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熱播劇《背著奶奶進(jìn)城》觀后感

時間:2021-06-19 18:36:39 觀后感 我要投稿

2016熱播劇《背著奶奶進(jìn)城》觀后感

  作為一部暖心勵志的情感劇,《背著奶奶進(jìn)城》在注重故事的矛盾性,演員的表演性之外,還兼顧了主題上的豐富性,不同的觀眾被不同的點所觸動,下面是CN人才網(wǎng)為大家搜集整理的2016熱播劇《背著奶奶進(jìn)城》觀后感,歡迎閱讀與借鑒

2016熱播劇《背著奶奶進(jìn)城》觀后感

  2016熱播劇《背著奶奶進(jìn)城》觀后感(1)

  “進(jìn)城”系影視劇集比較熱衷關(guān)注的題材之一,因為它常常能反映社會變革的方方面面,從一個側(cè)面記錄草根階層的生活日常,比如那部上映于改革開放初期的《陳奐生進(jìn)城》,就因?qū)憣嵤銘蚜藢沤z農(nóng)民“進(jìn)城”前后的情感思想變遷而成為當(dāng)年現(xiàn)象級電影。如今這部正在山東、黑龍江衛(wèi)視熱播的親情大戲《背著奶奶進(jìn)城》其無論背景還是劇情顯然都要比《陳奐生進(jìn)城》復(fù)雜、鮮實的多。

  城鎮(zhèn)蠶食農(nóng)村是這些年來經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一大脈相,隨著越來越多的北漂南漂一族蝸居于以北上廣為代表的大城市,農(nóng)村年輕勞動力也越來越密集于城市,加之由此引發(fā)的城鎮(zhèn)化建設(shè)的飛速發(fā)展,農(nóng)村減少的不僅是勞動力,還有可種植耕地,村民上樓,大量農(nóng)村用地用于基建,城鎮(zhèn)對農(nóng)村的蠶食也愈演愈烈。農(nóng)村勞動力驟減,農(nóng)村用地劇降,一個顯著的表現(xiàn)即空巢老人、留守兒童越來越多。農(nóng)村兒童上學(xué),孤寡老人養(yǎng)老等問題也越發(fā)凸顯。在社會化養(yǎng)老徹底解決之前,老人進(jìn)城隨兒女群居或成一種不錯的選擇,但其先決條件必須是老人的兒女有一定的經(jīng)濟(jì)實力或事業(yè)有成!侗持棠踢M(jìn)城》聚焦的正是這么一個小家庭的酸甜苦辣咸,柴米油鹽醋,而這背后呈現(xiàn)的則是社會變革的點點滴滴,堪稱一部以親情為紐帶的現(xiàn)代生活戲。身為北漂一族,筆者在劇中體驗到種種自己在北京的所遭所遇。所以說,《背著奶奶進(jìn)城》至少在我的心里是引發(fā)出強(qiáng)烈情感共鳴與心理共振的。

  毫無疑問,《背著奶奶進(jìn)城》是近來最催淚的親情大戲,其刻畫出的城市、農(nóng)村兩地人,兒女、老人兩代甚至三代人之間的糾葛、沖突,既殘酷又現(xiàn)實,緊緊的接著地氣,貼著生活,故而能狠狠戳中有過類似經(jīng)歷的北漂者們的淚腺與哭穴。

  奶奶喜婆在孫子嘎子的背扶下,進(jìn)城尋找多年未見的兒子。作為典型的農(nóng)村婦女,喜婆是一個明事理、善人意的古稀老者。其進(jìn)城并非考慮于自己的老無所養(yǎng),而是為了孫子嘎子的前途著想,才進(jìn)城尋找小有成就的兒子。剛一進(jìn)城,嘎子與喜婆就經(jīng)歷了各種坎坷與挫折,好在天下還是好人多,在眾人的幫助下,喜婆終于找到兒子,嘎子也有了相對穩(wěn)定的工作。但雞毛蒜皮的矛盾與對立才剛剛開始,而劇情的戲劇張力也隨之一點點升揚,激發(fā),而這恰恰成了該劇收視熱播的利器之一。

  農(nóng)村人進(jìn)城的最大挑戰(zhàn)一則是生活方式要與時俱進(jìn),此外思想觀念也得應(yīng)景而變,而在這適應(yīng)與融入,諒解與包容的過程中,自然也就有了種種沖突與矛盾。記得有一幕喜婆拖地因沒有按照城市人的方式拖,拖把上的水滴滴在了地上,被戶主的媽媽好一頓訓(xùn)斥、謾罵,看得直叫人揪心。還有一幕就是喜婆做飯時不懂得開抽油煙機(jī),結(jié)果整個廚房都是油煙,使得某人又借此小題大做,弄得家里雞飛狗跳。盡管這只是兩個小小的細(xì)節(jié),卻極盡道出了喜婆、嘎子進(jìn)城后的原生生活。而這樣的劇情設(shè)置并非簡單的販賣苦情,煽人眼淚。因為,它是真實可信的,是有現(xiàn)實群基的`。像喜婆這樣長期生活在偏遠(yuǎn)山區(qū)的七旬老人,怎么會懂得如何正確的拖地、用油煙機(jī)。由此引發(fā)的城村沖突自然也是合情合理的。而劇集中類似這樣的小細(xì)節(jié)更不勝枚數(shù)。盡管《背著奶奶進(jìn)城》所營造苦情,織造煽情足以讓人淚崩如流,但其主題、宗旨卻是陽光、溫暖、勵志、感人的。世上還是好人多,劇中是這樣,劇外的現(xiàn)實世界依舊如此。

  《背著奶奶進(jìn)城》不僅劇情真實可信,淚點、燃點同在,演員的表演也值得說道說道。尤其是媽媽奶奶專業(yè)戶張少華老師的表演,力道十足,韌勁百分,感覺該戲就是為其度身定做的,人戲合一,看得舒心。忠厚、憨實、善良、正義的嘎子是《小兵張嘎》中的嘎子謝孟偉,他與角色的貼合度也是極高的。很難想象讓一個當(dāng)紅鮮肉男生來演這個角色會是什么樣?!

  看到張少華老師飾演的喜婆,不禁讓我想起自己的老媽。我也曾有一個心愿——等條件成熟時(工作穩(wěn)定,收入尚可,衣食無愁)接母親到北京一起生活,但遺憾的是,愿望未能實現(xiàn),母親就走了。美愿變憾愿,此乃我一生的遺憾,這也是我為什么對《背著奶奶進(jìn)城》如此帶感的原因之一。

  隨著經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展,城市蠶食農(nóng)村的一大標(biāo)志就是親情也正在被一點點蠶食。老齡化問題、空巢老人問題,留守兒童問題,很多忙于工作的飄在異地的孩子也因各種忙的原因冷落著親情。但無論社會如何改變,也不管城市如何蠶食農(nóng)村,血脈親情是無法改變的。而解決空巢老人的最好方式就是予以其親情般的關(guān)護(hù)與關(guān)愛,就好像進(jìn)城的喜婆與嘎子在經(jīng)歷風(fēng)雨終見彩虹一樣。所以,趁爺爺奶奶爸爸媽媽等親人還健在,有條件的趕緊“背著”他們進(jìn)城吧,用行動孝敬他們,用親情呵護(hù)他們,竭力而致,心無所憾。

  2016熱播劇《背著奶奶進(jìn)城》觀后感(2)

  每一個傷心的母親背后,都有一個極品兒媳和懦弱的兒子。正在山東衛(wèi)視、黑龍江衛(wèi)視熱播的《背著奶奶進(jìn)城》就是如此,當(dāng)年近70的老太太喜婆不遠(yuǎn)千里來到北京尋親遭拒,上演一場濃情滿滿的偽裝者身份,無奈冒充保姆混入兒子在北京的新家,就為了照顧懷孕的兒媳,那不敢相認(rèn)的場面,兒子糾結(jié),母親忍氣吞聲的畫面讓觀眾看的咬牙切齒。

  喜婆為了尋找多年未見的兒子,帶著從小收養(yǎng)的孫子“嘎子”北漂尋親,該劇憑借溫暖人心的故事,在播出后迅速俘獲了一大批觀眾的喜愛,尋親路上的遭遇,熱心路人的仗義幫忙,幾年未見面的兒子將親生母親拒之門外。這就是農(nóng)村與城市的區(qū)別,無形中的代溝造成農(nóng)村婆婆與城里媳婦不見硝煙的暗斗,鳳凰男遭遇白富美的各種奇葩刁難。

  張少華飾演的喜婆,潛入兒媳婦身邊的方式被觀眾稱之為最強(qiáng)悍的偽裝者,比較熱播劇《偽裝者》里面的三姐弟互相隱瞞身份的行為,《背著奶奶進(jìn)城》里的偽裝者奶奶偽裝行為足夠溫暖整個冬天。胡歌在《偽裝者》里偽裝者的多重身份,從紈绔公子到愛過戰(zhàn)士,他游走在黑白之間,時而狡黠時而干凈的行為早已脫離生活。而喜婆偽裝的行為更接地氣,就為了心底最柔軟的關(guān)心,也代表全天下所有老人對兒孫的關(guān)愛:人老了最擔(dān)心的什么嗎?兒孫。

  對于這位最窩囊的兒子,王新飾演的杠子在母親面前要展示自己的孝順與無奈,在妻子面前連頭都抬不起來的鳳凰男。貼著成功男人的標(biāo)簽,但一切來自妻子的幫扶。當(dāng)初從山溝里出來的農(nóng)村大學(xué)生,如果不是遇到謝麗莎這個白富美,恐怕現(xiàn)在只能苦苦地以一己之力在大城市打拼。而面對嘎子的嘲諷,軟弱的杠子成為該劇最失敗的偽裝者,侄子嘲諷,讓母親流淚,遭妻子打壓。成為游離在妻子與母親身邊最失敗的雙面膠。

  暖冬來襲,當(dāng)喜婆那抹慈祥的微笑為博兒媳婦一個滿意,千方百計的做著各種美食哄兒媳開心。導(dǎo)演用最樸實的方式詮釋出親情無價的真正內(nèi)涵。憨厚孫子背著奶奶滿京城尋找二叔的感人場面,第一次工作不僅分文未獲并被苛刻的老板扔在荒山野嶺的暴雨中,堅持要拿回人生中的第一桶金,就為了給奶奶買衣服。這種感動與孝順成為該劇的靈魂所在。

  你說你很想疼她,特別是在路燈下,看她的白發(fā)和模糊的皺紋啊,一瞬間在你眼中變成了淚花,聽著孫楠獻(xiàn)唱著這首《時間不會還給她》,略帶傷感的歌詞完美的詮釋出劇中的精髓,表現(xiàn)了母愛的偉大,也對親情做出了最深刻的反省。從嘎子的身上,我們看到了農(nóng)村人的善良與淳樸,北漂時的辛酸與苦楚,敢于拼搏精神彰顯滿滿的正能量。孫子與奶奶之間雖無血緣關(guān)系,但擁有感人至深的祖孫情誼,這種光輝足夠感動無數(shù)觀眾。

  常言道:家家有本難念的經(jīng)。其中一本就叫“婆媳經(jīng)”,怎樣念好這本“難念的婆媳經(jīng)”,這其中離不開三大主角的對壘:媳婦、婆婆與既是兒子又是丈夫的三角磨合?炊嗔隧n劇的城市兒媳,自然而然的給未曾謀面的農(nóng)村婆婆貼上了一個不講衛(wèi)生蠻不講理的惡婆婆標(biāo)簽。其實這種印象不僅出現(xiàn)在劇中,現(xiàn)實生活中也無所不在。

  該劇接地氣的探討人性的同時,也試圖挑戰(zhàn)社會敏感話題。一開始所發(fā)生的碰瓷糾紛盡顯人性光輝,善良的臺灣女孩與樸實的農(nóng)村老奶奶,她們用最溫暖的方式教育大眾。謝麗莎飾演的北京兒媳,堪稱典型的城市媳婦代表。嘎子的憨厚樸實,遭遇各種善良與丑惡的路人,宛如一個濃縮的現(xiàn)實社會。《背著奶奶進(jìn)城》展示了家長里短生活細(xì)節(jié)。四合院里與鄰居的摩擦,農(nóng)村婆婆與城市媳婦的代溝,農(nóng)村人北漂所經(jīng)歷的各種困難,許多細(xì)節(jié)真實的如發(fā)生在身邊。

  北漂的兒子隱婚,結(jié)婚后連親媽都不知道兒媳長什么模樣,婆婆搖身一變成保姆,捍衛(wèi)今冬最溫暖的偽裝者地位,家和萬事興,金錢與算計解決不了問題,只有親情才是最大的財富。年輕夫妻在享受二人世界的同時,是否考慮到親情與孝順。當(dāng)老人為了這份執(zhí)念而在守候一生的時候,我們是否深思下該為老人做些什么?值得我們?nèi)ド钏既シ词 ?/p>

  2016熱播劇《背著奶奶進(jìn)城》觀后感(3)

  正在山東衛(wèi)視和黑龍江衛(wèi)視熱播的都市溫情劇《背著奶奶進(jìn)城》,講述了七旬老人攜孫北上尋親的故事,國民母親張少華飾演劇中尋親的奶奶“喜婆”,曾經(jīng)扮演過劇版小兵張嘎的謝孟偉扮演陪奶奶進(jìn)城的嘎子,共同演繹了這段堪稱今冬最暖的“祖孫”進(jìn)城記。

  背著,自古就是負(fù)重之愛,既往有《漂亮媽媽》的背起兒子艱苦度日,也有《背起爸爸上學(xué)》的背上父親求學(xué)奮斗,莫不感人至深。而今看來自農(nóng)村的嘎子《背著奶奶進(jìn)城》,同樣是一曲蕩氣回腸的大愛之歌,因為背負(fù)著奶奶的,不僅是孫子魁梧堅實的臂膀,更是來自更多親友的溫暖,來自都市的關(guān)切呵護(hù),乃至來自整個時代的拳拳孝情。

  看《背著奶奶進(jìn)城》有一個緣起,戰(zhàn)臺烽北漂在京,每每給家鄉(xiāng)母親打電話,都會聊很多家常,老母親也會經(jīng)常介紹她在追的劇,什么什么劇情,哪里哪里好看,有時候會很強(qiáng)烈的推薦我看一下。近日便告訴我在看省臺的《背著奶奶進(jìn)城》,里面的奶奶就是《我的丑娘》中的張少華,母親很喜歡這個特別有戲的老太太,人演的精彩,故事也揪心,一會被偷了,一會走丟了,帶著孫子從鄉(xiāng)下到城市找兒子,也是千辛萬苦,令我對這部劇產(chǎn)生了很濃厚的興趣。

  《背著奶奶進(jìn)城》也讓我想起了一部電影,由法國導(dǎo)演費利普·彌勒執(zhí)導(dǎo),李保田、秦昊、李小冉等聯(lián)袂主演的《夜鶯》,講的是爺爺帶著孫女從都市到鄉(xiāng)下的一段心靈之旅。其實與《背著奶奶進(jìn)城》的奶奶帶著孫子去都市的行程,有著相互的映照。只不過《夜鶯》從逃離喧囂,而后者是走進(jìn)都市叢林,但都屬于對另一個一知半解的世界的探尋。

  《背著奶奶進(jìn)城》開場,確實驚心動魄,祖孫二人與大城市的隔閡,給了他們這一程各種障礙,找不到的地址,號碼缺位的電話,多次被小偷“光顧”,不小心又被驚嚇倒地……這些意外連連,其實更多的呈現(xiàn)出農(nóng)村生活與城市節(jié)奏的碰撞,但這種不適應(yīng)期,是可以很快過去,不過內(nèi)心與都市之間的距離,卻在之后很久,都無法輕易的消除。

  本劇的視角很獨特,以奶奶“喜婆”之眼,和孫子“嘎子”之眼,不同年代的農(nóng)村人視角,體察都市的感味,這種觀劇感受并不多見。而劇的重心,還是放在了情感中。奶奶進(jìn)城的主要目的是為了“托孤”,自己年事已高,放心不下將來會無依無靠的孫子,便帶著他進(jìn)城投奔二叔,也就是自己的二兒子,這里就不僅僅是一次探親,還有如何陪伴嘎子如何融入生活圈的問題。

  最感動的,是親媽冒充保姆去伺候二兒媳婦的環(huán)節(jié),也是看到人老淚縱橫,淳樸的老娘,和刁蠻的岳母,不禁讓人感嘆,都是母親,為什么差別會這么大?好在身為兒媳的謝麗莎通曉人情,給人以無限的未來憧憬。其實,農(nóng)村和城市,婆婆和兒媳,岳母和女婿,永遠(yuǎn)是復(fù)雜。

  當(dāng)然,能給人溫暖的,還有收留喜婆祖孫的白家,以及陰差陽錯誤打誤撞結(jié)識的善良女孩鐘雨萱,都會讓人感慨,世間還是好人多,不要因一兩個小偷地痞就因噎廢食,全劇的方向,也是在歌頌著互助與關(guān)懷,那些令人溫暖的友情、親情、愛情,在這個人與人之間的隔閡越來越深的時代變得不可或缺。

  《背著奶奶進(jìn)城》解決的不僅僅是嘎子的就業(yè)問題,喜婆和二兒子及兒媳的融洽關(guān)系,其實還涉及到了嘎子的身世,人生就是這樣,不會常有大起大落的境遇,但總會有不時發(fā)生的跌跌撞撞,生活的真味,就是在這一點一滴中,發(fā)射出七彩的光芒,這便是最寶貴的人性之光,也是背負(fù)起整個社會責(zé)任的精神脊梁,令人肅然起敬。

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