時(shí)代潮流前進(jìn)，因而他只能向隅而泣。末句視為疑問(wèn)句，自有無(wú)窮感慨在內(nèi)。錢(qián)塘江潮落又潮生，是永恒的，王氏為“國(guó)是”憂(yōu)心如焚�！捌健薄ⅰ吧毕嗳~，也正道王氏平生的心潮。
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