羅曼蒂克消亡史觀后感
《羅曼蒂克消亡史》講述了1937年大動蕩前夕，上海灘風(fēng)云顯赫的陸先生正面遭遇侵華日軍施壓，被卷入一場暗殺陰謀，當(dāng)身邊朋友一一慘遭牽連時(shí)，亂世當(dāng)前，大佬、小弟、弱女子等往昔人物走向了不同的命運(yùn)。下面是小編收集整理的《羅曼蒂克消亡史》觀后感，歡迎閱讀。
《羅曼蒂克消亡史》觀后感
想了想，《羅曼蒂克消亡史》大概是12月院線最會吊胃口的新片了，幾款預(yù)告片藏得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，除了是民國年代發(fā)生在上海的愛恨情仇，幾乎沒透露任何細(xì)節(jié)信息。之前看網(wǎng)上有個(gè)帖子分析解讀了半天，說得有模有樣，看完電影一對照，全猜錯(cuò)了。
這是一部很需要后期解讀、也很容易被過度解讀的電影。還好映后有跟導(dǎo)演程耳一小時(shí)的交流環(huán)節(jié)，澄清了很多本來可能誤會的細(xì)節(jié)。比如片中上海話里摻雜普通話，是因?yàn)闇Z本身無法發(fā)音，起初我還以為跟很多浙江方言一樣，普通話都可以用白話念呢，原來導(dǎo)演并無深意。
所謂羅曼蒂克的消亡(英文名直譯是“被浪費(fèi)的時(shí)間”)，在片尾呼之欲出，指代一個(gè)時(shí)代的告終。故事跨度從1934講到1949年，消亡的是什么不言而喻。如今越來越多的影視作品把背景放在民國，銀幕和熒屏上演著一場場盛大的民國時(shí)裝秀，供人舔屏并追憶著。
但歸根到底，這些作品多是把現(xiàn)代戲改頭換面搬到民國，為圖個(gè)創(chuàng)作自由，很少有將這個(gè)時(shí)代和它的獨(dú)特風(fēng)情作為敘述本體的，因?yàn)槟菢右粊�，反而容易犯禁。從這一點(diǎn)來說，《羅曼蒂克》是有勇氣的作品，程耳也是個(gè)有追求的電影人，他要講的就是那個(gè)時(shí)代和那時(shí)的人。
雖然被刻意打亂了時(shí)間次序，并藏起了很多過渡情節(jié)供腦補(bǔ)，《羅曼蒂克》并不是一個(gè)難懂的故事，或者可以說，它是很多個(gè)互相有關(guān)聯(lián)的小故事組成的集錦，這里有心狠手辣的黑幫大佬，隨心所欲的交際花，作風(fēng)古怪的車夫，遭受冷落的姨太太，婚姻破碎的電影皇后……他們合奏了一曲交響。
那真是一個(gè)值得我們緬懷的時(shí)代。那時(shí)候講究儀態(tài)的優(yōu)雅而重于生命，人跟人的交往保持著距離和分寸感，人人都有高度的情緒克制，在最震驚的變故面前也絕不失態(tài)，并且做什么都不失一份儀式感。
通俗來講，就是整部片的逼格很高，這份高逼格，跟主題是相得益彰的。因?yàn)閷κ湃ズ秶@，更需要放大放慢了來品味。只見有身份老大姨太影后是這樣，開車的、跑腿的、甚至中槍就死的龍?zhí)�，也是這樣。
吃個(gè)飯，談個(gè)判，殺個(gè)人，甚至搓麻將喝茶閑聊天，都感覺是端著的，時(shí)刻有社交禮儀在支撐。他們呼吸的每一口氣，走的每一步，直到死亡降臨的前一刻，都要浸在端莊靜好里。
這大概是死者篇幅占比最多的電影之一，因?yàn)槟切┊嬅娑冀?jīng)得起端詳，值得停留。有時(shí)候逝者的特寫在銀幕上十幾秒，也有時(shí)候一個(gè)鏡頭搖過去，滿屋子橫七豎八躺得很講究的尸體，讓人腦袋里一下子蹦出暴力美學(xué)四個(gè)字。
程耳的作品不多，從1999年的《犯罪分子》，2007年的《第三個(gè)人》，2012年的《邊境風(fēng)云》，再到這次的《羅曼蒂克》，每一部都是親自寫劇本親自導(dǎo)演，每一部都要打磨上好多年，每一部也都有著同樣濃烈的個(gè)人特色。
他是個(gè)實(shí)打?qū)嵉淖髡邔?dǎo)演，跟如今華語圈里許多什么熱就拍什么的工匠，是天平的兩端。在如今的中國市場環(huán)境里，這樣執(zhí)拗的從業(yè)者是稀缺的，值得保護(hù)和推崇。往大了說，自有電影以來，真正的電影藝術(shù)大師，也只可能從這個(gè)群體中誕生。
程耳的上一部作品《邊境風(fēng)云》給我的印象很深，那種“人人寡言高逼格”的敘事風(fēng)格，跟同類型的國產(chǎn)犯罪片截然不同，讓人欣喜。而民國黑幫題材，與之更匹配，可以玩得更嗨更溜。對那個(gè)似乎遙遠(yuǎn)而不太遠(yuǎn)的時(shí)代，當(dāng)代人存在一種規(guī)矩森嚴(yán)的想象，去年徐浩峰導(dǎo)演的《師父》也迎合了我們這份想象。
不敢說所有人身處其中都會舒服，但呈現(xiàn)在視覺銀幕上確實(shí)醒目。大量精確的對稱，均衡完美的景深，各種華麗的三等分，每個(gè)角色都能在銀幕正中央大放異彩一段，每個(gè)兩人對話場景都是悠長而布滿張力的重頭戲。這哪是電影啊，這是為強(qiáng)迫癥專門準(zhǔn)備的.影像藝術(shù)展啊，太享受了!
直到影片的最后一刻，對不起，帽子摘了，手舉高搜身，畫面的神圣感一下子崩潰了，他們典雅自持的儀式感，也跟羅曼蒂克一樣，煙消云散了。導(dǎo)演很聰明地沒有在這一段多停留，葛優(yōu)舉起雙手，字幕也隨之出現(xiàn)，一份恍然若失的惆悵溢滿了銀幕，一個(gè)時(shí)代終結(jié)了。時(shí)代的車輪滾滾向前，無論你曾叱咤風(fēng)云還是默默無名，都難逃螻蟻的命運(yùn)。
這不是你經(jīng)常能在院線看到的華語片，獨(dú)特的風(fēng)格使得每個(gè)人都難免對此浮想聯(lián)翩。我去的那一場映后交流，觀眾發(fā)言五花八門，有人說，談判戲一定有《教父》的靈感，有人稱它是一部《花樣年華》風(fēng)格的《美國往事》，還有人指出跟《布達(dá)佩斯大飯店》的相似之處。
至于我，首先想到的是昆汀的《無恥混蛋》(很巧的是看同檔期的另一部片也想到了它，但愿不是我太迷戀昆汀的緣故)，主要源于拼盤式的卡司構(gòu)造，以至于沒有嚴(yán)格意義上的主次之分。
作為卡司頭牌戲份豐沛的葛優(yōu)、章子怡、淺野忠信，在很多重要事件中也是缺席的，另一方面，童子雞小哥、影后的爛演技丈夫，甚至跟交際花共舞一曲就消失的某客串大牌，都得到了他們應(yīng)有的注意力。某一時(shí)刻里，他們都是主角。
林林總總的大小人物，拼出了一幅亂世里的華麗眾生相，很多角色的命運(yùn)是被懸置的，但時(shí)代的面貌完整了。映后還聊到了片名的甄選，可惜沒輪到發(fā)言，否則我一定要說，如果不是《黃金時(shí)代》這個(gè)片名讓人用過了，拿來給這片真是再合適不過呢。
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