電影黃河絕戀觀后感
【第一篇】
一件藝術(shù)作品，能讓人感動(dòng)己然是一件很好的作品。而《黃河絕戀》則給予一種較之于感動(dòng)更深一層次上的心靈觸擊，我把這稱為一種震撼。
當(dāng)我坐在寬大的銀幕前，用眼睛開始去審視這部片子的時(shí)候，我是帶著挑剔的眼光的，但從一開始我便感受到作者在藝術(shù)上帶給我感官的震撼。從寧靜的渤海中的激烈空艦對(duì)戰(zhàn)到古老安詳?shù)拈L城上的艱苦跋涉，或是太行山脈中懸崖絕壁上如芥籽般的人影，一切場景都顯得宏大，氣勢(shì)磅礴，將我的雙眼、我的雙耳緊緊地吸引在了這片廣闊的天地里。那份來自于宏大的美帶來的享受與震撼透過每個(gè)細(xì)胞將信息帶到了心靈深處。
故事在發(fā)展，作者將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一批人，這是一群生活于這片美麗土地的人。無論是安潔、黑子，或是寨主、三炮，每個(gè)人都帶著這片土地特有的氣質(zhì)，純真、樸實(shí)、剛毅或是在死亡面前的無畏，這是屬于我們民族的本源的氣質(zhì)，民族的偉大，源自于每個(gè)個(gè)體的偉大，而生活于這個(gè)民族中的個(gè)體，就會(huì)自然而然地被這種偉大所感染，而有了對(duì)這份優(yōu)秀氣質(zhì)的繼承光大。因此我受到了來源于民族偉大氣質(zhì)的感染，體會(huì)到了民族情感帶來的震撼。
而當(dāng)我和作者一起走到影片的高潮，就無法避免地觸及到了主人公的死亡。主人公太美了!安潔在黃河邊的最后記憶，一張充滿著生命力的笑臉和民族生命力的象征——黃河的結(jié)合，將作者對(duì)于生命之美的闡釋推向銀幕之前，而我的整個(gè)身體則不自覺的融人那一片生命之中。那時(shí)我才真正找到震撼的來源。無論是古老安詳?shù)拈L城，高高的大行山脈，或是生活于在黃河邊的寨主三炮們，景物古老的存在的千年與他們生命最后的爆發(fā)，一種漫長與一種短暫都只是為了這份生命之美的闡釋，只是為了安潔伸向天空的雙手與美麗的最后的笑容。
故事走到結(jié)尾，作者依舊將一種生命的力量注入在銀幕上的每一塊色彩，每一份光影。安潔的生命消失在黃河中，而男主角歐文則背負(fù)著稚童花花渡過了這生命之河。他背著一份希望走向西邊壯美的夕陽。紅色的屏幕預(yù)示著希望與生命的活力。作者試圖將一切的感情注入每一個(gè)坐在銀幕前的人，將生命的熱望帶給每一個(gè)觀眾。當(dāng)我回味影片時(shí)，卻沒有了對(duì)于細(xì)節(jié)的記憶，所剩只是作者深留在我心中的這份源自于生命的震撼。
這部影片會(huì)受青年觀眾歡迎
已經(jīng)習(xí)慣了硝煙紛飛的戰(zhàn)爭巨片的我，實(shí)在沒有想到，戰(zhàn)爭還可以用這樣的方式來表現(xiàn)。一向都不激動(dòng)的我，這一次激動(dòng)了;一向都沒被震憾的我，這一次被震憾了;一向都不感傷的我，這一次感傷不已。這一次，都因?yàn)橐徊績?yōu)秀的影片——《黃河絕戀》。
一部成本只有四百多萬的影片能拍出如此寵大的場面，確實(shí)讓我驚訝不已。聽說馮小寧導(dǎo)演是用做模型的辦法省下成本，而絲毫不影響這種大氣勢(shì)。場面宏偉壯大，是此片的第一特點(diǎn)。從一開始的�？詹�，長城的風(fēng)景，太行山區(qū)的壯麗風(fēng)光，景色、風(fēng)光都非常優(yōu)美，震憾人心。說實(shí)話，看見這樣美麗的.河山，民族的自豪感自然而然的產(chǎn)生了。為什么這么說呢?因?yàn)槊利惿胶樱M容侵略者蹂躪!所以中華兒女誓死戰(zhàn)斗，一定要把侵略者趕出國土。
但若只局限于場面的宏大，那么《黃河絕戀》也不過是一部普通的影片。它更成功的地方在于它對(duì)人性中“大感情”的細(xì)致表現(xiàn)。這種“愛”的感情貫穿全戲。我感覺在心中找到了一種共鳴，這種人性中感人肺腑的東西深深撞擊了我的心靈，例如在村莊中發(fā)現(xiàn)日軍屠殺慘狀，那粘稠的血漿，那嬰兒被碾碎的場景，到八路軍戰(zhàn)士為救外國飛行員英勇犧牲，我的眼睛就有點(diǎn)控制不住了。但想到男孩子流淚總不是太好意思，所以才控制住了。但到最后女主角切斷繩索之時(shí)，我的防線徹底崩潰了，只能任由眼淚流下。
這部影片對(duì)我的沖擊力很大，它從戰(zhàn)爭中的一個(gè)小側(cè)面表達(dá)中國人民誓死與侵略者抗?fàn)幍拿褡寰�，全片籠罩著愛的情緒。這種把人性融人戰(zhàn)爭的影片風(fēng)格，確實(shí)值得我們學(xué)習(xí)，我想這部影片受觀眾歡迎是不容置疑的，尤其是青年人的歡迎。
【第二篇】
真實(shí)是新聞的生命，這已是人所共知的常識(shí)。你所報(bào)道的東西是假的、編造的，受眾便會(huì)有被欺騙、遭愚弄的感覺，對(duì)你嗤之以鼻，甚至懷疑你的人品。對(duì)影視作品而言，也存在同樣的道理。只不過與新聞作品不同的是，影視作品屬于藝術(shù)范疇，可以創(chuàng)作、虛構(gòu)，它的真實(shí)性表現(xiàn)在必須符合生活的邏輯，說直了，就是橫豎要讓人覺得可信。一部電影、一部電視劇，故事編得再好，畫面拍攝得再精彩，一旦讓人覺是它是假的、不可能的，你讓觀眾，尤其是今天變得越來越挑剔的觀眾們?cè)趺聪矚g得起來呢?
固然，影視作品的真實(shí)性說起來要比新聞復(fù)雜得多，多就多在要從“虛假”中演繹出“真實(shí)”來。它包括故事情節(jié)的“真實(shí)”，人物性格發(fā)展變化的“真實(shí)”，場景的“真實(shí)”，等等。其中，只要某個(gè)方面讓人感到失真，就會(huì)動(dòng)搖整部作品的真實(shí)性。就好比一部車子，人們發(fā)現(xiàn)外國車就是好，它的“好”來自車子的每個(gè)部件都是出色的、過關(guān)的。國產(chǎn)車總體上也不錯(cuò)，往往就是扶手啦、擋光板啦、噴漆啦等一些部件不行從而影響了整車的質(zhì)量與形象。
愚以為，影視界大腕馮小寧奉獻(xiàn)給觀眾的《黃河絕戀》就存在這樣致命的缺陷，那就是由于影片中的場景“失真”，就有可能導(dǎo)致人們對(duì)整部影片的真實(shí)性產(chǎn)生疑問�！饵S河絕戀》的成功，對(duì)于中國電影突破性的貢獻(xiàn)，已得到評(píng)論家們和觀眾的充分肯定和褒揚(yáng)，這里不再贅述。單說該片中的這種場景“失真”，正是眼下一些影視劇作中存在的尚未引起編導(dǎo)們重視的通病。當(dāng)然，這里說的失真，不是指某個(gè)具體、單獨(dú)的畫面場景的不真實(shí)，而是指敘述故事時(shí)，對(duì)于一些重要的、關(guān)鍵的故事情節(jié)，空間(場景)的轉(zhuǎn)換與時(shí)間的要求或允許發(fā)生矛盾而造成失實(shí)。換句話說，在某段時(shí)間內(nèi)還不可能發(fā)生的場景轉(zhuǎn)換，編導(dǎo)們卻讓它發(fā)生了，不可能出現(xiàn)的畫面，編導(dǎo)們讓它出現(xiàn)了。另一種失真表現(xiàn)為，場景的轉(zhuǎn)換全然違背了人們熟知的自然或地理知識(shí)，缺乏畫面場景之間內(nèi)在邏輯聯(lián)系，讓人們觀賞時(shí)感到影片不真實(shí)。
就看看《黃河絕戀》。從中國東北地區(qū)的某海面到黃土高原的某座土山山頂，中間跨越幾個(gè)省區(qū)，一架二戰(zhàn)時(shí)期的且負(fù)了重傷的飛機(jī)還能一次性飛那么遠(yuǎn)嗎?遺憾的是不可能的事編導(dǎo)卻讓它發(fā)生了。因而影片一開始，從海面激戰(zhàn)到黃土高原山頂極險(xiǎn)著陸的不真實(shí)的場景轉(zhuǎn)換已定注。
我們大膽地替編導(dǎo)設(shè)想一下，影片中不是有日本飛機(jī)突然飛來炸死中國小男孩一節(jié)嗎?假如主人公歐文的飛機(jī)不是在海面上被日軍軍艦的炮火擊中，而是改為在與前來追擊的日本飛機(jī)的空戰(zhàn)中——為不使觀眾對(duì)歐文的高超飛行技藝和英勇精神產(chǎn)生信心動(dòng)搖，甚至可以設(shè)想是兩架或三架日軍飛機(jī)同時(shí)追擊歐文——在黃土高原 Jl空不幸被日機(jī)擊中而迫降，不就讓人感到順理成章而又可信了嗎。
說到這兒，讓我想起了《黃河絕戀》的姊妹篇《紅河谷》，似乎有著同樣致命的缺憾。同樣是在影片一開始，主人公之一的雪兒被族人們用來祭神時(shí)獲救，場景選在舉世聞名的、作為西北風(fēng)光典型代表的黃河壺口瀑布，給人留下的印象實(shí)在深刻。然而緊接下來主人公一行被追殺，直至砍斷浮橋繩索，墜人湍急的河流中，片中給人們展示的是叢林、浮橋，一派典型的南國風(fēng)光。從黃土高原到南國，少說也得“逃”上十天半月吧，怎么一會(huì)兒就到了呢?還有，熟悉中國地理的人都知道，中國的河流中，大約沒有哪一條是能夠把人倒流到青藏高原的雪山腳下的，影片中的雪兒卻莫名其妙地被“做到”了�？傊�，在這一段關(guān)鍵性的故事中，場景轉(zhuǎn)換給人造成的印象就是主人公雪兒在著名的黃河壺口瀑布處被救，緊接著就在南方某地的山谷中墜入激流，旋又被河水倒流著流到了藏區(qū)某座雪山腳下的湖邊，而這一切的發(fā)生僅在最多不到半天的時(shí)間內(nèi)。這可能嗎?影片接下來的故事演繹就使觀眾感到是在強(qiáng)行編造而索然無味了。
也許你會(huì)說，你老兄是否太過于吹毛求疵了，難道觀眾都那么了解地理知識(shí)么?然而編導(dǎo)們須知，今天的觀眾已今非昔比，早已不是只有《沙家濱》、《紅燈記》，文化生活極度貧乏的時(shí)代了。他們的整體知識(shí)層次，觀賞水平就像他們的消費(fèi)水平一樣達(dá)到了能夠也有條件對(duì)商品從容貨比三家，精挑細(xì)選，擇優(yōu)棄劣的境地。更何況，一則電影、電視、閱讀、上網(wǎng)，越來越豐富多彩的文娛樣式為他們提供了越來越多的選擇余地;二來他們的知識(shí)、信息來源同樣地變得極為寬廣了，中央電視臺(tái)不就天天在播放著壺口瀑布的畫面嗎?編導(dǎo)們是精神產(chǎn)品的生產(chǎn)者，不懂得消費(fèi)者的心態(tài)、消費(fèi)水平和消費(fèi)需求，又怎么產(chǎn)出他們接受、喜愛的作品來?因之，今天的影視人在選擇那些經(jīng)典的、廣為人們所熟知的場景人影時(shí)，須要格外慎重，切勿因一“場”、一“景”的不到位而降低了作品的整體質(zhì)量。
http://www.dgxbdz.com/【電影黃河絕戀觀后感】相關(guān)文章：
電影《黃河絕戀》觀后感01-23
電影黃河絕戀觀后感3篇11-08
電影黃河絕戀觀后感(3篇)11-08
黃河絕戀觀后感01-26
黃河絕戀觀后感范文02-27
黃河絕戀觀后感11篇03-02
黃河絕戀觀后感8篇07-20
黃河絕戀觀后感7篇02-14
電影時(shí)空戀旅人觀后感01-04