小丈夫觀后感
《小丈夫》是由新麗傳媒和合一網(wǎng)絡(luò)聯(lián)合出品，李瀟、于淼編劇，俞飛鴻、楊玏、張萌、田雨、許娣、韓童生、劉莉莉、關(guān)曉彤、白梓軒、韓青、劉亭作等主演的當(dāng)代都市情感話題劇，同時(shí)也是《大丈夫》的姐妹篇。
小丈夫觀后感【1】
新麗傳媒成立于2007年，是一家具備活力的影視傳媒公司，其出品的《北京愛情故事》《辣媽正傳》《虎爸虎媽》《大丈夫》等電視連續(xù)劇，在取得各大獎(jiǎng)項(xiàng)的同時(shí)也獲得了很多觀眾的認(rèn)可�！缎≌煞颉纷鳛樾蔓悅髅奖灸甓戎鞔虻亩际袗矍閯�，也受到了很多觀眾的期待。作為《大丈夫》系列的第二部，《小丈夫》在保留原有創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、原有風(fēng)格體驗(yàn)的同時(shí)，將人物關(guān)系從“男大女小”轉(zhuǎn)變?yōu)榱?ldquo;男小女大”，以楊玏飾演的陸小貝和俞飛鴻飾演的姚瀾之間的姐弟戀為主線，穿插了幾家人之間的歡樂糾纏，而“姐弟戀”的人物關(guān)系，相比較于《大丈夫》的“老少戀”，無疑更加具備爭(zhēng)議性和矛盾性，換言之，《小丈夫》相比較于《大丈夫》更有戲。
姚曉峰導(dǎo)演與李瀟、于淼夫妻檔編劇以都市情感生活為依托，但其突破了傳統(tǒng)的家庭劇家長(zhǎng)里短的敘述模式，延伸了《大丈夫》的創(chuàng)作風(fēng)格，以愛情戲?yàn)橥怀隽咙c(diǎn)，以情感糾葛為敘事主線，闡發(fā)了在家庭層面上老一輩和小一輩的愛情故事。男主陸小貝，天真活潑，人稱“魔王少年”，在具備青春少年的活力的同時(shí)，也帶有一種不怕事兒大的特性，這是一個(gè)具備強(qiáng)烈主動(dòng)性的人物，因此在遇到自己命中注定的真愛——大自己十歲的姚瀾的時(shí)候，才會(huì)煥發(fā)出追愛的力量，用更加直接甚至看起來幼稚的方式給一個(gè)外表成熟穩(wěn)重、但實(shí)際缺乏依靠的女孩帶來別樣的安全感。女主姚瀾，在外人看來是一個(gè)麻辣姐姐，作為便利店店主，她有著一切相關(guān)的特質(zhì)，成熟、穩(wěn)重、精打細(xì)算，在“一戰(zhàn)成名”的婚禮上的表現(xiàn)更將這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女孩刻畫得淋漓盡致，陸小貝的出現(xiàn)帶給她的絕非僅僅是愛情，更多的卻是依靠和信任，這個(gè)逗逼蠢萌少年帶給她的愛情體驗(yàn)，相比較于世俗的浮躁，顯得更加真誠(chéng)而自然。
而作為愛情故事而言，《小丈夫》又和傳統(tǒng)的都市愛情劇有所區(qū)分，這主要體現(xiàn)在人物的家庭關(guān)系上，主要的兩個(gè)家庭，男主陸小貝的家庭，父母離異，但是離婚不離門、分居兩室，見面必吵，家里大事小事由姐姐陸小山蠻橫的做主，陸小山是一個(gè)大女人的形象，堅(jiān)強(qiáng)自負(fù)卻又有不管不顧大殺四方的魄力——在這段人物關(guān)系上，其實(shí)可以解釋主人公姐弟戀的隱秘源頭之一，在這樣一個(gè)姐姐說了算的家庭中，潛意識(shí)中他是接受了并非大男人小女人才為正統(tǒng)的唯一的男女相處的關(guān)系模式的，他能喜歡成熟姐姐式的人物，是情理之中。而女主姚瀾的家庭關(guān)系則更為簡(jiǎn)單，作為廣場(chǎng)舞舞王的姚美娟對(duì)這個(gè)女兒缺乏照顧，但母女之間信任猶在，這種家庭關(guān)系很容易造就女兒的人物角色過早成熟，獨(dú)立自主的人生態(tài)度其實(shí)挺好——本劇中姚瀾大了陸小貝十歲，對(duì)于普通觀眾來說，相差十歲的姐弟戀對(duì)傳統(tǒng)婚戀關(guān)系有著不小的挑戰(zhàn)，畢竟在現(xiàn)實(shí)生活中很少有機(jī)會(huì)看到如此的差距。至于俞飛鴻的性格塑造與她的家庭環(huán)境，在美美的俞飛鴻演來，渾身都是戲。
《大丈夫》里俞飛鴻和楊玏最終沒有走到一起，諸多觀眾表示深刻的遺憾，《小丈夫》是對(duì)前作中這一未曾來得及展開的課題做出全新的、然而又是互文的詮釋，滿足了觀眾對(duì)于這份愛的掛懷�！缎≌煞颉肥且徊堪褠矍楹突橐鲫U釋的十分完美的劇集，即使距離《欲望都市》、《絕望的主婦》、《傲骨賢妻》等美劇還有距離，畢竟已經(jīng)在創(chuàng)作的路上開始追趕。姐弟戀作為主線，而劇中穿插的黃昏戀、女追男、婚內(nèi)戀等各具特色的戀情，也同樣交織出一個(gè)個(gè)酸甜苦辣并存的都市情感故事，這些故事同樣給我們傳遞了一個(gè)訊息，女人要自信，而男人，要成長(zhǎng)——從小變大。年齡不是問題，關(guān)鍵在于擔(dān)當(dāng)，我們看多了太多的不負(fù)責(zé)任的大丈夫，也見識(shí)到了太多不尊重自己的女子，《小丈夫》里的楊玏和俞飛鴻就相當(dāng)不錯(cuò)，大家各安其位，不以性別和年齡說事，追求屬于自己的美好值得恭喜和祝福。
小丈夫觀后感【2】
初《大丈夫》的成功除了內(nèi)容上的豐富之外，新麗傳媒在選材上的大膽犀利絕對(duì)是不可忽視的一面。面對(duì)全民熱衷的題材，再加上李瀟、于淼一對(duì)金牌編劇的熱辣臺(tái)詞，想要不火都難。從作品的延續(xù)性上說，姚曉峰導(dǎo)演的《小丈夫》是對(duì)《大丈夫》這一劇作的性別反轉(zhuǎn)，但所面對(duì)的文化氛圍卻更加嚴(yán)苛，畢竟老牛吃嫩草尚有可說，老草吃嫩牛則相當(dāng)不符合我們的文化觀念。然而，也正是因?yàn)槿绱耍缎≌煞颉菲鋵?shí)是對(duì)傳統(tǒng)文化理念的一次大膽挑戰(zhàn)，它所折射的時(shí)代文化內(nèi)涵更加豐富，也更能改變我們文化中的某些偏見。愛情就應(yīng)該不區(qū)分年齡、性別、財(cái)富、社會(huì)地位、財(cái)富及經(jīng)驗(yàn)等等外在，而在于心靈的真誠(chéng)，當(dāng)然任何人都不會(huì)是真空里的試驗(yàn)品，任何愛情都有其特別，其中的酸甜酷爽只有經(jīng)歷過的人才有體會(huì)。
《小丈夫》的人設(shè)和情節(jié)上，多有人物關(guān)系變形的影子，在主線愛情上，傳統(tǒng)而言自然是男照顧女，而在本劇中卻是“男小女大”、“男幼稚女成熟”，各種恩怨糾葛，而在副線愛情上，老一輩的愛情卻簡(jiǎn)單從容。看起來這有些反常，但事實(shí)上這和現(xiàn)代社會(huì)所折射出來的'愛情理念是不謀而合的，年輕人的愛情看到的太多，顧忌的東西也就太多，因?yàn)樗麄冞�年輕，而老一輩看到的愛情很簡(jiǎn)單，只要愛，就夠了。
面對(duì)這種非常規(guī)愛情，《小丈夫》采取喜劇式的夸張外觀，記得魯迅先生曾經(jīng)說過喜劇是將無意義的東西撕碎給人看。然而，在這里被撕碎的無意義的東西不是這種另類愛情，而是對(duì)于另類缺乏包容的傳統(tǒng)文化觀念，正是在一次次觀眾的捧腹大笑中原本僵化的愛情模式被打破了，忽略年齡、身份差異的純愛被推到臺(tái)前，成為觀眾情感選擇的關(guān)注元素。這一點(diǎn)在《大丈夫》中就有所表露，當(dāng)顧曉珺(李小冉)將歐陽劍(王志文)領(lǐng)回家時(shí)，整個(gè)顧家同樣是一陣雞飛狗跳，顧大海(韓童生)的態(tài)度即反應(yīng)了傳統(tǒng)觀念中對(duì)此類愛情的普遍看法，老少配我不反對(duì)，但堅(jiān)決不能是我的孩子找老頭。愛情與周圍環(huán)境特別是至親之間的關(guān)系構(gòu)成了劇作的全部張力，其中既有歡笑也有真情。
《小丈夫》繼承了《大丈夫》的喜劇模式，更進(jìn)一步將其推向高潮。如果說《大丈夫》中的笑點(diǎn)有時(shí)還要讓位于淚點(diǎn)，王慧娟(許娣)世的情節(jié)就曾經(jīng)觸動(dòng)過無數(shù)年輕人的心靈;那么《小丈夫》則更傾向于讓笑聲一路到底，讓大家笑的更為徹底，通過無所顧忌的大笑來顛覆傳統(tǒng)觀念的禁錮。劇作一開始姚瀾(俞飛鴻)與田坤(涂松巖)的婚禮就是一幅亂戰(zhàn)的局面，原本好好的婚禮在田坤前女友的鬧騰之下變成了一場(chǎng)鬧劇。這種事情在當(dāng)下這個(gè)信息傳遞極為迅速的年代并不罕見，當(dāng)然也為廣大網(wǎng)友所喜聞樂見。所以當(dāng)唯恐天下不亂的陸小貝(楊玏)將其傳到網(wǎng)上時(shí)，自然就引爆了劇作內(nèi)外，連帶姚瀾的母親姚美娟(許娣)也被雷的外焦里嫩，連廣場(chǎng)舞領(lǐng)舞的角色都丟了。然而，面對(duì)如此囧境，姚瀾卻沒有陷入常人的消沉中，而是索性放開以此為話題大造商機(jī)。
現(xiàn)實(shí)中永遠(yuǎn)不少窘迫的時(shí)刻，在這個(gè)時(shí)代誰沒出過丑丟過人出門都不好意思跟別人打招呼，出丑露乖并不可怕，關(guān)鍵是之后要有良好的心態(tài)，更有化尷尬為開心的能力。在這方面，姚美娟母女可以說是天生的樂觀派，即使再大的檻也會(huì)一步邁過。當(dāng)然，《小丈夫》中的歡樂不止于她們母女兩個(gè)，還有與陸小貝一家的碰撞，面對(duì)陸爸爸(韓童生)與陸媽媽(劉莉莉)的奇葩組合，雙方的交鋒更是歡樂的主打源泉。雖然年齡讓姚瀾面對(duì)陸小貝家人時(shí)缺乏底氣，但在陸小貝面前卻女王氣質(zhì)十足，一句我上學(xué)時(shí)你還是液體就讓陸小貝丟盔棄甲掩面而逃。可以說，他們之間的組合之所以能夠成立，關(guān)鍵即在于雙方的歡樂心態(tài)，以一種輕松的姿態(tài)面對(duì)現(xiàn)實(shí)的壓力，哪怕這壓力讓人喘不過氣來，也要回應(yīng)一句我正在潛水憋氣呢。
生活永遠(yuǎn)是自己的，只有自身能正視自身的問題。歡樂是一種打破僵化的元素，通過對(duì)生活的嬉笑怒罵，那些生活中的常規(guī)框框才不再使人麻煩�！缎≌煞颉氛峭ㄟ^對(duì)生活的歡鬧嬉笑，才解構(gòu)了生活的常規(guī)觀念，讓一對(duì)“另類愛情”找到自身的幸福所在。
最后，必須談一下在地化的臺(tái)詞風(fēng)格，強(qiáng)情節(jié)和話題劇的定位之下，《小丈夫》延續(xù)了《大丈夫》生動(dòng)而生猛的臺(tái)詞風(fēng)格，而在新架構(gòu)的更加麻辣的人物關(guān)系之下，《小丈夫》的臺(tái)詞做的比《大丈夫》更為極致和大膽，且更加貼近于年輕一輩的觀劇體驗(yàn)，充分體現(xiàn)了北京的地域特色，正是鮮活生動(dòng)的語言，讓觀眾輕松的進(jìn)入喜劇情境�！侗本⿶矍楣适隆返某晒ψ屛覀冋J(rèn)識(shí)了一群敢愛敢恨的年輕人，而劇中穿插貫徹的京腔在給我們帶來熟悉感、接地氣體驗(yàn)的同時(shí)，也帶來了獨(dú)具特色的幽默，在《小丈夫》中，京腔幽默也是貫穿始終，尤其是作為主人公的陸小貝，在進(jìn)行了角色性格調(diào)皮蠢萌化處理的環(huán)境之下，其所帶來的京腔幽默更會(huì)給人耳目一新的體驗(yàn)，相信觀眾能從中看到那個(gè)曾經(jīng)傻傻呼呼、卻又勇敢承擔(dān)的自己的影子。
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