高口碑青春電影七月與安生觀后感
七月與安生，其實(shí)該是同一個(gè)人，七月是安生的影子，安生是七月的影子。她們13歲遇見對方，就開始了長達(dá)10年的形影不離的生活。下面是小編整理的電影《七月與安生》觀后感，歡迎閱讀!
電影《七月與安生》觀后感一
電影《七月與安生》是由安妮寶貝的同名小說改編而成。當(dāng)我在手機(jī)上看到宣傳片的簡介時(shí)，我心想，這又是一部關(guān)于兩女一男的“三角戀”的愛情故事，故事結(jié)尾無非就是友情破碎，愛情也不會長久的狗血劇情吧，心里暗自高興自己的聰明，所以并沒有抱太大的期望，但是直至看完這部電影，我卻有了一種完全有別于俗套三角戀故事的感受。友情永恒了，愛情卻只是一個(gè)配角，也就慢慢淡出了觀眾的視線。這個(gè)讓人感受青春，感懷友情，感懷愛情的凄美故事，在幾位精湛的演技下，讓人動容，應(yīng)該說它對每個(gè)人來說，也許是一次生命的審視，一次靈魂的叩問。
七月與安生是兩個(gè)從初中時(shí)代就建立起了密切的友好關(guān)系。七月沒有像夏天七月的熱情似火，七月是一個(gè)溫柔文靜，乖巧可人的女孩，像是清晨初露的晨光，暖人，清晰，單純;安生也不安生，安生是一個(gè)古靈精怪，追求自由，放蕩不羈，才華橫溢卻不循規(guī)蹈矩的女孩，兩個(gè)個(gè)性各異的女孩卻偏偏如一見鐘情的情人般建立起了一種對彼此全心付出，依賴，甚至是死心塌地的友情。七月會心甘情愿地被安生拉著逃課，和安生一起爬樹，互訴心聲，而缺乏親情關(guān)愛，缺乏家庭溫暖的安生也從心里把七月的家當(dāng)成自己的家，把七月的家人當(dāng)作是自己的家人。在七月以及七月的家人身上感受到那缺失已久的溫暖，就像梁靜茹的歌詞里寫的那樣“一個(gè)像夏天一個(gè)像秋天，卻能把冬天變成春天”，那甚至是一種比情人更懂得傾聽，比情人更死心塌地的友情，讓人深深感動和溫暖的友情。作為女孩誰沒有一兩個(gè)閨蜜呢，可以相互傾訴，開心的，不開心的甚至小女孩之間的秘密，看到她們恨不得把自己都給對方的好的樣子，我很后悔坐在我旁邊的人不是我的閨蜜，我很想念她，愿她一切安好。
但是很可惜，因?yàn)槊\(yùn)的關(guān)系讓安生愛上了七月的男朋友，而家明也被安生那種詭異濃郁芳香般的特殊個(gè)性和氣質(zhì)所吸引，愛上了她，但是卻又離不開溫柔的.七月。于是，七月和安生就像家明生命中的“白玫瑰和紅玫瑰”般，讓他舉棋不定，難以選擇，所以選擇了逃避，而安生也選擇了獨(dú)自流浪。當(dāng)七月在火車站上送別安生的時(shí)候，七月跟著載著安生的火車跑，安生含淚問七月“你想我留下來嗎?如果你說讓我留下來，我就不走了。”但是害怕失去家明的她，抱著一己私利還是沒能說出讓安生留下的話。安生就這樣開始了她的流浪生活，迷茫，艱苦，假裝微笑了很久，但卻沒有人叫她不要笑了，這樣的她讓我感覺到心痛了，安生曾經(jīng)說過“我以為自己也許會永遠(yuǎn)漂泊下去，可是永遠(yuǎn)到底有多遠(yuǎn)呢?”安生每到一個(gè)地方一個(gè)地方都會給七月寫信，告訴她遇到的人，看的風(fēng)景，她的生活，每封信都會問候家明，這也成為劇情發(fā)展的著火點(diǎn)。真相大白的時(shí)候，就是三個(gè)人彼此痛苦的開始。七月打了安生一個(gè)耳光，卻無法打斷兩個(gè)人的深刻友情，當(dāng)七月含著淚對安生喊著:“我還有什么可以拿來和你分享?”那種愛情，友情同時(shí)崩塌帶來的傷心絕望卻又不忍恨的痛苦無奈叫人痛心，而安生也給七月帶來的傷害陷入深深地自責(zé)。最后，安生成全了七月和家明，但七月卻在結(jié)婚之時(shí)讓家明離開，自己卻開始了安生的流浪生活。踩影子的人和影子的本體交換了人生，安生成了安穩(wěn)的七月，七月成了流浪的安生，她們從此都過上彼此的生活，這就是宿命的轉(zhuǎn)換。 整場電影在此落下帷幕，我不禁感嘆甚至羨慕她們之間的友情。
三角戀的故事卻沒有奪愛的勾心斗角，陰謀詭計(jì)，甚至也少有愛情的卿卿我我，它讓我更多看到的，是一個(gè)動人的“情”，為了對彼此的愛而犧牲自己，過上獨(dú)自漂泊的生活。善良而寬容的七月也好，倔強(qiáng)而孤獨(dú)的安生也好 都是真情真性，愿意為愛犧牲，懂得感恩的女子，“我恨過你，但也只有你借助電影的一句對白結(jié)尾，七月說“你寫的是什么內(nèi)容?”安生說:“愛，流浪和宿命。”
電影《七月與安生》觀后感二
我的整個(gè)青春期，深受安妮寶貝的文字的荼毒。她把流浪描寫成愛情，她又把愛情描寫成了宿命，然而，她卻把宿命描寫成陰翳的寂寞。從《告別薇安》到《薔薇島嶼》，從《八月末央》到《素年錦時(shí)》，前兩年，她給自己改名為“慶山”后的作品，已經(jīng)褪去桀驁不馴，不再沉溺于稀薄的幻覺，人生總得經(jīng)歷一些事情，才能洗盡鉛華。2002年，正是《薔薇島嶼》出版的同一年，她的父親去世。此前，她過著父母眼中認(rèn)為安穩(wěn)，但對她來說是羈絆的銀行工作的生活。2007年，她生育一個(gè)女兒，生命于她，有了另一種全新的詮釋。也許不是所有的女作家如她這般幸運(yùn)吧。
每個(gè)女人的靈魂深處，開著一朵兩生花。正如七月與安生。“踩影子的人和影子的本體交換了人生：安生成了安穩(wěn)的七月，七月成了流浪著的安生。”我初看小說的時(shí)候，覺得七月就是安妮本人，而安生則是她的影子，她本人無法完成的事情，由影子去完成。那個(gè)年代，正是網(wǎng)絡(luò)開始顛覆性盛行的年代，無數(shù)都市里無奈又寂寞的人，只需給自己注冊一個(gè)賬號，改一個(gè)名字，便開始另一個(gè)人生。每個(gè)人都可以輕而易舉地把現(xiàn)實(shí)中殘缺的自己掩飾得完美無暇。“榕樹下”網(wǎng)站的風(fēng)靡，就像這個(gè)水泥森林的城市里一個(gè)，容得下所有秘密，所有不為人知的故事的樹洞。“就像世間很多事物。人們并無方法從它寂靜的表象上猜測到暗涌。比如幾個(gè)人和另一個(gè)人的相遇，或者他們的離別。”
為什么我會把每一部小說的主角和安妮對號入座?除了人們常說的“女作家筆下的每一個(gè)故事都有其影子。”另外更是因?yàn)樗适吕锏闹鹘堑拿鑼懀枷袼o自己的自畫像。“愛穿復(fù)古繡花衣服，或者棉麻粗布，洗舊的白裙子。”、“多數(shù)習(xí)慣夜生活，獨(dú)立生存，交際很少，愛好舊物，游離社會。”早期的安妮寶貝，不接受任何媒體采訪報(bào)道，甚至找不到她一張照片，第一次在報(bào)刊上看到一篇關(guān)于她的報(bào)道中，配圖照片的她，正是穿著棉麻粗布上衣，繡花長裙和裸腳穿球鞋。“書中的安生微笑的很快樂，但又言辭尖銳，桀驁不馴。像一棵散發(fā)詭異濃郁芳香的植物，會開出讓人恐懼的迷離花朵。”那篇文章中的安妮寶貝，給我的印象一如她筆下的安生。
很多年以后，在我也同樣經(jīng)歷過人生的起伏和變故之后，看到《七月與安生》的電影上映。然而，我竟沒有太多的期許，雖然那是陪伴我走過青春期，對我影響較為深遠(yuǎn)的一位女作家的作品。大概，我早已經(jīng)意識到“只是一切都無法在最美好的時(shí)刻凝固。”太多太多的往事都在時(shí)間長河里逐一流走，剩下支離破碎的片段。“陽光和風(fēng)無聲地在空蕩蕩的屋檐穿行。那一刻，幸福被摧毀得灰飛煙滅。生命變成一場背負(fù)著洶涌情欲和罪惡感的漫無盡期的放逐。”
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