《天堂電影院》觀后感
《天堂電影院》由意大利導演朱塞佩·托納多雷執(zhí)導，菲利浦·諾瓦雷、薩瓦特利·卡西歐的故事片。下面整理了一些《天堂電影院》觀后感，希望對大家有所幫助！
【篇一：《天堂電影院》觀后感】
《天堂電影院》是采用倒敘的手法去演繹的一部人生成長的文藝片。
“人生和電影不同，人生要困難得多�！�
“不要在這里呆著，時間久了你會認為這里就是世界的中心�！�
“我不要聽你說，我要聽別人來講你”看完這部電影留給我最深的叁名話。也正是艾弗達這位老人的話給多多的人生起了決定性的作用。艾弗達不僅充當著一個父親的角色，更是一位引領者，他引領著多多走向成功。
通過這部電影也更讓我確定了我的目標，我找到了，并在堅持著，感謝《天堂電影院》讓我重新認識了自己，讓我知道該如何去選擇，如何去面對我現(xiàn)在的生活。
這同樣也是一部關于夢想的電影往事，從多多和艾弗達身上我們看到了理想，友情，親情，愛情。
電影夢：小時候的多多就對電影充滿著幻想，同樣，艾弗達也對電影有著自己的渴望，但艾弗達知道自己再沒有圓夢的機會了，他把這些都寄托在了多多身上，他不希望多多走自己的路，一輩子做放映員，他認為這樣是沒有前途的，為了多多有個美好的將來，他將多多送了出去。外面的世界會更精彩。
友情夢：多多與艾弗達亦師亦友的情誼讓我感動，多多沒有父親同時艾弗達又對他多了份父愛。那個年代的電影在播放之前都要先經(jīng)過神父過目，關于曖昧和吻戲是不能被播放的。膠片剪了又剪，多多就把剪下的膠片私藏，直到小火災的發(fā)生，妹妹差點因此喪命，艾弗達從多多身上看到了自己的縮影。在多多的要求下他答應了教他如何放映電影。一次不幸中艾弗達失去了雙眼，從此多多就接替了艾弗達的工作。在結(jié)尾處多多看著艾弗達留給自己的遺物，這些年艾弗達剪緝過的'所有吻戲，多多落淚了，在某種意義上也算是艾弗達這位老人對多多的一種懺悔。
愛情夢：多多邂逅了美麗的艾列娜，從此心中種下了相思的種子。隨后，尋著艾弗達故事中士兵足跡的多多，終于用毅力換來了艾列娜的愛情�？墒窃谀菢拥沫h(huán)境下，那樣的條件懸殊下，談愛情是個多么奢侈想法？何況多多還背負著艾弗達的電影夢。三十年后重歸故里的多多，慕然回首，往事歷歷在目�？粗酝陔娪霸褐羞M進出出的人門，破舊的電影院，一切物是人非，感覺自己這些年不曾離開過。
親情夢：影片的開始充滿著懷舊的氣息，多多的母親在給多多掛電話。三十年了，三十年多多都沒有回來，沒有回來一次看望自己的母親和妹妹。這次艾弗達去世，多多應該回來了。在聽到門鈴響起時，思念兒子心切的母親顧不得放下手上織毛衣的針就跑去緊緊的擁抱著多多，織好的毛衣在一圈圈的縮小著，母親思念兒子的心情卻在長年的等待中慢慢的積累著。在餐桌上，多多為自己三十年來對家庭的不聞不問進行懺悔，母親寬容的搖搖頭：“我從未要求，你也無需解釋�！比炅�，母親的愛，卻始終沒有改變。多多知道，母親在夢中都盼望著他會在某一天的晚上突然回來。
“人生和電影不同，人生要困難得多�！彪娪熬褪侨松囊粋�縮影，生活的一種沉淀與累積。
【篇二：電影《天堂電影院》觀后感】
在靜靜的放映廳里，我看著《天堂電影院》，淚在不知不覺中落了下來。三十年算不算太久，我不知道，但這樣的等待讓我動容，我本來是準備笑著看完整場電影的，卻在退場時淚流滿面。
或許，每個人都會害怕等待的落空，就像《天堂電影院》里的老放映師艾弗達講的那個故事一樣，一位發(fā)誓用100天的等待來換回一位公主的愛情的男子卻在等待后的第99夜悄然離去，"因為他害怕當?shù)?00天來臨時，聽到的是公主拒絕的聲音。"他害怕接受這樣的結(jié)局，所以他選擇了離去。與其讓希望徹底破滅，還不如讓自己存有一絲幻想。
與艾弗達講的故事中的男子相反，影片中的主人公多多從來也沒有放棄過等待與追求，他一直在積極地等待和追求著屬于自己的愛情，無論是最初的相遇還是錯失后的苦苦尋找……即使是三十年的久別。
三十年后，已成了著名導演的多多，重返家鄉(xiāng)見到容貌酷似艾琳娜的女孩子時，那難以言述的詫異、激動和心痛洶涌而至，出現(xiàn)在眼前的仿佛三十年前攝影機中的艾琳娜的形象。酒杯自手間遽然而落，一地晶瑩的碎片深深地刺痛了我的心。
終于見面了，在寧靜的海邊，艾琳娜仿佛有所預知般地來到了多多的面前，他們在汽車里寂寞地相擁。"你還是那么漂亮。"多多說。這忽然讓我想起了葉芝最著名的一首詩《當你年老的時候》中的兩句"多少人愛你年輕歡暢時的容顏，假意或真心；只有一個人愛你那臉上蒼老了的痛苦的縐紋，愛你那朝圣者般純潔明凈的靈魂。"我想這才是世間真正的愛情，超越了時間的遙遙無期，超越了空間的層層阻隔，也超越了生命的無常和冷漠，這是一種任何歲月、任何破壞、也無法抹去的'永恒的印記。
影片的結(jié)尾是一盤在多多童年時禁放的鏡頭剪輯的放映帶，當一個個快樂或悲傷或感懷或調(diào)侃或憂郁或深情的接吻鏡頭在屏幕上紛至沓來時，我想起了很多很多已經(jīng)放過了的情節(jié)：我想起了小時候好奇地爭著要被剪鏡頭膠片的多多，我想起了初遇時那拿著攝像機拍著艾琳娜一顰一笑的多多，我想起了單戀時在雨中苦苦等待著艾琳娜能打開窗子給他一個微笑的多多，我想起了熱戀時看到艾琳娜在大雨滂沱中趕到他身邊時興奮的多多，我想起了因找不到艾琳娜而在艾琳娜家門口狂呼著艾琳娜名字的多多，我想起了悲喜交加時酒杯自手間滑落的多多，我想起了重逢時再次凝視艾琳娜說"你還是那么漂亮"的多多——我終于理解了片末在只為他一個人放映影片的影院里哭泣的多多。
《天堂電影院》講述的不僅僅是電影發(fā)展的歷史，也不僅僅是多多的情感歷程，它要告訴我們，每個人都必須經(jīng)歷成長。從天真無邪走向浪漫理想，再歷經(jīng)理想實現(xiàn)或者破滅，從童年走向青年、中年，直到老年，從離開家人到重返故鄉(xiāng)，我們都在漂泊中尋找�？�，�？窟^后又開始漂泊。有希望的產(chǎn)生，也有希望被打破，不變的只是這簡單、反復的循環(huán)。
【篇三：天堂電影院觀后感】
這樣的電影總是會讓人經(jīng)不住思考人生的意義究竟在哪里？整場電影是由已經(jīng)人到中年的主人公對童年過往的回憶。人生和電影不一樣，人生要比電影苦多了。如果你不出去走走，你會以為這就是全世界！這是這場電影給我印象最深的一句話。
法國，在我印象中我一直覺得那是一個浪漫的國家。生活在那里的人，身上也總是會有一種浪漫的情懷，似乎這是與生俱來的。
人生真的不會像電影中那樣的圓滿。主人公（多多）與艾弗多的那份忘年之交讓人感動，這樣的友誼，這樣的愛是可遇不可求的。它不僅僅是講訴了電影的發(fā)展，更多的是讓我們看到了人性！他們對電影的那份熱愛，是常人所無法理解的，甚至是已經(jīng)到了一種癡狂的地步。
艾弗多為電影付出的不僅僅是那幾十年的青春，而是生命。在電影院起火的那一瞬間，我的心也突然莫名的緊張，我以為這會是艾弗多生命終結(jié)的地方。這也是這個電影最讓我感動的情節(jié)，當所有人都只顧自己逃生的時候，多多用他瘦小的身軀拯救了艾弗多的生命！
電影的結(jié)局也讓人忍不住落淚，那是一種怎么樣的感動已經(jīng)無法形容。在電影院倒塌的同時，帶走的不是一棟房子，而是曾經(jīng)屬于他們最美好的回憶！
人對不好的事情似乎總是會遺忘的特別快。這是一種自我逃避嗎？是不愿意回想那不愉快的往事所以選擇遺忘還是人性本是如此善變。
人生短短數(shù)十載，當我們白發(fā)蒼蒼再回首往事時，才發(fā)現(xiàn)早已物是人非了！曾經(jīng)屬于你的再也找不回了！
【篇四：《天堂電影院》觀后感】
《天堂電影院》主要是講述一個電影導演的童年、少年一直到成年后成名了的經(jīng)歷。里面所包含的人生感悟不需要用語言來修飾，無論哪個角度，它都稱得上經(jīng)典之作。
電影開場不久，這個長著一對招風耳，有一雙聰明大眼睛的小男孩多多，他總是仰起頭和大人說話，總是弄一些小把戲使大人們又好氣又好笑，拿他無可奈何，因為他那么小，那么聰明，如果我是艾佛特我也會佯裝生氣地把他抱在桌子上，并一本正經(jīng)地說：“在我踢你屁股之前，快點跑回家去，別再找麻煩了！”在那個鎮(zhèn)子，人們都親切的叫他多多。多多在教堂里給神父當小祭司，這個教堂前有座“天堂電影院”，放映的電影都要經(jīng)過神父的審查，電影中的接吻鏡頭一律被神父視為“色情”而搖動手里的鈴鐺通知艾佛特統(tǒng)統(tǒng)剪掉。小多多饒有興趣的偷看神父“審片”，他闖進放映員艾佛特的工作間，要求將剪下的膠片送給他，而艾佛特卻沒有答應。村里人熱愛電影，天堂電影院是他們生活中唯一的快樂源泉。在艾佛特將快樂帶給更多人的時候，自己卻遭遇不幸，放映中的膠片起火，兇猛的火勢蔓延到整個電影院，在人們紛紛忙于逃命之時，弱小的多多勇敢的從火海中將艾佛特救出，然而老放映員從此失明。在一個足球彩票中獎者的資助下，新天堂電影院落成，年幼的多多接替艾佛特成為新的放映員。膠片緩緩轉(zhuǎn)動，多多隨一幕幕電影長大。青春期美好而殘酷的來了，多多愛上了銀行家美麗的女兒艾琳娜，注定的，這是一場失敗的痛苦愛情。艾佛特勸多多離開村莊，在更廣大的世界里尋找自己的理想。三十年后的多多成為著名的電影導演，回到村莊已物是人非。最為親愛的朋友艾佛特已然謝世，初戀的艾琳娜已為人母，天堂電影院也在一聲巨響中夷為平地？唯有艾佛特留給他的禮物——那些當年剪下的接吻鏡頭膠片讓他含笑而泣。光影交錯之中，多多理解了艾佛特說的那句“人生不是電影”。從《天堂電影院》里我看到了，電影人對電影的執(zhí)著，觀眾對電影的癡迷，而那些不喜歡電影的人對它卻是厭惡；以及人們對電影的態(tài)度，從牧師要求將接吻、暴力的情節(jié)剪掉，到遵從電影本來的樣子，這也仿佛代表了時代的開放與進步；從小男孩偷看電影，到放電影，再到成為導演，這些都是電影給人們的`改變；還有當人們在露天的廣場看那放在樓墻的電影，你說他可笑吧，卻又讓人感覺溫馨，看到人們滿足的笑臉，也會讓自己開心。我們的人生有很多種可能。在人生的道路上，追逐有時候成為了一種習慣性的動作，而被我們追逐的是在前面為我們領路的那個人。直到有一天，前方的那個背影變得蒼老無力，我們不再追逐，而是踏著他們的肩膀奔向自己的夢想。還記得艾佛特在近似于逼迫地送多多離開自己的故土時，他說過這樣一句話：“你小子永遠不要回來！三十年都不要回來！我不愿天天聽到你的聲音，我希望聽到別人談論你的聲音！”。聽完了便被這句話震撼了，也許讓我動容的并非這句話本身，而是潛藏在這句話下面艾佛特對多多直接且真摯的愛。
這樣的愛在影片中貫徹始終，那是一次又一次催人淚下的美好。
《天堂電影院》是每個人的童年，每個人的家鄉(xiāng)，每個人的初戀，是最后綿綿長長一直伴隨到死，滲透到了血液里靈魂里的記憶和感覺�？赐陮⒔齻�小時的電影竟然不知不覺，影片留給了我們那么多的回味，比如電影院里放映機出口石獅子頭的特寫；影片開始不久，當門鈴響起，正在織毛衣的母親起身去開門“我知道一定是多多回來了”，多多與母親相擁，那團白色的毛線從樓上繞到了院子；還有一位在電影院中逝去的觀眾，當再去拍到那排座位時，上面有一束鮮花，代表著那位觀眾還在全神貫注地欣賞電影；還有一位估計看過N次同一部片子、對臺詞已經(jīng)記得滾瓜爛熟的觀眾總是在電影中的演員說出話之前準確無誤地說出臺詞，連結(jié)束都不放過。在記憶的眼中，來到天堂影院的幾乎每一個人都可愛，總是來晚遲到的老頭，愚蠢而善良的售票員，總是愛在座位上呼呼大睡的中年漢子，當然，除了那個坐在樓上包廂，充滿惡意與鄙視向下吐痰的“紳士”，最后，他終于被來自下面的一包大便擊中面孔，吵吵嚷嚷的意大利鄉(xiāng)村居民，就如拿波利民歌般浪漫開朗，在放映卓別林的電影時，所有的人都在笑，鏡頭一個個緩緩移過在那些開懷大笑的面孔，這些鏡頭或讓人捧腹大笑，或讓人深思感動，而更多的則是一種真情的流露，真實與藝術的高度結(jié)合。
雖然這只是部電影，但是我學到了如何對一部電影進行賞析，如何對生活中的事物進行評價，這些知識對以后的生活一定會有用的。
【篇五：《天堂電影院》觀后感】
這是一部有著厚重的質(zhì)感的電影。
一陣清脆的風鈴聲將主人公帶入回憶中。神父手拿搖鈴，將其中男歡女愛的片段挑出來，由放映員阿佛理多剪掉。當人們看這部影片的時候，已經(jīng)是被閹 割的電影了�；蛟S神父閹 割的不是電影，而是閹 割掉了平民對于人類本性的真情流露的渴望。
小男孩多多躲在幕布后面，流露出歡喜的神情。他為什么如此歡喜？是出于對電影本身的熱愛，還是那些成人激吻的鏡頭勾起了他好奇的興奮？抑或兩者皆有。電影就像是一扇窗口，打開了人們禁錮的心靈�；蛟S小男孩什么也不懂，只是對新奇的事物本能地向往——原來大人們還可以用這樣的方式表達愛，大概他的歡喜，僅僅是因為這樣的情景在生活中很少見到，而在電影里卻可見到。
小男孩的歡喜來自于能夠看到電影，而非他成為神父的助手，他是一個不合格的小助手，在神父祭祀天主，忘詞之處讓他搖鈴提醒，而他卻在一旁打盹就可見一斑了。這不禁令我懷疑，他做助手的目的并不在于得到神父的褒獎，而是在于周五這一天他“侍奉”的神父允許他留下來欣賞那些沒有經(jīng)過閹 割的電影。
那些神父禁止公映的片段，成了放映員阿佛理多、神父以及小男孩多多三人唯一的交集，這個交集也是對于公眾不能公開的秘密。神父用他的權力決定，哪些是人們可以看到的'，那些是人們不能看到的。電影引申出來的寓意，似乎是，除了擁有權利的人之外，只有阿佛理多和小男孩多多，才是這個小鎮(zhèn)上唯一能夠看到真相的人。大多數(shù)的人，都被蒙蔽在權力掌控之下的謊言里。
我認為，與其說阿佛理多和神父形成鮮明的對比，不如說廣場上那個瘋子和神父對比更加彰顯精彩。當阿佛理多將投影儀投放到廣場的墻壁上，讓大家免費看電影的時候，神父卻命令助手去收費。人們抗議高呼：廣場是大家的，不應該收費。瘋子卻不滿意了：誰敢和我搶廣場，廣場是我的！哈哈。這是一個神父和一個瘋子搶廣場的故事。
關于阿佛理多給多多講的那個士兵和公主的故事，雖然阿佛理多說，“不要問我有什么含義，我也不知道”，可是我不相信他不知道，因為他的目的就是在給多多啟示。不知道男孩最后明白沒有，我是這樣理解的：兩層含義。一是士兵明白了公主并不是真的愛他，否則沒有必要等到一百天，她就已經(jīng)不忍心折磨心上人了；二是他害怕“拒絕”二字親口從公主嘴里說出來，倒不如自己主動離開給對方留點念想。留個念想，總比親耳聽到殘酷的結(jié)果好。
阿佛理多深知，視野決定人生的高度。在這樣一個小城鎮(zhèn)里必然會局限多多良好的天賦和發(fā)展。所以他讓他走，讓他不要回來，不要想家，不要因為兒女之情耽誤前途。這種濃烈的愛似乎比父子之間的愛還要深厚和有遠見。
但阿佛理多對男孩多多的愛不是一蹴而就的，而是有一個情感的變化在里面。小男孩喜歡那些膠片的時候，阿佛理多是不贊成他接近電影的。他說，一個電影一天到晚看很多遍，冬天冷，夏天悶，沒有節(jié)假日，除了周五不用放映，那還要感謝耶穌受難。所以他不希望多多像他一樣做這種沒出息的工作。但是，當老頭看到多多為了看電影忘記買牛奶的而遭到責罵的時候，在多多家失火差點燒死妹妹的時候，他看到多多收集的那些膠片后終于明白，多多是深深熱愛電影的，他必然想到，一個孩子愛一樣東西到了如此著魔的地步，自己還有什么理由不去教他。
當多多的德國同學要回德國去的時候，多多不舍地與他擁抱告別，而另一個同學卻說他的爸爸是共黨而拒絕與他擁別。阿佛理多和多多在電影院的窗口里向著同學揮手告別那種眼神流露出來的是一種大愛，沒有黨派，沒有國界的人性關懷，這是與他的年齡不相符的一種睿智和成熟。
多多一去30年。而30年都沒有回去并不是因為遠——實際上只有一個小時的距離——而是他記得阿佛理多的話：不要回來。不要回來就是要切斷家鄉(xiāng)對他思維的束縛，切斷來自根深蒂固的小城觀念的束縛。抑或，主要是戀人對他事業(yè)的束縛？
在影片的最后，阿佛理多留給多多的遺物竟然是剪掉的各種接吻的鏡頭。鏡頭里各種場景不斷切換，人物也形態(tài)各異，嬉笑怒罵的愛撫，真摯的吻，傷心的吻，感動的吻，暴力地撕扯等等。黑暗中，多多淚光閃動。
阿佛理多用一把鑰匙，一次又一次將人性的枷鎖打開，釋放出多多困頓的靈魂。那些接吻中的人物，無論是美是丑都是事實存在的，他將它們呈現(xiàn)在他的面前，引發(fā)他主動思考。至于含義讓他自己去理解。就像他講的那個公主和士兵的故事一樣——他不說出含義。
或許他只是想讓多多知道，那些被人們剪掉的、摒棄的，并非都是不好的東西，往往人性最真實最美好的都被權利這把剪刀剪去了；而我們看到的，也并非都是事實的真相、事實的全部。