大秧歌觀后感

　　第1篇

　　郭靖宇說，大不了不拍戲了，回他的熱河開茶樓說書去，絕不向收視率敲詐者低頭，一席話讓他的《大秧歌》徒增幾分豪俠氣質(zhì)，同時將一部戲的命運演繹成了他個人與電視劇江湖的一場生死博弈。

　　廣告商認(rèn)收視率，電視臺認(rèn)明星，投資方不得不請明星撐場，慣著明星的身價暴漲，制作的投入被稀釋，戲劇可看性減弱，加上收視率被網(wǎng)絡(luò)分流，收視率江河日下，“逼迫”電視臺和資方“購買”收視率，瘦了收視率的真實性，卻壯了圍繞著收視數(shù)據(jù)做文章的肥蟲，這幾乎公開的“潛規(guī)則”，也是電視劇市場的一個死圈。像郭靖宇這樣堅持不用大明星的，敢與潛規(guī)則公然叫板的，不僅是電視劇市場少的非主流，更是行業(yè)的異端。此前楊陽導(dǎo)演的《天使的城》遭遇0收視的尷尬，想必就是拒絕收視率“敲詐”的結(jié)果，但片方也僅只能拿數(shù)字說事，同時輔助可觀的網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)來印證該數(shù)據(jù)的荒謬，并沒有郭靖宇這般捅破“潛規(guī)則”窗戶紙的勇氣。

　　郭靖宇敢拿《大秧歌》的收視命運做賭注，首先是因為他有這個資本和底氣。郭靖宇《鐵梨花》一戰(zhàn)功成之前，就已經(jīng)有《龍虎人生》、《刀鋒1937》、《高緯度戰(zhàn)栗》等實力之作，《鐵梨花》之后，郭靖宇專注于傳奇劇的研發(fā)，接連推出了《紅娘子》、《打狗棍》和《勇敢的心》等口碑之作，其中《勇敢的心》在沒有明星大腕的格局下，依舊創(chuàng)下了收視和話題的高峰。郭靖宇的傳奇劇沉淀了多年，已然擁有一票相對忠實的觀眾，加上《勇敢的心》的老班底，以及郭靖宇一手原創(chuàng)劇本，市場反響不至于突然來個滑鐵盧。

　　這一次郭靖宇走出了他熟悉的熱河地區(qū)，將《大秧歌》的作戰(zhàn)半徑擴張到了膠東海島。故事以山東海陽非物質(zhì)文化遺產(chǎn)大秧歌為切入點，通過一個“貓有九命”般乞丐青年的人生歷險，打造了一段夾雜著家族恩怨情仇的抗戰(zhàn)熱血傳奇。民國與抗戰(zhàn)，家族與情仇，這些郭靖宇標(biāo)簽式的創(chuàng)作基石未變，只是不同的地域和文化，不同的人物和沖突，又演繹出了截然不用的故事�！洞笱砀琛放c郭靖宇前幾部作品敘事構(gòu)架的最大的區(qū)別，恐怕要數(shù)表弟楊志剛的獨挑大梁，而此前郭靖宇的男人戲均是雙男主結(jié)構(gòu)�！洞蚬饭鳌酚形∽雍秃谧优鲎�，《將軍》有黃海波和楊志剛聯(lián)手，《勇敢的心》有楊志剛和于毅反目，都是硬碰硬的電光火石。有了上一部《勇敢的心》去明星化的甜頭，郭靖宇信心壯了，除了尋求單男主敘事的新鮮感，順勢成就和鞏固表弟楊志剛絕對男主角的江湖地位。

　　相比郭靖宇的江湖傳奇系列，《大秧歌》不及《鐵梨花》渾圓飽滿，也沒有《打狗棍》那般勁道，但比起上一部《勇敢的心》，《大秧歌》的劇本要來得圓熟，劇情的起承轉(zhuǎn)合也更波瀾壯闊，且很好地也保持了部分《打狗棍》的硬氣。同樣是海島斗爭題材，比起正在熱播的經(jīng)典改編《海島怒潮》，《大秧歌》在創(chuàng)造力明顯要強得多，足可代表中生代電視劇先進(jìn)原創(chuàng)生產(chǎn)力。

　　當(dāng)然，《大秧歌》的風(fēng)險并非沒有，郭靖宇如此高調(diào)的痛擊收視率“敲詐”，勢必驚擾一部分的利益，收視數(shù)據(jù)的客觀性可能大受影響。而利好也正在于此，郭靖宇提著一口氣俠氣傲立于陽光之下，那些見不得人的手段也就有所忌憚，至少不敢像《天使的.城》那樣，肆意妄為地給你0收視的臉色。

　　第2篇

　　走過紀(jì)念反法西斯勝利70周年的9月，你方唱罷我登場的抗日題材電視劇充斥熒屏，量雖多但精品寥寥，再難有去年《勇敢的心》，前年《打狗棍》如此熱度的口碑之作。在這樣的天時之下，“傳奇劇王”郭靖宇如今再入戰(zhàn)陣，攜導(dǎo)演新作《大秧歌》即將于今晚與觀眾見面。御用班底楊志剛、巍子、王奎榮等主演齊聚，在這個秋風(fēng)吹的10月，再次擂響戰(zhàn)鼓。

　　5年5部戲的郭靖宇導(dǎo)演頗為高產(chǎn)，但在保量的基礎(chǔ)上，他的作品難得的還保證了質(zhì)。從《勇敢的心》，到《打狗棍》再到如今的《大秧歌》，郭靖宇的作品總是跟抗戰(zhàn)有關(guān)，但他的抗戰(zhàn)又不是純粹意義的抗戰(zhàn)男人戲，其中還會有家族恩怨、兒女情仇和國家大義，這些特質(zhì)讓郭靖宇有了“傳奇劇王”的稱號。如今，這部《大秧歌》同樣集這些元素為一身，無論是在制作上還是故事上，都全新升級，79集的長度又非常符合觀眾的審美需求，讓該劇還未播出便收獲不少關(guān)注。

　　故事始于1936年，離77事變還有1年。當(dāng)時的中國雖然已瘡痍滿布，但在一個叫山東海陽的虎頭灣小鎮(zhèn)，卻是另一番景象。從小地方，小人物入手，向來是郭靖宇作品中極力表現(xiàn)的，而這個小鎮(zhèn)有著中國西南小鎮(zhèn)一樣的家族習(xí)俗風(fēng)貌，所謂皇權(quán)不下縣，這個小鎮(zhèn)在戲劇性上讓創(chuàng)作者有了更大的發(fā)揮空間。自幼被拋棄的海貓(楊志剛飾)，多年后重回家鄉(xiāng)，不想?yún)s在這里掀起了一場家族間的血雨腥風(fēng)。這樣的情節(jié)編排，直指舊社會時的文化糟粕，所體現(xiàn)出的真實感和深刻性，是時下那些膚淺的年代劇中的家族對戰(zhàn)所不能比擬的。

　　如何沖破命運的桎梏，大時代的歷史趨勢成為一股洪流。隨著翌年抗日戰(zhàn)爭的全面爆發(fā)，這小小的家仇中摻雜進(jìn)來了國家的大義。日本侵略者、當(dāng)?shù)毓賳T、警察以及土匪，全部加入了這座小鎮(zhèn)的恩恩怨怨，歷史見人心，亂世出英雄。主人公海貓便在這樣的環(huán)境中，逐漸成為了一名出色八路軍戰(zhàn)士，保全著小家的同時又獻(xiàn)身于國家這個大家。看起來主旋律的模式，但在故事的編排中，它又不是為了愛國而愛國，有著故事推進(jìn)的自然性和矛盾沖突，不說教，做到這點很難得。

　　沖破命運桎梏的方式除了大的歷史背景，另外就是小小的愛情，這是大多亂世故事的重要主題。從片花來看，主人公海貓被劇中的多個女人所愛，愛讓她們變得勇敢，并書寫了一段段佳話。大的歷史可以震撼人心，警鐘常鳴;小的愛情，可以感動人心，傳為佳話，《大秧歌》這部劇將這兩點發(fā)揮到了極致。而兩家族間的世怨與斗爭，加上“大秧歌”元素的加入，又讓這部劇有了濃郁的中國元素色彩，有了對于民族性和人的劣根性方面的思考。不得不說，郭靖宇導(dǎo)演這次在下一盤大棋，相信隨著這部劇的開播，必然會給觀眾帶來更多驚喜，一起期待。

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