口碑電影《七月與安生》觀后感
由周冬雨、馬思純主演的安妮寶貝同名電影《七月與安生》,于28日在各大視頻網(wǎng)站上線,繼上映期間爆棚的好口碑后,在網(wǎng)上再次掀起了口碑高潮。辨識度極高的周冬雨,靈動演繹了李安生,網(wǎng)友感嘆道“周冬雨是為大銀幕而生”。下面是小編整理的電影《七月與安生》觀后感,歡迎閱讀!
電影《七月與安生》觀后感一
“美是理念的感性顯現(xiàn)”,如果理解這樣一個命題,那么就可以理解我為什么會被這部電影所激動了。按照黑格爾在《小邏輯》§213中對理念的定義,即“理念是自在自為的真理”,那么美的首先必須是真的。而因為在黑格爾的哲學(xué)中,真理是真正的普遍性與絕對性,那么,作為這種真理的感性顯現(xiàn),美者因而就首先被顯現(xiàn)為普遍者。那么,在這重意義上,當(dāng)一個具體的人在欣賞藝術(shù)作品的時候,真正令這個人感動的就并非是這件藝術(shù)作品的特殊性(當(dāng)然,這件藝術(shù)作品的外觀和形態(tài)自然會首先激動他的感覺和表象),而是其中的普遍者。
這部電影也不例外。國產(chǎn)青春片一向評價不高——當(dāng)然,尚未回歸祖國的寶島青春片除外——其被觀眾詬病最深的一點就是它不夠真實,或者按照更直白的說法:“太假”。我自認(rèn)為不是一個有豐富觀影經(jīng)驗的人,但是由于一些個人原因,我曾經(jīng)在一天內(nèi)連續(xù)看完了《那些年我們追過的女孩》《致我們終將逝去的青春》以及《同桌的你》。很明顯,我是以電影的質(zhì)量來排序的。
且不論堪稱佳作的《那些年》與中規(guī)中矩的《致青春》,《同桌的你》確實不是一部足夠動人的作品(5.6的豆瓣評分也可以作為某種佐證),雖然它拿下了4.56億人民幣的票房總量。但如果我們稍微反思一下,我們就可以大膽地論斷,其中至少有一半的票房是因為“同桌”這兩個字拿到的。
但這個概念——這個當(dāng)年將這部電影炒熱的概念,這個承載了很多代人集體記憶的概念,也同時成為了這部電影的最大敗筆。當(dāng)人們走進電影院的時候,人們是想從銀幕上看到自己的青春,去追憶或者說緬懷一些東西——也許那部電影的前三分之一勉勉強強做到了這一點,但從大學(xué)開始就成了喜劇和鬧劇的大雜燴:大學(xué)室友跟(中學(xué))“同桌”的關(guān)系已然顯示出某種吊詭;而可以自動提示網(wǎng)站編寫完成的程序語言讓穿幫都穿出了后現(xiàn)代;對于非典和金融危機的宏大敘事不但沒有讓觀眾感同身受,卻反而嚴(yán)重的渙散了全片的主題——更不用說那個最讓觀眾表示“這不是我的青春”的設(shè)定:
有幾個同桌懷上了同桌的孩子?
把視線投回到《七月與安生》上。這部電影之所以動人,從學(xué)理上究其根本,乃是因為它顯現(xiàn)出了普遍者,而且是以美的方式很好地顯現(xiàn)了普遍者!锻赖哪恪吩谝砸环N幾乎是國慶閱兵般的方式呈現(xiàn)著時代背景,仿佛不告訴觀眾時代背景觀眾就不知道時代背景一般;而《七月與安生》中對時代背景的交代方式卻無疑遠為高妙。雖然我沒有圖像記憶的天賦,現(xiàn)在手頭也沒有電影的視頻,但在這里可以列出幾個令人印象深刻的鏡頭與片段。
林七月去世在2010年,時年27歲。在她的死亡通知書上,她的生年被顯示為1983年。那么,很顯然,她與李安生相識在13歲的'那一年,是1996年。電影開始于1996年的小鎮(zhèn),小鎮(zhèn)上的布景則全然呈現(xiàn)出90年代的氣息——老式的居民樓和居民樓中的裝修、供銷社式的百貨商店、曲曲折折的上學(xué)道路甚至高中門口早點攤紅色的手寫字體“學(xué)生早餐,一元一份”(換成現(xiàn)在,肯定是塑料的廣告牌啊!),都以一種或明顯或隱微的方式提醒著曾經(jīng)經(jīng)歷了這個時代的人或者了解這個時代的人時代背景。當(dāng)然,這樣的鏡頭還有很多,比如說尚未被進一步旅游開發(fā)的佛像、三人游玩歸來后乘坐的公交車和騎乘的自行車,甚至是需要買煤氣罐的火鍋,等等。
不過小型玉質(zhì)佛像的真?zhèn)涡运坪鯊陌耸甏浆F(xiàn)在都沒有什么變化。
之后隨著劇情的不斷展開——這意味著其發(fā)生時間的不斷綿延與發(fā)生空間的不斷擴展——電影的幾乎一切細(xì)節(jié)都符合并道說著這種開顯。幾處細(xì)節(jié)的對比很值得玩味。比如說,在主人公們18歲那年,安生離開家鄉(xiāng),追隨著那位搖滾歌手去北京流浪,她坐的是綠皮車;而當(dāng)家明大學(xué)畢業(yè)之后去北京闖蕩的時候,他坐的是紅皮車。安生在小鎮(zhèn)酒吧當(dāng)調(diào)酒師打工的時候,用的啤酒是國產(chǎn)的罐裝啤酒(貌似是青島),而后來她在某地的酒吧里工作的時候,旁邊的酒客們喝的是進口的玻璃瓶裝啤酒(瓶子看上去是百威)。實際上這樣的例子不勝枚舉(比如北京時期的家明在舊式小區(qū)的院子里跑步,上海時期的家明在健身房跑步),但由于記憶的限制,也只能先臚列于此了。
可以說,這部電影首先打動人的是細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)的真實顯示出了制作的用心,而通過細(xì)節(jié)變化表現(xiàn)時代變遷的隱微敘述,也體現(xiàn)了導(dǎo)演和監(jiān)制的認(rèn)真。自然,一部動人的電影之所以動人,是因為其中的普遍者;但它動人的肇始,則毫無疑問是每一個鏡頭所展現(xiàn)出的細(xì)節(jié),以及從具體細(xì)節(jié)到普遍背景的精妙過渡。“美是理念的感性顯現(xiàn)”,那么美的事物一定首先顯現(xiàn)了理念與普遍性,并且同時以精妙的方式顯現(xiàn)了這兩者。如果按照這樣的標(biāo)準(zhǔn),《七月與安生》無疑首先是一部體現(xiàn)了美的電影——因而也顯現(xiàn)了真。
但是,文藝片畢竟不是紀(jì)錄片,展現(xiàn)時代背景并不是最終的目的,最終的目的是想要向觀眾傳遞的精神——畢竟并不僅僅是80后來看這部電影。
電影《七月與安生》觀后感二
現(xiàn)在,文藝片大行其道,但是能滲透到心里的并不多。《七月與安生》算為數(shù)不多中的一部。它是安妮寶貝的作品,酸酸澀澀但是又很溫暖。讓文字變成圖像,應(yīng)該總會有些差距,但是電影版并沒有讓我失望。加上周冬雨和馬思純都是我喜歡的年輕女演員。
但是這樣的片子我不想在電影院看,喜歡的朋友并不在同一個城市,無人可以分享。亦或者我覺得這部片子講的也并不完全是友誼,更是一種內(nèi)心的對戰(zhàn)。所以窩在寢室看網(wǎng)上的槍版,想流淚的時候手邊還能有抽紙,那才是舒服的、合適的方式。
人們有的時候喜歡電影也許是因為在現(xiàn)實世界里,我們并不敢那么放肆。所以我們通過電影,假想著過那種毫無約束的生活,借以獲得心理上或者是生理上的真正自由。我一直都相信,每個女生體內(nèi)都有個安生,一個七月;一邊渴望著自由,一邊又束縛于現(xiàn)實。每個人之間的差異源自于兩者的比例不同罷了。
盡管如今的社會相較于過去,男女更加平等,但社會對待女人遠遠沒有對待男人那樣寬容。女人似乎生下來就注定以平平淡淡作為福氣,以安安穩(wěn)穩(wěn)作為人生信條。即便社會在前進,這樣的意識在削落,但卻的的確確仍舊是主流觀念。電影里說:女生這輩子只會去很少的地方,結(jié)婚生子平平淡淡。那是作為乖乖女的七月之前二十幾年一直相信的教導(dǎo),而安生卻與她截然不同。
安生追逐著自由,享受一個“人”的生活而不是“女人”的生活。四海為家。她是個討人喜歡的姑娘,才華高于七月,但是卻太遵從自己的內(nèi)心,以至于無視所有的社會條例。社會認(rèn)可的美好和女孩子該有的形象對她毫無拘束力。她過著自己想過的生活,愛著自己想愛的人,義無反顧,隨心所欲。世上有幾個人敢成為這樣的女子,那一定是極具魅力的有趣的女生。這樣的女生又令人憐惜。因為這世上真正有趣的人并不多,他們的鋒芒會在現(xiàn)實中被人不認(rèn)可。劇中,安生寫給七月的信中有這樣一句話:“看起來有趣的人多了。都是裝的!裝自己都信了。”確實,這世上有趣的人真是太少了,我覺得,我也是個無趣的人,而我身邊有趣的人也很少。真正有趣的人,大概會很悶吧。
不管如何,酸甜苦辣皆是人生。每個人的生活方式都不該被評價被判定。
年輕的時候就該是自由的,做自己想做的事。因為我怕當(dāng)自己老去的時候,難以平靜從容地回望慘白無聊的青春。
不管如何,酸甜苦辣皆是人生。每個人的生活方式都不該被評價被判定。
年輕的時候就該是自由的,做自己想做的事。因為我怕當(dāng)自己老去的時候,難以平靜從容地回望慘白無聊的青春。
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