《毒戰(zhàn)》觀后感（精選6篇）
《毒戰(zhàn)》是由海潤電影出品，杜琪峰執(zhí)導，韋家輝、游乃海編劇，孫紅雷、古天樂、黃奕、鐘漢良等主演的中國內地電影。下面是小編給大家整理的《毒戰(zhàn)》觀后感，歡迎參考~
《毒戰(zhàn)》觀后感 篇1
導演杜琪峰為內地毒梟量身打造的電影《毒戰(zhàn)》，低調兇猛簡單粗暴。它沒有那么多啰嗦的前綴，也沒有大量的花招式，更多的精力用在講故事本身�！抖緫�(zhàn)》中的角色更像生活在我們周圍的普通人。環(huán)境粗糙的客運大巴車、酒后駕車撞入飯店的倒霉司機、“身殘志堅”的聾啞人、“灰頭土臉”隨處可見的警察叔叔。然而，那些自以為遙不可及的社會新聞每天都發(fā)生在我們周圍。
《毒戰(zhàn)》為警察提供了巨大的自由發(fā)揮空間，可臥底、可吸毒、可被殺(警察也會死?這是數(shù)位被我劇透后的朋友第一反應)。孫紅雷飾演的津海禁毒大隊長張雷就像一只老鷹，緊緊盯住涉毒者的死穴，他敏銳、周密、謹慎、剛正不阿，有著一切皆有我掌控的氣魄。事實上，整部影片表面看來的確由他主導。他清楚涉毒的敵人是多么兇殘，卻沒有想到涉毒的敵人根本不是人。
《毒戰(zhàn)》參賽第6屆羅馬電影節(jié)的主競賽單元時，有媒體報道說Louiskoo(古天樂)是杜琪峰風格的最佳詮釋者。影片中古天樂飾演的蔡添明可以讓我們聯(lián)想到現(xiàn)實生活中很多視他人生命如無物的犯罪分子，這些人在網(wǎng)絡上都曾引起熱議，更有犯罪學家心理學家進行了一系列的研究。蔡添明亦有著人的弱點，他清楚自己的罪，怕死。古天樂的演技就是蔡添明的演技，想要辨別真假，談何容易。
對于觀眾來講，誰都清楚蔡添明絕非省油的燈，戲一定在他身上，但是，如果不是出人意料精明機敏的大小聾對蔡添明的畏懼，誰也不能預想他有多強。盡管略有預想，結局依舊超越人的理解范疇。一個好人的思維方式，永遠同步不到蔡添明的頻率。蔡添明，不只是毒梟，毒梟亦有人性，他又不能簡單用貪婪、兇殘、冷血來形容。曾經看過一本小說講一個人生病后視覺出現(xiàn)問題，從此看他人都是污穢的生命，而污穢的生命在他眼中才完美。蔡添明眼中，人是以怎樣的形象存在，這是一個很有嚼頭卻無法嚼透的問題。
影片的動作、槍戰(zhàn)都很精彩，但最精彩的還在于對人性的探尋。
《毒戰(zhàn)》觀后感 篇2
昨天晚上看完杜琪峰的《毒戰(zhàn)》，到家12點整，心潮澎湃，卻因跟老娘嘮嗑，耽誤了記錄的過程，想著今天必須要寫出來，不然看過丟過，等于沒看。第一次到電影院支持最愛老杜的電影，又是這么讓人激動，怎么的也得寫個心得體會，不枉支持的這一份票房。
原本打算在word敲出再黏貼到微博或者空間，卻發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在已經患上word空擋壓力恐懼癥，望著空空蕩蕩的剛剛新建的空白文檔1，腦子里亂七八糟竟不知如何敲下第一個字。索性打開長微博，痛痛快快以流水賬的形式，記錄下來。
我想說，杜琪峰的黑色風格又回來了!上一部的《奪命金》，不知道是不是題材不是老杜所擅長，不痛不癢，我也明確地感覺到了他想要表達的意思，但就是感覺哪兒哪兒都不對勁，在電腦上看完，竟然看一半看不下去，曾經被我吹噓得天花亂墜的杜琪峰和銀河印象就這么栽了，那時第一次去電影院看杜琪峰電影的好友回來跟我說，杜琪峰不過爾爾。當時我還狡辯，在大陸上映的杜琪峰電影和香港上映的版本，肯定不一樣!不放心的我，苦苦等著網(wǎng)上出來的粵語版本，發(fā)現(xiàn)，果真是“爾爾”。涼了，心。百度了一下，大陸版本和香港版本相差并不太大。難道這就是一直堅守香港本土的杜琪峰第一次精心嘗試北上之后的水土不服?
《毒戰(zhàn)》，表面上看起來是警察帶著犯人利用犯人，犯人爭取戴罪立功，仿佛警察占著主動占著上風，其實恰恰相反，警察從一開始就輸了，而且很被動，一直被古天樂這個毒梟牽著走。孫紅雷和黃奕第一次跟毒販古天樂在審訊室里交鋒，沒有任何逼供，鏡頭里也清清楚楚出現(xiàn)禁止逼供的牌子。原本古天樂完全是拒不合作閉口不談，但是當孫紅雷拿出特別生硬的法律法規(guī)，以作威脅，古天樂就屈服了，申請戴罪立功，求警察給個機會。我冒出了一個想法：編劇的邏輯呢?后來我想明白了，從這一刻起，表面看似警察給了毒梟機會，實則毒梟在爭取自己生還的機會。警察玩不過土匪，杜琪峰電影里永恒的主題，警察的英勇善戰(zhàn)，杜琪峰一直是不太注重的，或許是——不屑。相反，警察的出現(xiàn)，讓問題變得更糟，或者只會用比較生硬的規(guī)則和制度解決問題。
《毒戰(zhàn)》觀后感 篇3
杜琪峰拍過很多部大陸與香港的合拍片，他的電影風格不一，如《八星報喜》等具有喜劇惡搞風格的影片，也有《瘦身男女》、《高海拔之戀2》等愛情片，但是最令觀眾印象深刻的要屬《奪命金》、《毒戰(zhàn)》、《盲探》等電影。為什么說《毒戰(zhàn)》是杜琪峰導演正式進軍大陸影壇的力作呢?之前杜導也拍過一些香港與大陸的合拍片，但是場景、演員都以香港人為主，這次拍攝毒戰(zhàn)，主要場景發(fā)生在津海，這其實是天津的化名。演員也啟用了孫紅雷、黃奕等大陸演員。在影片中形成了兩大陣營，一個是以大陸演員為主的警方，一個是以香港演員為主的毒販方。這兩股勢力的對立也可以影射出香港與大陸兩股演繹勢力的對抗，最終并沒有誰輸誰贏，雙方慘敗，就算是唯一存活的古天樂也面臨了安樂死的命運。
《毒戰(zhàn)》沒有顛覆杜琪峰導演以往的拍攝風格，銀河風格依舊，敘事緊密卻并不復雜，文戲與武戲分離，場面爆破激動人心。古天樂可以說是杜琪峰的御用演員，杜琪峰導演的很多重要作品都是古天樂完成的。在這部影片中，古天樂飾演的角色十分有特色，依舊是香港電影最擅長表現(xiàn)的小人物，怕死、膽小、謊話連篇。明哥這個角色就是這樣膽小嗜命，為了保全自己出賣朋友，甚至連自己的干爹也出賣。在這一部分很多觀眾都以為是明哥講義氣的，卻不料他是為了跑路才故意這樣說，以讓雙方槍戰(zhàn)，造成兩敗俱傷。就連在執(zhí)行安樂死的時候，他也喋喋不休地把自己知道的說給警察，這樣設置出來的人物是鮮活的，即使不被觀眾認可，但是反派形象瞬間樹立了。
從藝術表現(xiàn)上來看，影片的風格很真實，并不是說特效妝和穿著打扮，而是鏡頭的運作合理自然。在一些很混亂的場面中，比如大巴車經過津海的收費站，警察抓捕車上的毒販，此時是攝影師手持攝影機跟拍、搖移，畫面晃動，體現(xiàn)了當時的慌亂，讓觀眾內心躁動不安，同時增加了影片的真實感。還有讓從大巴車上抓捕的罪犯蹲在地上拉屎的畫面，相信如果不是杜琪峰，這個部分應該不會這么直白的展現(xiàn)。令我印象尤為深刻的是杜導在細節(jié)上的處理，粵江禁毒隊的兩名警務人員在跟蹤販毒貨車的時候，吃喝拉撒全在車上解決，路過津海收費站時，鏡頭以黃奕的視角看到車上的零食和一個裝著尿液的水瓶。杜導的細心令人嘆為觀止，或許剛開始觀眾還不明白為什么車上會有這些東西，導演為什么要這樣表現(xiàn)，但是后來在張隊與他們的對話中便可以解決方才的疑問。可以說，杜導設計的這個細節(jié)不僅有效地展現(xiàn)人物身份和掃毒行動的激烈與辛苦，更加為影片設置了一個小小的懸念，并且在懸念解開時大快人心。
聚焦故事本身，影片最為有創(chuàng)意和奇妙之處就在于張隊扮演哈哈哥與標哥見面，又扮演標哥與哈哈哥見面。在這兩方面中都遇到了一些困難。每一次的刁難都讓觀眾十分緊張，但隨著張隊的迎刃而解也暫時輸了一口氣。最精彩的是影片瀕臨結尾的時候，也就是影片的高潮。明哥為了保命出賣了警察，上了小學的校車，并且讓毒警雙方激戰(zhàn)。最后兩敗俱傷，所有人都死了，雙方中都有被明哥打死的，殺“標哥”是為了滅口。觀眾都以為影片最后的贏家是明哥，這個最應該處以極刑的、沒義氣沒人性的家伙。但是就是這個聰明反被聰明誤的人在殺光了警察和毒販之后也沒能逃命，被代表著正義的手銬拷住了腳踝，最終判處死刑，執(zhí)行“安樂死”。
影片以正義為宗旨，貶斥那些不講仁義道德、自私自利的小人。電影《毒戰(zhàn)》無論是故事本身的獨創(chuàng)性還是導演的藝術感覺與特色，亦或是演員對于角色的解讀都首屈一指。《毒戰(zhàn)》這部影片不僅在金雞百花等國內著名電影節(jié)上為導演和劇組贏得了榮譽，也問鼎了很多國際獎項，可以說這些榮譽對于這樣一部內地與香港風格匯總的合拍片來說是實至名歸的。
《毒戰(zhàn)》觀后感 篇4
《毒戰(zhàn)》是去年暑期檔，依舊秉持了杜琪峰一貫黑色幽默的風格，而與杜過去突出暴力美學有所不同的是，《毒戰(zhàn)》與其以往的作品相比，暴力場面有所減少，增加了更多的心理戰(zhàn)的戲份，這使得劇情跌宕起伏、峰回路轉，結局更是出人意料，由此可以看出杜對于此類影片的高精度把握。加至孫紅雷和古天樂兩大實力派演員的演繹，不得不說是錦上添花。你們可能覺得我說得未免夸張了些許，但當時影片給我的感覺就是這么震撼，所以就如實記錄了。
言歸正傳，《毒戰(zhàn)》開頭就獨樹一幟——大毒販古天樂(后面稱古)出車禍，隨即被捕，欲逃，未果，為隊長孫紅雷(后面稱孫)抓獲。此處最值得一提的是兩人在醫(yī)院大廳狹路相逢時對峙的場面——兩人對視于周圍熙熙攘攘的人流中，彼此各懷心機，但卻有著旗鼓相當?shù)拿翡J直覺，在短暫而又漫長的對峙之后，剎那間了解形勢，形成追與被追的局勢。這一整個過程的成功在于兩者對于角色的把握。孫面無表情，卻時刻透露著一股凜然的霸氣，沉穩(wěn)而又厚重，而古受傷后的帥氣臉龐則是似笑非笑，凸出的是當時緊張的心理狀態(tài)。兩者各自產生的氣場融匯之后，就形成了該場景的獨特氛圍。這之后就是古被捕，被要求做臥底揪出幕后的大毒梟，之后一路追蹤，終于找到線索。由于接頭需要，孫不得不裝成兩個性格截然相反的毒販子。而此處既是全劇的高潮部分，更是古、孫、毒販三者進行心理較量的巔峰時刻。此處最讓我驚喜的是孫紅雷對于嘻嘻哈哈的毒品買家與冷酷無情的毒梟兩個角色之間突然轉換的精準把握，在當時的局勢下，還能做得滴水不漏。無論是從警官的角度，還是從演員的角度，這都無疑是很大的挑戰(zhàn)，但是孫卻處理得游刃有余，著實讓我領略了他不俗的演技。我對于孫紅雷的演技的懷疑在當時就消除了。而古在此處雖然臺詞不多，但利用動作、表情等動態(tài)語言充分演繹了雙面臥底的心理活動，其中的一個手勢動作更是處理得瀟灑自如，對之后的情節(jié)起了推波助瀾的作用。而結局則是完全出乎意料，當時被狠狠虐了一把，此處就不劇透了，有興趣的朋友可以自己了解一下。
說完劇情，說說演員吧!孫紅雷是圈子里有名的實力派，是硬式風格的代表。雖然沒有帥氣的面孔，但因其早點學習過舞蹈，身材自然沒話說，各方面的動作也處理得很到位，而這部作品中突出了他對面部表情瞬間轉變的精確掌握。而與之對應的，古天樂在此處的演技則略遜一籌，當然，古仔的'口碑是毋庸置疑的。古仔近年來一改以往的正義角色，大多飾演臥底、古惑仔、幕后黑手等反面人物，不僅毫無違和感，反而越演越順手，大有一發(fā)不可收拾之勢。
當然，有長處必定會有不足。杜琪峰對于這部影片故事情節(jié)、人物性格、矛盾沖突等的安排自然是沒話說的，也突出了其對于此類影片的高精度把握，但美中不足的是，杜過多著眼于人物交鋒，對于各個角色的情感把握得不是很到位，人物情感的處理也過于僵硬。全片直至結尾，始終以黑色幽默為主題風格，極少見到對于人物情感轉變的深入表達。不過這也是難免，此類影片最易犯的詬病就是顧此失彼，想要把各方面都處理得天衣無縫，并非是易事。 除此之外，結局雖然將黑色幽默發(fā)揮到了極致，令人震撼，但不免讓人有些難以接受。
整體來說，《毒戰(zhàn)》給我的驚喜還是非常多的。滿分五分的話，至少也有4.3分吧!有不同看法的朋友，可以分享你的見解。
《毒戰(zhàn)》觀后感 篇5
《毒戰(zhàn)》是一個好電影，至少是最近一段時間在電影院里上映的影片中流暢度、節(jié)奏感和緊湊感最好的電影。它是一個精彩的電影。而且，它的NB之處還在于，在《毒戰(zhàn)》中，廣電局的審查制度仿佛開了天眼一般，電影院里的中國大地上奔跑著當代的警察和毒販，海港上開出了數(shù)量驚人且紅旗飄飄的販毒船，天津馬路上響起了鞭炮般的槍聲，歡騰的火焰燒著通脹的人民幣這些，都令《毒戰(zhàn)》成為了一個頗為感人的奇葩。
我想應該有不少人都希望這朵奇葩能變成一朵正常開落的花。可是，如果拋開大陸背景，而把《毒戰(zhàn)》放歸到銀河映像的電影群中，我覺得它本來就是一朵如常開放的花。
在《毒戰(zhàn)》里面有著很多銀河前作們的影子，例如，毒販巨頭們有如《神探》般的幾個分身，其實是編劇韋家輝很久以來的母題之一。好比《大只佬》、《再生號》，無論是針對一個人還是一段時空，韋家輝都喜歡進行這種關于一分裂為多，多又聚合為一的主題的探討。再例如，《毒戰(zhàn)》的結局總讓人不免想起《非常突然》、《PTU》等一系列銀河電影，而這種結局方式，更是銀河映像自成立以來最重要的母題，這個母題的核心，即，人總是無法掌控自身的命運。有人說這是存在主義的，有人說這是宿命論的，而在我看來，不妨稱之為是《紅圈》的。
銀河電影中諸多的突如其來的死亡和宿命感，就如同梅爾維爾這部1970年的巨作開頭時的一段話：佛祖達摩用紅筆畫了一個圈，并說，“盡管人們一開始并不知道，終究有一天他們會相遇。可是，就算他們的人生際遇各異，他們所走的是不同的道路，但到了特定的那一天，他們終究會在這血紅的圈中會合�！�
從這個角度看，銀河的諸多作品，就好比是一支支的紅筆，畫著一個又一個的紅圈。所有劇情上的峰回路轉、起承轉合仿佛都在等待著那個讓所有人聚集到一起時刻，然后：開槍!(可惜的是，杜琪峰在幾年前就發(fā)話說，他要翻拍《紅圈》，這個令人期盼的事情卻一直沒有落實。)我想這是不能稱之為存在主義的，因為在銀河的電影里，你根本找不到“局外人”。在如此慘烈的集體死亡面前，生命不能只僅僅用存在主義的荒誕和惡心來總結。
你看，在銀河里給人指路，指路的方法就是：右轉，右轉，右轉再右轉，就到了。因為銀河里所有的星星都是這么活著的。但這些已經不重要了。在銀河里不斷右轉的生命體驗，看多了銀河的電影你就會習慣。對我而言，銀河電影的可貴之處在于，即使是不斷右轉的生命體驗也各有其有趣之處。在《神探》里是人格的分裂，在《暗花》里是迷離的巧局。這些呈現(xiàn)在紅圈背景之上的趣味點才是銀河諸多電影一一林立的關鍵。
《毒戰(zhàn)》呢?怎么立?當然，在本文開頭所提到的所有大陸的驚人景象，已經足以使它立起了。它對于當代港陸關系的表現(xiàn)也比其他很多銀河電影更為有趣。但是，關于港陸關系這類問題，看看就好，何必不斷論說呢?不是還指望這朵奇葩變成常開的季花么?如果大家都表現(xiàn)得看不懂，或者看懂了也無所謂，我想它變成季花的概率也許還能高些。
而拋開這些母題、丟開港陸關系，我覺得，《毒戰(zhàn)》最不同于其他銀河電影，也是它最好看的地方在于：演演戲。它是我看過“演戲”最多的銀河電影。我所謂的“演戲”最多，指的是在同一故事同一時空中，電影里的角色在不斷更換身份演不同的戲，而演員在演演戲。
我主要說的當然是孫紅雷�；叵肫饋恚抖緫�(zhàn)》里讓我最high的段落就是孫紅雷在10分鐘之內，演了警察，演了警察演的昌哥，繼而又演回警察，然后再演了警察演的哈哈哥。當他演完死人臉的昌哥，在電梯門閉上的一刻，開始模仿哈哈哥發(fā)出“哈哈哈哈”四聲大笑的時候，我覺得，號稱為金馬影帝們量身定做的戲中戲《廚子戲子痞子》瞬間就弱爆了。
有的時候，我想，廣電局所關心的神馬意識形態(tài)之類，至少對于我來說，根本就不是一個電影里最重要的。重要的是，如果不允許畫一個紅圈，那么，紅圈所能圈住的這些樂趣也就蕩然無存了。
《毒戰(zhàn)》觀后感 篇6
預告片出來時，“人心比毒品更毒”的標語就一直在宣示著，這不僅是一次警察與毒販的較量，更會是一場人心之間的博弈。我怕我錯過一秒，就少讀懂一個眼神，錯過一個眼神，就漏識一段心理掙扎，所以全神貫注，全情投入。當我觀影結束，字幕就這樣出現(xiàn)時，卻心里空蕩蕩的，好像我看了一個故事，卻又沒看全這個故事，我明明沒有錯過一個劇情，卻好像沒看懂這個劇情。此時的我，似乎已經完全忘了，當時對于“人心比毒品更毒”的好奇，只記得槍法干脆，沒有任何余地，好的壞的就這么全軍覆沒。
看完第二遍毒戰(zhàn)，才發(fā)現(xiàn)，好的故事，真的需要再三品讀思考，好的刻畫，真的需要通貫全片再反復細琢。此時的我，才記起電影沒出現(xiàn)卻一直在滲透著的這句“人心比毒品更毒”，大腿一拍，果然預告非虛啊。
世界上的好人總是好得一致，壞人卻是各有各壞。影片刻畫的毒梟雖更震撼人心，公安在高大全之余卻也開始略顯生動。一個散發(fā)著痞子氣息的緝毒隊隊長，狠，凌厲，以身試險，一直豁出命去，臨死還拿自己銬住了蔡添明。兩個日夜不休追趕逃犯的警察，一車泥濘一身風塵一臉胡渣，終于得空，第一件事就是上廁所，我不厚道地笑了卻也厚道地心酸不已。很多人印象深刻的就是監(jiān)視器里毒匪燒真錢，監(jiān)視器外警察湊錢給他們回程費的場景，對比越是諷刺越是讓人肅然起敬。他們與毒作戰(zhàn)，耗盡汽油耗盡手機電量耗盡身上錢財，最后也耗盡了自己的生命，客死異鄉(xiāng)。其實，仔細想來，片里沒有任何催淚的渲染，連死都死得這么干脆，可是卻牽引出更多背后的遐想，偉大的，辛苦不為人道的，不被家人諒解的，比比皆是。在此致敬。
接下來就來說說壞人那邊吧。大聾小聾不與師父計較得多得少，慷慨大方到拿真錢燒與亡魂，拿真心祭奠師母，那一刻大概有種錯覺，他們即使手沾惡毒，人心依然純凈，骨子里確實重情重義�？晌乙詾橹了啦挥宓倪@份情義，在自身利益之前，還是不堪一擊，師徒恩情算什么，曾經拿巨額真錢燒了的心意算什么，他們超越了“人為財死鳥為食亡”，可終究敵不過“人不為己天誅地滅”。
慫恿涼薯去看了毒戰(zhàn)之后，他讓我去看杜導的《神探》，因為毒梟七人幫讓他似曾相識。七種人格站出來的時候，從背面掃過去的鏡頭都和毒戰(zhàn)登場如出一轍，也許是七個人等于黎振標，也許是黎振標代表的毒販背后是千千萬萬種這樣的惡人格。蔡添明起初不愿供認這七人，有干爹有兄弟，也許是真的有情義，可是口水蘇這個兄弟在聽說被出賣的時候甚至不問原委，直接拔槍要斃了他，我又一冷，兄弟情，又算什么呢。
但是最毒不過蔡添明，為了自己逃跑，把所謂干爹兄弟全都暴露在了警槍之下。對別人狠，對自己也狠，撞斷了手也要保命，犧牲掉所有人也要保命，殺人，殺人，再殺人。同時他也很孬種，求饒，求饒，再求饒，出賣，出賣，再出賣。在他心中，所有的這個情那個義，又算什么。如果如花絮照，連老婆死了的那個工廠都是他引爆的，那么真是毒到天驚地泣啊。
此時再來看為毒戰(zhàn)而犧牲的警察們，保家衛(wèi)國鏟除毒梟是謂情義，互不相識也能精誠合作是謂情義，只因他們有著一樣的崇高信仰，有著一樣引以為豪的身份——緝毒公安。
情義，無價，因為不值一錢;情義，無價，因為高過一切。這就是毒戰(zhàn)告訴我的故事。
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