觀速度與激情7有感
觀速度與激情7有感(一)
《速度與激情7》是一部眼下票房大賣，兼具視聽沖擊和追憶情懷的作品。中國內(nèi)地市場更是以堪比北美的成績讓人為之驚嘆。從某種角度來看，保羅沃克的離去成就了這部作品。
系列作品一般拍到五部開外，如果沒有“一技之長”很難站得住腳。畢竟商業(yè)片市場洗牌太快，而且純動作片隨著施瓦辛格和史泰龍等人垂垂老矣已成夕陽紅。因此《速度與激情》一貫“飆車加動作”雙管齊下的做法值得稱道，這也是“速激”系列的殺手锏。深諳其道的導演林詣彬是這個系列火遍全球的功臣，他從第三部開始指導該片，并確立了自己的風格。此后速激系列就口碑漸起，第五部更是一舉風靡全球，成為A級別的大制作。片尾亡命里約熱內(nèi)盧街頭的狂飆更是讓無數(shù)影迷百看不厭。此番第七次狂飆演員陣容不變，范迪塞爾，巨石強森和米歇爾羅德里格斯仍是我們的心頭好，但導演卻換成了指導過《電鋸驚魂》等片的溫子仁。他接過林詣彬的槍后，開始與原班人馬一起“以牙還牙”。值得注意的是，被國內(nèi)影迷戲稱為“郭達老師”的動作紅星杰森斯坦森的加入是大殺器，至少讓影片從動作場面上不輸任何好萊塢一線大片。
那么問題來了：《速激7》為何能如此火爆呢?這第七次的銀幕狂飆無外乎依靠兩招取勝：瘋狂飆車和催淚追憶。首先，作為一部好萊塢大制作，也是工業(yè)模式的范本，必須從場面上超越想象。因此本片的三板斧式視聽沖擊，是真正配得上“瘋狂”二字的。前所未見的飆車，源于更高更快更強的大段視聽轟炸!中段的山路追擊是全片高潮，阿布扎比的高樓騰躍是強力興奮劑，片尾的城市追蹤是故態(tài)復萌。除此之外，如若僅僅是過癮，并不能引發(fā)觀眾熱議成為社會現(xiàn)象，并帶來票房狂潮的。于是乎片尾保羅借助CGI技術合成的“告別”，讓這三分鐘的挽歌今年最傷感的銀幕記憶。這樣一來，最易被親情打動的國內(nèi)觀眾們瞬間被戳中淚點，保羅的“家人”，讓每座城市的影院無眠。這種大片走溫情路線獲得成功的例子近年來還有一例，就是去年諾蘭的神作《星際穿越》。其也是在內(nèi)地口碑和市場反響都要勝于北美�？此茻o心插柳的溫情主題，卻被國內(nèi)觀眾所喜愛的，也值得華語電影人反思。
作為續(xù)集，好萊塢一半做法就是加大加大再加大，最好成為巨無霸。這部影片的場面也是如此，最典型就是片中“汽車跳傘”段落。豐富想象力配合大膽的實拍，讓這個片段從空中速降——車隊追擊——懸崖騰躍步步驚心，高潮迭起。期間劇組摧毀了奔馳的G Class 系列等各類車型，揮金如土。更值得一提的是，托尼賈作為反派上陣與保羅對戰(zhàn)。車外槍火對射，車內(nèi)拳腳相加。這種齊頭并進的打法類似格里菲斯營救升級版，在《速激6》片尾飛機起飛時也用過。上一部是讓范迪塞爾和米歇爾羅德里格斯各自對戰(zhàn)敵人。此番則是保羅對戰(zhàn)拳霸。打得精彩不說，最終保羅的縱身一躍更是令人窒息般精彩。
但是導演風格永遠是雙刃劍，舉個例子說明：看過這部影片的觀眾定然不會忘記那輛“紅色小車”——萊肯超跑!這款全世界只有七輛阿聯(lián)酋本土“超跑”上演了阿布扎比高樓飛躍后，卻使得影片整體風格偏向漫畫和超級英雄片。不僅僅人物打不死和摔不死那么簡單，那個夕陽下萊肯超跑伴著爆炸飛躍兩棟高樓間的唯美畫面將“不真實感”放大到了極致。因為林詣彬指導該系列時，“速激”除去飆車，很多場景追殺與被追殺者之間的緊張感做得很足，這也是動作片的法寶之一(最好的例子是《終結者2》)。并且車輛的應用非常多元。但縱觀這部打不死的“速激7”，影片中的緊張感被炫酷的視聽所代替，很多場面一上來就是漫畫對決般正面兩車對撞，直接、粗暴但稍顯莽撞。溫子仁某種程度上只抓住了這個系列的“形”，沒有抓住該系列的“神”，比起林詣彬顯然棋差一招，就連最終的洛杉磯夜間追擊也不算特別抓人，至少緊張感和節(jié)奏上比之前作都有欠缺。當然兩個人的文戲都無法免俗，只能靠黑哥們的冷笑話生硬串聯(lián)起動作場面。
但縱然如此，影片依舊為我們提供了很多值得回味的片段。比如那個讓人不忍心與之告別的結尾。斯人已去，傷感彌漫，無法言說。對于一部商業(yè)片而言，其能夠被觀眾記住往往是因某些不能復制的元素。保羅的車子淡出畫面，你我的思緒仍剪不斷。當系列電影不斷的拍攝，不斷的積累觀眾群后，仍然能用精良的制作讓一部續(xù)集達到及格的.水準線且有看點，還是一件非常難的事情。
所以哪怕《速度與激情7》有再多俗套的文戲，再多夸張與炫技，但是片中每個角色已如家人：他和她和他們都很熟悉，被銘記，藏心底，成追憶。
觀速度與激情7有感(二)
他是這部成功商業(yè)大片的靈魂。
一夜之間一部神片似乎已經(jīng)誕生，至少《速度與激情7》在內(nèi)地院線創(chuàng)造的奇跡，稱得上是這個季節(jié)影迷們最高強度的興奮點了。
算上零點午夜場的話，《速激7》的首日內(nèi)地放映場次超過9.32萬場，人次超988萬，票房逼近4億元大關，這幾項數(shù)字均打破了此前紀錄。去年7月《變形金剛4》曾創(chuàng)下的2.23億首日紀錄，最終《變4》的票房接近20億元。而《速激7》的首日票房也并非影迷的一時頭腦發(fā)熱，第一輪口碑也在持續(xù)飆升，有人表示要再刷一遍已經(jīng)不是新鮮事。所以，如果按照以往的首日票房來推算，已經(jīng)沒有人再敢輕易預測《速激7》的最終成績了。
這既是時代大環(huán)境創(chuàng)造的奇跡，也是針對單一作品影迷給予的一種回報。
如果事后來分析《速激7》的票房、口碑雙豐收，一定會有很多理由，但其中最重要的一條應該是全片通過圍繞回歸家庭來敘事，極大地烘托了布萊恩這個配角的靈魂性，也就是這一次導演溫子仁用急速的畫面和溫暖的愛意，來極大地滿足了觀眾對于保羅·沃克的緬懷之情。
編導在片尾用了好萊塢商業(yè)電影罕見的十分鐘，來跟影迷一起專門向故去的保羅·沃克致敬。這種奢侈的告別，不但擊中了那些長達十幾年的“速激”迷內(nèi)心中柔軟的部分，也將一種靠極致速度來挑戰(zhàn)人們視覺的商業(yè)大片向溫情脈脈的敘事靠攏。從商品的屬性來說，這是編導強化保羅·沃克對本系列作品貢獻的一種肯定，也是極好地破解了商業(yè)密碼后的一種聰明選擇。如果在《速激7》的企劃書中要找到一個幾乎沒有破綻和百利無一害的賣點的話，難道不應該是激起大家對保羅·沃克的懷念和濃烈的愛嗎?從電影的敘事角度來說，片尾的超長十分鐘告別，雖然有悖于傳統(tǒng)的好萊塢商業(yè)片敘事，但對于一部兩個小時的不斷飆升的速度、械斗、槍戰(zhàn)大戲來說，有這么一個溫情的結尾并不是壞事，甚至還起到讓觀眾回復平靜、回味片中震撼場面的作用。
從人的審美系統(tǒng)簡單來說，經(jīng)過前面持續(xù)的震撼性轟炸后，會從生理上對接下來的舒緩溫情容易產(chǎn)生好感，這種反差性的審美在音樂、小說中也比比皆是。比如歷史上有名的重金屬樂隊，在一張酣暢淋漓的專輯中通常會有一首抒情氣質(zhì)為主的歌曲，而這首歌會很輕易就成為樂迷們津津樂道的細節(jié)。譬如GunsN’R oses在1991年的專輯《Use Your Illusion Ii》中簡單卻也柔情萬種地釋放的那首《Don’tCry》，還有唐朝樂隊的首張專輯中的那首《月夢》，都是是樂迷心目中的經(jīng)典名曲，這種萬花叢中一點綠的反差容易引起格外的注意力一點也不奇怪。至于愛倫·坡、安吉拉·卡特這種怪誕作家筆下的那些充滿詭異精怪的故事，常常含有一些溫情和濃烈愛意的細節(jié)，就更是常見了。
如果說《速激7》是一部終將成為傳奇并具有里程碑意義的商業(yè)大片的話，那么已經(jīng)離我們而去的保羅·沃克就是這樁傳奇中始終閃爍全程的那顆唯一明星，他是這部成功商業(yè)大片的靈魂。
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