盜夢(mèng)空間觀后感2000字（精選12篇）
當(dāng)看完一部作品后，這次觀看讓你有什么體會(huì)呢？讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來吧。想必許多人都在為如何寫好觀后感而煩惱吧，下面是小編為大家整理的盜夢(mèng)空間觀后感2000字，僅供參考，大家一起來看看吧。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇1
看了《盜夢(mèng)空間》，在對(duì)編劇超現(xiàn)實(shí)主義的想象力深為感嘆，也為現(xiàn)實(shí)中的許多困惑和現(xiàn)象找到一個(gè)同感:其實(shí)我們一直生活在夢(mèng)中。
近代以來，中國(guó)人民追求民主自由的夢(mèng)想從來就沒有破滅過，戊]戌變]法、辛亥革命、五四運(yùn)動(dòng)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，一次又一次，民眾的覺醒都伴隨著巨大的痛苦與犧牲，每一次人民都無不渴望，民主民權(quán)民生的美好時(shí)代就要來臨了。但是很不幸，中國(guó)的人的噩夢(mèng)是如此之多，每一次夢(mèng)醒之后很快又卷入另一個(gè)漩渦。
1949，有一個(gè)響亮的聲音宣布，"中國(guó)人民站起來了"，斬釘截鐵余音繞梁，好像大家一下子進(jìn)入了一個(gè)自由清醒而且幸福美好的時(shí)代。但是，好景不長(zhǎng)，短短十年后，中國(guó)又就陷入了一個(gè)深度迷亂的集體瘋狂時(shí)代，大]躍]進(jìn)招致餓殍遍野，民不聊]生;文]化]革]命、三]反]五]反讓數(shù)億人民餓著肚皮爾虞我詐，文]攻武]斗。站起來之后就為了做這些事情?
1978年的11屆三中全會(huì)，又一個(gè)鏗鏘有力的'聲音將中國(guó)從夢(mèng)境中喚醒，"實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)"，民族的希望和民眾覺悟的再一次被喚醒，大家摸著石頭，跟著小貓，小步快跑進(jìn)入一個(gè)自立、自主、自由的清新時(shí)代，自己實(shí)現(xiàn)的意識(shí)前所未有的高漲，全體國(guó)民奮發(fā)圖強(qiáng)，建立了中國(guó)歷史乃至人類歷史上前所未有的經(jīng)濟(jì)奇跡。
但是，越往前走，我們?cè)桨l(fā)現(xiàn)，辛辛苦苦幾十年，怎么現(xiàn)在仿佛又回到了記憶的邊緣，我們推翻了舊的三]座]大山，但是醫(yī)療、教育、住房就像三座更重的大山，切切實(shí)實(shí)壓在每個(gè)普通老百姓的肩頭;我們趕走了四]大]家族，現(xiàn)在是無數(shù)的精]英]貴]族集團(tuán)在蠶食著人]民疲憊不堪的肌體。
對(duì)內(nèi)殘酷壓榨，在"穩(wěn)]定壓]倒一切"的鐵幕下，在如同打了雞血一樣的GDP刺激下，各級(jí)各類官員對(duì)付P民的豪言壯語時(shí)見報(bào)端，孫]志]剛、佘]祥]林、聶]樹]斌、趙]作]海，好像如同竇]娥轉(zhuǎn)世;對(duì)外奴顏]婢膝，在聯(lián)合國(guó)整天除了抗]議就是譴]責(zé)，大片的土地在悄悄地劃分中丟失。就最近的釣]魚]島事件，船被扣了人被抓了竟然還在扯著"抗]議"的遮羞布見天往自己臉上蒙。這邊聲明釣]魚]島是我們的領(lǐng)土，那邊新聞發(fā)言人居然自己說出"釣]魚]島歸屬存在爭(zhēng)端"的P話。
清帝已經(jīng)推翻一百年了，但是"百姓怕官，官怕洋人，洋人怕百姓"的循環(huán)好像還在延續(xù)。我們的報(bào)紙電視天天說年年喊中國(guó)的國(guó)際地位綜合國(guó)力如何如何厲害了，中國(guó)的軍事力量可以打美滅日了;我們可以一擲幾千億舉辦規(guī)模最大的奧林匹克，玩歷史最牛的世博會(huì)了，但是一遇見領(lǐng)土爭(zhēng)端的事情，怎么就軟了蔫了?
某些人，某些D，對(duì)內(nèi)什么都必須要，除了不要臉，對(duì)外什么都可以不要，一定要面子。
一方面是中國(guó)多年以來的的GDP增幅世界第一，一方面是中國(guó)的教育、醫(yī)療投入世界倒數(shù).一邊是是鶯歌燕舞國(guó)富民強(qiáng)興旺發(fā)達(dá)N個(gè)代表和諧穩(wěn)定偉大光榮;一邊是專制壓榨暴力拆遷毒奶粉黑煤窯自焚通漲蝸居P民蟻?zhàn)�，中�?guó)人一直在驕傲與痛苦，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻中糾結(jié)不已，在我們的生活中，社會(huì)萬象每天變幻出不同的面孔，像一幕幕荒誕劇，讓你眼花繚亂，不辨真?zhèn)�。我們生活在怎樣一個(gè)社會(huì)?什么是真什么是假?我們?cè)趻暝锌嗫嘧穼ぁ?/p>
當(dāng)文人因?yàn)榘l(fā)帖被拘留，當(dāng)律師因?yàn)榇栽V狀被判刑，當(dāng)上訪戶被強(qiáng)制送到精神病院，當(dāng)被強(qiáng)拆的家人自焚身亡卻被斥為暴力抗法，當(dāng)千千萬萬個(gè)普通的老百姓權(quán)利被忽視，手腳被捆綁，口鼻被捂住的時(shí)候，就在此時(shí)此刻，當(dāng)我們寫一篇博文還在問敏感詞而小心翼翼的時(shí)候，我們看到，中華民族即便度過了最危險(xiǎn)的時(shí)候，但也迎來了最缺德的時(shí)候。
看完《盜夢(mèng)空間》突然發(fā)現(xiàn)，已經(jīng)21世紀(jì)了，我們卻還迷失在皇朝時(shí)代的專制統(tǒng)治中，遑論醒來，當(dāng)我們集體被植入一種夢(mèng)境的時(shí)候，無論帶幾塊表，都無法掌控準(zhǔn)確的時(shí)間。眼前的中國(guó)，是進(jìn)入更深一層的夢(mèng)境，還是在集體無意識(shí)的記憶中失落?
今天，當(dāng)CCTV再一次驕傲地宣布中國(guó)人的幸福指數(shù)位居世界前列的時(shí)候，我仿佛看到，陀螺仍在旋轉(zhuǎn)。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇2
盜夢(mèng)是從一個(gè)人的潛意識(shí)里偷走他的秘密。植夢(mèng)是在人的潛意識(shí)中埋下虛假的念頭。
這不是一個(gè)盜夢(mèng)的故事，而是植夢(mèng)；但植夢(mèng)只是一個(gè)目的性載體，是盜夢(mèng)的深化，讓故事更復(fù)雜；同時(shí)也探討了夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)交匯的一種可能。
我記得20__年在舅舅家用投影儀不算太用心地看過這部影片，最后一個(gè)鏡頭陀螺轉(zhuǎn)而未停，大幕落下，我心中為那一瞬悵然了許久，腦子里百轉(zhuǎn)千回，涌上各種說不清的思緒；可是五年之后，20__的7月，我認(rèn)真看這部影片兩遍，記憶中震撼人心的力量卻沒有想象中的抵達(dá)�；蛟S一方面是筆記本觀影的效果不夠震撼，但這同時(shí)也讓我覺得，有時(shí)候跨躍視聽效果營(yíng)造的強(qiáng)烈的氛圍，更容易接觸到故事的內(nèi)核；還有另一方面的原因，即漫長(zhǎng)的五年，對(duì)事物的看法，我在自己角度有所成長(zhǎng)。我并非說它不是一部好片，正是因?yàn)檫@確乎是好的電影，才值得一談。
故事本身并沒有網(wǎng)絡(luò)上一些人說的那么難懂，這是個(gè)清晰的故事，很少的部分被有意處理得模糊，比如結(jié)局。只要觀影的時(shí)候別開小差，看懂這部電影并不困難。關(guān)于故事本身是個(gè)什么樣子，這樣的解讀已經(jīng)太多，我無意再說，同時(shí)也是因?yàn)椴]有發(fā)現(xiàn)什么沒被說過的新鮮事可以說。
我感興趣的是由電影觸發(fā)的聯(lián)想：人們單純地處于夢(mèng)里和單純地存在于現(xiàn)實(shí)的比對(duì)；一旦夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)開始交織，它們會(huì)產(chǎn)生怎樣的化學(xué)反應(yīng)？當(dāng)夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)混淆不清，又會(huì)發(fā)生什么？盜夢(mèng)和植夢(mèng)，都是深入潛意識(shí)展開，假設(shè)人夢(mèng)醒之后會(huì)全然忘記；人類的潛意識(shí)到底有無邊界？如果有，可否抵達(dá)？如果無，那夢(mèng)中的人在潛意識(shí)域內(nèi)如何著陸？夢(mèng)境是怎樣分配時(shí)間？它是波動(dòng)地衡量著時(shí)間，還是固定地衡量著？入夢(mèng)可以有多深，能不能深入到綁架真實(shí)？對(duì)這些問題，電影都有他自己的回答，而每個(gè)觀影的人都會(huì)做夢(mèng)，跨過影片本身，他們把疑問代入到各自的經(jīng)驗(yàn)里質(zhì)詢，必定會(huì)有更多妙不可言的論說。
Mal和Cobb的愛情是有疑點(diǎn)的，他們用愛的借口圍困彼此，在迷失域生活50年后自殺逃脫，生活的背景是由現(xiàn)實(shí)世界的回憶構(gòu)筑。人是社會(huì)動(dòng)物，孤獨(dú)會(huì)帶來痛苦和折磨，跌進(jìn)迷失域的人將“心中充滿悔恨；孤零零地等死”，而愛情安置在這樣的背景下，顯得瘋狂而虛幻，就像Marion塑造的.Mal的形象一樣。試想一番，一個(gè)男人很長(zhǎng)時(shí)間面對(duì)這樣一個(gè)情緒低靡，思想偏執(zhí)的女人，愛情卻不曾在種種摩擦和對(duì)抗中消弭；一個(gè)人五十年只和另一個(gè)人接觸，這種接觸之外的世界更全部是二者的回憶，而他心中葆有的情感竟不是疲倦和厭惡，卻是愛情。哈，實(shí)在想象不出。某種程度上，Mal和Cobb都是非正常人類，他們的情感更像是為了推進(jìn)故事而捏合出來的東西，捏合出來的瘋魔氣質(zhì)和迷亂氣息，喪失了許多真實(shí)感，讓我無法共情。所以其實(shí)“愛”這個(gè)因子在電影里是微弱的，這個(gè)微弱是指它的可信度不高，不論是Mal對(duì)Cobb執(zhí)迷的愛，還是Cobb雜糅著歉疚和悔恨的愛，都不可信；不可信，所以不動(dòng)人。
第一次觀影覺得悵惘觸動(dòng)，是被精致如謎語一般的故事所震撼了，它為我們提供了一種思維方式，跳脫現(xiàn)實(shí)，在我們的腦海里構(gòu)架起夢(mèng)境和真實(shí)的橋梁。我想起生活中數(shù)次為陌生又熟悉的畫面所迷惑，然后追根溯源到多年前的一場(chǎng)夢(mèng)；我想起曾經(jīng)有夢(mèng)的暗示投射到現(xiàn)實(shí)，不可解釋地牽動(dòng)著真實(shí)生活中人的行動(dòng)；我想起夢(mèng)里奔跑的自己會(huì)因?yàn)樗淖约菏艿酵獠凯h(huán)境的干擾而使夢(mèng)境突如其來地改變前進(jìn)的方向；我想起夢(mèng)境會(huì)夸張人的情緒，被拉回現(xiàn)實(shí)的我們總先是一哂然后平靜；我想起自己曾一夢(mèng)醒來嚎啕大哭；想起曾被夢(mèng)中可笑的形象嚇得陣陣發(fā)抖；我想起許多只有對(duì)某個(gè)氛圍的印象卻無一幀畫面的夢(mèng)境，而氛圍中我的情緒綿延而長(zhǎng)久；我還想起那些重復(fù)的夢(mèng)，熟門熟路地鉆進(jìn)我的大腦，不知疲倦地提示著一些不知是荒謬而毫無意義或者專注而意味深長(zhǎng)的符號(hào)......
植夢(mèng)的故事很新奇，猜謎的過程絕不無聊，從影片抽離出來審視個(gè)人經(jīng)驗(yàn)更是趣味橫生。美中不足的是，精致的迷宮有些冷意，當(dāng)愛情沒有足夠的理由歇斯底里，悲哀無法傳達(dá)，就會(huì)偏于可笑。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇3
由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影《盜夢(mèng)空間》是一部集藝術(shù)審美和技術(shù)追求于一體的美國(guó)商業(yè)類型科幻大片，該片讓主人公帶領(lǐng)觀眾在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)間游走，如此虛實(shí)結(jié)合的設(shè)計(jì)或許會(huì)讓觀眾產(chǎn)生疑惑，不清楚主人公身在夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，所以導(dǎo)演為影片制造了很多元素來區(qū)分夢(mèng)與非夢(mèng)的狀態(tài)。好萊塢的大制作影片通常以場(chǎng)面的宏大、場(chǎng)景的華麗、特效的設(shè)計(jì)著稱，而本片不但集合了這些商業(yè)元素，還存在藝術(shù)的可觀性。有人說，《盜夢(mèng)空間》是“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。這樣的一個(gè)定義既說明了該片的藝術(shù)欣賞價(jià)值，同時(shí)又體現(xiàn)了其技術(shù)實(shí)現(xiàn)的研究?jī)r(jià)值。
宏大的空間場(chǎng)面創(chuàng)造視覺沖擊力
在電影《盜夢(mèng)空間》中，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)讓觀眾目不暇接。夢(mèng)境在本片占了很大的空間，導(dǎo)演投入資金為夢(mèng)境制造了很宏大輝煌的場(chǎng)面，很多在現(xiàn)實(shí)生活中無法實(shí)現(xiàn)的東西，都通過夢(mèng)境完成的。制造夢(mèng)境就相當(dāng)于建造一座迷宮，場(chǎng)面的.奇幻之處讓觀眾大飽眼福，幾何的構(gòu)圖、建筑物規(guī)則密集的擺放排列都給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。
大雨漫天、車水馬龍，馬路上由于大雨的沖刷而顯得混亂不堪。一輛火車行駛在馬路上撞了好幾臺(tái)汽車，使馬路更加處于癱瘓狀態(tài)。這個(gè)夢(mèng)境中所發(fā)生的事情在現(xiàn)實(shí)中是不會(huì)出現(xiàn)的，但也正因?yàn)榍楣?jié)如此設(shè)計(jì)才使觀眾區(qū)分開夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)，從而更好地理解全片。在夢(mèng)境中，撞車事件頻出、槍擊爆破場(chǎng)景頻發(fā)，這種畫面往往能夠帶動(dòng)觀眾的緊張情緒，從而有身臨其境之感。強(qiáng)烈的視覺沖擊力所帶來的藝術(shù)美感使本片更加吸引觀眾，增強(qiáng)了本片的商業(yè)性，同時(shí)也不乏藝術(shù)欣賞性，可謂是一舉雙得。
導(dǎo)演為了展現(xiàn)夢(mèng)境中場(chǎng)面的宏大，采用了縱橫交錯(cuò)的鏡頭運(yùn)作方式，緩慢地推拉延伸使場(chǎng)面更加波瀾壯闊。在夢(mèng)境被毀壞的那一刻，夢(mèng)境中的建筑物頃刻毀壞掉，碎石砸下、鋪天蓋地都是揚(yáng)塵，導(dǎo)演運(yùn)用慢鏡頭更加突出了氣流的力量感，造成了更大的視覺沖擊力。
在夢(mèng)境中，槍戰(zhàn)和開車的場(chǎng)面導(dǎo)演利用晃鏡頭展現(xiàn)，使畫面質(zhì)感并不清晰，卻更加體現(xiàn)了夢(mèng)境的不真實(shí)性，以及主人公內(nèi)心的混亂和迷茫。主人公柯布痛喪妻子，在他的夢(mèng)境中，妻子再次復(fù)活，生活在他的夢(mèng)境中，應(yīng)對(duì)妻子與他的回憶，他內(nèi)心是無比恐懼和痛心的。在夢(mèng)里看到妻子與自己低語，導(dǎo)演用微微晃動(dòng)的鏡頭展現(xiàn)了柯布內(nèi)心的小小恐慌，在應(yīng)對(duì)妻子時(shí)他似乎毫無勇氣應(yīng)對(duì)，這也是他夢(mèng)境中的軟肋。
多變的音樂特效制造強(qiáng)烈緊張氣氛
電影若想凸顯出氣氛的緊張感和壓迫感，音樂起到了至關(guān)重要的作用。較弱跳動(dòng)的音樂能夠營(yíng)造神秘的氣氛，漸強(qiáng)寬廣的音樂能夠制造緊張的感覺。
在柯布先生第一次帶領(lǐng)阿麗瑪?shù)履徇M(jìn)入夢(mèng)境時(shí)，周邊人物都注視著夢(mèng)境的核心人物，也就是阿麗瑪?shù)履�。�?dǎo)演在此處設(shè)計(jì)的音樂十分詭異神秘，若有若無、恍若空靈。當(dāng)夢(mèng)境空間結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，馬路向上翻折，讓空間變成一個(gè)循環(huán)的狀態(tài)，這時(shí)的音樂漸強(qiáng)，展現(xiàn)了場(chǎng)面的宏大氣魄。
夢(mèng)境中，柯布受人追擊，混亂的場(chǎng)面配上雜亂無章的歡快音樂，更加增強(qiáng)了追擊場(chǎng)面的動(dòng)感，同時(shí)表現(xiàn)了柯布內(nèi)心的緊張感。為了表現(xiàn)打斗場(chǎng)面的激烈，導(dǎo)演用強(qiáng)烈低沉的音樂與畫面配合，主旋律很穩(wěn)重�？虏急豢ㄔ趬p間時(shí)，音樂戛然而止，只留下緊密的鼓點(diǎn)聲，這樣的處理更能夠凸顯緊張氣氛，也為人物的命運(yùn)進(jìn)行了留白，引起了觀眾的好奇心和強(qiáng)烈的質(zhì)疑，增強(qiáng)影片的節(jié)奏感和可觀性。
片中，大部分的情節(jié)是發(fā)生在夢(mèng)境中的，人物進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)之時(shí)，導(dǎo)演往往加上舒緩的音樂，好像是暴風(fēng)雨前的寧靜，讓觀眾隨著主人公放松。當(dāng)柯布在夢(mèng)中與妻子相遇時(shí)，妻子往往用氣息微弱卻十分有女人味道的語氣和他說話，這時(shí)的音樂往往充滿了神秘感，聲音幾乎是空白的，隱隱能夠聽到一些聲響，卻仿若是自然的風(fēng)聲，十分親切隨和。導(dǎo)演似乎故意將人物的呼吸聲放大，那種聲音直接壓迫觀眾的心臟和聽覺神經(jīng)，制造了強(qiáng)烈的緊張感。
導(dǎo)演在不一樣的狀況下應(yīng)用不一樣的音樂，恰到好處地增強(qiáng)了影片想要表達(dá)的效果，不但很好地刻畫了人物心理，而且對(duì)于人物關(guān)系和情感的表達(dá)起到了十分重要的作用。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇4
哲學(xué)是玄之又玄的，縹緲的抓不到，反而是微不足道的載體，更容易吸引我們的大腦，對(duì)于電影的思考最終還是歸結(jié)到邏輯上來，電影環(huán)環(huán)相扣的夢(mèng)境關(guān)系才是真正使其有無限的吸引力的東西，以至于當(dāng)電影的最后陀螺旋轉(zhuǎn)時(shí)，我還聽到旁邊有人在小聲說“倒了！倒了！”�？赐觌娪爸�，我突然發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上居然有各種各樣的解讀，讀過之后又覺得都有不合邏輯的地方，當(dāng)然我自己的解釋也不是很圓滿，但是隨便寫寫，以資娛樂吧。整個(gè)電影太復(fù)雜了，只撿幾個(gè)問題。
第一，為什么第二層夢(mèng)會(huì)失重？當(dāng)然是因?yàn)榈谝粚訅?mèng)在自由落體，但是艾倫說過：夢(mèng)里的物理定律是能夠自己控制的。那為什么還要飄著呢？因?yàn)榉烙咦柚沽税⑸ㄋ�，第一次穿越的時(shí)機(jī)被錯(cuò)過了（當(dāng)然也因?yàn)榈谌龑訅?mèng)里的任務(wù)還沒有完成，這是阿瑟想不到的，但是導(dǎo)演要想到），如果阿瑟恢復(fù)重力，防御者出現(xiàn)會(huì)很麻煩，而且搬運(yùn)那些同伙也費(fèi)力，所以倒不如打包了直接飄走。
第二，為什么要同時(shí)穿越？這中間有個(gè)原則是本層的穿越目的是為了喚醒下一層的夢(mèng)，而不是回到上層，如此說來，在第三層用爆破穿越，使第四層的人醒來，那么如果沒有第二層的穿越，醒來也會(huì)被炸死，直接進(jìn)入潛意識(shí)層。而第二層用電梯穿越，如果第一層沒有穿越，人從第三層回來的瞬間也會(huì)被電梯砸死，直接進(jìn)入潛意識(shí)層，所以用同瞬間的穿越，使竊賊們直接從第四層回到第一層，等待現(xiàn)實(shí)的鎮(zhèn)靜劑過勁，然后一起蘇醒。當(dāng)然那里面還有個(gè)問題，就是現(xiàn)實(shí)層和第一層夢(mèng)里，藥劑師都用了鎮(zhèn)靜劑，所以才出現(xiàn)這樣的問題。
第三，為什么要電擊富二代？那里涉及到一個(gè)問題就是潛意識(shí)層是一個(gè)獨(dú)立的空間，能夠從任何一層夢(mèng)境進(jìn)入，在這一層死去，能夠回到任何一層存在的夢(mèng)境，也能夠直接回到現(xiàn)實(shí)，渡邊謙和富二代是從第三層夢(mèng)進(jìn)入的，而萊昂納多最后一次進(jìn)入就應(yīng)是從第一層，這個(gè)問題等等再解釋。在潛意識(shí)層毀滅的時(shí)候，富二代和艾倫跳樓不是為了穿越（理由同上），而是自殺，回到一個(gè)存在心跳的夢(mèng)境，于是回到了第三層，如果這時(shí)候不電擊富二代，他很可能會(huì)回到第二層（第一層和現(xiàn)實(shí)到不了，因?yàn)橛眠^鎮(zhèn)靜劑）。
第四，渡邊謙死在那一層？當(dāng)然每一層都死掉了，我覺得他最終死在第三層，因?yàn)樽詈蟮溺R頭的老態(tài)說明他存在的層次比較深，時(shí)光很慢，同上一個(gè)問題說到的，他能夠從第三層進(jìn)入，此時(shí)潛意識(shí)層被視為第四層，而萊昂納多能夠從第一層進(jìn)入，此時(shí)潛意識(shí)曾被視為第二層。
第五，夢(mèng)與夢(mèng)之間的時(shí)光關(guān)系是12倍嗎？如此算來，現(xiàn)實(shí)中飛機(jī)飛十個(gè)小時(shí)，第一層夢(mèng)是5天，第二層夢(mèng)是兩個(gè)月，第三層夢(mèng)是兩年，第四層夢(mèng)是24年，24年足以老到結(jié)尾那個(gè)程度嗎？恐怕不行，況且渡邊謙不是全部的10小時(shí)都在第四層夢(mèng)里，所以那就應(yīng)是一個(gè)幾何級(jí)數(shù)的`增長(zhǎng)，如此算來，渡邊謙不知過了幾百年的艱苦生活了。
第六，為什么最終的萊昂納多會(huì)比渡邊謙年輕？這是最核心的問題，理解了，也便理解了整個(gè)電影，當(dāng)然我的解釋也不盡圓滿，只帶給一種可能也好。首先，在潛意識(shí)層崩塌的時(shí)候，萊昂納多為什么沒有離開？他的理由是尋找渡邊謙，我覺得是托辭，下方會(huì)解釋，其實(shí)渡邊謙很容易被找到，我覺得他是在履行自己的諾言，留下和瑪麗昂能夠共度一段時(shí)光，到什么時(shí)候？到他能夠戰(zhàn)勝自己的潛意識(shí)，能夠讓幻覺順其自然地消失。其次，渡邊謙容易找到嗎？當(dāng)然容易，能夠看到，每個(gè)人，每次到潛意識(shí)層都會(huì)先出此刻海灘，所以渡邊謙就在海灘建立了自己的國(guó)度，這當(dāng)然是萊昂納多了然于心的。再次，既然容易找到，為什么不立刻回去呢？因?yàn)槎蛇呏t在所有夢(mèng)境都死掉了，只能直接回到現(xiàn)實(shí)世界，而現(xiàn)實(shí)世界用過鎮(zhèn)靜劑，所以只能等藥效過去，這便是在第四層夢(mèng)里時(shí)光流逝，渡邊謙老去的原因。然后，為什么萊昂納多還年輕著？他當(dāng)然不會(huì)在一個(gè)夢(mèng)里等待那么久，他能夠回到第一層的夢(mèng)里計(jì)算時(shí)光，然后再回到潛意識(shí)層里，帶渡邊謙回現(xiàn)實(shí)。如此說來，具體的過程就應(yīng)是這樣的，萊昂納多留下戰(zhàn)勝了自己，然后先找到渡邊謙，在他的夢(mèng)里種下陀螺的潛意識(shí)，以便再次出現(xiàn)的時(shí)候說服渡邊謙一起自殺，這是從電影結(jié)束時(shí)的臺(tái)詞推理的，如果你覺得渡邊
盜夢(mèng)空間觀后感 篇5
《盜夢(mèng)空間》這部電影不止是一個(gè)關(guān)于父親和丈夫的愛的故事，更是一篇有著縝密思維的幾何和哲學(xué)論文；不止是一部科幻懸疑電影，一部引起觀者深思的恐怖片。
首先說這部電影最感性的部分，柯布和他的妻子兒女。這是故事開端的原因，也是貫穿全劇的線索。第一次看的時(shí)候我執(zhí)著于對(duì)情節(jié)的理解，忽略掉了很多有趣的細(xì)節(jié)。比如如果你細(xì)心觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)柯布只有在夢(mèng)里才會(huì)帶著婚戒。我認(rèn)為從某種意義上婚戒代表了柯布的內(nèi)心。在夢(mèng)境的理想化世界中，柯布本身認(rèn)為她的妻子還活著，因此在夢(mèng)境中他會(huì)帶著婚戒。但是他的潛意識(shí)也就是事實(shí)，已經(jīng)清楚的認(rèn)識(shí)到妻子已經(jīng)墜樓身亡。這種狀態(tài)下，愛妻死去的事實(shí)一次次撞擊柯布，他痛苦于事實(shí)的殘酷，卻不愿放棄虛幻夢(mèng)境中自己不正確但又理想化的認(rèn)知（In my dreams, we’re still together、）。愛妻的離世是柯布痛苦的一個(gè)原因，更多的其實(shí)來源于責(zé)任。當(dāng)妻子沉迷于迷失域中漫長(zhǎng)而理想化的時(shí)間中，柯布通過夢(mèng)境植入思想，讓妻子認(rèn)識(shí)到迷失域是不真實(shí)的，但是他卻沒有料想到當(dāng)回到真實(shí)后，妻子會(huì)再一次懷疑現(xiàn)實(shí)的真實(shí)從而跳樓身亡。這時(shí)曾經(jīng)為救出妻子而植入的思想成為了柯布親手殺死梅爾的利刃。這種認(rèn)知的偏差、愛與責(zé)任讓柯布深陷夢(mèng)中，因此艾里阿德妮才會(huì)發(fā)現(xiàn)柯布獨(dú)自一人進(jìn)入夢(mèng)境并在其中建立和妻子的記憶大廈，而也正因此梅爾的身影、火車會(huì)出現(xiàn)在一個(gè)又一個(gè)的夢(mèng)境中。
再說第二個(gè)有趣的細(xì)節(jié)，柯布的孩子們。和梅爾一樣，他們的身影也會(huì)不時(shí)在夢(mèng)境中出現(xiàn)。他們強(qiáng)調(diào)著柯布這次行動(dòng)的目的。那么柯布到底最終從沒從夢(mèng)境中走出看到真正的孩子們呢？答案是肯定的。在之前所有的夢(mèng)境中孩子們從未長(zhǎng)大，但是這里的孩子比起夢(mèng)境中的孩子們成長(zhǎng)了不少。
其次是《盜夢(mèng)空間》作為幾何和哲學(xué)論文的部分。為什么夢(mèng)境中艾里阿德妮可以輕松折疊夢(mèng)境？為什么艾里阿德妮畫的環(huán)形迷宮走不出來？為什么會(huì)兩次出現(xiàn)永恒樓梯？為什么陀螺在夢(mèng)境中不會(huì)停下？全部因?yàn)閴?mèng)境中是非歐空間，是一個(gè)可以彎曲的空間。普通迷宮是直線，是一維度的，當(dāng)它成為非歐空間而彎曲成為圓時(shí)，自然走不出來了。普通樓梯是平面，是二維度的，當(dāng)它成為非歐空間而彎曲，自然成為永恒樓梯了。陀螺不會(huì)停下，是因?yàn)樗木S空間中的`時(shí)間軸彎曲了，因此不管陀螺在夢(mèng)境中怎么顛簸，都不會(huì)自己停下。在非歐空間的彎曲坐標(biāo)系中，你無法畫出一條直線，因此有限成為無限，造夢(mèng)者所能造出的有限夢(mèng)境也成為無限夢(mèng)境。
再說它作為科幻懸疑電影的部分。艾里阿德妮是本片最大的懸疑。老教授說，艾里阿德妮是比柯布還天才的天才。這是為什么？前面我們說到陀螺能看出夢(mèng)境的虛幻與否是因?yàn)橥勇菰诜菤W空間中不會(huì)停下。而另一位筑夢(mèng)師阿瑟的圖騰是一個(gè)灌鉛的骰子，在非歐空間中，時(shí)間軸彎曲，骰子會(huì)始終周期性重復(fù)點(diǎn)數(shù)。那么艾里阿德妮的象棋如何判斷呢？答案我們無從得知�？虏己桶⑸乃皆诹_伯特之上，因此可以讓羅伯特在不知情的情況下進(jìn)入他們的游戲，改變羅伯特的想法。而艾里阿德妮的水平在柯布阿瑟之上，那柯布阿瑟會(huì)不會(huì)從一開始就在她的游戲中呢？她會(huì)不會(huì)在不知情的情況下改變柯布阿瑟的想法呢？我們不知道。但我們可以知道因?yàn)榘锇⒌履莸乃皆诹硗鈨扇酥希谒挠螒蛑�，她可以把游戲�?guī)則改變成自己想要的樣子。
最后說說作為恐怖片的部分。為什么比起《星球大戰(zhàn)》《侏羅紀(jì)公園》《火星救援》，《盜夢(mèng)空間》更讓我們感受到恐懼和震撼因?yàn)樗銐蛘鎸?shí)而又足夠虛幻。夢(mèng)是我們每一個(gè)人日常生活中最虛幻的部分。我們的潛意識(shí)、向往、恐懼在這個(gè)時(shí)刻完全的展現(xiàn)出來，這個(gè)真實(shí)的自己在這個(gè)條件下讓我們感到發(fā)自骨髓的恐懼。
在《盜夢(mèng)空間》這部電影里，諾蘭的身份在我們不知情的情況下從導(dǎo)演變成了筑夢(mèng)師。和柯布一樣，他通過一個(gè)在電影院中的夢(mèng)也給我們植入了懷疑現(xiàn)實(shí)的想法。如果你懷疑結(jié)尾是否是現(xiàn)實(shí)，那么恭喜你，他在你不知情的情況下順利改變了你的認(rèn)知，你已經(jīng)不是原來那個(gè)你了，原來的你已經(jīng)被諾蘭殺死了。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇6
本片主人工萊昂納多和他妻子去實(shí)驗(yàn)，結(jié)果他們?cè)谌ネ瓿扇蝿?wù)的途中遇到了一些問題，進(jìn)入了夢(mèng)境的邊緣，在夢(mèng)境長(zhǎng)達(dá)10年的生活，妻子覺得夢(mèng)中的世界才是真正存在的，為了讓妻子看清現(xiàn)實(shí)，萊昂納多就在妻子的腦海中植入了一個(gè)想法，用陀螺做成的圖騰，陀螺在夢(mèng)境中不停的旋轉(zhuǎn)，妻子也相信了萊昂納多，在他們一起在火車軌道上被火車壓過，他們就回到了現(xiàn)實(shí)生活中，但是這個(gè)想法還在妻子腦海中，雖然已經(jīng)回到了現(xiàn)實(shí)的生活當(dāng)中，但是妻子也一直覺得這真實(shí)的世界其實(shí)也并不真實(shí)，隨即就跳樓自殺了，但是警察說是他殺死的。
這之后萊昂納多就過上了逃亡的日子，一直不能夠回到自己的家中，因?yàn)樗F(xiàn)在已經(jīng)成為了逃犯，同時(shí)也對(duì)自己妻子的自殺充滿了罪惡感，就在自己走投無路的時(shí)候，他認(rèn)識(shí)了一個(gè)日本人，是一個(gè)做能源生意的大頭，他可以幫萊昂納多消除在警方手里的檔案，讓他重見自己的家庭，回到自己兒女身邊，但是有回報(bào)，就一點(diǎn)會(huì)有要求，那就是在自己競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的腦海里植入一種想法，讓他認(rèn)為自己的意見其實(shí)是和父親不相合的，從而達(dá)到擊垮競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的目的。
然后萊昂納多就開始征集自己的隊(duì)伍了，并也開始討論進(jìn)行方案，最終討論出實(shí)施三重夢(mèng)境，通過夢(mèng)境的不斷加深使得一切更加真實(shí)貼切，也更加使人信服。在第一層夢(mèng)境當(dāng)中，是一個(gè)陰雨天，外面下著暴雨，競(jìng)爭(zhēng)者打著傘在在路邊打車，萊昂納多和一個(gè)造夢(mèng)女孩坐著車跟在后面看個(gè)情況，其它人搶劫了一輛出租車，去接這個(gè)能源公司兒子，上了車就用一個(gè)布袋子套在了他頭上，帶到了一個(gè)倉庫里，開始詢問他是否知道他爸辦公室里保險(xiǎn)箱的密碼，見他不說話，就把一個(gè)人變成了他的叔叔，然后假裝折磨他叔叔，最后套出了一串?dāng)?shù)字。這是外面?zhèn)鞒隽碎_槍的聲音，這是他腦海當(dāng)中的保衛(wèi)者，因?yàn)樗�是受過嚴(yán)格的訓(xùn)練的，所以他們開始了一場(chǎng)槍戰(zhàn)，在槍戰(zhàn)的過程中，日本商人心臟的地方受到了傷，處于生命的危險(xiǎn)，雖然在夢(mèng)中不會(huì)死亡，但是會(huì)使得意識(shí)處于邊緣狀態(tài)，意識(shí)就會(huì)永遠(yuǎn)的處于夢(mèng)境狀態(tài)，直至老年。所以他們沒有過多時(shí)間來干毫無意義的事情了，所以他們留了一個(gè)藥劑師在第一重夢(mèng)境照看他們，并且開車開往橋頭。其余人進(jìn)入第二重夢(mèng)境，第二重夢(mèng)境是在一個(gè)酒店里，他們幻想出了一個(gè)很和能源公司兒子胃口的女孩和他聊天，兩人相談甚歡的時(shí)候，萊昂納德來到了他旁邊，對(duì)他認(rèn)真的說道剛剛那個(gè)女孩其實(shí)是個(gè)小偷，你現(xiàn)在摸一摸你的錢包一定沒有了，這時(shí)他摸了一下果然沒有了，借這個(gè)時(shí)機(jī)萊昂納德說出自己的來意，他們其實(shí)在夢(mèng)境當(dāng)中，不信試想一下自己前面在做什么，他回想了一下果然回想不起，納昂納德接著說自己其實(shí)是他腦海當(dāng)中的保衛(wèi)者，保護(hù)他的大腦不被入侵，因?yàn)樗步邮苓^相關(guān)的訓(xùn)練所以只相信自己是在夢(mèng)中，并不太相信他是他所說的保衛(wèi)者，但是之后他真的保衛(wèi)者出現(xiàn)后，對(duì)他們緊追不舍，他就逐漸開始相信納昂納德說的話了，他們開始合作，進(jìn)入了酒店的房間，萊昂納德告訴他他們需要進(jìn)入下一層夢(mèng)境，探尋他要尋找的東西，也是入侵者要尋找的東西，于是他們進(jìn)入了第三層夢(mèng)境。第三重夢(mèng)境是在一個(gè)冰冷刺骨的雪山上，這里的保衛(wèi)者都與前兩層不同，這里的更加專業(yè)，像是受過嚴(yán)格的訓(xùn)練一樣，感受到了他們的到來，就向他們的方向沖去，他們也拼命的爭(zhēng)取這時(shí)間，在最后的緊要關(guān)頭，日本人死了，進(jìn)入了第4層夢(mèng)境，就是夢(mèng)境邊緣，在這里面的人是很難才能出去的了，一直在里面，等到神經(jīng)崩潰才能休止。而商業(yè)大戶的兒子也在第三層夢(mèng)境中遇到了他要尋找的東西，他爸躺在病床上，重病不起，最后氣息奄奄的對(duì)兒子說道，你太令我失望了，就當(dāng)兒子以為父親會(huì)說自己沒有成為你的時(shí)候，父親卻說道你卻試圖想要成為我。劇情到這里也象征這乃昂納德已經(jīng)邁向了成功，因?yàn)檫@就是一種想法，它以印撤在了腦海當(dāng)中。二納昂納德去還是要進(jìn)入第四層夢(mèng)境，因?yàn)槿毡救私o予過他的.陳諾，就是回到家中，而要想回家，就必須，從第四層夢(mèng)境中，將他帶出，于是他也進(jìn)入了第四層夢(mèng)境，遇到的日本人已經(jīng)是白發(fā)杉杉的老頭子，說自己一直在等一個(gè)給他很像的人，萊昂納德說就是他，日本人不信，說我們是差不多大的，他是年邁杉杉的老年人了，而他還那么年輕。萊昂納德說因?yàn)樗趬?mèng)境邊緣，就在這一恍惚間，他回到飛機(jī)上，一切恢復(fù)到了上飛機(jī)的時(shí)候，大家都做這下飛機(jī)的準(zhǔn)備，日本人也打著電話，下了飛機(jī)，一切也是那么的順利，成功的過了安檢口，叔叔如約而至的到達(dá)了機(jī)場(chǎng)把他帶回了家中，孩子們還在歡快的玩耍，聽到叔叔呼喚的聲音，孩子們轉(zhuǎn)過了頭，看到了多日不見的父親，向父親奔跑而來，這一切是多么的美好，在夕陽的襯托下，溫馨幸福，是我所能想到的所有詞語，可就是在這美好的場(chǎng)景下，桌子上的陀螺卻始終沒有停止它的旋轉(zhuǎn)，在陀螺不斷的旋轉(zhuǎn)下劇情走向了結(jié)尾。隨著片尾曲的響起，一切都結(jié)束了，但卻也在腦海當(dāng)中久久的不能逝去。可能這就是一部完美影片所為我們帶來的收獲吧。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇7
經(jīng)常有人講這么一句話，叫“人生如夢(mèng)”。很多人在遇到很痛苦的事情時(shí)，就會(huì)有另一個(gè)人對(duì)他們說，別哭，別覺得痛，這只是一場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)醒了，就沒事了。也有些人會(huì)自己安慰，他們對(duì)著鏡子說，別哭，別覺得痛，這只是一場(chǎng)夢(mèng)，這不是真的。
在沒看過這部電影之前，我曾經(jīng)看過夢(mèng)的解析，也看過哲學(xué)家對(duì)這個(gè)世界無數(shù)的假設(shè)，其中一個(gè)就是我們的世界只是上帝的一場(chǎng)夢(mèng)，一切只是真實(shí)得可怕，卻也是虛假得可怕，只是太多的夢(mèng)中人沒有發(fā)覺它的虛假，僅感知到了它的真實(shí)。
在看完這部電影之后，我覺得心里有許多的感覺說不出來。其中一種感覺就是“人在夢(mèng)中是真實(shí)的”。我是一個(gè)特別愛做夢(mèng)的人，我經(jīng)常會(huì)在夢(mèng)醒后對(duì)著我身邊的人說起一些事情，然后他們對(duì)我說，沒有發(fā)生過這樣一件事。我這才想起，那只是一場(chǎng)夢(mèng)而已。作為一個(gè)特別有想象力的人，我經(jīng)常說，我的許多夢(mèng)都可以拍成一部電影。當(dāng)大家看著盜夢(mèng)空間中那些變幻莫測(cè)的動(dòng)態(tài)景象時(shí)，無比嘆息，而類似的一些東西，卻早已在我的夢(mèng)中出現(xiàn)了無數(shù)次。所以我特別愛做夢(mèng)。
做夢(mèng)可以讓我感受到無數(shù)美麗得，驚人得，玄妙得無法用語言去描述的東西。有些人對(duì)我說，這些夢(mèng)中景都是假的;但是呢，我理解盜夢(mèng)空間，我一直覺得，夢(mèng)中的一切是真實(shí)得那么的可怕。我有痛苦的感覺，快樂的感覺，傷心的感覺，還有興奮的，驚訝的，郁悶的，以及很多很多復(fù)雜的情感。有些感覺，在夢(mèng)醒時(shí)分，我依然記得。沒有人可以去否定感覺，因?yàn)樗旧砭褪且环N難以找住并將其放至在顯微鏡下觀察的物體。所以呢，它可以在任何情境下存在，包括夢(mèng)中。
盜夢(mèng)空間中，還提到一種很神奇的事情，就是夢(mèng)中夢(mèng)，還有夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)。當(dāng)然，我必須承認(rèn)，我沒有做過夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)，更沒有做過四層的夢(mèng)，我僅做過夢(mèng)中夢(mèng)，而這一點(diǎn)，讓我倍感自豪。因?yàn)檫@也是一種難得的經(jīng)歷。有很多人無法做到夢(mèng)中夢(mèng)，更有很多人連做夢(mèng)本身都很少。從醫(yī)學(xué)的角度看，做夢(mèng)少表示睡得香，但是呢，也有另一種說法是做夢(mèng)與大腦的活躍程度相關(guān)。我做夢(mèng)，我不承認(rèn)是因?yàn)槲宜貌幌悖驗(yàn)槲艺娴乃猛κ娣�。有不少人害怕做�?mèng)可能是因?yàn)樽隽颂澬氖隆５乙恢弊鲋贿`良心的事情，所以我把做夢(mèng)當(dāng)成一種樂趣，而非負(fù)擔(dān)。記得做夢(mèng)中夢(mèng)那一次醒來，我努力地回憶著夢(mèng)中夢(mèng)到的那個(gè)夢(mèng)，卻一點(diǎn)思緒都沒有。也許正如盜夢(mèng)空間所講的，要想回憶起夢(mèng)中的情景，是一種難事，更別想回憶起夢(mèng)中整件事情的來龍去脈。能回憶起一些已經(jīng)很不錯(cuò)了。
盜夢(mèng)空間，講的不僅僅是夢(mèng)。做夢(mèng)只是這部片的一種形式，它更多的是闡述一些思想。比如說，一個(gè)人的潛意識(shí)具有自己保護(hù)的特點(diǎn)。在現(xiàn)實(shí)生活中，有不少人總是會(huì)不愿望去接受一些事實(shí)，他們會(huì)一意孤行，對(duì)于擋住自己去路的另一些人采用回避或去除的方式。這些行為就是這個(gè)思想的體現(xiàn)了。我覺得，幾乎所有的人都是自己保護(hù)的，只是程度不同。精神病的人是自己保護(hù)最強(qiáng)烈的人，因?yàn)樗麄円呀?jīng)其他所有的人都列為敵人。天真無比的人是自己保護(hù)極差的人，因?yàn)樵谒麄冄壑�，沒有任何一個(gè)人需要防備。做為正常人，生存在這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)，是應(yīng)該，也必須形成一個(gè)自己保護(hù)的網(wǎng)，而且需要去鍛煉自己的防備軍，用于抵擋任何對(duì)自己不利的人和事，但是，不應(yīng)該一意孤行。這是盜夢(mèng)空間講的另一個(gè)思想了。我覺得它是“別以為你還在夢(mèng)中”。
這個(gè)世界，有恐怖主義者，有無人性的人，這些人，將人命當(dāng)成亂草，隨時(shí)隨地即取其性命。我覺得，這個(gè)過程很像盜夢(mèng)空間一樣。相同在于，盜夢(mèng)空間中的人知道在夢(mèng)中殺人不會(huì)有事，現(xiàn)實(shí)生活中的這些人也覺得殺人不會(huì)有事。不同的是，盜夢(mèng)空間的人知道在夢(mèng)中殺的人不是真的人，或者殺的人會(huì)醒過來，而現(xiàn)實(shí)生活中的這些人覺得殺的人不是人，或者殺的人只是死了而已，死了沒什么大不了的。我很想說，現(xiàn)實(shí)世界不是夢(mèng)，在夢(mèng)中失去一個(gè)人，夢(mèng)中人會(huì)痛。更何況在現(xiàn)實(shí)世界失去一個(gè)人，他的親人戀人更會(huì)痛得死去活來。這一切，真的不是夢(mèng)，更不是上帝做的一個(gè)夢(mèng)。我們都流著真實(shí)的血液，我們都對(duì)外界有感知能力。能不能把一些麻木的想法去除，去對(duì)待真實(shí)世界的這一份真實(shí)?
我能理解男主角在現(xiàn)實(shí)世界看到自己的.妻子跳下樓的那一刻的心情。那一刻，他會(huì)想，這一切都是無法挽回的了，時(shí)間是不可以重來的，死亡是真實(shí)的，他是無法再和她笑看人生，白頭偕老了。當(dāng)我看到這一刻時(shí)，就會(huì)想到我逝去的各位親愛的親人們，我會(huì)回想起我接到關(guān)于她們逝去的電話的那一刻，知道我無法再和她們聊天了，看電視了，牽手了，散步了。那一刻，心痛的感覺，真的很難描繪，唯有用眼淚去描繪。
現(xiàn)實(shí)是殘酷的。這份殘酷，并不是講肉體上的勞累和疼痛，因?yàn)楝F(xiàn)代的生活水平都差不到哪去。這份玩殘酷，更多的是指精神上，心靈上，感情上的折磨。人一存活在這個(gè)世界上，就注定要接受這些折磨，這些折磨會(huì)讓人想通過“夢(mèng)”去釋懷，想提醒自己這只是做夢(mèng)，夢(mèng)醒后就好了。其實(shí)，很多人講夢(mèng)醒后就好了，另一個(gè)意思是，當(dāng)我們死去了，就無法感知到痛苦了。想想，覺得真的活著比死去要艱難得多。但是呢，勇敢的人都會(huì)舍易求難的。所以，看過了盜夢(mèng)空間，這條艱難的路還要繼續(xù)走下去。祝愿天下所有的人在夢(mèng)中感受到甜時(shí)，能在現(xiàn)實(shí)世界里感受到更多的甜。這是一個(gè)意識(shí)問題。正如最終男主角們成功地植入一個(gè)意識(shí)到一個(gè)人身上時(shí)，我們也可以給自己植入一個(gè)意識(shí)，那就是，只要心是甜的，夢(mèng)就是甜的，生活就是甜的。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇8
《盜夢(mèng)空間》的信息量很大，而當(dāng)觀眾占有的信息越多，影片情節(jié)帶給人的語焉不詳?shù)囊牲c(diǎn)也就越多，當(dāng)然這些疑點(diǎn)在影片本身的世界觀和基本設(shè)定下可以得到一定程度的解釋，這一現(xiàn)象可能會(huì)導(dǎo)致兩種對(duì)這部電影的質(zhì)量判斷，一是如果一部電影設(shè)定繁復(fù)并需要過度闡釋或觀眾補(bǔ)白方能自圓其說的話，這本身就是一種致命的缺陷，在影片的前一個(gè)小時(shí)，一直在解釋，解釋盜夢(mèng)和植入思想的原理和可能性，解釋造夢(mèng)的方式，講述藥劑催眠、穿越、喚醒、防御者等設(shè)定，雖然這個(gè)講述方式已經(jīng)在電影化的基礎(chǔ)上做到了足夠有趣，但依舊讓人覺得這里的世界觀構(gòu)架過于自說自話。另一種判斷是這是一部真正尊重觀眾智商并調(diào)動(dòng)觀眾參與創(chuàng)作的電影，這樣的互動(dòng)性讓觀影本身具有了超乎尋常的挑戰(zhàn)性，于是在電影院里，每個(gè)觀眾都漸漸地從一個(gè)旁觀者變成了編劇，不同的觀眾在電影結(jié)束后做情節(jié)復(fù)盤時(shí)會(huì)讓這個(gè)故事有著無限種可能性，這樣的電影存在本身就具有了非凡的價(jià)值。
從導(dǎo)演手法上說，《盜夢(mèng)空間》是一部比較常規(guī)的克里斯托弗·諾蘭電影。諾蘭是一個(gè)擅長(zhǎng)將自己在藝術(shù)上的追求用高度娛樂化的手段呈現(xiàn)出來的導(dǎo)演，這讓他的作品具有了多重的接受可能，訴諸感官的部分能夠滿足最基本的觀影需求，而主題的思辨性和價(jià)值體系的多義性又能帶給高端觀眾以足夠的形而上的思考樂趣，《黑暗騎士》、《致命魔術(shù)》都是如此。關(guān)于《盜夢(mèng)空間》的理解難度有很多傳言，搞得很多觀眾觀看時(shí)壓力很大，其實(shí)這完全沒有必要�！侗I夢(mèng)空間》有一條很清晰的任務(wù)線做主線，這個(gè)主線的推進(jìn)方式和節(jié)奏跟進(jìn)起來并不難，大多數(shù)的視覺奇觀和動(dòng)作場(chǎng)面都是附著在這個(gè)情節(jié)鏈條上的，于是最基本的觀影樂趣是可以保證的，如果因?yàn)榫窬o張或過度關(guān)注細(xì)節(jié)而喪失觀影快感則反而得不償失了。影片中埋藏的大量細(xì)節(jié)和暗示性情節(jié)，對(duì)于這部影片是錦上添花的東西，對(duì)這些東西要想一次性吸收難度確實(shí)比較大。如果不考慮大銀幕的畫面沖擊力，其實(shí)這是一部很適合在DVD上仔細(xì)研磨的電影，我在電影院看的時(shí)候就恨不得給電影加個(gè)暫�；胤殴δ�，因?yàn)榇_實(shí)是有一些好玩的信息是在不經(jīng)意間稍縱即逝的。對(duì)于考據(jù)癖和細(xì)節(jié)控的觀眾來說，這樣的電影看個(gè)兩遍三遍甚至更多都是正常的事，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每次看都有新收獲。
《盜夢(mèng)空間》讓我最嘆為觀止的還是諾蘭在其編劇工作上所表現(xiàn)出的強(qiáng)大的想象力和對(duì)各種娛樂元素的融合。以夢(mèng)境和人類意識(shí)為故事主體在各種類型的電影創(chuàng)作中都不是什么新鮮的事情，很多年前的系列恐怖片《猛鬼街》的基本設(shè)定就是猛鬼通過侵入孩子的夢(mèng)境來殺人，黑澤明更是直接以《夢(mèng)》為題拍過通過夢(mèng)境展示來揭示個(gè)人內(nèi)心寄托和惶恐的電影，而通過在人的意識(shí)母體中幻化殺機(jī)的情節(jié)在《黑客帝國(guó)》中更是被推向了一個(gè)相當(dāng)?shù)恼軐W(xué)高度。而諾蘭在這個(gè)故事中對(duì)于這一母題翻新的獨(dú)到之處在于夢(mèng)中夢(mèng)套層結(jié)構(gòu)的引入，并通過夢(mèng)境深入造成的時(shí)間維度的變異扭曲造成情節(jié)無窮的延展性，而且層級(jí)之間的互動(dòng)設(shè)置極其有趣，影片眾多的情節(jié)高潮都出自這樣的設(shè)定。此外，諾蘭用當(dāng)下流行的隊(duì)員合作模式來包裹這個(gè)任務(wù)，在隊(duì)員功能設(shè)置上更是令人耳目一新，類似造夢(mèng)師、偽造師、藥劑師這樣的職業(yè)具有很高的區(qū)別性和辨識(shí)度，而且每個(gè)人身上都有情節(jié)爆點(diǎn)，這是我近幾年看過的最具想象力和觀賞性的動(dòng)作群戲。諾蘭建立了一個(gè)嚴(yán)密的情節(jié)運(yùn)行和人物設(shè)置系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)一旦啟動(dòng)，一浪高過一浪的敘事快感撲面而來，并在第三層夢(mèng)境開始之后進(jìn)入欲罷不能的持續(xù)高潮。
其實(shí)要討論《盜夢(mèng)空間》的劇情很難，這就像一個(gè)多米諾骨牌，在順其自然的倒掉過程中，諾蘭在其自己的體系內(nèi)賦予了其足夠的`推動(dòng)力，其實(shí)這是一部帶有催眠性質(zhì)的電影，其強(qiáng)大的氣場(chǎng)造成的心理暗示作用足以讓觀眾配合諾蘭完成這一以觀影為方式的造夢(mèng)行為，所以從某種角度來講，這是一部無限接近電影本質(zhì)的電影，深入其中足以讓人對(duì)夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生短暫的恍惚和懷疑，這是一種非常獨(dú)特和珍貴的觀影回味。
如果要想深入解讀《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值觀體系，我覺得作為影片副線出現(xiàn)的男主角柯布及其前妻梅爾在潛意識(shí)中的糾結(jié)命運(yùn)可以作為一個(gè)入口�！侗I夢(mèng)空間》的英文原名是Inception，這個(gè)詞在影片中指代著“植入思想”這一任務(wù)，實(shí)際上我更愿意從它最原始的釋義“開端”是理解它，究竟什么是這一切的開端？這個(gè)任務(wù)看似是齊藤下達(dá)的，但本質(zhì)上來說是始于柯布的救贖動(dòng)機(jī)的，其實(shí)這是一個(gè)回家的故事，任務(wù)有多艱難，回家的路程就有多漫長(zhǎng)。如果再往前推，也可以說這一切始于柯布對(duì)控制他人思想這一個(gè)人能力的濫用，這可以在他與自己岳父的那段對(duì)話中找到端倪，而且他的家庭悲劇也源于一次失敗的思想植入，這讓《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值觀體系具有了意識(shí)形態(tài)批判的社會(huì)意義。
雖然在《盜夢(mèng)空間》片尾我們終于看到了在兩個(gè)半小時(shí)內(nèi)牽動(dòng)觀眾思緒的孩子的回眸笑靨，但持續(xù)旋轉(zhuǎn)的陀螺依舊讓人對(duì)這亦真亦幻的一切難以捉摸，這是否意味著這個(gè)始于現(xiàn)實(shí)的故事而最終在夢(mèng)中回到了故事的原點(diǎn)？這幾乎成為“莊周夢(mèng)蝶”一般的敘事怪圈，在這個(gè)夢(mèng)境迷宮中，每個(gè)人所得到的東西都不一樣。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇9
《盜夢(mèng)空間》的劇本醞釀?dòng)?000年以前，那時(shí)諾蘭剛剛完成處女作《尾隨》，正拍攝那部在敘事方式上具有巨大顛覆性和實(shí)驗(yàn)色彩的《記憶碎片》。無疑，《盜夢(mèng)空間》在敘事的復(fù)雜性上遠(yuǎn)趕不上《記憶碎片》，但是作為一部商業(yè)電影，本片確實(shí)相當(dāng)挑戰(zhàn)觀眾的腦力。電影中的人物行動(dòng)在不一樣的夢(mèng)境層次上展開，每一夢(mèng)境層面的事件都會(huì)在其他層面上產(chǎn)生反應(yīng)，當(dāng)夢(mèng)境進(jìn)入到第三層第四層時(shí)，導(dǎo)演務(wù)必通過快速的平行切換使觀眾了解那些具體的微小變動(dòng)，使觀眾得以在腦海中勾勒出這個(gè)大型的夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)……的整體面貌。相信許多觀眾在觀影過程中把超多腦力都花在了辨別眼前的是第幾層夢(mèng)境，并推測(cè)它將對(duì)另外幾層夢(mèng)境產(chǎn)生的反應(yīng)上了。這部電影尤其具有特點(diǎn)的是：每一層夢(mèng)境的時(shí)光流速不一樣，每下一層夢(mèng)境要比上一層夢(mèng)境的時(shí)光慢20倍，這就又為敘事增加了難度，導(dǎo)演務(wù)必對(duì)每一層夢(mèng)境的敘事時(shí)光拿捏地十分準(zhǔn)確。電影中的五層夢(mèng)境(如果算上電影的開放式結(jié)局的話還有第六層)還只是敘事的縱向?qū)哟危娪坝袃蓷l橫向平行的敘事線索：“觀念植入”的敘事主線，以及柯布和他妻子之間的情感副線。橫向與縱向相乘之后，本片變得千頭萬緒，如果不是諾蘭這樣的敘事天才的話，平庸的導(dǎo)演根本無法處理。《盜夢(mèng)空間》的觀眾在耗費(fèi)了超多。
腦力之后，相信都基本看懂了電影的具體情節(jié)。
與《記憶碎片》一樣，《盜夢(mèng)空間》在敘事上并非沒有漏洞：電影在進(jìn)入第四、第五層夢(mèng)境時(shí)開始有點(diǎn)含糊其辭，比如齊藤在第三層夢(mèng)境死去后按照前面的劇情邏輯就應(yīng)進(jìn)入“潛意識(shí)邊緣”，柯布進(jìn)入的第四層夢(mèng)境(即他與其妻子共同構(gòu)筑的那層夢(mèng)境)也被稱為潛意識(shí)邊緣，但對(duì)于柯布為什么沒有在第四層而進(jìn)入了第五層(即影片序幕中柯布見到老年的齊藤那一層夢(mèng)境——如果不承認(rèn)這是第五層，便無法解釋齊藤的變老)才把齊藤找回來，電影沒有給出解釋。另一個(gè)明顯的錯(cuò)誤是，齊藤是在柯布進(jìn)入第四層夢(mèng)境之后才死去的，柯布不可能明白齊藤已死而要去找他。還有一個(gè)缺陷是，在建筑師建造的各層夢(mèng)境場(chǎng)景之間并無劇情邏輯上的聯(lián)系，尤其是雪山堡那段，幾乎完全能夠視為導(dǎo)演為加入動(dòng)作片元素硬塞進(jìn)去的。這些瑕不掩瑜的漏洞并未太大地影響觀眾的觀影質(zhì)量，因?yàn)檫@種新奇、大型、復(fù)雜的敘事方式與電影的類型元素混合起來之后，已經(jīng)足以使《盜夢(mèng)空間》成為一部高質(zhì)量的商業(yè)電影。尤其對(duì)中國(guó)觀眾而言，《盜夢(mèng)空間》仍舊算得上目前國(guó)內(nèi)商業(yè)電影只能仰望的“神作”。但是，我務(wù)必說，《盜夢(mèng)空間》還談不上完美的`商業(yè)電影，這是基于兩點(diǎn)：一，電影始終缺乏一個(gè)英雄，缺乏一個(gè)具有足夠厚度的主人公;二，《盜夢(mèng)空間》具有很高的。
智力挑戰(zhàn)，但卻只有很低的情感穿透力。
我一向是諾蘭的擁躉，他的電影我差不多部部喜歡，在他的七部長(zhǎng)片中我尤其中意《尾隨》和《黑暗騎士》。《尾隨》也包含了復(fù)雜的敘事技巧，但更讓我觸動(dòng)的是其中包含的關(guān)于“孤獨(dú)”的主題，諾蘭在那部電影中刻畫了一個(gè)陀思妥耶夫斯基式的主人公�！逗诎凋T士》堪稱完美的商業(yè)電影，諾蘭在經(jīng)典的哥特式、漫畫式夸張的蝙蝠俠之后創(chuàng)造了一個(gè)新的英雄，但他已不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的超級(jí)英雄，而成了一個(gè)被善與惡割裂的杯具英雄，成了關(guān)于歷史的道德隱喻。商業(yè)電影要牢牢抓住觀眾的內(nèi)心，僅僅依靠娛樂因素甚至智力因素是不夠的，它務(wù)必成為某種意識(shí)形態(tài)，使觀眾從中瞥見自己所處的現(xiàn)實(shí)�！侗I夢(mèng)空間》卻沒有到達(dá)這個(gè)層次。列奧納多的柯布是一個(gè)遭受家庭倫理變故的男人，但導(dǎo)演或許太專注于他的敘事了，使得柯布與他妻子之間并未表現(xiàn)出真正的情感深度，柯布也始終沒有像蝙蝠俠那樣變得人格化;在次要人物方面，艾倫·佩姬飾演的建筑師始終游離于柯布和他妻子的情感之外，她時(shí)而闖入他們的情感之中，但卻并未真正以情感參與他們的生活，因此最后她將柯布從記憶的牢籠中帶出也顯得不那么有說服力。我想，這部電影缺乏情感穿透力的原因之一是諾蘭將太多的注意力投入到了敘事時(shí)光之上，而忽略了表現(xiàn)人物所必需的情感時(shí)光。
比如，柯布和他妻子一起在意識(shí)邊緣游離了50年，50年已足夠使任何膚淺的情感變得嚴(yán)肅起來，但對(duì)于觀眾來說，50年的感覺只是他們?cè)阢y幕上看到的一瞬間——在下一個(gè)瞬間，他們已經(jīng)在忙于理解新的信息，忙于推敲這些信息與其他層次夢(mèng)境之間的聯(lián)系了。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇10
每個(gè)人幾乎都做過夢(mèng)也有少部分人終身無夢(mèng)。也許無夢(mèng)的人上天會(huì)給他們別的補(bǔ)償。我個(gè)人覺得夢(mèng)境是另一個(gè)人生，不完整的片段的，與人的內(nèi)心有更深層次連接的人生�？础侗I夢(mèng)空間》，我覺得距離入侵別人的夢(mèng)，植入潛意識(shí)一個(gè)觀念還比較遙遠(yuǎn)，不是短時(shí)間內(nèi)能實(shí)現(xiàn)的，但也許有一天可以實(shí)現(xiàn)。人甚至可以定制夢(mèng)境，因?yàn)閴?mèng)給人身臨其境的感覺，夢(mèng)里的歡笑悲傷都是真實(shí)感受，醒來后甚至依然能回味。
以我目前的認(rèn)知，我認(rèn)為夢(mèng)是無法分享的，也不能幾個(gè)人做同一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)是不可示人的隱私，進(jìn)入別人的夢(mèng)好比窺探別人的生活，你窺探了也未必能理解能感同身受。況且夢(mèng)里的世界，與道德和法律無關(guān)，與邏輯和客觀規(guī)律無關(guān)，可以跳脫，可以盡情隨心，不顧一切。
至于夢(mèng)中夢(mèng)，是真的存在。我自己多次做過理智清醒的夢(mèng)在夢(mèng)里很明確的知道是夢(mèng)，于是放任自己去做現(xiàn)實(shí)里不可能做的事。也有過夢(mèng)里驚醒，發(fā)現(xiàn)依然在夢(mèng)里，于是努力醒來脫險(xiǎn)。是的，每一次都能成功脫險(xiǎn)，在千鈞一發(fā)的時(shí)刻。我曾經(jīng)很高興去做某一類夢(mèng)，在夢(mèng)里去見現(xiàn)實(shí)里無法相見的人，說現(xiàn)實(shí)里不能說的話，做現(xiàn)實(shí)里不能做的事。幾乎每一次我都知道是夢(mèng)，在夢(mèng)里不愿醒來。
像《盜夢(mèng)空間》里的柯布一樣，有的人會(huì)一次又一次進(jìn)入同一個(gè)夢(mèng)境，去同一個(gè)地方。我也是這樣，細(xì)節(jié)有差異，但大致類似。有時(shí)候我會(huì)在夢(mèng)里懷疑，到底是不是夢(mèng)。進(jìn)關(guān)門明知道是夢(mèng)面對(duì)分離還是會(huì)悲傷，相聚還是會(huì)開心。夢(mèng)里一樣有無可奈何，無法改變的東西。你有沒有過那種經(jīng)驗(yàn)？從一個(gè)夢(mèng)里醒來，非常舍不得，非常想回去。然后昏昏沉沉重新入睡，卻不是之前的那個(gè)夢(mèng)了。在夢(mèng)里，弄丟了夢(mèng)。
我一直想研究夢(mèng)，如果可以，我想采訪很多人至少幾千人，不同背景不同文化的'人，不要編造只想知道他們真實(shí)的夢(mèng)境內(nèi)容和規(guī)律。從我自己的夢(mèng)境來看，夢(mèng)的內(nèi)容從未跳出過現(xiàn)實(shí)接觸的認(rèn)知氛圍，盡管會(huì)夢(mèng)到現(xiàn)實(shí)里不可能存在的境況，比如殘殺，魔幻，飛翔，舊愛，新歡，童年，死去的親人，影視劇里的人物，小說里或歷史上的人物，不同的國(guó)家，不同的歷史時(shí)期。
但我深知那些夢(mèng)境構(gòu)造都與自己的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)，想象有關(guān)。我寫影評(píng)，不會(huì)局限于劇情本身，我寫的是感受，聯(lián)想，與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，是延伸，創(chuàng)造以及反思�！侗I夢(mèng)空間》里有幾個(gè)有意思的設(shè)計(jì)，一個(gè)是讓幾個(gè)人進(jìn)入同一個(gè)夢(mèng)境，或者說分享。還有一個(gè)設(shè)計(jì)是夢(mèng)中夢(mèng)，夢(mèng)里有夢(mèng)進(jìn)入深層潛意識(shí)，去發(fā)現(xiàn)或改變某種認(rèn)知，觀念，價(jià)值觀。
人們常說，念念不忘必有回響�！侗I夢(mèng)空間》里柯布的老婆是妥妥的暗黑能量，陰魂不散的精神變態(tài)，可憐又荒誕的破壞分子。是劇情設(shè)計(jì)，是柯布自己的過錯(cuò)，或者說柯布的老皮也是受害者，迫害柯布的只是他的潛意識(shí)，他不原諒自己的疏忽，不原諒他的過失造成老婆自殺。
但即便是在夢(mèng)里，構(gòu)陷強(qiáng)迫自己的愛人也是無恥的，愛從來不是逾越一切都借口被玷污的愛也不是愛本身只是欲望糾葛。當(dāng)我們年老，記憶力減退，生活不能自理，病痛纏身，我們會(huì)睡在床上，進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。那時(shí)候我們會(huì)不會(huì)明知是夢(mèng)，也要選擇永遠(yuǎn)不醒來，把夢(mèng)境當(dāng)成另一個(gè)現(xiàn)實(shí)，而這邊病榻纏綿的現(xiàn)實(shí)被虛化成一個(gè)夢(mèng)。
偏執(zhí)的人有一種循環(huán)能量，不斷倒下不斷站起來，看上去有些可怕，像僵尸一樣不死，骨肉潰爛，鮮血流干，還是掙扎著前進(jìn)。與僵尸不同的是，偏執(zhí)的人知道自己要什么，依然有自己的感覺期待，喜悅，失落思想，感情。你有沒有特別執(zhí)意的事，特別放不下的人，有沒有想一而再嘗試努力的東西?你相信夢(mèng)是一種能量嗎？一種現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心的聯(lián)結(jié)?尚未破譯但奧妙無窮。
影片結(jié)尾，柯布回到家中，轉(zhuǎn)動(dòng)陀螺，然后去擁抱了兩個(gè)孩子，他到底醒了沒有？那個(gè)陀螺最后倒下了嗎？陀螺到底是不是區(qū)分現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的工具，還是像有些人分析的那樣，區(qū)分標(biāo)志是柯布的戒指而非陀螺？
此刻的你我，都以為自己是在現(xiàn)實(shí)里，因?yàn)槲覀冇X得自己是連續(xù)生活了幾十年，我們有完整的記憶，所以這里是真的。但《盜夢(mèng)空間》里有個(gè)有意思的提議，那就是現(xiàn)實(shí)里的幾分鐘可能是第二層夢(mèng)的幾小時(shí)幾天，是第三層夢(mèng)的幾個(gè)月幾年，是更深層次的夢(mèng)的幾十年，甚至更久。也就是說，有可能過去的幾十年我們生活在夢(mèng)境里，困在了夢(mèng)境里而不自知，有一天我們因?yàn)橐馔饣蚶线~而死，死亡的剎那就回到了真正的現(xiàn)實(shí)。而那所謂真正的現(xiàn)實(shí)到底是第幾層？是怎樣的自己，怎樣的生活，怎樣的世界呢？
我不知道，但我常常遐想。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇11
這部電影，看過三次，才覺得看懂了一些，也想大加贊賞這部影片�；孟胫型昝廊谌�、突出了人的三大感情，愛情、親情、友情。夢(mèng)境這個(gè)話題是很吸引人，夢(mèng)是怎么回事，還是沒有定論的，給了影片很多想象的空間，虛幻中無論怎樣的思想，最終都指向了人的感情與期望，充滿奇特與藝術(shù)，來表達(dá)了人的心之所向。觀眾所得到的感動(dòng)與收獲，是多少說教都不能達(dá)到與帶來的。
柯布，是一個(gè)造夢(mèng)師，卻做一些違法的事情，從別人的夢(mèng)境中偷取有用的信息賣給有所需要的人，像是商業(yè)上的間諜活動(dòng)。但在柯布的內(nèi)心無法克服潛意識(shí)中的妻子。妻子在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)自殺，為此柯布無法原諒自己，潛意識(shí)中一直受到妻子的干擾。
柯布與妻子都是造夢(mèng)師，兩個(gè)人去到了夢(mèng)中過了五十多年，一起慢慢變老，達(dá)到了潛意識(shí)的邊緣，但妻子不想再回到現(xiàn)實(shí)中來，把夢(mèng)中的世界當(dāng)成了現(xiàn)實(shí)世界。為此，柯布給妻子植入了一個(gè)想法，讓她又重新覺得所在的是夢(mèng)中世界，于是他們回到現(xiàn)實(shí)世界。當(dāng)他們回到現(xiàn)實(shí)世界之后，妻子被植入的想法并沒有改變，真正的現(xiàn)實(shí)世界，在她依然覺得是夢(mèng)中世界。于是妻子自殺，以為能回到自己以為的那個(gè)真實(shí)世界。妻子太愛柯布，留了遺言，造成柯布是殺人犯的假象，以為這樣柯布就能去找她了�？虏继油�，不能回到洛杉磯的家中。
柯布非常自責(zé)，責(zé)怪自己給妻子植入的那個(gè)想法，而因此失去了她，但在他的潛意識(shí)中妻子一直存在著，每次進(jìn)入造夢(mèng)世界，妻子都會(huì)出來干擾。
齊藤請(qǐng)柯布把一個(gè)新的想法植入一個(gè)富翁兒子的頭腦中，就是毀掉兒子繼承的富翁父親的集團(tuán)公司，齊藤就能在商戰(zhàn)中獲勝。齊藤答應(yīng)柯布，做成這件事就用自己的能力讓柯布回到洛杉磯的家中。
于是，在造夢(mèng)師朋友們的幫助下，柯布等人進(jìn)入重重夢(mèng)境。富翁兒子與父親的關(guān)系一直不好，直到父親病危，還是聽到父親說很失望。但在夢(mèng)境中，富翁兒子看到了保險(xiǎn)柜中父親一直留著的紙風(fēng)車，也終于知道父親為什么說失望，父親是希望兒子走自己的路，而不是希望他繼承自己的成果。而兒子說這也是自己一直想走的`路，原來卻誤會(huì)了父親，以為父親失望是因?yàn)樽约翰荒芟窀赣H那樣優(yōu)秀。
無論富翁兒子的這個(gè)想法是植入的還是他原有的，這一線索表現(xiàn)的是真正濃濃的親情，父親不是想留給兒子多少財(cái)產(chǎn)，而是希望他能找到自己生命的價(jià)值，擁有屬于自己的東西，真正的獨(dú)立。
而柯布在夢(mèng)境中來到了潛意識(shí)的邊緣，見到了妻子，又看到了他們共同建造的夢(mèng)中之家，重溫愛情，難舍難分。但為了回到孩子們的身邊，讓自己從夢(mèng)境與自責(zé)中醒來，柯布必須要把已經(jīng)到達(dá)潛意識(shí)邊緣的齊藤帶回現(xiàn)實(shí)世界，柯布才能在齊藤的協(xié)助下回到現(xiàn)實(shí)的家中。
經(jīng)歷了幾層夢(mèng)境的掙扎，柯布、齊藤、富翁兒子和造夢(mèng)師朋友們，一起在現(xiàn)實(shí)中醒來，齊藤遵守了自己的承諾，柯布安然回到了孩子們身邊。
這部電影，不但故事讓人感動(dòng)，電影場(chǎng)景多樣、動(dòng)作讓人熱血噴張，更重要的是考驗(yàn)人的思維。視覺效果、音樂效果、劇情、人物，在這部電影中都是非常好的。電影的主演就是萊昂納多。迪卡普里奧，《泰坦尼克號(hào)》中的杰克，永遠(yuǎn)的男神。觀看這部電影，一定要聚精會(huì)神，好好思考經(jīng)歷了幾層夢(mèng)境，至今有些疑點(diǎn)我還是沒有找到答案。
盜夢(mèng)空間觀后感 篇12
費(fèi)里尼說：“夢(mèng)是唯一的現(xiàn)實(shí)。”在我看來，這句話是繼弗洛依德寫下“文學(xué)是作家的白日夢(mèng)”之后對(duì)藝術(shù)（電影）與夢(mèng)境之間關(guān)系的進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)。當(dāng)人們置身于電影院，放映廳的燈光暗淡下去，觀眾就仿佛閉上眼睛進(jìn)入睡眠，同時(shí)也投入到銀幕上呈現(xiàn)的夢(mèng)境之中。如果把電影視為某種夢(mèng)的觀點(diǎn)在美學(xué)上不那么貼切的話，以電影這一媒介去呈現(xiàn)人們的夢(mèng)境世界則是許多導(dǎo)演們熱衷于嘗試的資料。費(fèi)里尼的杰作《八部半》正是以超多超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境表現(xiàn)它的主人公當(dāng)下所處的現(xiàn)實(shí)，電影中的夢(mèng)境資料成為比主人公的日常生活更重要的對(duì)象。在這一“電影—夢(mèng)境—現(xiàn)實(shí)”的譜系上能夠列出許多大師的杰作：黑澤明的《夢(mèng)》、伯格曼的《野草莓》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》……
克里斯托弗·諾蘭的《盜夢(mèng)空間》并不處于這一譜系之上。這樣評(píng)價(jià)并非為了抬高那些大師而貶低諾蘭，諾蘭在這部電影中呈現(xiàn)的夢(mèng)境世界與那些電影是如此不一樣，以至于它們之間幾乎缺乏可比性。在費(fèi)里尼、伯格曼等人看來，夢(mèng)是超現(xiàn)實(shí)的語言，“夢(mèng)是唯一的現(xiàn)實(shí)”的原因在于超現(xiàn)實(shí)比現(xiàn)實(shí)更為真實(shí)。而在《盜夢(mèng)空間》中，夢(mèng)就是現(xiàn)實(shí)，它甚至比現(xiàn)實(shí)更貼合邏輯，更遵守現(xiàn)實(shí)世界的原則，它也許能夠通過“夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)……”的方式變得無限復(fù)雜，但這種復(fù)雜與人們?cè)谕嬉嬷怯螒蚧蛘叽┰揭粋�(gè)迷宮時(shí)所遇到的復(fù)雜并無不一樣，而人們?cè)趬?mèng)境中追尋的東西與在清醒時(shí)忙碌追逐之物也并無不一樣。于是，夢(mèng)在那里變得乏味起來，盡管電影本身并不乏味。
諾蘭的“夢(mèng)”完全不具浪漫色彩，它是現(xiàn)實(shí)功利場(chǎng)所的延伸，這一點(diǎn)突出地體此刻電影的英文片名Inception（能夠翻譯為觀念植入）中：夢(mèng)是出于商業(yè)目的把想法植入對(duì)方大腦的工具�？虏迹袏W納多·迪卡普里奧）是一名“盜夢(mèng)偵探”，他通過潛入人家的夢(mèng)境去竊取商業(yè)機(jī)密。在一次行動(dòng)失敗之后，柯布投入到對(duì)手——商界巨子齊藤手下，他要幫忙齊藤在夢(mèng)境中把一個(gè)觀念植入到競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的潛意識(shí)中，使對(duì)方解散他的公司。電影的主要情節(jié)即圍繞柯布和他的'團(tuán)隊(duì)通過精心籌劃、部署去實(shí)施這一行動(dòng)展開。
受過教育的現(xiàn)代觀眾多少會(huì)對(duì)弗洛依德的釋夢(mèng)理論、意識(shí)與潛意識(shí)理論有所耳聞，諾蘭的“盜夢(mèng)”、“觀念植入”以及對(duì)夢(mèng)境組成部分的安排依靠的正是觀眾對(duì)弗洛依德的那點(diǎn)理解，這同他的前輩希區(qū)柯克在《愛德華大夫》中對(duì)觀眾中普遍存在的偽弗洛伊德主義的利用是一樣的�！氨I夢(mèng)”的原理其實(shí)很簡(jiǎn)單：首先，你需要一個(gè)建筑師，他的任務(wù)是在夢(mèng)中建造出盜夢(mèng)展開的各種場(chǎng)景，職能有點(diǎn)類似于拍電影時(shí)的布景師；之后把盜夢(mèng)的目標(biāo)對(duì)象和盜夢(mèng)者通過藥物連接起來，使他們一起進(jìn)入建筑師建造的場(chǎng)景中；目標(biāo)的潛意識(shí)會(huì)展開防御機(jī)制為盜夢(mèng)者制造各種危險(xiǎn)，而盜夢(mèng)者通過誘騙或者訴諸武力獲取了目標(biāo)的信息之后任務(wù)即告完成，這與現(xiàn)實(shí)世界中的商業(yè)間諜活動(dòng)完全相同。在這個(gè)“盜夢(mèng)空間”中會(huì)出現(xiàn)各種人的潛意識(shí)中殘留的物像和人物，只但是它們的出現(xiàn)規(guī)律比弗洛伊德在《釋夢(mèng)》中解釋的更貼合邏輯一點(diǎn)；另一方面，弗洛伊德的名言“夢(mèng)是人類對(duì)未完成愿望的一種達(dá)成”在那里被改寫了：人類真的能夠通過夢(mèng)達(dá)成現(xiàn)實(shí)中的愿望�！坝^念植入”的過程要復(fù)雜一點(diǎn)，同時(shí)意識(shí)與潛意識(shí)之間的混淆也更為明顯。片中的具體方式是使目標(biāo)費(fèi)舍意識(shí)到自己與父親之間的矛盾是某種誤會(huì)，父親深愛著自己，而自己的叔叔兼教父勃朗寧則是野心很大的一個(gè)人
影片假定這一明顯的意識(shí)資料能夠化為情感因素，進(jìn)入潛意識(shí)，使費(fèi)舍在醒來之后改變他的決定。至于意識(shí)資料究竟是如何進(jìn)入潛意識(shí)的，電影并未真正解釋。電影以夢(mèng)中夢(mèng)的方式來表現(xiàn)人的潛意識(shí)深度，這已相當(dāng)具有創(chuàng)意。但是，如果深究下去的話，無論夢(mèng)境進(jìn)入幾層，意識(shí)終究是意識(shí)，不會(huì)變成潛意識(shí)，這或許也觸及了電影表現(xiàn)潛力的某種邊界：但凡銀幕的資料要為觀眾理解，就務(wù)必是意識(shí)的，電影不可能表現(xiàn)真正的潛意識(shí)。
諾蘭的《盜夢(mèng)空間》也具有許多類型片的元素。在營(yíng)造一個(gè)依據(jù)獨(dú)特的原理運(yùn)作的新奇空間上，本片酷似于《黑客帝國(guó)》，但是就創(chuàng)意的新穎和獨(dú)特性而言似乎趕不上后者；在具體的情節(jié)模式上比較接近于盜竊電影（英語為heistfilm）：即表現(xiàn)一群竊賊通過周密的部署和密切的合作展開偷竊行動(dòng)的電影，比如《十一羅漢》；電影中有火爆動(dòng)作片的元素：比如邦德式的雪山追逐、槍戰(zhàn)；也有家庭倫理劇的資料：比如柯布和他妻子之間的情感副線。作為一部商業(yè)電影這些元素或許是必要的，但它們卻談不上出類拔萃。《盜夢(mèng)空間》最最獨(dú)特之處，同時(shí)也是諾蘭的拿手好戲之一，是它大型復(fù)雜的敘事方式。
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