戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感（通用20篇）
品味完一部作品后，想必你有不少可以分享的東西，讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來吧。是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是小編精心整理的戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇1
前不久上映的電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》不僅有激烈的戰(zhàn)爭與殘酷的殺戮，更有浪漫的愛情和唯美的舞蹈，可謂情感細(xì)膩，視角獨(dú)特，將抗戰(zhàn)題材拍出了“文藝范兒”，給觀眾帶來耳目一新的感覺。這部由中俄兩國聯(lián)合制作，八一電影制片廠、華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司等聯(lián)合出品，尼基塔·米哈爾科夫監(jiān)制，董亞春導(dǎo)演的影片，通過講述男女主人公在抗日烽火中一段跨越國界的凄美戀情，揭露日本軍國主義的兇殘與偽善、頑固不化與背信棄義，展示了中俄兩國軍民患難與共、攜手并肩共同抗擊法西斯侵略的戰(zhàn)斗友誼。
這是一部根據(jù)真實(shí)歷史故事改編的電影。1945年9月12日，潛伏在黑龍江中俄邊境小鎮(zhèn)叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負(fù)隅頑抗，血洗當(dāng)?shù)卮迕�，襲擊蘇聯(lián)紅軍，最終被東北抗聯(lián)部隊(duì)和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅。由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天，故稱為抗日戰(zhàn)爭中發(fā)生在黑土地上的“最后一戰(zhàn)”。在戰(zhàn)爭硝煙之下，無論是心中充滿責(zé)任感的中年大叔，還是不經(jīng)世事的年輕女孩，又或是年幼的孩子，每個(gè)有骨氣的中國人都在利用自己的方式與敵人抗?fàn)�，為保家衛(wèi)國、民族大義貢獻(xiàn)著自己的力量。電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》講述的正是發(fā)生在這個(gè)時(shí)代背景下的故事。電影巧妙地運(yùn)用芭蕾舞作為情感的紐帶，用浪漫的舞姿去烘托愛情的唯美，與之后戰(zhàn)爭的硝煙彌漫、血流成河形成強(qiáng)烈反差，最終勾勒出一幅中俄兩國軍民英勇無畏、攜手抗擊日本軍人的壯美畫卷，給觀眾帶來巨大的情感沖擊。正如導(dǎo)演董亞春所說：“身處戰(zhàn)火中的每個(gè)人，都在災(zāi)難來臨之際迸發(fā)出巨大的力量，而這力量的源泉，正源自于對愛的堅(jiān)守和對生命的信仰�！�
影片中，不管是中國東北的鵝兒一家，還是從蘇聯(lián)遠(yuǎn)赴中國小鎮(zhèn)的安德烈母子，都是那個(gè)時(shí)代積極參與抗日戰(zhàn)爭的代表人物。創(chuàng)作者一方面試圖通過展現(xiàn)一代人、一支舞蹈、一場戰(zhàn)役、一段情感，讓人們銘記一段硝煙彌漫的歷史，另一方面又試圖通過展現(xiàn)愛情的美好，讓人們反思戰(zhàn)爭的殘酷。導(dǎo)演在全片的調(diào)度處理上恰到好處，淡化正面沖突的戰(zhàn)爭場面，強(qiáng)化戰(zhàn)爭背景中的人物命運(yùn)，著力描繪他們的愛恨情仇。這樣的做法更能直擊觀眾的內(nèi)心，從而引起人們對戰(zhàn)爭的反思——戰(zhàn)爭會把一切美好的東西都摧毀，不管對于勝利者還是對于失敗者，都是一種傷害。
雖然是一部為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年拍攝的獻(xiàn)禮片，創(chuàng)作者卻在注重展現(xiàn)影片深刻思想內(nèi)涵的同時(shí)，不忘在可看性上下功夫。影片在藝術(shù)表現(xiàn)力上可圈可點(diǎn)，不僅畫面頗具質(zhì)感，而且在舞蹈、音樂、美術(shù)、布景等方面也做到精益求精，既具有大片般的視聽沖擊力，又葆有文藝片般的細(xì)膩情感，給觀眾帶來全新的藝術(shù)震撼和視聽享受，可以說是抗戰(zhàn)影片創(chuàng)新的一次有益嘗試。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇2
反映中俄兩國共同抗擊日本法西斯題材的歷史戰(zhàn)爭影片《戰(zhàn)火中的芭蕾》，由中俄兩國組成的國際班底創(chuàng)作而成，影片監(jiān)制是被譽(yù)為俄羅斯的“斯皮爾伯格”的著名導(dǎo)演、電影家協(xié)會主席尼基塔米哈爾科夫，導(dǎo)演則有八一廠著名導(dǎo)演董亞春擔(dān)當(dāng)，在這個(gè)全球歡慶抗擊法西斯勝利70周年的時(shí)刻，《戰(zhàn)火中的芭蕾》從非常的角度，歌頌了戰(zhàn)爭中的和平，硝煙中的真愛，大氣而細(xì)膩的故事感人至深，可稱為愛情史詩級經(jīng)典。
因監(jiān)制是俄羅斯導(dǎo)演的關(guān)系，本片呈現(xiàn)出典型的俄羅斯電影風(fēng)格，雄渾的音樂，硬朗的情節(jié)，豪氣的情感，或許是廣袤的土地給了創(chuàng)作者們更粗獷真誠的氣質(zhì)，《戰(zhàn)火中的芭蕾》所呈現(xiàn)的中俄邊境，是一種交響詩般的雄壯，而在這片土地上繁衍生息的子民，莫不都生就了堅(jiān)忍而善良的品性，在此之上，猶顯得日本侵略者的殘暴與無恥，所以當(dāng)片中日軍在一項(xiàng)關(guān)乎生化武器的工事修建完畢后，竟然毒死了所有工人時(shí)，大地目睹了這觸目驚心的一刻，影像也記錄了這罄竹難書的瞬間，這是整個(gè)人類的苦難。
但，影片并沒有因此而走入戰(zhàn)場廝殺的套路，雖然是一部應(yīng)時(shí)的獻(xiàn)禮作品，《戰(zhàn)火中的芭蕾》在當(dāng)下一片沖鋒殺敵聲中，顯得那么“非主流”，影片中沒有八路，沒有口號，沒有說教，沒有此起彼伏的敵我對峙，而是以男女主角的愛情作為主線，閱遍了這片苦難土地的屈辱與抗?fàn)�，也歌頌了偉大人民和軍�?duì)的正義必勝。
因人性使然，中國女孩鵝兒與蘇聯(lián)偵察兵安德烈的相遇，絕非偶然，盡管當(dāng)時(shí)日軍在瘋狂搜尋，但鵝兒還是冒著生命危險(xiǎn)，救助了抗擊侵略的戰(zhàn)爭盟友 ——蘇聯(lián)戰(zhàn)士，戰(zhàn)臺烽深信，無論安德烈負(fù)傷躺在任何家門口，都能得到最真心的救助，這是東北同胞的曉大義本色，也是中國人民知恩報(bào)恩的真性情，而安德烈愛上了中國女孩，也是合情合理，那不僅是對自己救命恩人的感激，也是對中國人民的真情。
愛是沒有國界的，鵝兒和安德烈的愛情之花，就在這動蕩不安的戰(zhàn)爭中，逐漸萌發(fā)，這并非是想象而來生搬硬套，影片賦予了二人的感情之路，更多的鋪墊，比如說語言的溝通，比如說舞蹈的催化，雖然另一邊，與侵略者的抗?fàn)幭鯚煆浡�，但寒冬過去，茂密的白樺林與漫山遍野的小花，還是見證了這段戰(zhàn)火中的愛情。鵝兒由中央芭蕾舞團(tuán)主要演員、國家一級演員曹舒慈扮演，在片中，就一邊在俄式餐館打工，一邊跟隨餐館老板娘練習(xí)芭蕾舞，這個(gè)情景，奠定了本片的藝術(shù)風(fēng)格，在苦難中起舞，在炮火中盛放。
正如片頭所呈現(xiàn)，茫茫風(fēng)雪中的冰湖之上，鵝兒跳起輕盈的天鵝之舞，而后天鵝之舞的主題旋律，也在影片中一再響起，盡管這個(gè)場景是藝術(shù)的再度創(chuàng)作，但在影片中，是有鵝兒身著火紅色裙裝，起舞于金黃色森林中的場景，美到讓人驚呆，將中國女孩的圣潔心靈，以及在愛情中的熱情死火，進(jìn)行完美的呈現(xiàn)，虛實(shí)之間，升華了愛的主題。
與鵝兒相對應(yīng)的，是一身軍裝雄姿英發(fā)的安德烈，話說扮演者卡列斯科夫·伊戈?duì)栃揲L的身材與雕塑般的面孔，簡直是可以秒殺國內(nèi)眾多小鮮肉，令這段跨國愛情，擁有著更多的意境之美的同時(shí)，也更符合當(dāng)下觀眾在觀影過程中的審美需求，看一對顏值爆表的跨國凄戀，再由此審視當(dāng)下的愛情現(xiàn)實(shí)，歷史的風(fēng)云翻涌之間，是對世界進(jìn)程的思考，對生存的感悟，這不僅僅是兩國青年的愛情聯(lián)姻，同樣是兩國共同抗擊侵略者的通力協(xié)作，愛情無疑是反戰(zhàn)的最佳介質(zhì)，因此在今天看來，《戰(zhàn)火中的芭蕾》更有歷史價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇3
《戰(zhàn)火中的花蕾》講述了這樣的故事：一位戰(zhàn)時(shí)兒童保育會派出的《大公報(bào)》戰(zhàn)地女記者、國民黨將門之后的千金小姐沈君怡和第五戰(zhàn)區(qū)上尉連長、中共地下黨員方鑒明，在1937年淪陷的徐州城邂逅，方鑒明從侵華日軍的槍口下救出了沈君怡，兩個(gè)人一起開始了拯救孤兒并掩護(hù)他們轉(zhuǎn)移到安全地帶的危險(xiǎn)行動。劇中的沈君怡放棄了優(yōu)越的生活環(huán)境，與戰(zhàn)爭孤兒打成一片。在她身上處處散發(fā)著母性光環(huán)。她就像是一個(gè)大家庭的母親，除了管吃住，更要全力保護(hù)這些戰(zhàn)地孤兒們的安全，孩子們也都親切地喚她“沈媽媽”。由于該劇根據(jù)真實(shí)的歷史事件改編，劇中很多故事都是真實(shí)發(fā)生的。因?yàn)檎鎸?shí)，所以可信。劇中，孩子們命運(yùn)多舛、經(jīng)歷槍林彈雨、跨越千山萬水卻依然樂觀，努力求生，使這部電視劇在抗戰(zhàn)題材電視劇中獨(dú)樹一幟。
劇中除了對落難孤兒的主線描寫和宏大的戰(zhàn)爭場景以外，對男女主角沈君怡與方鑒明之間的感情線的描寫也是該劇的亮點(diǎn)。方鑒明原是在徐州守城的國民黨青年軍官，為了護(hù)送沈君怡和孩子們沖出日軍的封鎖，擅自做主帶領(lǐng)20多個(gè)兄弟出城。不想很多兄弟都犧牲在路上，他也因?yàn)檫`反軍紀(jì)不能重回軍隊(duì)。身為地下黨員的他聽從上級的指示留在保育院負(fù)責(zé)安全保衛(wèi)工作，保護(hù)孩子們。兩位年輕人在日常相處中、在上千公里的艱難路途中、在穿越敵軍的火線中互相幫助，共同保護(hù)孩子，并且相知相愛。兩人既是親密愛人，又是革命伴侶，也是這群孩子的爸媽，這樣的愛情讓人感動，而他們在戰(zhàn)爭中建立起來的感情更是堅(jiān)不可摧。最終方鑒明為國捐軀，兩人永遠(yuǎn)分離，敢愛敢恨的沈君怡因?yàn)榉借b明的去世終身不嫁，其對愛情的專一和忠貞讓人敬佩不已。
除了剛正不阿的方鑒明，小姐脾氣的沈君怡外，《戰(zhàn)火中的花蕾》還塑造了一個(gè)個(gè)真實(shí)、鮮活，令人難忘的人物形象：無賴狡詐的高自尊，純潔透明的文香，一根筋的董家祥，調(diào)皮聰明的路遙、馬力……通過他們透視了那一段獨(dú)特的歷史。
一段時(shí)間以來，抗日題材影視劇數(shù)量泛濫，內(nèi)容娛樂化等問題凸顯。在這樣的大環(huán)境下，如何制作出反映歷史精神的抗戰(zhàn)劇成為許多制片方考慮的問題�！稇�(zhàn)火中的花蕾》展現(xiàn)了真實(shí)的歷史畫面，表現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期中國人面臨的殘酷命運(yùn)，對抗日題材影視劇具有一定的引領(lǐng)作用
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇4
電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》是一部在芭蕾舞的世界中極度唯美，充滿浪漫，抒發(fā)情懷，在戰(zhàn)爭的硝煙下，中俄兩國軍民英勇無畏，攜手并肩的誓死抗擊負(fù)隅頑抗的日本軍人的殘酷戰(zhàn)爭的電影。電影中很巧妙的用芭蕾舞作為情感的紐帶，來維系中俄兩位年輕人的情感，用浪漫的舞姿去營造愛情的唯美。但最終的硝煙彌漫、血流成河的慘狀，讓觀眾從內(nèi)心深處深深的感受到了何為敬畏，何為偉大的真正意義。
在中國東北邊陲的一座小鎮(zhèn)中，幾千日本軍人肆意橫行，他們想殘暴的利用毒氣彈來摧毀這片白雪皚皚的黑土地。但在這座隸屬于中俄邊境的小鎮(zhèn)中，在這樣被戰(zhàn)爭的硝煙，被日本人占領(lǐng)的小鎮(zhèn)中，每個(gè)有骨氣的中國人都在利用著自己的方式與他們抗?fàn)�，無論是心中充滿責(zé)任感的中年大叔，還是不經(jīng)世事的年輕女孩，又或是年幼的孩子，在他們每個(gè)人心中都對日本人充滿了憎恨，都把民族大義，保家衛(wèi)國放在了首位。
我們作為新一代的青年，更應(yīng)該向他們學(xué)習(xí)，將愛國之心長存于心。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇5
在斯皮爾伯格的戰(zhàn)爭經(jīng)典《辛德勒的名單》中，一個(gè)紅衣少女行走赫然行走在黑白色的屠殺現(xiàn)場，像一朵不屈的生命之花，刺痛了無數(shù)觀眾的心，如今，類似的畫面出現(xiàn)于俄羅斯導(dǎo)演尼基塔·米哈爾科夫監(jiān)制、董亞春執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》，在上世紀(jì)四十年代的東北，日軍正在蓄謀最后的瘋狂，中俄兩國人民誓死反擊，風(fēng)雪呼嘯，松林挺立，一位素顏紅衣的少女跳著芭蕾，在戰(zhàn)火肆虐的土地主，顯現(xiàn)出生命的堅(jiān)韌，情感的堅(jiān)貞，中俄兩國的戰(zhàn)爭美學(xué)，在她的舞步中，閃爍出奪目的火花。
影片以抗日戰(zhàn)爭為背景，在黑龍江一座無名的邊城拉開序幕，少女小鵝兒無意中救回了一個(gè)負(fù)傷的俄羅斯士兵，從此一家人為了保護(hù)這位戰(zhàn)爭盟友，付出了慘痛的代價(jià)，同時(shí)也萌發(fā)出一場跨越國別的愛情。影片的影像風(fēng)格舒緩但不失力度，節(jié)奏快捷又不失強(qiáng)勁，從日本軍搜查的緊張懸念，到刺殺日本調(diào)度長的風(fēng)波乍起，中國人引爆火車的剛烈，日本軍官槍殺男孩、毒害中國工人的殘暴，慘烈的前線交火，驚心動魄的戰(zhàn)爭片氛圍，讓這場戰(zhàn)火中的愛情更顯優(yōu)雅而又珍貴。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇6
在抗日戰(zhàn)爭中，東北是日本占領(lǐng)最久的地區(qū)，以其獨(dú)特的戰(zhàn)略地位，曾經(jīng)留下無數(shù)可歌可泣的故事。影片運(yùn)用深情飽滿的敘事，描繪了東北大地上的家國情懷，在烈焰紛飛、血流成河的雪地上，展現(xiàn)了壯闊而又富有人情味的東北民俗。那暴風(fēng)雪中溫馨的木屋，擺放著白菜的小倉房，煙火濃烈的煤爐，孩子們玩著把鐵釘放在鐵軌上的游戲，拉著飛馳的爬犁，耍著土制的飛鏢，過年時(shí)殺豬的習(xí)俗，大年夜的餃子里包進(jìn)一個(gè)鋼镚。
影片中處處可以見到俄羅斯戰(zhàn)爭美學(xué)的經(jīng)典元素，《這里的黎明靜悄悄》一群個(gè)性奔放的女兵，《卓婭》《保衛(wèi)莫斯科》女英雄卓婭，《第四十一個(gè)》悲情女神槍手，還有《戰(zhàn)地浪漫曲》《雁南飛》中那些鮮稍有可愛的姑娘。從這個(gè)角度來說，米哈爾科夫不僅帶來了俄羅斯戰(zhàn)爭片的場面調(diào)度和視聽沖擊，更有對創(chuàng)作的深度。
《戰(zhàn)火中的芭蕾》從一個(gè)東北女孩兒的視角，重新審視戰(zhàn)爭，通過成長與死亡，愛情與仇情的感悟，重新梳理經(jīng)常戰(zhàn)爭留下的傷痕，罪惡與反抗，殺戮與拯救，交織出不一樣的戰(zhàn)爭片體驗(yàn)。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇7
當(dāng)一個(gè)電影人選擇拍攝一部歷史題材的影片時(shí)，他往往要面對一個(gè)選擇----是偏重于對歷史的描寫，還是偏重于對人物的刻畫。在電影人的不斷摸索中，以好萊塢為代表的“歷史中的小人物”的創(chuàng)作方法誕生了。其最具代表性的便是《拯救大兵瑞恩》。片中的小隊(duì)成員都算不上是鼎鼎有名的大英雄，甚至在歷史上留下的印記很少被人提及，但是通過這些鮮明角色的塑造，為體驗(yàn)歷史提供了新的視角。內(nèi)地即將上映的中俄合拍片《戰(zhàn)火中的芭蕾》，也是采用了這種手法，通過對戰(zhàn)爭中小人物的塑造，讓我們以全新的視角去體悟抗戰(zhàn)中的凄美與悲壯。
據(jù)說本片曾用過一個(gè)名字，叫《黑土地上的最后一戰(zhàn)》。因?yàn)楸酒钤绲娜〔�，來源�?945年9月12日，潛伏在黑龍江邊境小鎮(zhèn)叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負(fù)隅頑抗，血洗了當(dāng)?shù)卮迕�，并襲擊了蘇聯(lián)紅軍，實(shí)施他們的“玉碎”計(jì)劃。最后東北抗聯(lián)部隊(duì)和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅了這股日軍。由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天，故稱為抗日戰(zhàn)爭中發(fā)生在黑土地上的“最后一戰(zhàn)”。顯然，這是一個(gè)歷史事件。如果只拍這個(gè)事件，那么主人公勢必是戰(zhàn)場上的軍官或戰(zhàn)士而已。如何體現(xiàn)出戰(zhàn)事在歷史上的影響力呢？最好的方法就是去關(guān)注戰(zhàn)事之外的人。于是，主創(chuàng)們非常巧妙地選擇了這場戰(zhàn)事發(fā)生地的一個(gè)小女孩來做主人公。
星爺曾教育我們，人沒有夢想，就會和咸魚沒有區(qū)別。本來我們就選取了一個(gè)小人物來做主人公，如果這個(gè)人物還沒什么夢想，那就有違初衷了。由于是和有藝術(shù)情懷的俄羅斯電影人合作，本片主人公自然而然地帶著藝術(shù)的夢想。在戰(zhàn)火蔓延的東北土地上，這個(gè)女孩因?yàn)楹鸵粋�(gè)俄羅斯退役舞者的相處，被種下了芭蕾夢想的種子。有了這個(gè)內(nèi)心基礎(chǔ)，這個(gè)角色就立起來了，變成了歷史的一個(gè)觀察者，一個(gè)在歷史中求生的個(gè)體。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇8
4年前，我曾經(jīng)采訪過本片的中方導(dǎo)演董亞春。在他的履歷表中，既有《八路軍》和《解放》這樣的宏大歷史題材，也有《周恩來在重慶》和《楊得志圍城打援》這樣以角色為主的作品。因此說，他本身就對兩種拍攝方式都了解，都駕輕就熟。這次對兩種方式進(jìn)行結(jié)合，也算得上是水到渠成。另一方面，面對日新月異的電影技術(shù)以及各種觀念流派，董亞春都保持著一種積極面對和接納的態(tài)度。當(dāng)年他就認(rèn)為電腦特效是可以給導(dǎo)演提供靈感的，在場面性鏡頭上，需要電腦特效來提升視覺的沖擊力。這一點(diǎn)，和本片的俄方導(dǎo)演尼基塔-米哈爾科夫十分契合。
米哈爾科夫是俄羅斯電影節(jié)的一個(gè)代表性人物。他的《蒙古精神》、《毒太陽》、《西伯利亞理發(fā)師》都是既有內(nèi)容上的深度，又有視覺上的震撼。其翻拍好萊塢經(jīng)典《十二怒漢》的成功，也證明了他創(chuàng)作思想上的毫不保守。這次，中俄兩位具備積極心態(tài)的導(dǎo)演合作拍攝《戰(zhàn)火中的芭蕾》，自然體現(xiàn)出了積極的創(chuàng)作熱情，令這部帶有獻(xiàn)禮性質(zhì)的影片，具備了高度的可看性。中央芭蕾舞團(tuán)一級演員，曾經(jīng)在第九屆美國國際芭蕾舞比賽獨(dú)得三項(xiàng)大獎(jiǎng)的曹舒慈出演了片中的芭蕾女孩，既有農(nóng)村女孩的質(zhì)樸，又有最后芭蕾舞動后的綻放，可以說是藝術(shù)力量輸出的最鋒利處。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇9
電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》是一部在芭蕾舞的世界中極度唯美，充滿浪漫，抒發(fā)情懷，在戰(zhàn)爭的硝煙下，中俄兩國軍民英勇無畏，攜手并肩的誓死抗擊負(fù)隅頑抗的日本軍人的殘酷戰(zhàn)爭的電影。電影中很巧妙的用芭蕾舞作為情感的紐帶，來維系中俄兩位年輕人的情感，用浪漫的舞姿去營造愛情的唯美。但最終的硝煙彌漫、血流成河的慘狀，讓觀眾從內(nèi)心深處深深的感受到了何為敬畏，何為偉大的真正意義。
電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》中再一次為大家講述了愛情是沒有國界的這一事實(shí)，當(dāng)一位普通人家的中國女孩鵝兒(曹舒慈飾演)與一位執(zhí)行秘密任務(wù)的蘇聯(lián)偵察兵安德烈(伊戈?duì)?克洛斯科夫飾演)相遇時(shí)，從最初的鵝兒的好心幫助，到經(jīng)過慢慢的`療傷過程，再到最后他們相互之間產(chǎn)生的曖昧情愫，都成就了這對跨國戀情。在面對日軍地毯式的瘋狂搜查，到想方設(shè)法為安德烈拿回可口的食物，再到對他的傷勢細(xì)微的照顧以及積極的找尋藥品，這些都充分的體現(xiàn)了這位樸實(shí)的東北女孩，她內(nèi)心中的善良，她的真情，也許正是因?yàn)檫@樣，也深深地打動了安德烈對鵝兒深深的愛。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇10
在鏡頭的表現(xiàn)下，東北的這座小鎮(zhèn)是那樣的富有魅力，冬天白雪皚皚，玉樹銀花，春天寸草春暉，玉樹瓊枝，到處都散發(fā)著如同油畫般的美景，在自然界的美麗的氛圍中，再加之鵝兒與安德烈浪漫唯美的愛情色彩的渲染，讓這部電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》充滿了和白色相互對沖的暖色調(diào)的明媚的色彩。
在影片最終，大家應(yīng)該可以預(yù)測到，鵝兒與安德烈的命運(yùn)，也可能猜得到鵝兒會完成自己的夢想在寬闊的舞臺之上，翩翩起舞《天鵝湖》的樣子。不管是電影中國東北的鵝兒一家，還是從蘇聯(lián)遠(yuǎn)赴中國小鎮(zhèn)的安德烈母子，他們都是那個(gè)時(shí)代很有代表性的，積極參與抗日戰(zhàn)爭的偉大代表。用一代人，一段歷史，一支舞蹈，一場戰(zhàn)役，一段情感，來銘記歷史的過往，來傳遞著戰(zhàn)場的殘酷，也來展現(xiàn)了愛情與舞蹈的動人，這足以讓人銘記于心。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇11
在斯皮爾伯格的戰(zhàn)爭經(jīng)典《辛德勒的名單》中，一個(gè)紅衣少女行走赫然行走在黑白色的屠殺現(xiàn)場，像一朵不屈的生命之花，刺痛了無數(shù)觀眾的心，如今，類似的畫面出現(xiàn)于俄羅斯導(dǎo)演尼基塔米哈爾科夫監(jiān)制、董亞春執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》，在上世紀(jì)四十年代的東北，日軍正在蓄謀最后的瘋狂，中俄兩國人民誓死反擊，風(fēng)雪呼嘯，松林挺立，一位素顏紅衣的少女跳著芭蕾，在戰(zhàn)火肆虐的土地主，顯現(xiàn)出生命的堅(jiān)韌，情感的堅(jiān)貞，中俄兩國的戰(zhàn)爭美學(xué)，在她的舞步中，閃爍出奪目的火花。
《戰(zhàn)火中的芭蕾》集合了中國和俄羅斯的臺前幕后金牌班底，導(dǎo)演董亞春曾拍攝過《沖出亞馬遜》《八路軍》《愛在戰(zhàn)火紛飛時(shí)》《周恩來在重慶》等杰出作品，飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)和金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，監(jiān)制米哈爾科夫則更加讓影迷如雷灌耳，1991年威尼斯獎(jiǎng)《蒙古精神》，1995年奧斯卡最佳外語片《烈日灼心》都是出自他的手筆，另外，《沒有證人》《黑眼睛》《12怒漢》也都是震爍古今的不朽經(jīng)典。影片中處處可以見到俄羅斯戰(zhàn)爭美學(xué)的經(jīng)典元素，《這里的黎明靜悄悄》一群個(gè)性奔放的女兵，《卓婭》《保衛(wèi)莫斯科》女英雄卓婭，《第四十一個(gè)》悲情女神槍手，還有《戰(zhàn)地浪漫曲》《雁南飛》中那些鮮稍有可愛的姑娘，感動了一代又一代的影迷，而對于國產(chǎn)戰(zhàn)爭片來說，女性形象其實(shí)一直是軟肋所在，要么是表面化的符號，要么么成為男性的附屬，即便是剛剛經(jīng)過現(xiàn)代思維處理的《智取威武山》，小白鴿也僅僅流于表面。從這個(gè)角度來說，米哈爾科夫不僅帶來了俄羅斯戰(zhàn)爭片的場面調(diào)度和視聽沖擊，更有對創(chuàng)作的深度，《戰(zhàn)火中的芭蕾》從一個(gè)東北女孩兒的視角，重新審視戰(zhàn)爭，通過成長與死亡，愛情與仇情的感悟，重新梳理經(jīng)常戰(zhàn)爭留下的傷痕，罪惡與反抗，殺戮與拯救，交織出不一樣的戰(zhàn)爭片體驗(yàn)。
中俄兩大高手的合作，《戰(zhàn)火中的芭蕾》還原了當(dāng)年的戰(zhàn)爭往事，把原生態(tài)的東北風(fēng)情，風(fēng)雪中的慘烈戰(zhàn)爭，栩栩如生的人物群像嵌入其中，形成一幅史詩級的畫卷，在油畫般在靜穆中噴射出巨大的戲劇能量，堪稱國產(chǎn)戰(zhàn)爭片歷史上的一次激情爆發(fā)。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇12
影片根據(jù)真實(shí)歷史事件改編，以抗日戰(zhàn)爭中發(fā)生在東北黑土地上的“最后一戰(zhàn)”為背景，講述了男女主人公在抗日烽火下的跨國凄美愛情故事，影片既緊張刺激，又溫暖人心。
海報(bào)臺詞溫暖人心接地氣 充滿生活氣息
曝光的海報(bào)透著一股溫暖的氣息，雖然故事本身發(fā)生在的冬季，但海報(bào)整體色調(diào)明亮柔和，讓人絲毫不覺得寒冷。再加上充滿正能量的臺詞，諸如“悲傷和困難總會離開懂得努力和等待的人”、“明年會幸福起來的”，都讓人仿佛看到滿滿的希望，閃耀著人性的光輝。生活中的人們常常抱怨自己的運(yùn)氣不好，而這句“她運(yùn)氣好，送給你，給你帶來好運(yùn)”的臺詞海報(bào)，恰恰擊中了人們想要交好運(yùn)的心情。
此外，海報(bào)中的人物造型極具時(shí)代特色，尤其是女主角父親的扮演者杜源頭上戴的狗皮帽子，以及他身上穿的大衣，都反映出那個(gè)時(shí)代質(zhì)樸、醇厚的特色。著名演員劉之冰飾演的東北抗聯(lián)情報(bào)員王成化，也極具地方特色，在海報(bào)中的臺詞十分接地氣，一句“還擱這瞅啥呀，還不快蹽!”，透著一股濃濃的東北味，給人一種語言逗趣的感覺，這樣充滿別樣的情趣和生活氣息、這樣接地氣的臺詞，更是拉近了觀眾與電影的距離。
這部影片雖然是抗日的題材，卻沒有過多去渲染戰(zhàn)爭的殘酷，而是從細(xì)小處出發(fā)，講述一個(gè)個(gè)溫暖人心的小故事，相信8月21日影片上映時(shí)，一定會溫暖觀眾的心。
據(jù)悉，《戰(zhàn)火中的芭蕾》由八一電影制片廠、華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司、黑龍江龍視文化傳媒集團(tuán)有限公司、電影頻道節(jié)目制作中心、北京新影聯(lián)影業(yè)有限責(zé)任公司聯(lián)合出品，華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司全國發(fā)行，北京新影聯(lián)影業(yè)有限責(zé)任公司聯(lián)合發(fā)行，董亞春導(dǎo)演，曹舒慈、伊戈?duì)枴た寺逅箍品�、杜源、陳瑾等主演�?/p>
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇13
為紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利及中國抗日戰(zhàn)爭勝利70周年，華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司(以下簡稱華影)即將在全國范圍內(nèi)發(fā)行《戰(zhàn)火中的芭蕾》、《誘狼》和《我不是王毛》等多部優(yōu)秀國產(chǎn)抗戰(zhàn)影片。
其中，在剛剛結(jié)束的上海國際電影節(jié)上，組委會特別將反映中俄兩國共同抗擊日本法西斯題材的歷史戰(zhàn)爭影片《戰(zhàn)火中的芭蕾》做為該電影節(jié)的閉幕影片來放映。這部由中國和俄羅斯兩國合作拍攝的影片一經(jīng)放映，便憑借其全新的視角和獨(dú)特的風(fēng)格，以及震撼的視聽體驗(yàn)，博得了各國影迷和電影業(yè)內(nèi)人士的一致好評。據(jù)悉，《戰(zhàn)火中的芭蕾》將于今年8月28日在國內(nèi)上映，為中國抗戰(zhàn)勝利70周年和大閱兵盛典獻(xiàn)禮。影片上映后，必將引發(fā)中國電影觀眾的愛國主義情懷，增強(qiáng)民族自豪感，紀(jì)念中俄兩國之間的傳統(tǒng)友誼。同時(shí)也號召民眾牢記歷史、勿忘國恥、以史為鑒、發(fā)展未來.
《戰(zhàn)火中的芭蕾》用全新的角度和風(fēng)格來演繹抗日反法西斯題材的歷史戰(zhàn)爭影片。在弘揚(yáng)抗日精神、愛國主義精神和民族自豪感的同時(shí)，帶給觀眾極大的藝術(shù)震撼和電影享受。影片由中國和俄羅斯兩國電影藝術(shù)家通力合作共同完成。該片有幸請來俄羅斯著名導(dǎo)演、電影家協(xié)會主席尼基塔.米哈爾科夫擔(dān)任總監(jiān)制，董亞春擔(dān)任導(dǎo)演，并由中俄兩國的優(yōu)秀演員聯(lián)袂出演。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇14
影片根據(jù)真實(shí)歷史事件改編，1945年9月12日，潛伏在黑龍江邊境小鎮(zhèn)叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負(fù)隅頑抗，血洗當(dāng)?shù)卮迕�，并襲擊蘇聯(lián)紅軍。最后東北抗聯(lián)部隊(duì)和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅這股日軍。由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天，故稱為抗日戰(zhàn)爭中發(fā)生在黑土地上的“最后一戰(zhàn)”。該片以此為背景，講述了一段1945年發(fā)生在東北邊陲小鎮(zhèn)上的東北抗聯(lián)部隊(duì)帶領(lǐng)老百姓與蘇聯(lián)紅軍同仇敵愾共同抗日的故事。
《戰(zhàn)火中的芭蕾》是一部由華影主控宣發(fā)的影片，華影近年來積極拓展對外合作。自2003年公司成立以來，華影從上至下始終重視國產(chǎn)電影，以多種方式和角度全力推動中國電影事業(yè)的發(fā)展。如今，國產(chǎn)電影已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)快速發(fā)展的黃金時(shí)期，中國也逐漸成為世界上最大、最重要和最具活力的電影市場之一，受到國際電影界的高度關(guān)注和重視。與此同時(shí)，中國和世界各國的電影合作也日益頻繁，并且呈現(xiàn)出多國別、多類型的發(fā)展方向。特別是中國和俄羅斯的電影合作，近幾年來日趨緊密，不但每年都有合作項(xiàng)目，而且從影片質(zhì)量到票房成績都表現(xiàn)不俗。華影也高度重視國際電影合作，電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》正是在這一背景下誕生的中俄合作影片。身為國內(nèi)最具實(shí)力的電影公司之一，華影充分發(fā)揮自身優(yōu)勢，創(chuàng)新機(jī)制，積極探索，已經(jīng)成長為一個(gè)現(xiàn)代化、綜合性并日益國際化的電影企業(yè)，為推動中國電影的繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)出巨大的力量。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇15
看完電影，感慨太深了。一部和時(shí)下的抗日題材影視片完全不同層次的電影。電影一反常態(tài)，沒有刻意去描繪中俄人民如何大刀闊斧手撕日本鬼子。也沒有一句“打到小日本”的口號。而是著重表現(xiàn)戰(zhàn)爭給中日俄家庭造成的傷害、痛訴戰(zhàn)爭的殘酷，呼喚人們更多地關(guān)注人性。鵝兒的弟弟面對日本人時(shí)所表現(xiàn)出的沉著、冷靜、機(jī)智、勇敢，及最后犧牲時(shí)的大義，讓我想起了小蘿卜頭。鵝兒與安德烈純真的愛情與戰(zhàn)爭的殘酷無情形成強(qiáng)烈鮮明的對比。安德烈凱旋歸來在人群中遇到鵝兒的那個(gè)片段，讓我想起了辛德勒的名單中那個(gè)著名的紅衣女孩片段。不過，這里的意義完全不同。白樺林中的天鵝湖舞蹈片段，及中俄聯(lián)軍與日本殘留部隊(duì)在白樺林中的廝殺將全片推向高潮，觀眾情緒一度伴隨著音樂飆升至極點(diǎn)。鵝兒最后的獨(dú)白竟然讓我聯(lián)想到了中國第一只白天鵝白淑湘……
一部拍得極美的主旋律影片#戰(zhàn)火中的芭蕾#，你絕對不能錯(cuò)過！
初稿有點(diǎn)凌亂，感慨太深。待我細(xì)細(xì)品味，尤其是其中的一些經(jīng)典場景段落。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇16
看到這片名，第一感覺是在戰(zhàn)爭中玩芭蕾，就像蹲戰(zhàn)壕里寫詩一樣，淡淡的裝十三。而看了片之后，就覺得自己錯(cuò)了。此片的確有芭蕾，卻是十足的接地氣，片中有東北黑土地的滿滿的人文風(fēng)情，他們生活的環(huán)境、習(xí)俗、食物、語言都讓人覺得親切，我們看過無數(shù)抗戰(zhàn)片，有激烈對打的有平緩的諜戰(zhàn)，甚至還有褲襠里藏手榴彈這樣的奇葩情節(jié)。和它們比起來，此片絕對是劇情完整不雷人，唯美大氣且獨(dú)辟蹊徑。
電影里最讓人糾心的"最后一戰(zhàn)"據(jù)說是根據(jù)真實(shí)的故事改編的，戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降后的第28天，一組日本軍人拒不投降，東北抗聯(lián)部隊(duì)和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅這股日軍，中蘇兩國聯(lián)手進(jìn)行最后共同抗日的這段故事被傳為了佳話。在這樣一段主旋律的故事里，因?yàn)榘欢慰缭絿绲脑娨鈵矍槎鴦e有風(fēng)味。
前兩天看吳宇森的《太平輪彼岸》時(shí)，就在感慨他把亂世里的愛情拍的太美，不過他是群戲，講述了很多女人愛情，或深或淺，但都愛的死去活來，讓人心生羨慕�！稇�(zhàn)火中的芭蕾》同樣是亂世中的愛情，瞄準(zhǔn)了這東北大妞和蘇聯(lián)小伙的跨國戀情，忠實(shí)的記錄了他們愛情中的每一個(gè)細(xì)節(jié)。
和《泰坦尼克號》里，用女主老去后回憶獨(dú)白的形式拉開這個(gè)故事。就能預(yù)感這個(gè)愛情必定凄美大氣。女主鵝兒穿著大花襖梳著小辮，是典型的東北妞，它從外面撿回來個(gè)歪果仁。在日本侵略軍的殘酷統(tǒng)治時(shí)期，讓這樣的一個(gè)人呆在家里，就等于放了個(gè)定時(shí)炸彈在家里。還好，憑著爸爸的機(jī)智，躲過了日本兵的搜查。日漸好起來的蘇聯(lián)人，也恢復(fù)了體能，投入抗戰(zhàn)工作，兩人日久生情。這段戰(zhàn)火間的感情特別彌足珍貴，男主也通過女主通過芭蕾找回了失散多年的親人，真是天生的緣份拆也拆不散。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇17
她冒著被抓起來的危險(xiǎn)，去給他偷面包。他帶她感受地下室里雪飄進(jìn)來的美妙景象，她為他跳起了最動人的芭蕾舞，他為她擋下了即將到來的子彈。美麗可人如她，英俊帥氣如他，戰(zhàn)爭讓他們與家人分離，戰(zhàn)爭也讓為他們跨越國界來相戀。越是亂世，越能看到人性的本真，堅(jiān)守的愛情也顯得彌足珍貴！后來她完成了自己的夢想，登上了大舞臺，可是她的眼神始終充滿了憂傷，再也看不到在森林里穿著紅裙為戀人起舞的笑容了。
當(dāng)女孩穿著黑布鞋踮起腳尖時(shí)，讓人感覺這部抗戰(zhàn)片與眾不同的氣質(zhì)，芭蕾舞看似與戰(zhàn)爭無關(guān)，在戰(zhàn)火之上起舞的場面，還不多見，女孩在樹林里、在家里還有在舞臺的獨(dú)舞都被處理的美妙的絕倫，與戰(zhàn)爭聯(lián)在一起就像刀尖上舞蹈，既賞心悅目又讓人膽戰(zhàn)心驚，這種帶著故事帶著情緒的舞蹈更能觸動人心，也是極致的視聽享受。
盡管當(dāng)下流行速食愛情，、閃婚閃離、懷孕被迫結(jié)婚等等，但相信更多人還是信仰和仰望著美好的天長地久的愛情。這段戰(zhàn)火中的芭蕾愛戀拍的接地氣但不俗氣，既有戰(zhàn)火紛飛，亦有芭蕾獨(dú)舞，既有抗戰(zhàn)中的人性剝離，更有戰(zhàn)火中的親情、愛情在燃燒，唯美感人、蕩氣回腸。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇18
中俄合拍電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》，昨日在京首映。導(dǎo)演董亞春表示豐富元素讓這樣一部獻(xiàn)禮片既有大片沖擊力又有文藝片的細(xì)膩。
《戰(zhàn)火中的芭蕾》以抗日戰(zhàn)爭中發(fā)生在東北"最后一戰(zhàn)"為背景，講述了男女主人公在抗日烽火下的跨國愛情。影片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堪稱豪華，監(jiān)制尼基塔·米哈爾科夫是俄羅斯名導(dǎo)，1995年他執(zhí)導(dǎo)的《烈日灼身》與張藝謀的《活著》一同拿到戛納影展評審團(tuán)大獎(jiǎng)，更在1996年拿到奧斯卡最佳外語片大獎(jiǎng)。
尼基塔·米哈爾科夫昨天表示，《戰(zhàn)火中的芭蕾》雖然是抗戰(zhàn)題材的獻(xiàn)禮片，但講的是戰(zhàn)火下的愛情和親情，90后、95后年輕觀眾也看得懂，也能接受。在被問到是否會擔(dān)心電影票房時(shí)，尼基塔·米哈爾科夫回應(yīng)，中國電影市場足夠大，沒有考慮過票房問題，如果看過這部電影，肯定會喜歡上它的。
影片導(dǎo)演董亞春就認(rèn)為，影片主題并不局限于獻(xiàn)禮，還加入了跨國戀、親情、芭蕾等諸多元素，更加注重畫面質(zhì)感和藝術(shù)表現(xiàn)力，在舞蹈、音樂、美術(shù)和布景等方面也是強(qiáng)力投入。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇19
《戰(zhàn)火中的芭蕾》通過男女主人公在抗日烽火中的芭蕾情緣，講述一段跨越國界的凄美戀情，揭露日本軍國主義的兇殘與偽善、頑固不化與背信棄義，展示了中俄兩國軍民患難與共、攜手并肩共同抗擊法西斯侵略的戰(zhàn)斗友誼。
這部影片最大的特色還是中俄兩國電影藝術(shù)家們的合作，導(dǎo)演董亞春，曾拍攝過《沖出亞馬遜》《八路軍》《愛在戰(zhàn)火紛飛時(shí)》《周恩來在重慶》等許多膾炙人口的作品，并獲得第28屆飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)，中國電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。同時(shí)該片有幸請來俄羅斯著名導(dǎo)演，電影家協(xié)會主席尼基塔·米哈爾科夫擔(dān)任總監(jiān)制。米哈爾科夫被譽(yù)為俄羅斯的“斯皮爾伯格”，他執(zhí)導(dǎo)的《蒙古精神》榮獲1991年威尼斯金獅獎(jiǎng)、歐洲電影獎(jiǎng)最佳影片，《烈日灼人》曾獲1995年奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。所以，從影片的很多鏡頭里，你足可以看到這其中的前蘇聯(lián)情節(jié)，像在東北邊境小鎮(zhèn)里的俄羅斯媽媽的面包房，有特別強(qiáng)烈的地域特色，那里有東北特色的原生態(tài)人文風(fēng)貌，冬儲大白菜，地窖，殺豬，還有滑雪板，過年時(shí)的煙花，東北大炕等特有的習(xí)俗場景，食物和語言。而這里恰恰又是中俄邊界，所以俄羅斯媽媽在這里開面包房也頗具當(dāng)?shù)靥厣@不禁也讓人聯(lián)想到學(xué)生時(shí)代課本里常常提到的英雄母親的形象。而音樂和白樺林，以及女主角在白樺林中翩翩起舞，男主角擁抱和飛舞的場景，則讓人一下子回到了那個(gè)革命年代。這也是中俄全拍片最精彩之處。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感 篇20
女主角曹舒慈為專業(yè)芭蕾舞演員，曼妙的舞姿和精湛的演技為影片增添了一抹亮色。男主角為俄羅斯演員伊戈?duì)枴た寺逅箍品�，顏值爆表不輸“小鮮肉”。兩個(gè)人在電影中的表演，非常搭，尤其是女主角形象非常的清純，而土生土長東北妞的打扮，也非常招人喜愛。而兩個(gè)人的浪漫情節(jié)，則讓人感受到了愛情的美好。而這種美好，不僅僅是因?yàn)樗麄兩钤谀菢右粋�(gè)戰(zhàn)爭年代，更重要的是，他們?yōu)樽约旱睦硐耄瑸榇驍〉蹏髁x而歡呼雀躍，這樣的青春總能帶給人激情澎湃。而在日本宣布無條件投降以后黑土地上“最后一戰(zhàn)”的殘酷與悲壯，也讓人看到了老一輩人的青春和愛情的凄美與不朽，那種銘記比起我們現(xiàn)代人的愛情來，更刻骨，更純情。
和很多的主旋律電影不同，《戰(zhàn)火中的芭蕾》主要是講述的那種在特殊背景下的愛情，沒有八路，沒有口號，更沒有說教。而是將戰(zhàn)爭帶給普通老百姓的不幸與災(zāi)難描述的淋漓盡致，這一點(diǎn)，非常巧妙，也很細(xì)膩。像女主角弟弟的死，則讓人看到了日本兵的殘酷，而日本投降后，日本小女孩媽媽難產(chǎn)死后，中國母親又用最博大的胸懷養(yǎng)育他們，這也就是典型的日本遺骨，這種特別細(xì)膩的情感詮釋，讓人看到了中國人的善良，也同樣從另一個(gè)側(cè)面折射出戰(zhàn)爭對于日本普通人帶來的不幸，這其實(shí)都是一樣的。這種強(qiáng)烈的對比，讓人感受到電影更多的是關(guān)注人性，關(guān)注家庭，反戰(zhàn)爭，帶給人無限的思考，也讓人看的非常震撼。
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