電影摩登時(shí)代觀后感范文(通用14篇)
《摩登時(shí)代》是一部喜劇片,也是電影喜劇大師卓別林的代表作之一,講述了一個(gè)名叫查理的青年由于在鋼廠一直從事高強(qiáng)度的重復(fù)勞動(dòng),最終導(dǎo)致精神失常,進(jìn)入了瘋?cè)嗽。然而精神崩潰治愈后卻失去了工作,最后不得不加入失業(yè)大軍。在一次讓查理可能永遠(yuǎn)也弄不明白的誤會(huì)中,他進(jìn)入了監(jiān)獄。下面是CN人才網(wǎng)給大家整理的電影摩登時(shí)代觀后感,歡迎參考~
電影摩登時(shí)代觀后感 篇1
《摩登時(shí)代》是一部喜劇片,也是電影喜劇大師卓別林的代表作之一,講述了一個(gè)名叫查理的青年由于在鋼廠一直從事高強(qiáng)度的重復(fù)勞動(dòng),最終導(dǎo)致精神失常,進(jìn)入了瘋?cè)嗽。然而精神崩潰治愈后卻失去了工作,最后不得不加入失業(yè)大軍。在一次讓查理可能永遠(yuǎn)也弄不明白的誤會(huì)中,他進(jìn)入了監(jiān)獄。
讓人費(fèi)解的是查理認(rèn)為在監(jiān)獄里的生活很舒適、很快樂。當(dāng)獄長(zhǎng)說:“你自由了!”的時(shí)候,查理非常難過,直到獄長(zhǎng)說會(huì)給他一份工作時(shí),他的心情才緩和了一些。但是后來,他還是覺得在監(jiān)獄中的生活會(huì)更好一些,于是決心重返監(jiān)獄。在此過程中,他邂逅了一位流浪的女生。出獄后,兩人相依為命,并立志要有一個(gè)小家……
在這部影片中,最經(jīng)典的場(chǎng)面是查理因?yàn)榫袷С,竟然用擰螺釘?shù)陌馐謹(jǐn)Q女人的裙扣、別人的鼻子。卓別林在片中扮演查理,他通過夸張細(xì)膩的表演使整部影片充滿詼諧與幽默,但同時(shí)也帶給人們深深的震撼,難怪有人用“笑中帶淚”總結(jié)他的電影,真是再貼切不過了。 從這部影片中,我體會(huì)到了在那時(shí)社會(huì)的腐敗,也讓我明白了現(xiàn)在生活的幸福與美好。感謝黨,感謝政府,感謝日夜為我操勞的父母,給了我一個(gè)無憂無慮的生活!
電影摩登時(shí)代觀后感 篇2
《摩登時(shí)代——卓別林》這一部電影深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗以及不合理的社會(huì)制度,它讓我們?cè)谛β曋畜w會(huì)出來。資本主義國(guó)家殘酷、黑暗的現(xiàn)實(shí),資本家無休無止的壓榨,讓許多人民無法生存,流浪街頭,沿街乞討,就連工人的吃飯時(shí)間都被剝奪,因此發(fā)明了吃飯機(jī)器,讓工人在吃飯時(shí)能騰出手腳來繼續(xù)干活…… 種種做法的最終目的都只是為了獲得更多的剩余時(shí)間,幫資本家獲得更多利潤(rùn)罷了。
在影片開始時(shí),首先是有一群羊走過,緊接著就是一大群工人擁護(hù)著走進(jìn)工廠,形式很接近,讓我產(chǎn)生一種啞然失笑的感覺。暗喻工人的命運(yùn)和羊群一樣,這么的機(jī)械受社會(huì)控制著,而查理正是這群人中的一個(gè)。
影片中還通過幻想中花園別墅和現(xiàn)實(shí)中的破舊木屋,暗示了理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾。在監(jiān)獄里,人雖失去了一切自由,但不用為失業(yè)、饑餓所困擾。卓別林扮演流浪漢那時(shí)就希望永遠(yuǎn)都關(guān)在監(jiān)獄里,無憂無慮,就不用為了找工作養(yǎng)活自己而感到煩惱。在街頭,人雖然獲得流浪的自由,但要為無家可歸、難以充饑而痛苦。就如與卓別林一起流浪的女孩,在那現(xiàn)實(shí)社會(huì),只能靠偷東西吃來養(yǎng)活家里的兄弟姐妹,最后,卻弄到無家可歸。在工廠,人雖能維持生計(jì),但他卻是機(jī)器的奴隸。卓別林以獨(dú)特的視覺形象概括了摩登時(shí)代的矛盾本質(zhì)。在卓別林自己評(píng)論來說:那部電影是從一個(gè)抽象的概念――批評(píng)我們的機(jī)械化生活方式――發(fā)展而來的。
卓別林這一部電影《摩登時(shí)代》讓我們?cè)谛β曋懈惺艿疆?dāng)時(shí)農(nóng)民工被資本家的欺壓,擔(dān)任了機(jī)械的工作,我永遠(yuǎn)都忘不了主人公在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭以及被流水線弄得變成麻木機(jī)械的工具人。清楚描述了當(dāng)時(shí)社會(huì)里的機(jī)械化的社會(huì)秩序。面對(duì)機(jī)器時(shí)代的來臨,他們只能感到無所適從,眼里充滿的只有迷茫。這就是摩登時(shí)代。
電影摩登時(shí)代觀后感 篇3
《摩登時(shí)代》是一部?jī)?yōu)秀的作品,從影片中就能夠清晰地反映出社會(huì)的種種問題。他利用滑稽搞笑的形式讓人在簡(jiǎn)便的氛圍中感受不簡(jiǎn)便的寓意。
我印象深刻的是主人公查理被機(jī)器卷進(jìn)卷出的鏡頭,以及被流水線弄得變成麻木機(jī)械的工具人,竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開始的大鐘內(nèi)部齒輪運(yùn)轉(zhuǎn)的特寫,便清楚描述了當(dāng)時(shí)社會(huì)里的機(jī)械化的社會(huì)秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景,是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時(shí)代,那個(gè)時(shí)代對(duì)于資本主義國(guó)家的低層階級(jí)而言是苦不堪言的,應(yīng)對(duì)機(jī)器時(shí)代的來臨,他們只能感到無所適從。還有查理第一次從監(jiān)獄里被放出后的流浪生活,在大部分人都失業(yè)的情景下,找一份工作難上加難,因而查夢(mèng)想再一次進(jìn)入那個(gè)能夠免費(fèi)吃住的地方—監(jiān)獄。這是何等的無奈和辛酸啊。然而查理和那個(gè)受他幫忙的女孩始終沒有喪失對(duì)生活的期望,他們夢(mèng)想著有一個(gè)美麗的家,過上一個(gè)不用挨餓的日子。
影片經(jīng)過對(duì)資本主義工業(yè)時(shí)代小人物的辛酸生活的描述,運(yùn)用夸張滑稽的行為動(dòng)作,讓人在捧腹大笑的同時(shí)也陷入一種對(duì)社會(huì)殘酷現(xiàn)實(shí)的反思?催^影片之后,我開始感到我們此刻的生活的多么的幸福。雖然我們沒有經(jīng)歷資本主義時(shí)代,然而我們此刻的發(fā)展也沿用了很多資本主義的模式。比如在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的廣東省,存在某一程序的流水線生長(zhǎng),存在長(zhǎng)時(shí)間運(yùn)用同樣的模式工作,也存在巨大的失業(yè)危機(jī),很多民工的生活環(huán)境也十分的惡劣。因而《摩登時(shí)代》所體現(xiàn)出來的意義應(yīng)當(dāng)使每個(gè)人都要反思。雖然說不上“居安思!,可是我們也應(yīng)當(dāng)為了創(chuàng)造出完美和平的社會(huì)而努力吧。
電影摩登時(shí)代觀后感 篇4
平心而論,在國(guó)內(nèi)極致追求娛樂化的市場(chǎng)下,尤其是暑期檔,像是《摩登年代》這樣偏文藝、輕喜劇的親情題材可能會(huì)鮮有關(guān)注,石沉大海。但有了后《泰囧》時(shí)代的徐錚,其個(gè)人影響力足以讓本片平地起風(fēng)雷!赌Φ悄甏酚辛俗銐虻钠毓饴,還要回到電影本身方面,看一下這部電影的質(zhì)量能否對(duì)得起如此高的關(guān)注度。
其實(shí)不太好評(píng)價(jià)《摩登年代》,本片會(huì)讓很多抱著看《泰囧》式爆笑喜劇片的觀眾失望,因?yàn)樵撈矂〕煞譁\嘗輒止,更多還是從小人物的悲慘境遇和父女親情入手。從另一個(gè)角度來說,《摩登年代》講述一個(gè)騙子與從天而降的“女兒”行走江湖中遇到的形形色色的人和事。以親情為切入點(diǎn),將魔幻、喜劇與情感進(jìn)行巧妙融合,父女搭檔一唱一和的配置,以同類作品為參照模板,本片既有《十分主播》的搞笑,《這個(gè)殺手不太冷》的溫情,溫情要明顯大于搞笑成分,這就是本片所要給觀眾呈現(xiàn)的效果。
徐錚是一個(gè)很有志向的演員,當(dāng)年主演《嘻游記》之后,在微博上向觀眾致歉,許諾從此不再拍爛片,從《人在囧途》、《搞定岳父大人》到票房稱霸華語影壇的《泰囧》,至今這個(gè)諾言似乎沒有被打破!赌Φ悄甏芬参醋屝戾P食言,這部笑料不如預(yù)期,但親情卻超出預(yù)期的電影固有缺點(diǎn),但不是爛片。
《摩登年代》的名字很明顯在致敬卓別林的名作《摩登時(shí)代》,其實(shí)該片更像其另一部作品《尋子遇仙記》。本片最大的特點(diǎn)就是將魔術(shù)的虛幻融入到現(xiàn)實(shí)生活中,有一絲童話般的色彩,然而這個(gè)童話是不完美,一個(gè)到處行騙的三流魔術(shù)師的慘淡神話,莫名其妙出現(xiàn)的小女兒的純真天性,成人與孩子格格不入的世界觀,將他們聯(lián)系在一起的正是魔術(shù)。這個(gè)橋段不僅僅讓人想起來兩部作品,其一是法國(guó)動(dòng)畫大師的名作《魔術(shù)師》,其二是北條司的經(jīng)典短篇漫畫《天使的禮物》。本片與這兩部作品有著異曲同工之妙。
電影始終在牽動(dòng)著觀眾的內(nèi)心,父女二人面臨生活與事業(yè)的壓力在廈門街頭流浪,體驗(yàn)著他們最艱辛最酸楚的底層生活里伴隨著愛的溫意和感動(dòng)。而這一部分編導(dǎo)采用含蓄的手法,經(jīng)過一些惹人發(fā)笑的幽默來展示底層生活,典型的卓別林式“苦中作樂”的手法,觀眾的心境也會(huì)隨著電影的情節(jié)而上下波動(dòng)。
所謂過程是悲慘的,結(jié)局是圓滿的,這種欲揚(yáng)先抑的手法是所有親情片中一貫采用的方式,正當(dāng)觀眾認(rèn)為徐錚飾演的歐大衛(wèi)會(huì)為了女兒、為了自己的事業(yè)最終絕地反擊,在所有人面前完成一場(chǎng)曠世的魔術(shù)表演時(shí),但電影后半部分的走向卻沒有如觀眾猜測(cè)的那樣,魔術(shù)表演失敗,父女之間出現(xiàn)裂痕,事業(yè)人生雙重失敗,而電影真正的結(jié)局卻讓人眼前一亮。
正如《天使的禮物》與《魔術(shù)師》那樣,電影的結(jié)尾是典型的歐·亨利式結(jié)尾,出人意料。結(jié)尾橋段照應(yīng)開篇,一個(gè)帶有魔幻色彩的結(jié)局,可謂皆大歡喜,卻不乏現(xiàn)實(shí)筆觸,魔術(shù)是虛構(gòu)的,現(xiàn)實(shí)世界卻是真實(shí)的,虛幻與真實(shí)的交織,演繹的是殘酷與溫情并存,絕望與奇跡同生。
電影在后半部分的煽情段落有些過火,人物也趨于臉譜化,這些都是本片的缺陷。而從整體上而言,《摩登年代》能夠說是為徐錚量身定做的一出溫情小品劇,很有誠(chéng)意,經(jīng)過這個(gè)卓別林式的故事、歐·亨利式的結(jié)尾,能從中體會(huì)到電影的內(nèi)在含義:女兒是上天賜給自己的禮物,親情才是最偉大的魔術(shù)。
電影摩登時(shí)代觀后感 篇5
《摩登時(shí)代》中的夏爾洛就是這樣一個(gè)樂觀善良機(jī)智幽默的流浪漢,卓別林通過這個(gè)倍受欺凌的失業(yè)者形象對(duì)資本主義工業(yè)化進(jìn)行了強(qiáng)烈的質(zhì)疑和控訴。他被變成機(jī)器的奴隸,他被無數(shù)次的炒魷魚,他為了溫飽而試圖犯罪回到監(jiān)獄,即便這樣,他也沒有放棄對(duì)幸福的追求,對(duì)現(xiàn)實(shí)的抗?fàn),在影片結(jié)尾處,夏爾洛牽起女主角的手,兩人一起向著遠(yuǎn)方走去,留給觀眾兩個(gè)充滿希望又弱小的背影。觀眾在被這些滑稽諷刺的喜劇場(chǎng)面逗笑的同時(shí),也感到了心酸與悲哀,因?yàn)椤八麄儯ㄓ^眾)在這個(gè)穿著破衣破靴的小丑身上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)裝載無數(shù)靈魂的大靈魂,他們就是大靈魂中的一點(diǎn)一滴”(《談卓別林傳》,王元化,原載1943年8月15日《萬象》第八期),夏爾洛就是觀眾中的每個(gè)人,他們來自社會(huì)底層,被資本家或者殘酷的命運(yùn)所壓迫,他的快樂就是觀眾的快樂,他的痛苦就是觀眾的痛苦。
業(yè)社會(huì)與人性的沖突,資本家對(duì)工人的壓榨,經(jīng)濟(jì)危機(jī)對(duì)失業(yè)工人帶來的痛苦,就這樣被卓別林寫在了《摩登時(shí)代》中的夏爾洛悲戚驚恐的臉上,他從來就沒打算只是為了把觀眾逗樂而拍喜劇,對(duì)社會(huì)深刻的思考、對(duì)問題尖銳的諷刺、對(duì)小人物命運(yùn)的關(guān)注,才是卓別林致力表達(dá)的內(nèi)涵。他曾經(jīng)說:“所謂幽默,不僅僅是來自只有玩笑性質(zhì)的痛苦,而是我們?cè)诿菜普5默F(xiàn)象中看出了不正常的現(xiàn)象,在貌似重要的事物中看出了不重要的事物。幽默還增強(qiáng)了我們生存的意義,使頭腦清醒。
由于幽默,我們?cè)谧兓脽o常的人生中可以較少受到打擊。幽默促進(jìn)了我們調(diào)和的意識(shí),同時(shí)讓我們看到,那些夸大了事態(tài)嚴(yán)重性的話中含有荒謬可笑的成分!弊縿e林的幽默,區(qū)別于其他的喜劇演員的單純搞笑,它來自對(duì)生活痛苦的理解,對(duì)荒謬的戲謔,他的喜劇往往有著濃重的悲劇色彩,其中的歡笑總是與淚水相伴,“用丑代表美,用笑代表淚,用蠢代表真,用傻代表愛,這是卓別林對(duì)于世界無可奈何的諷刺”(《談卓別林傳》,王元化,原載1943年8月15日《萬象》第八期)。
和卓別林“好萊塢第一代拓荒者”(1920年他與瑪麗璧克馥、道格拉斯費(fèi)爾班克斯和戴衛(wèi)沃克格里菲思等人一起在好萊塢成立了聯(lián)美公司)身份并不相符的,是他在電影技術(shù)方面的保守和滯后,“他的技術(shù)是極簡(jiǎn)單的:他的拍攝角度是明顯易見的,他的拍攝工作從來不是驚人或特別的,他的剪輯只是頗為幼稚的把突出表現(xiàn)他的喜劇才能的少數(shù)鏡頭連在一起”(《電影的觀念》,斯坦利梭羅門)。當(dāng)格里菲斯在好萊塢引領(lǐng)起敘事蒙太奇的主流之后,卓別林意外的還在強(qiáng)調(diào)著單個(gè)鏡頭的表現(xiàn)力,雖然他也運(yùn)用了一些類似《摩登時(shí)代》開頭綿羊和工人的兩個(gè)鏡頭那樣的表現(xiàn)蒙太奇手法,但更多的時(shí)候他還是在忠實(shí)的用全景鏡頭表現(xiàn)動(dòng)作的經(jīng)驗(yàn)時(shí)間,《摩登時(shí)代》中夏洛爾在餐廳中唱歌的場(chǎng)面,固定的正面全景視角,類似戲劇的觀看方式,觀眾只能看到夏爾洛的獨(dú)角戲,僅僅能從鏡頭之外的笑聲中得到餐廳里人們的反應(yīng),這當(dāng)然是為了更全面清楚的表現(xiàn)其喜劇動(dòng)作和場(chǎng)景,但卻難免有“附逆”舞臺(tái)表演之嫌。
雖然從1920年開始有聲電影出現(xiàn)后就很快占據(jù)了電影主流,但是在整個(gè)1930年代內(nèi)卓別林始終拒絕拍有聲電影,“這位靠動(dòng)作就能傳達(dá)一切意思的天才啞劇演員,擔(dān)心他的作品用了對(duì)白以后,反而會(huì)使得全世界的觀眾不易理解”(《世界電影史》,喬治薩杜爾著)。然而為了迎合已經(jīng)習(xí)慣了有聲片的觀眾,卓別林從《城市之光》開始選擇了一個(gè)折中的拍攝辦法,那就是拍攝包含聲音的“無聲片”,而不是傳統(tǒng)意義上的對(duì)白片!赌Φ菚r(shí)代》就是一部“無聲”電影,但是實(shí)際上它包含聲音,比如收音機(jī)和電視機(jī)的聲音。同時(shí),《摩登時(shí)代》也是第一部可以聽得到卓別林本人的聲音的電影。電影結(jié)束時(shí)他哼的那支歌是他自己親自哼的。雖然如此這部電影一般仍被看做是一部無聲電影。
即使在一些方面仍然存有爭(zhēng)議,但不可否認(rèn),卓別林的喜劇電影和他的喜劇觀念,是電影史上一個(gè)極具特殊性的重要現(xiàn)象,他對(duì)美國(guó)喜劇電影的貢獻(xiàn)更是無人出其右。英國(guó)著名的喜劇演員彼得塞勒斯說:“我們,這些小丑們,悲慘的存在著!笔聦(shí)上,你看,并不是所有的喜劇演員都只是小丑而已,至少,查理卓別林不是。
電影摩登時(shí)代觀后感 篇6
《摩登時(shí)代》是講一個(gè)工業(yè)時(shí)代的故事,其中講述個(gè)人企業(yè)與追求個(gè)人幸福的沖突。這一句話揭開了電影的序幕。正如這句臺(tái)詞說的,影片一開始的畫面就是一群羊跑過,一群人擁擠著跑進(jìn)工廠,似是前方有無限的光明,寬大的通道,足夠的空間在等著。
影片講述了二十年代的美國(guó),正值資本主義走向壟斷,機(jī)械大工業(yè)高速發(fā)展,資本向少數(shù)壟斷財(cái)團(tuán)手里集中時(shí)期。資產(chǎn)階級(jí)隊(duì)伍逐漸壯大,對(duì)以工人階級(jí)為代表的無產(chǎn)階級(jí)進(jìn)行不盡的壓榨,工人的身體和精神都被折磨著,但還是努力的想沖破這個(gè)不可能沖破的牢籠,而那些資本家只顧本階級(jí)的利益不斷的不斷的要工人工作工作。影片的主人公查爾斯正是當(dāng)時(shí)工人中毫不起眼的一員,他在一個(gè)廠房里日以繼夜地工作,但那些資本家還是要求他們加速加速。重復(fù)繁重的工作壓得他喘不過氣,當(dāng)他把人們的鼻子當(dāng)成螺絲釘來擰,當(dāng)他把盤子當(dāng)成螺絲來擰,當(dāng)他想把扣子當(dāng)成螺絲來擰時(shí),這些種種引人發(fā)笑,更引人深思。
影片是用喜來襯托出無盡的悲,反應(yīng)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗、無情。在彷徨中,是否還在做著美夢(mèng),是否還在慶幸;亦或是在抱怨,感嘆,無所事事,那么請(qǐng)你細(xì)細(xì)地品味這部電影吧,其實(shí)生活很復(fù)雜,可我們?yōu)槭裁匆惨兊媚敲磸?fù)雜呢,我們可以很執(zhí)著啊,可以很堅(jiān)強(qiáng)啊,這樣生活其實(shí)很“艱單”——艱難而又簡(jiǎn)單。
電影摩登時(shí)代觀后感 篇7
家里忽然多出一套黑白電影系列,來源處不得而知,好像是別人送的,又好像是別人家里放不下,到了別人的別人家里,再輾轉(zhuǎn)過來。我天生愛舊物,喜出望外。
老電影推崇主題明晰,好要好得徹底,壞就壞得極致,拋開悲喜劇中的夸張成份,演員和劇情都在賣力的講故事。但力氣大,卻失掉了一點(diǎn)點(diǎn)浪漫,或者說是幻想的空間。不試圖騙小女生,不設(shè)埋伏下圈套,很多意味深藏只在直白的對(duì)話中稍稍透露一些。即便故事曲折凄苦,在黑與白的色彩對(duì)比下,一切都輕描淡寫起來。多數(shù)時(shí)候,女主角總美艷得驚心動(dòng)魄,這個(gè)是要講究的,比如這一家爹爹窮得要賣女兒,臉蛋要有說服力;那一家女仆與人私奔,沿路討生活時(shí)動(dòng)人的臉龐總會(huì)看到奇跡;而如果不幸,神秘女戲子巧遇翩翩薄情郎,那婆娑掉落的淚滴會(huì)讓人唏噓,多么萬惡的舊社會(huì)。與她們配戲的對(duì)手,可以與容貌無關(guān)。黑白影像中的男性,需要?jiǎng)佑盟械闹w語言來展現(xiàn)魅力,時(shí)而悲憤,時(shí)而傻笑,往往超出傳統(tǒng)審美范圍。這樣才使得故事更像個(gè)故事,而不是戲臺(tái)子上的才子戲佳人,或是將軍別美人。
從黑白過渡到彩色,滿足所有服裝,夜色,酒館夜店的場(chǎng)景戲份需求,但演員穿著錦衣華服,在七彩的霓虹下閃閃發(fā)光,我卻看得懂,她配錯(cuò)了鞋子拿亂了包包,他明明是個(gè)三百年前的俠客,為什么要露出酒紅色的頭發(fā)。我說的有些以偏蓋全,然而我只能在黑白電影中找到那樣的渾樸直接,而現(xiàn)在,太多含蓄討巧,就連貞潔烈女也會(huì)用360度轉(zhuǎn)身,與男主角來個(gè)“二人轉(zhuǎn)”,轉(zhuǎn)呀轉(zhuǎn),兩眼淚汪汪。這欲說還休的放縱,讓影片又好又叫座,觀眾也是愛看幽默戲的呀。
說起黑白電影,印像深刻的是《摩登時(shí)代》。卓別林這個(gè)老笑星,活生生的成為趙本山的模仿對(duì)象,全世界的悲劇都有不同的噴淚點(diǎn),而所有喜劇只呈現(xiàn)一種歡樂:意外的肢體沖突、俏皮的面部表情,再加一點(diǎn)得意洋洋的天真。他們很有系統(tǒng)的研究人們的爆笑點(diǎn),從鏡頭這端跳到那端,你不肯笑么?那么再大膽一點(diǎn),跳著芭蕾,逛到反派面前,翹起蘭花指用慢動(dòng)作煽他一掌。這下,你肯笑了罷?卓別林的逗趣就是巧妙運(yùn)用了新鮮的憨拙,而更妙的是,他在快速的場(chǎng)景變化中隨著節(jié)拍,用無辜的眼神和清晰的面部表情襯出熱鬧與他無關(guān),他,所有的刻意全是無意的。不知道是否有人看了《摩登時(shí)代》,會(huì)像我一樣忍不住要掉淚。喜劇演員最愛拿小人物說事,偏偏生活已經(jīng)夠慘了,忍饑挨餓是窮人的習(xí)慣,卻仍要對(duì)未來無比憧憬。說服自己也許簡(jiǎn)單些,在亡命天涯的起程中,還得要把女主角安慰得好好的,并許下諾言,“我希望能有一個(gè)屬于自己的家,鼓起勇氣來,別泄氣,我們會(huì)好起來的”。這位時(shí)時(shí)會(huì)出狀況的流浪漢開始闖天下,長(zhǎng)長(zhǎng)背影下,女主角動(dòng)人的姿態(tài)帶著凄涼。
電影摩登時(shí)代觀后感 篇8
今天同事問我,資本主義是什么鬼社會(huì)主義和資本主義有什么區(qū)別我想了想,應(yīng)該回答最簡(jiǎn)單的經(jīng)濟(jì)制度和政治制度的區(qū)別嗎還是回答文化的不同總覺得哪里不對(duì)勁,想到深處,突然想到只有這部電影可能會(huì)告訴我想要的答案!
那個(gè)年代的美國(guó),資本還大多集中在少數(shù)的資本家手中。他們有機(jī)器,有大批的生產(chǎn)設(shè)備,盡管他們有錢,可是為了更有錢,還是要不斷的壓迫工人階級(jí),無限的壓迫。資本家越來越富有,因?yàn)樯a(chǎn)的商品越來越多,窮人因受他們的壓迫和社會(huì)不完善的制度越來越窮。那么問題來了,生產(chǎn)的商品越來越多,社會(huì)中的消費(fèi)能力慢慢的跟不上生產(chǎn)能力,工人階層沒有這個(gè)能力去如此消費(fèi)。產(chǎn)品慢慢累計(jì),富人們的公司的產(chǎn)品沒人買,資金無法盡快回籠,資金周轉(zhuǎn)不過來,慢慢的公司也沒有錢給工人付工資,開始給工人減薪,裁員。公司開始倒閉,失業(yè)者增加。他們吃不飽,開始偷,開始搶。
這是工業(yè)革命的影響和資本主義低階的生活寫照,就像剛開始的一個(gè)鏡頭,先是羊群擁護(hù)在一起走,緊接著是一大群工人擁護(hù)著走進(jìn)工廠,這樣的蒙太奇手法把當(dāng)時(shí)工人暗喻為任人宰割的羊羔,成為資本主義、資本家和金錢的奴隸。
卓別林以獨(dú)特視覺形象概括了摩登時(shí)代的矛盾本質(zhì)。雖然可笑,但反映出資本家為了獲取更多剩余價(jià)值而不惜縮短工人吃飯時(shí)間至使機(jī)器化的工人連休息時(shí)間手臂還在不停的運(yùn)動(dòng),使人們對(duì)那個(gè)幾械化的社會(huì)的深深思索。
卓別林弱小的身軀被生產(chǎn)線吞噬著,而這個(gè)所謂的摩登時(shí)代是一種諷刺,這是一個(gè)異化的機(jī)器工業(yè)時(shí)代,人與機(jī)器仿佛混為一體;這是一個(gè)抹殺人性的時(shí)代,上司對(duì)于工人如奴隸般的壓迫;這是一個(gè)荒唐無法理解的時(shí)代,一個(gè)善良人會(huì)在不長(zhǎng)的時(shí)間里入獄五次。
這部片是一部默片,但片中運(yùn)用文字解說,加上演員夸張的動(dòng)作和豐富的表情,讓觀眾更易理解劇情,從而達(dá)到了“此時(shí)無聲勝有聲”的效果。雖然此片的畫面是黑白,但是這種反差恰恰給人強(qiáng)烈的鮮明感。
其喜劇形式背后是對(duì)于社會(huì)、對(duì)于夢(mèng)想的思考,有其嬉笑的荒誕和其真實(shí)的反思。盡管是一部喜劇,涵義卻完完全全的悲劇化。我們要感謝卓別林,正因?yàn)樗麘{對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的敏銳觀察力和天才的想象力,記錄了那個(gè)悲哀的時(shí)代,是他為觀眾生動(dòng)的演義了一名處在亂世下的小人物,也是他為世界無聲影片畫上了一個(gè)輝煌的句號(hào)。
卓別林的電影是一面鏡子,在得意的笑料后,原是生活的骸骨。也只有看鏡子的人才知道,歡樂和悲哀原來都是同一服嘴臉。
大約是過了看默片的時(shí)代吧,不過我還是希望大家可以看看這部片子!
電影摩登時(shí)代觀后感 篇9
昨晚看的《摩登時(shí)代》,至今不能讓我釋懷。最近看電影很多,也被感動(dòng)過很多次?蓛H有《摩登時(shí)代》,讓我既悲且笑,讓我想把這份感動(dòng)記錄下來。
《摩登時(shí)代》是卓別林自導(dǎo)自演的一部拍于20世紀(jì)30年代的電影,無聲電影。記得大學(xué)時(shí)我看過,沒有看完,但對(duì)卓別林滑稽的動(dòng)作很有印象,還特意模仿過他鴨子式的走路。當(dāng)時(shí)歡笑居多。
而昨晚是一個(gè)人無聊,特意找的喜劇。想不到看著看著想流淚。電影的時(shí)代意義和所表達(dá)的譏諷我不想多說,大抵時(shí)代不一樣。我想說的是引起我強(qiáng)烈共鳴的東西,讓我不能釋懷的東西。
電影首先是一個(gè)在社會(huì)底層掙扎的小人物。生活如此不易。他機(jī)械的上班,木然的被抓到精神病院和警察局。這是小人物的杯具。還有那個(gè)女孩,搶劫超市的工友。都是被現(xiàn)實(shí)所逼,為生計(jì)所累。每個(gè)時(shí)代都有底層的人,他們的悲喜如此簡(jiǎn)單,他們的表情最終木然。人,要么隨波逐流,要么就此沉溺,要么踩在沉溺人的頭上。
最近總是被感動(dòng)。我的內(nèi)心如此敏感。查理和女孩相遇,一起逃亡,開始憧憬自己的家。那個(gè)想象的家如此完美,如此豐富,如此細(xì)致,卻只是想象。到之后女孩在水邊找到那所破爛的房子。他進(jìn)門的那句:宛如天堂。瞬間讓我內(nèi)心崩潰。大概年紀(jì)越大,就越想有個(gè)家。在一個(gè)屬于自己的地方愛和被愛是多么幸福。所以查理后面的努力我完全理解,我要上班,我要工作,我要養(yǎng)家。哪怕再苦再累。
電影這段如此之真實(shí)。即使中間再多滑稽,也改變不了它的厚重。再后面他們一起努力,在餐廳差點(diǎn)就能開始完美的生活,社會(huì)又讓他們一起逃亡。在最終的路上,查理說:會(huì)好起來的。多笑點(diǎn),你笑起來很美。
如此完美的結(jié)局!
電影完了,人才想到自己。此刻與未來,夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí),對(duì)此我不多說,我一向在努力。
電影摩登時(shí)代觀后感 篇10
一個(gè)假冒的魔術(shù)師,機(jī)緣之下走上了一條救贖自己的道路!赌Φ悄甏返墓适聝(nèi)核,像極了那個(gè)從狗熊變英雄的大魔術(shù)師奧茲,只是后者走的是英雄主義的救贖,而《摩登年代》則更像是一出從親情、感情中衍生的奇幻秀。很顯然,《摩登年代》讓徐崢再一次的踏上了喜劇之王的路子,這帽子或許太高,但斷裂的男演員序列中,徐崢填補(bǔ)的是與葛優(yōu)不一樣的喜劇路子,并且這條路子既被大家認(rèn)可又成為了徐崢本人的風(fēng)格和標(biāo)簽,甚至是賣點(diǎn)。
所以《摩登年代》里也充斥了很多徐崢走在囧途的畫面,只是身邊陪伴的不再是王寶強(qiáng)那個(gè)二愣子,換成了一個(gè)獨(dú)立、早熟的小女孩,特立獨(dú)行的畫面也致敬了《這個(gè)殺手不太冷》,只是小女孩手上抱著的不是花盆和面包,而是一個(gè)被撞壞的后視鏡。不得不說,《摩登年代》在如何利用徐崢的`能量上做的很好,無論是光頭還是大臉的特寫,或者是徐崢表情的傳達(dá),都淋漓的將徐崢在喜劇中的個(gè)人特質(zhì)展現(xiàn)了出來,甚至前松后緊、前樂后悲的情緒轉(zhuǎn)移,也都成了徐崢在喜劇中的形式化表達(dá)。所以,觀眾在看《摩登天空》的時(shí)候會(huì)有十分的熟悉感,但熟悉并非缺乏創(chuàng)新的同義詞。要明白,《摩登年代》早于《泰囧》完成,但出于各樣原因才拖延至今上映,未能趁得泰囧的東風(fēng)。最終,《摩登年代》中所呈現(xiàn)的就很能夠合得了觀眾的胃口。
同樣,在傳承的同時(shí),影片并未忘記尋找新意。電影中花心的魔術(shù)師遭遇了一個(gè)固執(zhí)又頑強(qiáng)的小女孩,在一出錯(cuò)認(rèn)的你是我爸爸的尷尬中,兩人卻所以而走上了一段充滿了趣味和人情味的救贖之路。魔術(shù)師在騙了很多女人之后,所遭遇的就是被人騙。電影開始的這個(gè)回報(bào)讓這個(gè)主角有了良好的成長(zhǎng)鋪墊,于是當(dāng)他遇到小女孩和長(zhǎng)腿美女和一份非干成不可的工作時(shí),救贖的機(jī)會(huì)就此到來。而對(duì)于小女孩來說,她尋找爸爸的決心即來自于對(duì)親情的渴求,也來自于對(duì)自己誠(chéng)實(shí)的證明,因?yàn)楣聝涸旱暮⒆佣颊f她是騙子。所以影片的趣味就在此,一個(gè)真正的騙子要努力不再當(dāng)騙子,而一個(gè)不是騙子的孩子則要借助這個(gè)騙子證明自己不是騙子,話雖拗口,但影像的表現(xiàn)卻流暢。影片的影像特質(zhì)是趣味但不惡趣味,感人但不煽情,所以《摩登年代》破碎了很多人看魔術(shù)鬧劇的愿望,而是很純粹很直接的將一個(gè)爛魔術(shù)師的養(yǎng)成故事溫情的展示出來。最終,人們記住的不是會(huì)魔術(shù)的魔術(shù)師,而是一個(gè)變得有職責(zé)感的父親,和一段簡(jiǎn)便感性的親情之旅。
《摩登年代》的劇作有想法,整體故事亦流暢,欠缺的是某些細(xì)節(jié)和情節(jié)推進(jìn)上的貼合,比如徐崢與長(zhǎng)腿mm的情感進(jìn)階就顯得突兀,有點(diǎn)為英雄而英雄的突然。但整體來說,放在這個(gè)國(guó)產(chǎn)片萎靡的時(shí)間里,《摩登年代》值得一看。
電影摩登時(shí)代觀后感 篇11
"黑白片、默片,似乎離我們這個(gè)時(shí)代很遙遠(yuǎn)了,但找來卓別林的《摩登時(shí)代》一看,依舊被沖擊、被震撼,這種來自身體語言的表述似乎更能震撼心靈。這部電影,無疑是最經(jīng)典的老電影之一,它帶給人們工業(yè)革命的思考,促使人們關(guān)注社會(huì)。工業(yè)革命的時(shí)代已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去,今天,再來觀看這部幾十年前的老電影,除了思考?xì)v史,我更想探尋一些現(xiàn)實(shí)意義。
第一點(diǎn),我想講的是事業(yè)慢慢摸索。年輕人都太著急,以為所謂“三十而立”就是要在三十歲到來之際事業(yè)有成、腰纏萬貫,其實(shí)不然。卓別林所飾演的角色,在電影中從事過很多種職業(yè),在那個(gè)個(gè)人命運(yùn)被社會(huì)大潮所裹挾的時(shí)代,他也隨著時(shí)代的大潮就業(yè)、失業(yè)、就業(yè)、失業(yè)……但,我們可以觀察到,他的幾次失業(yè),摒除時(shí)代的因素,他自身也是造成失業(yè)的重要原因。他大大咧咧、做事毫無章法、不按常理出牌、充滿滑稽,這樣的特點(diǎn),或許決定了他不適合從事中規(guī)中矩的、需要遵守規(guī)則的職業(yè)。
他做產(chǎn)線工人,被壓迫導(dǎo)致精神;做造船廠助手,把船放出了海,自己灰溜溜走了;做百貨商場(chǎng)守夜人,第一天晚上便在一堆衣服中睡著了,并被警察帶走;做餐館服務(wù)員,進(jìn)錯(cuò)門撞到同事,搞不清楚客人點(diǎn)的餐是什么……最后,他在餐館唱歌,因?yàn)榧扔洸坏酶柙~,又把袖子上的歌詞弄丟了,只能即興發(fā)揮,但就是這種即興發(fā)揮,使他獲得了陣陣掌聲,觀眾和上司都認(rèn)可了他。經(jīng)過很多嘗試,他滑稽的特點(diǎn),讓他找到了適合的職業(yè)。這個(gè)過程告訴我們,不是每個(gè)人都在一開始就知道自己喜歡干什么、適合什么樣的職業(yè),根據(jù)自身的特點(diǎn),慢慢摸索,找準(zhǔn)自己的優(yōu)勢(shì)與不足,揚(yáng)長(zhǎng)避短,總能找到合適的位置。
第二點(diǎn),伴侶要互相扶持。每個(gè)人在這個(gè)世界上都不是孤立存在的,有人陪伴,互相扶持,能走得更遠(yuǎn)。片中的女主角美麗、大方、善良、樂觀。男主角剛從監(jiān)獄出來的時(shí)候,曾一度接受不了現(xiàn)實(shí)的殘酷,想方設(shè)法想回到監(jiān)獄,因?yàn)榕鹘牵藕团鹘且黄鹛舆^警察,避免再次進(jìn)入監(jiān)獄。后來,他積極找工作,積極面對(duì)困難,這和他想與女主角組建一個(gè)幸福的家庭不無關(guān)系。來自愛人和家庭的動(dòng)力一直鼓舞著他。
再來說女主角,她父母雙亡后,一個(gè)人孤苦無依,不知道怎么維系生命,遇到男主角后,他們一起努力的生存下來。在她成為餐館的舞蹈演員、男主角也得到認(rèn)可可以做一個(gè)固定的歌手,眼看好日子就要來臨的時(shí)候,兩個(gè)以她是逃跑的少年犯為由要逮捕她的人出現(xiàn)時(shí),她和男主角雖然暫時(shí)成功逃脫,但是,她失去了生活的信心。這個(gè)時(shí)候,男主角鼓勵(lì)她,讓她重新找回對(duì)生活的信心,最后,他們一起扶持著走向遠(yuǎn)方。一個(gè)人的戰(zhàn)斗總是孤獨(dú),有了伴侶,互相鼓勵(lì)、互相扶持,生活將更有信心和希望。
追溯歷史,我們給這部電影賦予一個(gè)宏大的背景;回歸現(xiàn)實(shí),我們?cè)谶@部電影里體會(huì)人物經(jīng)歷的起伏跌宕,找尋對(duì)個(gè)人生活的引導(dǎo)。
電影摩登時(shí)代觀后感 篇12
今天把它翻出來看,覺得卓別林真的是個(gè)天才!
《摩登時(shí)代》便是卓別林的一部重要代表作。該片拍攝于1936年,是卓別林對(duì)西方大工業(yè)社會(huì)的弊病批判最犀利、揭示最深刻的作品。在影片的開頭,流浪漢查理在一家工廠的流水線上工作。繁重而緊張的勞動(dòng),使他無暇喘息,甚至在被卷進(jìn)齒輪當(dāng)中時(shí),雙手還不停止工作。而冷酷的老板還嫌不夠,拿來一臺(tái)喂飯機(jī)器在查理身上試驗(yàn),企圖連工人吃飯的間歇也要?jiǎng)儕Z掉。然而可憐的流浪漢查理,連這樣的工作也無法保住。他不斷失業(yè),到處碰壁,掙扎著走向沒有盡頭的遠(yuǎn)方……
影片最出色的,當(dāng)然是卓別林運(yùn)用的喜劇語言。他善于把主人公置于尷尬的境地,創(chuàng)造出最自然而又最令人忍俊不禁的笑料。一個(gè)簡(jiǎn)單的道具,他信手拈來,便產(chǎn)生出無窮無盡的喜劇要素,而且取之不盡,用之不竭。老掉牙的無聲電影,千篇一律的追逐情節(jié),在他的手下,竟顯得那樣新鮮耐看,妙趣橫生。另一方面,卓別林的喜劇要素,是建立在他對(duì)貧窮的大眾深切的同情之上。這樣,他的喜劇影片,能夠引起最大多數(shù)觀眾的共鳴,也能夠激發(fā)起觀眾的善良和同情心。因此,他的影片不僅在當(dāng)時(shí)深受觀眾歡迎,直到將近一個(gè)世紀(jì)后的今天,仍然為廣大影迷所喜愛。
電影摩登時(shí)代觀后感 篇13
影片描述的是人和機(jī)器的沖突。背景是當(dāng)時(shí)的美國(guó)工業(yè)因?yàn)檗D(zhuǎn)用機(jī)器而超多解雇工人所造成的失業(yè)浪潮,而主角查理是這個(gè)時(shí)代的杯具代表人物:他在不斷加快的傳送帶式的作業(yè)線上被弄得精神失常、被卷入巨大的機(jī)器齒輪中、被出了毛病的吃飯機(jī)器在他悲戚驚恐的臉上不住扇打……。這些影像無不反映了機(jī)器時(shí)代所帶來的恐懼與打擊。最后夏爾洛失業(yè)了,他加入了找工作的巨大洪流之中;甚至無意中領(lǐng)導(dǎo)運(yùn)動(dòng)的群眾,然而最后仍是改變不了他可憐的命運(yùn)。唯一不用為生活操心的最好地方是監(jiān)獄,所以為了進(jìn)監(jiān)獄,查理不惜主動(dòng)替人頂罪。然而事與愿違,監(jiān)獄進(jìn)不去,但是卻因禍得福得到了受他幫忙的那個(gè)女孩的愛。現(xiàn)實(shí)生活雖然困苦,但要懷抱期望的去生活。因而,影片結(jié)尾之處夏爾洛示意女孩改變一臉嚴(yán)肅的神情,滿懷期望與喜悅的和他去尋找新的生活。
我印象深刻的是主人公查理被機(jī)器卷進(jìn)卷出的鏡頭,以及被流水線弄得變成麻木機(jī)械的工具人,竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開始的大鐘內(nèi)部齒輪運(yùn)轉(zhuǎn)的特寫,便清楚描述了當(dāng)時(shí)社會(huì)里的機(jī)械化的社會(huì)秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景,是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時(shí)代,那個(gè)時(shí)代對(duì)于資本主義國(guó)家的低層階級(jí)而言是苦不堪言的,應(yīng)對(duì)機(jī)器時(shí)代的來臨,他們只能感到無所適從。還有查理第一次從監(jiān)獄里被放出后的流浪生活,在大部分人都失業(yè)的狀況下,找一份工作難上加難,因而查理想再一次進(jìn)入那個(gè)能夠免費(fèi)吃住的地方—監(jiān)獄。這是何等的無奈和辛酸啊。然而查理和那個(gè)受他幫忙的女孩始終沒有喪失對(duì)生活的期望,他們夢(mèng)想著有一個(gè)美麗的家,過上一個(gè)不用挨餓的日子。
影片透過對(duì)資本主義工業(yè)時(shí)代小人物的辛酸生活的描述,運(yùn)用夸張滑稽的行為動(dòng)作,讓人在捧腹大笑的同時(shí)也陷入一種對(duì)社會(huì)殘酷現(xiàn)實(shí)的反思?催^影片之后,我開始感到我們此刻的生活的多么的幸福。雖然我們沒有經(jīng)歷資本主義時(shí)代,然而我們此刻的發(fā)展也沿用了很多資本主義的模式。因而《摩登時(shí)代》所體現(xiàn)出來的好處就應(yīng)使每個(gè)人都要反思。雖然說不上“居安思危”,但是我們也就應(yīng)為了創(chuàng)造出完美和平的社會(huì)而努力吧。
電影摩登時(shí)代觀后感 篇14
一部名叫《小時(shí)代》的電影在人人都背負(fù)負(fù)能量的大時(shí)代背景下引發(fā)了無限的爭(zhēng)論,在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代每個(gè)人人都必須要應(yīng)對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí),我們腦海里的那種夢(mèng)幻生活似乎成了支撐我們不斷前行的惟一動(dòng)力。電影《摩登年代》夢(mèng)幻般的出此刻眼前,殘酷現(xiàn)實(shí)下小人物無奈掙扎,最終被一種魔幻般的力量救贖。
自從寧浩的“瘋狂”系列收獲了瘋狂的票房后,華人電影圈看到了黑色幽默的力量。只可惜其后的追隨者都未能把握住黑色幽默的精髓,模仿得不倫不類,不僅僅票房難以再現(xiàn)奇跡,更是成為了爛片的重災(zāi)區(qū)。徐崢是個(gè)對(duì)喜劇有深刻認(rèn)識(shí)的人。在喜劇片毫無起色的黯淡時(shí)光里,僅有他主演的幾部作品《夜店》、《人在囧途》和《搞定岳父大人》還算得上是值得一看。于是乎,他自導(dǎo)自演的《泰囧》爆了。大家最終再次見識(shí)到了優(yōu)秀喜劇的力量。他主演的新作《摩登年代》備受關(guān)注,就在于我們從中看到了徐崢?biāo)鶊?jiān)持的那種喜劇----以濃濃的情感做依托,以荒誕的生活際遇出笑點(diǎn),以實(shí)現(xiàn)苦中作樂的堅(jiān)持為魔法。
《摩登年代》中有喜劇、感情、勵(lì)志等眾多原因,但筆者更愿意把它看成是一部親情電影。魔術(shù)混混歐大衛(wèi)作為這個(gè)大時(shí)代下的小人物被魔幻般的親情所救贖,最終收獲到了感情和人生。
好的電影得來源于生活,似乎是所有人都懂得的道理。我們甚至還為其發(fā)明了“接地氣”這樣一個(gè)稱謂?墒怯捎陔娪叭Υ丝虩徨X多,很多人圖得也變成了來錢快;谏罡銊(chuàng)作這種耗時(shí)間的事兒,遠(yuǎn)不如山寨和模仿來得利落。徐崢近幾年的作品之所以能夠讓觀眾看得舒服,便在于它們往往更貼近觀眾的生活狀態(tài)。他參與的喜劇段子都不依靠于演員的出丑賣傻,而是讓他們?cè)谏钪械雰呻y之境,或面臨未曾想過的巨大落差!赌Φ悄甏分行鞃橈椦莸尿_子魔術(shù)師既不丑也不傻,卻依然在被女兒刁難時(shí)萌得可愛。00后小鬼靈精張子楓飾演的女兒,雖然咄咄逼人的時(shí)候有些不給人活路,可是腦筋轉(zhuǎn)動(dòng)賊快的她總能做出驚人之舉,讓觀眾用輕揚(yáng)起來的嘴角對(duì)其表示佩服。
其實(shí)《摩登年代》里的這個(gè)年代一點(diǎn)兒也不喜劇。這是我們此刻處在的時(shí)代,具備十分殘酷的現(xiàn)實(shí)。富人往往不具備與其財(cái)產(chǎn)相匹配的素質(zhì),窮人往往得不到證明自己本領(lǐng)的機(jī)會(huì)。已經(jīng)把一部分人踩在腳下的人一抬頭便會(huì)發(fā)現(xiàn),自己依然被巨人玩弄著;已經(jīng)破罐子破摔的Loser一低頭竟然發(fā)現(xiàn),自己還被更加弱小的人依靠和信任著。那些并不心存害人之心的好人,也常常會(huì)因?yàn)橥饨绲膲毫Χ蟀l(fā)雷霆,以至于傷害到與自己最近的身邊人。然而《摩登年代》告訴我們,在這個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)中,依然存在著令一切歡樂起來的魔法。并且,僅有心底最純凈的人,才會(huì)相信并看見這個(gè)魔法的施展。
喜劇再搞笑,也必須要有情感作為地基。沒有情感的喜劇,就只剩下了鬧騰。《摩登年代》不是瘋癲喜劇,而是情感喜劇。徐崢和張子楓這對(duì)兒“大叔+蘿莉”,繼承了這一經(jīng)典模式的情感可塑性,在影片的后半段,用細(xì)膩的對(duì)手戲,把親情主題做出了厚度。這一招以柔勝剛,讓《摩登時(shí)代》的格調(diào)精致起來。觀眾會(huì)看到自己所生活的殘酷現(xiàn)實(shí),原先能夠被這對(duì)兒父女,以這樣一種魔法,變得歡樂起來。
在影片的后結(jié)尾部分,歐大衛(wèi)為了圓女兒一個(gè)夢(mèng),在女兒生日那天邀請(qǐng)福利院的小朋友一同見證自己真的是一位大魔法師,表演自然成功了。當(dāng)大家還沉浸在喜悅之中時(shí),大BOSS魏總卻沖入現(xiàn)場(chǎng),將歐大衛(wèi)硬生生塞入水箱。那位冒牌魔術(shù)大師歐大衛(wèi),在水里掙扎的速度越來越慢,在場(chǎng)的小朋友顯然不明白危機(jī)。在魏總歇斯底里地歡呼中,歐大衛(wèi)在水中沒有了呼吸。故事眼看要成為杯具,就在這時(shí),逆轉(zhuǎn)發(fā)生了……在看到這部分時(shí),同場(chǎng)看片的一位8,9歲的小男孩流著眼淚一頭扎進(jìn)了媽媽的懷里。
《摩登時(shí)代》里,融入了你腦海中所有的魔幻元素,深水逃生、星空蕩漾術(shù)、百變錢幣術(shù)、大變活人術(shù),還有魔術(shù)師的大沿帽、煙霧、濃重眼影。一位新人導(dǎo)演,能將影片與西方魔術(shù)師題材在本土化改造中能打磨的這般自然,實(shí)屬不易。這一方面得益于徐錚的表演,這種骨子善良有點(diǎn)兒小壞的主角他信手拈來。從人在囧途,夜店,拜見岳父大人,泰囧一路走來,徐錚簡(jiǎn)直就是內(nèi)地草根喜劇的代言人,電影中的江湖騙子這個(gè)主角對(duì)他來說駕輕就熟,十分自然。影片中的小女孩的演技也為該片加分不少,她與徐錚的多場(chǎng)對(duì)戲不落下風(fēng),讓觀者笑中帶淚。
該片的種種情節(jié)設(shè)置展現(xiàn)了導(dǎo)演的深厚駕馭劇本的功底,配之以優(yōu)美的場(chǎng)景,讓片子確實(shí)顯得很摩登,這從某種程度上契合了片名,確實(shí)有點(diǎn)兒向默片喜劇大師卓別林致敬的味道。片子之所以定名“摩登年代”,其實(shí)是在揭示當(dāng)今時(shí)尚都市的大背景下,小人物的大夢(mèng)想和無奈的生活狀態(tài),讓觀眾在戲劇化的沖突中感受到心靈的洗禮。
電影《摩登年代》講述了一個(gè)并不完美的成人童話,影片以一個(gè)落魄的中年男人與陌生女孩之間看似荒誕的故事展開,從陌生人到至親,滑稽的情節(jié)卻包含了無盡的親情。其實(shí)這部電影更適合成年觀眾觀看,它給你展示殘酷現(xiàn)實(shí)的同時(shí)又給你夢(mèng)幻的過程與結(jié)局,在一個(gè)人人背負(fù)負(fù)能量的大時(shí)代背景下,還有什么比夢(mèng)幻更完美的呢?
【電影摩登時(shí)代觀后感】相關(guān)文章:
電影《摩登時(shí)代》觀后感01-19
電影摩登時(shí)代觀后感06-17
摩登時(shí)代電影觀后感07-15
電影摩登時(shí)代觀后感800字06-17
摩登時(shí)代觀后感06-17
《摩登時(shí)代》觀后感11-25
影片《摩登時(shí)代》觀后感06-17
摩登時(shí)代觀后感1000字12-31
摩登時(shí)代觀后感800字12-31