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海上鋼琴師觀后感

時間:2022-03-24 09:13:21 觀后感 我要投稿

海上鋼琴師觀后感(通用15篇)

  認真品味一部作品后,相信你一定有很多值得分享的收獲,需要回過頭來寫一寫觀后感了。為了讓您不再為寫觀后感頭疼,下面是小編幫大家整理的海上鋼琴師觀后感,希望能夠幫助到大家。

海上鋼琴師觀后感(通用15篇)

海上鋼琴師觀后感1

  有人說,這是一個杯具。而我卻以為,沒有比這更好的結(jié)局了。

  如果1900下了船,不外乎兩種結(jié)局。一是徹底地被這個骯臟的世界同化;二是迷失了摯愛的方面、郁郁而終。而無論是哪一種,遠沒有死去幸福。

  惟有海洋這般廣大的胸懷方可容得下他驚世絕艷的才華。即使陸地上有大把大把的金錢,有形形色色的美人,有燈紅酒綠的生活,1900卻不屬于那里。不屬于一個地方的人硬是待在那里,這才是個杯具。很簡單的一個道理,沒有人能夠說水里和地上哪個更好,魚屬于水,人屬于地,只是適合不適合的問題。

  與MAX道別的時候,1900說:“原諒我,我的朋友,我不下船了”,不是不想下,而是他不知下了船該如何活下去。記得他決定下船的那一幕:1900在舷梯上站了很久,最終把帽子扔進大海,人卻很堅定地走回了船。他不是沒嘗試過,終不能戰(zhàn)勝他的內(nèi)心,只因那里太純凈。他說他看到無數(shù)條街道,卻不明白路該往哪里走。

  看到那里,應(yīng)無人再指責(zé)他的懦弱了。所謂“不懦弱”的人們會在這個骯臟的世界上很圓滑地活著,他們或是有錢,或是有權(quán),或是兩者兼而有之。然而他們終究無法純粹地活,因為愛而活。1900的“懦弱”令他保全了一顆完整而干凈的心,令他的音樂永遠流淌著純凈的氣息。

  影片的末尾,1900對MAX說:“兩條右臂能彈出什么音樂,期望天堂有鋼琴!蔽蚁耄1900終是不屬于人間,即使在那里,他獲得過無數(shù)掌聲。然而,他需要的不是這些。如果能夠的話,他寧愿一個人,一架鋼琴,就這樣一向彈下去。

  天使不應(yīng)在人間。正如1900最終選擇與船一齊炸毀,如此,海上會流傳著這樣一個傳說:以往有個天才的鋼琴師,他的音樂令所有人為之折服,他始終沒有離開過大海,然而他的心卻已到達了世界的每個角落。

海上鋼琴師觀后感2

  其實,在一個月前我就已經(jīng)把電影下載到電腦里了,一直是沒機會看,所謂沒機會不是沒時間,因為看這種電影,必須一氣呵成地看完,還得心無雜念,心無旁騖。這邊廂滿腦子都是明天該買那只股票抄底,那邊廂還要跟著偉大的鋼琴師在海上顛沛流離,如此的私心雜念絕對是對一部好電影的大不敬。所以等來等去,我決定今晚觀看,原因是今天我的股票跌停了。

  文藝電影的片長都不短,幾乎都在兩個小時以上,這讓我很是受用,誰叫我是文藝片的粉絲呢。

  電影《海上鋼琴師》講的是一位叫1900的鋼琴師在海上生海上長,最后死在海上的故事,當(dāng)然這位鋼琴師不是大西洋底來的人,他生活在船上,生活在一艘類似于泰坦尼克號的大船上。他彈鋼琴的才能是天生的,用天才鋼琴師甚至是偉大鋼琴家來形容他一點也不過分,因為他彈得太好了,所有懂行的和所有看熱鬧的都為之折服。然而,鋼琴師1900對大海的熱愛,準(zhǔn)確地說是對他一生也沒有離開過的那艘船的癡迷,遠遠勝過其他的一切,當(dāng)然也包括鋼琴。電影的最后演的是,在那一艘即將被銷毀的大船上,海上鋼琴師1900萬般投入地,非常的忘我地,上下?lián)u動手指對著空氣彈琴,看到這里我唏噓不已。

  這真的是一部文藝的不能再文藝的電影了。

  電影講的就是一個人的宿命,至少我是這樣認為。當(dāng)一個人的生命被一樣事物決定了的時候,這個人也許是幸福的,比如被自由、被愛情、被理想,如果被一艘船來決定,也許有些荒唐,可是很多人的生命中常常充滿這樣的荒唐。

  生命被決定,在這部電影看來是美麗的。

  也許,我是無法評判劇中人的幸或不幸。不過,我倒寧愿看到電影這樣的結(jié)尾:海上鋼琴師1900跟隨著他的鋼琴而去,而不是那艘船,至于最后的生與死,不在我關(guān)心的范疇之內(nèi)。

海上鋼琴師觀后感3

  《海上鋼琴師》不像一個故事,更像一個寓言,無正式名姓、無任何身份記錄、父母不詳、一生不曾下船的音樂天才1900是具有象征意義的虛構(gòu)。

  虛構(gòu)這樣一個人物,并不像許多人說的那樣為了揭示天才與普通人精神世界的差別,也并非為了讓我們探討這種生活方式實現(xiàn)的可能,實際上是通過他來反觀現(xiàn)代文明(他所在的船連接歐洲和美國,實際上是世界文明的中心由歐洲轉(zhuǎn)向美國),以及對人類生存狀態(tài)的思考。

  友人max作為常人存在既是情節(jié)合理展開的需要(否則他的故事怎么被世人知曉),也便于同樣作為常人的我們代入、思考和追問。他為什么不下船?他怎么看待自己的身份?他怎么看待音樂上的決斗?他怎么看待外面的世界?

  這些問題,又啟發(fā)我們進一步思考:現(xiàn)代文明行進中,我們是否應(yīng)該或有沒有可能最大限度地保持自身的獨立,不走出自己的舒適圈?如果沒有國籍、姓名、父母這些信息記錄,我們應(yīng)該通過什么來確認自己的身份?職業(yè)、才華、興趣這些東西是可以作為一項技能比拼,還是應(yīng)該像信仰般與我們自身融為一體?當(dāng)社會發(fā)展到看不到“盡頭”,自我對環(huán)境沒有掌控感的時候,人應(yīng)該何去何從?

  天才鋼琴師最終還是沒有走出那一艘熟悉的船,他的生命沒有跳出88個黑白琴鍵,唯一可能讓他從自己的生命暫時出走的愛情,也沒能帶他離開,因為他看到?jīng)]有盡頭的城市時,慌了。我喜歡這個處理,有很多電影,都是用愛情來將人物打出常規(guī),我承認愛情有讓人沖動的魔力,但它只會讓人暴露出新的側(cè)面,而不會從根本上改變一個人。

  或許,海上鋼琴師的一生既是一個悲劇,又是另一種完美。

海上鋼琴師觀后感4

  電影結(jié)束時,黑白字幕慢慢閃現(xiàn),但我不忍關(guān)閉視頻窗口。哀怨的小號聲劃破了我的心,悠揚,但沉重地壓在我的胸口。我心中的悲傷就像濃茶,持續(xù)很久。我拒絕失去這份珍貴的悲傷,并把時間條拉回到他徒勞地演奏的時刻。

  他被遺棄在船上,由一個鍋爐工人撫養(yǎng)長大。他的名字是“丹尼·布德曼1900”。他是一名天才的鋼琴演奏者。在船的舞廳里,他在暴風(fēng)雨中隨著鋼琴跳舞。他在音樂會上用音樂描繪人們的心靈。他是鋼琴的靈魂。然而,他被環(huán)境限制在船上。雖然世界從他身邊走過,但他不敢進入這個世界。

  他從未離開過他生活的“弗吉尼亞”。他曾經(jīng)崇拜過那個平凡但布滿灰塵的女孩,但他因為自卑和懦弱而錯過了。他也想下船去找她,但在舷梯上,他看著無盡的世界猶豫著要不要回來。他還有一個真正進入他內(nèi)心的朋友,但他拒絕和他一起下船,選擇了死亡。

  正如他所說:“世界是一架有數(shù)百萬個琴鍵的鋼琴。那是上帝的鋼琴。光是街道就有數(shù)千條。你如何選擇其中一個?如何選擇一個女人,一棟房子,一片土地,一種生活?我不知所措,只能選擇一種死法!币虼,戰(zhàn)爭結(jié)束后,他留在船上,在無聲的表演中與殘破的——號船一起爆炸。

  一架鋼琴,琴鍵是開始,琴鍵是結(jié)束。幸福是他心中的距離。生活的夢想總是存在的,但他終其一生都會退縮至死。原因是他缺乏尊嚴(yán)和戰(zhàn)勝命運的信心,這讓他習(xí)慣了孤獨。他的“無所作為”讓他的幸福成為一場悲劇,永遠留在他的心里。

  看,我不禁想起了距離和我自己。像1900年一樣,我默默地問自己,“生活的目的是什么?”但是我的心還沒有告訴我答案。雖然我像其他人一樣努力學(xué)習(xí)和工作,但我能僅僅為了生活而生活嗎?在我心中沒有這樣一個自由和詩意的距離;蛘,雖然我心里有這么一個遙遠的地方,我卻因為理想和懶惰之間的矛盾而猶豫不決?

海上鋼琴師觀后感5

  之前看過這部片子,但是當(dāng)時沒有看進去,今天完整的看完,感覺還是引發(fā)了一些思考的。整部片子都是在托尼講述中娓娓道來,這讓人接受起來十分舒服。

  隱隱地感覺到影片傳達出主人公的孤獨感,那種深陷其中的孤獨,在孤獨中出生,習(xí)慣孤獨,再到無法離開這份孤獨。這份孤獨里面有藝術(shù),也有一種心病。

  整部影片,我認為最精彩的部分就是1900跟爵士的創(chuàng)始人斗琴,1900最后一曲仿佛是四只手在彈琴,甚至夸張到可以用鋼琴的琴弦發(fā)燙到可以點燃一支煙。

  1900最美的曲子是寫給他一見鐘情的女孩的,他透過船窗戶看到女孩的美麗,把自己的愛慕隱藏在音樂之中,刻錄成長篇并想找機會送給她。對于一個藝術(shù)家來說,他會選擇自己擅長的一種藝術(shù)方式來表達自己對對方的愛慕。他一遍一遍對著鏡子練習(xí)送禮物給她的臺詞,而每次他每次帶著羞怯的談吐,都被對方無視,知道最后一次他向她說明自己的心意,但是船靠岸了,他們分別在熙熙攘攘的人群中。

  讓人慶幸的是,托尼還記得他,或者也是導(dǎo)演或者編劇在傳達這樣的一種想法,他們在說:這個世界只有一些少數(shù)派能夠理解那些大師級別的藝術(shù)。

  這部影片里,1900成了藝術(shù)的化身,他會沒有戶口的出現(xiàn)在底層社會中,也會出現(xiàn)在有盡頭的世界里,但是他離不開有盡頭的世界,他也會消失其中,毫無功利地把自己炸掉。當(dāng)然編劇也安慰著自己說:“只要你還有個好故事,和一個能夠傾訴的人,你就永遠不會完蛋!蔽矣械臅r候覺得,即便我們寫不出好的故事,也至少要成為一個能夠傾聽的人,不然我們好像真的一無是處。

海上鋼琴師觀后感6

  藝術(shù)是有生命的,這句話在《海上鋼琴師》這部電影中被表現(xiàn)得淋漓盡致。

  《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的“三部曲”之一。講述了一個被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠洋客輪上的傳奇一生。電影是由1994年的劇場文本《1900:獨白》所改編而成。

  這部電影里,音樂的運用很能夠打動觀眾,給人留下最深刻印象的還是那個帶有悲劇和傳奇色彩的1900。

  在劇中,最讓我感動的地方就是1900在踏上木板準(zhǔn)備下船,但是最終還是回到了他一生生活的地方-郵輪弗吉尼亞號。在這艘船上,密集著形形色色的人,唯獨有一個人,他對大海,有著始終如一的鐘情。對名利,他從來沒有動過心。對音樂,他是在用自己的生命在演奏。他說“拿鋼琴來說,鍵盤有始,也有終。有88個鍵錯不了,并不是無限的,但音樂是無限的,在鍵盤上,奏出無限的音樂。我喜歡,我應(yīng)付得來。走過跳板,前面有無數(shù)的鍵盤。事實如此,無窮無盡,鍵盤無限大。無限大的鍵盤,怎么奏得出音樂?那是上帝的鋼琴,我彈奏不來!彼f:“只是街道,已經(jīng)好幾千條。上了岸,何去何從?愛一個女人,住一間屋,買一塊地,望一個景,走一條死路。太多選擇,我無所適從。漫無止鏡,茫茫無際,思前想后,那樣的日子怎么過?”有時候,我們在塵世中感到痛苦,并不是因為我們得不到某些東西而痛苦,而是因為我們不知道該如何舍棄而痛苦。有太多的選擇,就會有很多的雜念,這些往往會讓我們忘記了我們最初想要的東西是什么。在1900的心中,他只愛大海,只愛雙手在琴鍵上飛舞。音樂和他是融合在一起的,在那艘船上,只要有音樂陪伴著大海,他的靈魂就找到了棲息的地方。

  1900用他的一生守護著大海,熱愛著音樂。他最好地詮釋了自由來自內(nèi)心,真正的熱愛是細水長流的堅守,是堅如磐石的信念。

海上鋼琴師觀后感7

  電影結(jié)束了,黑白字幕緩緩劃過,我卻不忍關(guān)掉視頻窗口。凄婉的小號聲,聲聲切入心中,悠揚,卻沉甸甸地壓在胸上。心中的憂傷像是濃茶,久久不散。我不肯失掉這珍貴的悲哀,把時間條拉回他在虛空中演奏的一刻。

  他,被遺棄在船上,被鍋爐工養(yǎng)大,他叫“丹尼·布德曼·TD·萊蒙·1900”。他是天生的鋼琴才子,在船的舞廳里,他在風(fēng)暴中與鋼琴起舞,他在音樂會上用音樂描述人心,他是鋼琴的靈魂。然而,他被環(huán)境束縛在船上,盡管世界從他身邊經(jīng)過,他卻不敢走進這個世界。

  他一生都沒有離開他所生活的“弗吉尼亞號”。他也曾愛慕那位平凡但出塵的姑娘,卻因自卑和怯懦失之交臂;他也曾想下船找她,卻在舷梯上望著無邊的世界遲疑回返;他也有一位真正走進他內(nèi)心的朋友,卻拒絕與他下船而選擇死亡。

  如他所說:“世界是一架擁有百萬琴鍵的鋼琴,那是上帝的鋼琴。僅僅是街道,就有上千條,你怎么選擇其中的一條?怎么選擇一個女人,一棟房子,一塊地,一個人生?我無所適從,只能選擇一種方法死去。”于是,戰(zhàn)爭結(jié)束后,他留在船上,在無聲的演奏中和破舊殘廢的船——他的世界一起爆炸殆盡。

  一架鋼琴,琴鍵是始,琴鍵是終。幸福是他心中的遠方,生活的夢想始終存在,可他一生畏縮至死。究其原因,是因為他所缺失的與命運抗?fàn)幍淖饑?yán)和信心,使他習(xí)慣了孤獨,他的“不做”使他的幸福成為了一個永遠存于心中的悲劇。

  看罷,我不由得想到遠方,想到自己。我也像1900,默默問自己:“活著到底為了什么?”但內(nèi)心還未告訴我答案。盡管我也像其他人一樣學(xué)習(xí)著,努力著,可我是否只是簡單地為活著而活著,心中卻沒有那樣一個自由與詩意的遠方呢?還是,盡管我心中有這樣的一個遠方,卻因理想與懶惰的矛盾而躊躇不行呢?

海上鋼琴師觀后感8

  而整部影片對于一九零零的刻畫則大多深入內(nèi)心,導(dǎo)演將觀眾帶入了一個自我封閉的純潔世界。彷佛是對這種心靈的美好希冀,但末了一九零零的與船共沉,又使人覺得這彷佛更像是導(dǎo)演對于這個時代之中純潔與美好的消逝,所表現(xiàn)出的深深的無奈。

  要是說《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演對與這個時代,這個社會的認知。那么在影片中,美國便是這種充滿利益與誘惑的混沌社會的具體反應(yīng)。彷佛所有的乘客從歐洲遠到而來,直至為映入他們眼中的自由女神而驚呼,摘下禮帽,大肆的搖臂,只為迎接那充滿大概性的美好未來。影片中的美國承載了大多人的夢想,諸如片中出現(xiàn)的小偷,一九零零說他總是會第一個發(fā)明美國,越是崎嶇潦倒的人越是充滿期待。而一九零零背道而馳。

  正如一九零零的名字,他所處的時代是這個消滅時期的開始。他將自己拘束在這艘船上,實在是對廣闊世界的恐懼。正如他自己所說“使我害怕的,不是我所看到的,而是我所看不到的!”如許的幾句臺詞,發(fā)人憐憫。

  這部片子本身也許并不想表達什么意義,就象一九零零那樣漫不全心的彈奏和憂郁,他很單純,地道,迷茫,卻不需要任何支撐力,就象在風(fēng)暴中他也能優(yōu)雅如常的彈奏著只屬于他的華爾茲樂章,一九零零不停想聽聽海的吶喊,卻最終沒有上岸。愛便愛了,忘便忘了,想往便想往了,退卻便退卻了,生便生了,死便死了。如許舉重若輕的一生,象是從未放棄過夢想與尋求,又象是從未有過夢想與尋求。就象海一樣。

  我覺得毛孔象通過了微電流,如許宿命的哲學(xué)的無法可想的對話,我們的生命也象一幅掛在墻上的畫。有什么樣的色彩、怎樣在塵土和光影中慢慢陳腐、怎樣在某一天某一時刻悄無聲息的失下來,或許都有過如許一次對話。

海上鋼琴師觀后感9

  近來天氣寒冷,下班晚上回到家閑時就宅在床上看電影,IPAD被我看得一天一充電,看過的多部電影中,唯有《海上鋼琴師》讓我久久不能忘懷:是憂郁、單純的1900個人非凡的鋼琴天賦?是為了堅守精神家園而舍棄愛情的勇氣?……或許都是,或許都不是。

  該片以回憶和現(xiàn)實交叉的敘述方式講述了一位被命名為1900的鋼琴天才,在一艘遠洋客輪上的傳奇一生。那無處不在的鋼琴聲,將觀眾帶入1900心靈深處,影片采取最極端的浪漫主義風(fēng)格,以嫻熟大氣的拍攝手法,時而氣勢磅礴,時而溫柔抒情的音樂,讓我這個樂盲的人都感到繞梁三日,非常好聽。

  1900年,在一艘豪華游輪的頭等艙里一個被遺棄的男嬰,被一個手水收養(yǎng),由于不知道他的爸爸和媽媽叫什么,所以按年代給他取名叫1900,隨著小1900在船上一天天的長大,展示出非凡的鋼琴天賦。長大后,在船上的樂隊當(dāng)鋼琴手,他把這艘弗吉尼亞號船當(dāng)作唯一的家,他也不想從這個船上走下去,來到船所?康姆比A都市。他身邊有個朋友吹小號的,叫麥可斯,多次勸他,“你鋼琴彈得這么好,應(yīng)該到外面的花花世界,到陸地上去!倍1900堅持自己的看法,不下去,甚至為此錯了自己一生中唯一的一段愛情,他不肯下船。

  后來隔了多年以后,麥可斯早已經(jīng)從船上離開了,他得到一個消息,說這個叫弗吉尼亞號的游船要被炸掉,他才想起了1900是不是還沒有下船,他回到這個船上,放起當(dāng)年1900彈奏的曲子,這個1900真的從一個角落里出來了,和他見面了,他說,“我生在這條船上,死也要在這條船上,我不下去!焙髞睇溈伤购軣o奈地離開這條船,遠遠的看著1900和這條弗吉尼亞號船被炸的粉碎,沉入大海。

海上鋼琴師觀后感10

  之前看過這部片子,但是當(dāng)時沒有看進去,今天完整的看完,感覺還是引發(fā)了些思考的。整部片子都是在托尼的講述中娓娓道來,這讓人接受起來十分舒服。

  隱隱地感覺到影片傳達出的主人公的孤獨感,那種深陷其中的孤獨,在孤獨中出生,習(xí)慣孤獨,再到無法離開這份孤獨。這份孤獨里面有藝術(shù),也有一種心病。

  整部影片,我認為最精彩的部分就是1900跟爵士的創(chuàng)始人斗琴,1900最后一曲仿佛是四只手在彈琴,甚至夸張到可以用鋼琴的琴弦發(fā)燙到可以點燃一支煙。

  1900最美的曲子是寫給他一見鐘情的'女孩的,他透過船窗戶看到女孩的美麗,把自己的愛慕隱藏在音樂之中,刻錄成長篇并想找機會送給她。對于一個藝術(shù)家來說,他會選擇自己擅長的一種藝術(shù)方式來表達自己對對方的愛慕。他一遍一遍對著鏡子練習(xí)送禮物給她的臺詞,而每次他每次帶著羞怯的談吐,都被對方無視,知道最后一次他向她說明自己的心意,但是船靠岸了,他們分別在熙熙攘攘的人群中。

  讓人慶幸的是,托尼還記得他,或者也是導(dǎo)演或者編劇在傳達這樣的一種想法,他們在說:這個世界只有一些少數(shù)派能夠理解那些大師級別的藝術(shù)。

  這部影片里,1900成了藝術(shù)的化身,他會沒有戶口的出現(xiàn)在底層社會中,也會出現(xiàn)在有盡頭的世界里,但是他離不開有盡頭的世界,他也會消失其中,毫無功利地把自己炸掉。當(dāng)然編劇也安慰著自己說:“只要你還有個好故事,和一個能夠傾訴的人,你就永遠不會完蛋!蔽矣械臅r候覺得,即便我們寫不出好的故事,也至少要成為一個能夠傾聽的人,不然我們好像真的一無是處。

海上鋼琴師觀后感11

  “城市那么大,看不到盡頭。”

  “我停下來,不是因為所見,而是因為所不見。你明不明白?是因為看不見的東西!

  “拿鋼琴來說,鍵盤有始也有終。有88個鍵,錯不了,并不是無限的。但音樂是無限的,在琴鍵上,你可以奏出無限的音樂!

  “我喜歡那樣,我活得慣!

  ……

  1900是一個被人遺棄在蒸汽船上的孤兒,被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng),然而燒爐工在男主角8歲的時候在意外中死亡。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師,但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意,縱使后來遇上了一位一見鐘情的少女,他思量再三,還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠地留在了船上,即使到了最后,唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀,他也不愿離開,于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900最終與船葬于海底。

  他用音樂來表達他看到的人和事,極盡其力,鮮明又生動。也用音樂來填充自己,揮灑生命,可以放縱,像把所有的音符擠在最狹窄的指尖一瀉而下的暢快,也可以享受,抒情般慢慢流逝,在最適合的時間壓下那一指黑鍵,聽旋律的優(yōu)雅和輕盈。一流的鋼琴家?guī)е梢暫统靶淼搅舜系难鐣,三曲終,他用皎潔瀟灑的笑和一根琴弦點燃的煙,把鋼琴家的高高在上燒得一干二凈,把聽者的情緒燒得澎湃激昂,把世界的不平都撫平驅(qū)除,什么等級,什么高貴,不過如此,不堪一擊。自討沒趣的人,總?cè)鄙僖环輧?nèi)心的安寧。

  我們或許從來都不是天才,但是我們至少能做到勤懇、踏實。我們從堅硬和純白開始,學(xué)會圓滑,學(xué)會世故,但內(nèi)心深處,終究會一直記得,這一生所做的種種妥協(xié),不過是為了在這個微塵世界,在這架上帝給予的鋼琴上,創(chuàng)作出獨屬于自己的旋律與琴音。 黑白交錯的琴鍵彈奏出一曲又一曲清脆悅耳、沁人心脾的旋律,也彈奏出一段又一段不同人生際遇中的喜怒哀樂、悲歡離合。

  或許從某種意義上,他奏響的是自由理想主義輕靈完美的挽歌。

海上鋼琴師觀后感12

  電影結(jié)束了,黑白字幕緩緩劃過,我卻不忍關(guān)掉視頻窗口。凄婉的小號聲,聲聲切入心中,悠揚,卻沉甸甸地壓在胸上。心中的憂傷像是濃茶,久久不散。我不愿失掉這珍貴的悲哀,把時間條拉回他在虛空中演奏的一刻。

  他,被遺棄在船上,被鍋爐工養(yǎng)大,他叫“丹尼·布德曼·TD·萊蒙·1900”。他是天生的鋼琴才子,在船的舞廳里,他在風(fēng)暴中與鋼琴起舞,他在音樂會上用音樂描述人心,他是鋼琴的靈魂。然而,他被環(huán)境束縛在船上,盡管世界從他身邊經(jīng)過,他卻不敢走進這個世界。

  他一生都沒離開他所生活的“弗吉尼亞號”。他也曾愛慕那位平凡但出塵的女孩,卻因自卑和怯懦失之交臂;他也曾想下船找她,卻在舷梯上看著無邊的世界遲疑回返;他也有一位真的走進他內(nèi)心的朋友,卻拒絕與他下船而選擇死亡。

  如他所說:“世界是一架擁有百萬琴鍵的鋼琴,那是上帝的鋼琴。只是街道,就有上千條,你如何選擇其中的一條?如何選擇一個女性,一棟房屋,一塊地,一個生活?我無所適從,只能選擇一種辦法死去!庇谑牵瑧(zhàn)爭結(jié)束后,他留在船上,在無聲的演奏中和破舊殘廢的船——他的世界一塊爆炸殆盡。

  一架鋼琴,琴鍵是始,琴鍵是終。幸福是他心中的遠方,生活的夢想一直存在,可他一生畏縮至死。究其緣由,是由于他所缺失的與運勢抗?fàn)幍淖饑?yán)和信心,使他習(xí)慣了孤獨,他的“不做”使他的幸福成為了一個永遠存于心中的悲劇。

  看罷,我不由得想到遠方,想到自己。我也像1900,默默問自己:“活著到底為了什么?”但內(nèi)心還未告訴我答案。盡管我也像別的人一樣學(xué)習(xí)著,努力著,可我是不是只不過容易地為活著而活著,心中卻沒那樣一個自由與詩意的遠方呢?還是,盡管我心中有如此的一個遠方,卻因理想與懶惰的矛盾而躊躇不可以呢?

海上鋼琴師觀后感13

  用了三天的時間,慢慢地靜靜地看《海上鋼琴師》。

  不斷地回放,不斷地思索。

  在思想的過程中,悲哀的是:鋪墊、襯托、人物形象特點、人物之間的關(guān)系、環(huán)境、結(jié)構(gòu)、主題這些詞像小丑一樣地在我的腦海里跳蕩亂舞,我為自己的固化思維惡心。

  1900是個象征,是希望?是夢想?是自由?是世界中的孤獨?是決絕?是堅守?……文學(xué)作品鼓勵“合理誤讀”,從文藝學(xué)的角度來看,這也是被允許的。在一定范圍內(nèi),允許讀者有自己的思考,讓讀者發(fā)揮創(chuàng)造性和想象力,將他們的想法帶到作品中去,對作品進行解構(gòu)與再創(chuàng)造。或者,這也叫多元解讀,或者,這就是《海上鋼琴師》生命力巨大的原因:每個人都從它那里讀出了一些什么。

  我喜歡1900一臉的清澈,喜歡他沉迷的樣子,喜歡他靜靜地用音樂和心與自己對話。喜歡他說的話。他說:“我看不見城市的盡頭,我需要看見世界的盡頭。拿鋼琴來說,鍵盤有始也有終,并不是無限的,音樂是無限的。在琴鍵上,奏出無限的音樂,我喜歡?墒亲哌^跳板之后,前面的鍵盤,有無數(shù)的琴鍵。無限大的鍵盤怎奏得出音樂?——不是給凡人奏,是給上帝奏。我生于船,長于船。這艘船每次只載客二千,既載人也載夢想,但范圍離不開船頭與船尾之間,我過慣那樣的日子——陸地?對我來說,陸地是艘太大的船,是位太美的美女,是條太長的航程,是瓶太濃的香水,是篇無從彈奏的樂章。我沒法舍棄這艘船。我寧可……舍棄自己的生命。反正,世間沒有人記得我,除了你,只有你知道我在這里。你屬于少數(shù),原諒我,朋友,我不能下船!

海上鋼琴師觀后感14

  1998年,吉賽貝·托納多雷執(zhí)導(dǎo)了他的第一部英語片——《海上鋼琴師》,獲得金球獎最好作曲和歐洲電影獎最好攝影獎。而真的的讓吉賽貝·托納多雷名震江湖的是1988年的《天堂電影院》,影片不但獲得奧斯卡和金球獎最好外語片,同樣在歐洲各大電影節(jié)上也屢獲殊榮。而為這部《海上鋼琴師》操刀配樂更是一位了不起的人物意大利最具風(fēng)格,著名的資深作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)這位大師參與制作的各國電影配樂已不下400部,故被音樂界冠以最多產(chǎn)的作曲家美譽。

  現(xiàn)時已經(jīng)是70多歲高齡的他,仍擁有豐富的創(chuàng)作想法和素材,在《海上鋼琴師》里,大師以鋼琴為主配適合當(dāng)?shù)墓芟覙泛褪覂?nèi)樂創(chuàng)作出音色醉人、旋律優(yōu)美和風(fēng)格雋永的迷人樂章。

  就像這部影片的中文譯名與”鋼琴師”有關(guān)的電影一樣,鋼琴演奏是電影的一大重心,何況這部電影剛開始正名就是”海上鋼琴師的傳奇”,它所描寫的鋼琴家1900是一個飄迫于大洋間的傳奇爵士樂手,自然,在影片中是必不可少精彩的鋼琴演奏,而且是爵士樂的鋼琴演出來,莫里克奈的爵士音樂作品,向來就有鮮明出色的個人風(fēng)格影片中主人公1900所彈出基本上都是輕快俏皮,演奏精彩又富有娛樂性的作品,而《Danny’sBlue》是一首慵懶閑散,情調(diào)迷人的藍調(diào)作品,是我最喜歡的作品之一。影片除去莫里克奈本人的創(chuàng)作外,也特別邀請AmedeoTommasi,GildaButta等鋼琴演奏家,演出Jelly Roll Morton及Scott Joplin等當(dāng)代名家的爵士音樂作品,打造出濃濃的年代環(huán)境,當(dāng)然,莫里克奈捕捉早期爵士音樂神韻的方法之傳神,當(dāng)然也不言而喻了。

  莫里克奈的大師級地位早已無庸置疑,《海上鋼琴師》再一次印證其寶刀不老的實力,音樂風(fēng)格隨便貼切的悠游于各種范圍間,讓古典的音樂方法變得平易近人,直探人心,而且完美的將各種音樂素材重新結(jié)合再造,一次又一次為人帶來新的音樂創(chuàng)意與音樂感受,不愧是一代大師。

海上鋼琴師觀后感15

  在眾多影評中覓得這么一句話:凡人只能望其項背而興嘆,過后走向萬家燈火,各自喧鬧。

  在影片帶來強烈視覺沖擊與心靈震撼之后讀到這句話,心底驀地一暖。

  眼前回放著一幅畫面。當(dāng)船頭人高喊America時,原本徜徉于音樂的人群蜂擁而出,只余1900(主人公名)一人留于室內(nèi),伴著他的鋼琴。

  對比如此,暗自心酸。

  如此人物,縱有經(jīng)天緯地之才,也只是可遠觀而不可褻玩的荷花一擎。他注定是孤獨的。他的所有的音樂才能,凝成一顆無法觸碰的含淚明珠,化為不可攬懷的清冷月光。音樂奏響時,眾人為他燃起的燈火,僅是過眼煙云。

  萬家燈火捧出一世輝煌,與他無關(guān)。

  人都是趨向利己性的,那些不為他駐足流連,趕著追逐自家燈火的人,我們無法歸咎于他們。他們只是甘于平庸,只是將海上鋼琴師這樣的境遇視為日常,無法體察其中的詩意與遠方。

  常人只是驚羨于煙花綻放時的奪目,卻少有人為落幕時悄然的灰埃感慨。

  城市格子間里講述著的庸常繁瑣,兀自生動與凋謝。

  許許多多執(zhí)拗的天才,以常人難以理解的追尋,以遠離萬家燈火為代價,去裝飾自己的精神家園。而對此種人而言,把酒言歡者難尋,棋逢對手者難逢,高山流水的知音比萬家贊譽更為珍貴。

  他一生未曾離海,以身殉船。陸地上的人浪費太多時間在為什么上,冬天害怕夏天的遲來,夏天擔(dān)心冬天將至,永遠在追尋著哪里永遠是夏天。凝望萬家燈火,他看到的只有茫然。

  他說:我不會讓我的音樂離我而去。

  他說:我已經(jīng)和這個世界擦身而過了。

  他曾受陸地上所謂大師的挑戰(zhàn),第三曲慷慨昂揚,熱汗淋漓,F(xiàn)在想來,那是他在彈奏自己生命的華章。

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