電影歸來(lái)觀后感(通用19篇)
當(dāng)觀看完一部影視作品后,相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少吧,這時(shí)候,最關(guān)鍵的觀后感怎么能落下!為了讓您不再為寫觀后感頭疼,以下是小編為大家收集的電影歸來(lái)觀后感,僅供參考,希望能夠幫助到大家。
電影歸來(lái)觀后感 1
北京近幾天氣溫高達(dá)40度左右,異常的悶熱,心情好壓抑!不知是不是高溫的原因?還是身體里哪根精神搭錯(cuò)了,我的心情很不好,真的好想哭。終于有拍“右派”家庭妻離子散、家迫人亡的電影《歸來(lái)》了,張藝謀也真會(huì)選擇放映季節(jié)。我平時(shí)很少去看電影,因?yàn)椤稓w來(lái)》電影劇情與我家的遭遇很相似,所以想看。知道看這部的電影無(wú)疑是給自己傷口上撒鹽,然而,我好想為母親、為父親、為自己撕心裂肺哭一場(chǎng)!
我早早安靜的坐在座位上,看見(jiàn)旁邊一位白發(fā)老者是由家人陪著座著輪椅來(lái)的,想來(lái)他也是有故事的人。我們來(lái)這里是看什么?回顧什么?能得到什么慰籍?說(shuō)不清楚,我想可能只是找感覺(jué),想通過(guò)電影,看看那場(chǎng)反右運(yùn)動(dòng)年僅30歲的父親,被迫害致死的心聲,感受母親守寡一生等待丈夫歸來(lái)的痛苦。還異想通過(guò)電影,身體產(chǎn)生一種幻覺(jué)領(lǐng)悟父母的心聲與關(guān)愛(ài)吧!
《歸來(lái)》影片主要描寫右派丈夫陸焉識(shí),在一次農(nóng)場(chǎng)轉(zhuǎn)遷途中潛逃歸家,妻子馮婉瑜迫于巨大的政治壓力想到女兒的前途,最終沒(méi)能與一門之隔的丈夫相見(jiàn)。一顆在女兒和丈夫之間來(lái)回游離的心在流血!在備受煎熬后,婉瑜最后勇敢決定:到車站去赴丈夫的約見(jiàn),卻遭女兒為想擔(dān)任舞蹈主角而出賣。十幾歲的丹丹,父親三歲離開(kāi)他,從小就接受父親是右派是敵人這樣的思想教育,在丹丹心中,父親的形象坍塌變形。文革結(jié)束后,陸焉識(shí)終于平反回家,再次歸來(lái)時(shí),患病的馮婉喻卻已認(rèn)不出自己的丈夫。陸焉識(shí)發(fā)現(xiàn)家中的一切早已物是人非――女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢(mèng)想,成為一名普通的女工。而更讓陸焉識(shí)深受打擊的是,他深愛(ài)的妻子馮婉瑜,仍然每天到火車站去接他。
電影放映期間,我能聽(tīng)到有人在哭泣,散場(chǎng)后有人的眼睛是紅紅的,我想也許正是電影作品藝術(shù)魅力所在。看這樣一部與我家庭會(huì)遭遇相似的電影,我置身于這樣的情景之中,原以為我會(huì)哭的一塌糊涂。但看了《歸來(lái)》之后,我心里五味雜陳,雖然我家的遭遇并不比《歸來(lái)》好,但在那樣扭曲的年代,我們一家人沒(méi)有散失人性的理智,這讓我很欣慰!
在我看來(lái)《歸來(lái)》三口之家,家庭成員倫理背叛,每個(gè)人所承受痛苦的起因,有來(lái)自他本身的自私。父親背負(fù)罪名潛逃回家,想念親人卻不想會(huì)連累自己最愛(ài)的人;母親怕受牽連,拒丈夫門外不見(jiàn),不想丈夫內(nèi)心的煎熬;女兒為了擔(dān)任舞蹈主角,出賣人性本真的倫理。張藝謀的電影《歸來(lái)》,演繹了人生的生離死別,血淚痛苦,百感叢生,五味雜陳。在那樣的年代里人性的泯滅,尤其是政治與人性、親情、愛(ài)情、友情的扭曲,有時(shí)到了極端尖銳、勢(shì)不兩立的地步,讓身處這個(gè)時(shí)代的人們,在心靈深處烙下了無(wú)以撫平的巨大傷痛。
“有多少愛(ài)可以重來(lái)”值得我們思考!
我也是四歲時(shí),父親被打成了右派發(fā)配到北大荒勞改。父親走之前給母親寫了一萬(wàn)多字的絕筆信,為了愛(ài)護(hù)親人怕家人受到牽連,父親寫信要求母親與他劃清界線,這篇《立在心里的墓碑》是我09年寫的,當(dāng)今天再次看到父親寫給母親這封信的結(jié)尾時(shí),我仍然會(huì)滿眼淚水感動(dòng)的心痛!父親到北大荒二年以后餓死了,母親沒(méi)有看到父親的尸骨,她一生未嫁人幻想著丈夫有一天能歸來(lái)。母親帶著右派老婆壞名聲,在母親精神就要崩潰時(shí),想到我和弟弟還小,她沒(méi)有自殺,忍辱負(fù)重獨(dú)自撫養(yǎng)二個(gè)孩子。工作組和學(xué)校做我們工作讓揭發(fā)母親,給我們?cè)斐闪撕艽蟮男睦飰毫。母親關(guān)押期間弟弟12歲我14歲,那年我們盼望著母親回家,為了讓母親恢復(fù)身體。我和弟弟每天捉“土鱉”撿“知了”殼賣錢(藥材),為了省錢弟弟每天去菜站撿菜葉。
1969年上山下鄉(xiāng)時(shí),我們這一屆正趕上是全鍋端。記得去北大荒前,我做了一件今生傷害母親最深的'事。因?yàn)楦赣H死在了北大荒,母親堅(jiān)持要我留在北京不走上山下鄉(xiāng)的路,不給我戶口本。我很不能理解母親的心情,每天與母親大吵大鬧。想到同學(xué)家庭成分好的都報(bào)名了,我如果不走一定會(huì)牽連到母親受難。命運(yùn)的安排,總是叫人無(wú)奈。母親送走了丈夫去北大荒,10年后又送女兒去北大荒。有人說(shuō):一件錯(cuò)誤的事,不能重復(fù)二次。北大荒我們家二代人為此付出了生命的代價(jià),1971年也是到北大荒二年后,我得了重病差一點(diǎn)死了,把母親嚇壞了。想想特殊歷史背景,使得多少原本幸福和睦的家庭,到后來(lái)落得妻離子散、家迫人亡的悲慘結(jié)局!
電影《歸來(lái)》雖然妻子失意了,但最終他們一家人團(tuán)聚了。我的父母經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì),他們生沒(méi)能在一起,死后也不能在天堂相見(jiàn)。2014年和2014年我曾二次回北大荒尋找父親的骨灰,想把父母安葬在一起,遺憾的是我找不到父親的骨灰,它成為我終生的遺憾!我看過(guò)許多右派寫的書,在中國(guó)隨便那個(gè)右派家庭故事拿出來(lái),都可以成為這樣的一部悲歡離合的電影。
開(kāi)始寫博客,我是因?yàn)槟赣H的離世。想到我們這代人正在衰老,那些歷史正在慢慢被遺忘。今天六十歲以上年齡的人,這種印象讓他們感到異常的苦澀。我們是那個(gè)時(shí)代走過(guò)來(lái)的“見(jiàn)證者”,很多人也是“受害者”。它是一場(chǎng)“驚天地、泣鬼神”的人類浩劫,這種災(zāi)難給人的心靈造成很深的“創(chuàng)傷”!我終生沒(méi)有享受過(guò)父愛(ài)!
有多少愛(ài)可以重來(lái),一切還能歸來(lái)嗎?
電影歸來(lái)觀后感 2
觀看《歸來(lái)》之后,讓我感觸良多陸焉識(shí)與妻子馮婉喻在那個(gè)年代受到了那么多的阻撓、無(wú)理打擊、拆散,讓人深痛不已,也許在那個(gè)年代每個(gè)人都活在惶恐、極端、瘋狂的社會(huì)背景下都承受著不同的壓力與無(wú)奈。其中一部分挺過(guò)來(lái)了,不屈不撓守護(hù)這自己心中那份親情、愛(ài)情、友情,也有的人隨波逐流成為那個(gè)背景下的奴隸。
在開(kāi)始的時(shí)候與家人音訊全無(wú)隔絕多年的勞改犯陸焉識(shí)在一次農(nóng)場(chǎng)遷徙中逃跑回家,在這個(gè)時(shí)候組織上把他的妻子女兒叫來(lái),讓她們不許見(jiàn)面甚至舉報(bào)自己的丈夫和父親,要求她們表態(tài);此時(shí)女兒毫不猶豫的說(shuō):他跟我沒(méi)關(guān)系。,馮宛瑜卻以沉默對(duì)待,組織上威脅她們要為女兒的前途著想,讓馮宛瑜無(wú)奈的只能說(shuō)明白。這時(shí)多么殘酷的社會(huì),此時(shí)馮宛瑜的心理更多的是無(wú)奈和與丈夫見(jiàn)面的渴望。
在這個(gè)背景,對(duì)懷抱芭蕾舞夢(mèng)想的女兒丹丹帶來(lái)了巨大的壓力,因此女兒不想他們見(jiàn)面,甚至阻止、舉報(bào)他們相見(jiàn)的地點(diǎn)。因?yàn)榻M織上的人說(shuō)了只要你立功就讓她當(dāng)主角,她為了這個(gè)拋棄了親情與母親對(duì)父親那份愛(ài)?吹竭@里我只能說(shuō)女兒的選擇既是自私的也是無(wú)奈的,我們有能要求她做什么呢?
在見(jiàn)面那天陸焉識(shí)在橋底下還忘用雨水把臉草草的擦一下,他想干干凈凈的見(jiàn)妻子,孰不知他的行蹤已經(jīng)暴露。當(dāng)倆個(gè)人見(jiàn)面了相互向?qū)Ψ脚苤,只是想近距離的看上一眼,無(wú)情的組織又出現(xiàn)了撕碎了他們的'這一點(diǎn)點(diǎn)奢望,組織的人撕扯著、毆打著把他倆分開(kāi),馮宛瑜看著自己的丈夫被組織無(wú)情的帶走,倆人只能呼喊著對(duì)方的名字。因此夫妻二人從近在咫尺又再一次的變成相隔天涯。
文革結(jié)束后,陸焉識(shí)終于平反回家,但是他卻發(fā)現(xiàn)自己的女兒早已放棄芭蕾的夢(mèng)想成了一名工廠女工,在女兒的帶領(lǐng)下回到妻子的家,而妻子卻認(rèn)為思念而不認(rèn)識(shí)自己了。在這種情況下,他問(wèn)了醫(yī)生有什么辦法來(lái)解決這個(gè)病,醫(yī)生告訴他只能靠她自己。深厚的感情,生活的變故,迫使陸焉識(shí)做出了對(duì)他來(lái)說(shuō)最荒唐卻又最合理的人生選擇,那就是陪著自己的妻子在5號(hào)那天一次一次的去車站接自己。
陸焉識(shí)和馮宛瑜在那樣的社會(huì)背景下是可憐的,但是他倆的愛(ài)情是堅(jiān)貞不渝的,做到了不移不易不離不棄,他們的女兒是悲哀的,但是我們不能譴責(zé)她,換成了你,你也許會(huì)做出同樣的選擇吧!
看完《歸來(lái)》,我的心將要被揉碎。我感受的了真正的愛(ài),那個(gè)愛(ài),愛(ài)的長(zhǎng)久,愛(ài)的深沉,愛(ài)的無(wú)私。
看完這部電影,看著是一個(gè)愛(ài)靜悲劇,實(shí)際上對(duì)于陸焉識(shí)而言,他已經(jīng)得到了真正的愛(ài)。
茫茫的大雪中,火車站口,始終如一的舉著自己名字的陸焉識(shí),和永遠(yuǎn)等待著5號(hào)到來(lái)的馮婉喻,這之中既充斥莫大的傷感,也顯現(xiàn)出巨大的歡喜。這一幅悲喜交加的畫面,不時(shí)搖動(dòng)這我的心。
馮婉喻端著水餃,坐在這個(gè)念信的同志旁邊。她永遠(yuǎn)也不可能知道,也不會(huì)知道,他就是那個(gè)彈琴者,他就是那個(gè)車夫,他就是那個(gè)去了西方的陸焉識(shí)。
這部電影也充滿了喜悅,馮婉喻和女兒的關(guān)系,在念信的同志的幫助下,和好了。女兒,和父親的關(guān)系也變得好之又好,女兒知道了,他不是一個(gè)畏罪潛逃的階級(jí)分子,不是從小就給他帶來(lái)煩惱的無(wú)情的人,不是在她長(zhǎng)大后還跟他帶來(lái)家庭分裂的人,他是自己父親,是愛(ài)她的父親。
當(dāng)愛(ài)轉(zhuǎn)化成一生的眷戀與責(zé)任,當(dāng)轟轟烈烈轉(zhuǎn)化成細(xì)水長(zhǎng)流,這才是愛(ài)的開(kāi)始。
電影歸來(lái)觀后感 3
電影終場(chǎng),大多的人無(wú)法在情感上接受這樣的結(jié)局,人們都喜歡看到大團(tuán)圓的場(chǎng)面。而悲劇才是真正的藝術(shù),悲劇才能引發(fā)人們更多的對(duì)于這一場(chǎng)史無(wú)前例的人為劫難的更多思索。
這一場(chǎng)劫難,摧了人的身、割了人的心,劫難雖過(guò)去,但親人們?nèi)绾文軌蛳嗷ッ鎸?duì)血淋淋的傷口?!
電影沒(méi)有直接揭發(fā)浩劫中的慘相,而這慘相我們已經(jīng)在其它眾多的影視文學(xué)作品中早已了解,喜愛(ài)電影的觀眾更可以在十年前安東尼奧·班德拉斯所主演的同題材電影《夢(mèng)想阿根廷》中直面那扭曲了人性的場(chǎng)景,個(gè)體做為一場(chǎng)巨大運(yùn)動(dòng)中的弱者,為了自身和親人的生存,只能低下高貴的頭,暫時(shí)忘卻了尊嚴(yán)的存在。
而當(dāng)人們可以重新拾起尊嚴(yán)的時(shí)候,卻不知如何能自如地面對(duì)親人的目光。自尊,逼迫著人們選擇性地遺忘,這才是根本的“心因性的失憶”。
是人的內(nèi)心強(qiáng)迫著自己無(wú)法去面對(duì),于是一場(chǎng)幾乎要成功的相認(rèn)瓦解了。
在電影的中段,我曾經(jīng)設(shè)計(jì)出這樣的一個(gè)結(jié)局,很多很多年,他們?cè)谖丛嗾J(rèn)的相守中度過(guò),年邁的兩人中她將先他而去,彌留之際她終于撫著他的手喊出他的名字:“焉識(shí),我先走了”,而一行清淚從他的眼中默默地滴落。無(wú)言。
這個(gè)結(jié)局會(huì)滿足一般人的團(tuán)圓心理,又帶給人更多的思索:她是終于識(shí)得了焉識(shí)還是早就識(shí)得而此刻才相認(rèn)?他是早已感知還是此刻被感動(dòng)?
創(chuàng)痛,不僅僅在劫難中;創(chuàng)痛更長(zhǎng)久地存在于劫難過(guò)后人們的心中。
《歸來(lái)》與《夢(mèng)想阿根廷》,不同的國(guó)家、類似的事件、相同的反思。
《紅色新聞兵》成就了李振盛老師的.聲名,我想如果照片上的事件還沒(méi)有發(fā)生、如果歷史可以來(lái)過(guò),李振盛老師一定會(huì)選擇不要這樣的鬧劇、悲劇在神州大地上上演而不會(huì)選擇用它來(lái)使自己成名。李振盛老師照片中的那些個(gè)人、那些個(gè)事就在我們的身邊出現(xiàn)、發(fā)生,就在我們置身的這個(gè)土地上、在我們熟悉的場(chǎng)景里,幾十年后的今天,思索,交錯(cuò)了時(shí)空。
拍攝了《美國(guó)人》的著名攝影家羅伯特·弗蘭克向李振盛老師說(shuō):我一定要到你照片上的這個(gè)城市去看一看。我想,這個(gè)城市沒(méi)什么可看的,我們需要記住的是這一段歷史,而不是發(fā)生了這個(gè)歷史的這個(gè)城市,這個(gè)城市只是那一個(gè)大時(shí)代的一個(gè)小縮影,就如同《歸來(lái)》中的這一個(gè)家庭,是眾多的被時(shí)代洪流所裹挾的一條小舟,把握不了自己的方向。
感謝李振盛、感謝老謀子,影像留住了歷史,影像刺痛了心靈,愿這樣的影像能讓全人類警醒不再重蹈覆轍。
電影歸來(lái)觀后感 4
閑下來(lái)打開(kāi)日志看看到很多存在草稿箱里半途而廢的日志,很是感概,自從有了微信,習(xí)慣了一時(shí)的有感而發(fā),而以前那種夜深人靜時(shí)一個(gè)人靜靜地坐在書桌前或電腦前寫讀后感和影評(píng)的習(xí)慣已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)……
看完《歸來(lái)》,感覺(jué)到這是一部能夠觸及靈魂深處的影片,有很多值得許多方面展開(kāi)思考的素材,包括社會(huì)學(xué)、心理學(xué)……很有一種分享觀后感的沖動(dòng)……
終究,雜亂而又?jǐn)嗾铝说乃季w還是向美好的愿望投降了,摘錄一些很有共鳴又非常精彩到位的影評(píng)以表達(dá)自己的心聲吧
這部關(guān)于愛(ài)與人性的電影,因其所反映的特殊時(shí)代而被賦予了更大的意義。在電影中,知識(shí)分子陸焉識(shí)被打成“右派”,在青海“改造”了20年!啊苯Y(jié)束后,他終于平反回家,卻發(fā)現(xiàn)瘋狂的時(shí)代已讓他的家庭傷痕累累。最終,陸焉識(shí)選擇了用寬容和愛(ài)化解兩代人之間的心結(jié),用日復(fù)一日的守候與記不起他的妻子一同終老。這個(gè)關(guān)于中華民族歷史傷痕的故事,激發(fā)了那個(gè)時(shí)代無(wú)數(shù)親歷者的共鳴。
歷史在許多人的生命中烙下了傷痕,對(duì)這些傷痕的追憶與緬懷,在當(dāng)代中國(guó)文藝界占有著重要地位!稓w來(lái)》在某種意義上可以歸于“傷痕電影”,但它又不僅是一部“傷痕電影”,它的突破之處在于,它沒(méi)有停留在對(duì)昨日傷痕的沉吟哀嘆之中,而是嘗試著為“愈合傷痕”開(kāi)出了自己的藥方。這劑藥方名為人性,正是最本真的人性,釋放出無(wú)窮的光輝,才能愈合歷史的傷痕。
狂熱的時(shí)代能夠吞噬人的理智,惡劣的環(huán)境可以摧殘人的肉體。但不論什么時(shí)代,什么環(huán)境,都磨滅不了人內(nèi)心深處最原始的感情,遮蔽不了人性的光輝。影片中,陸焉識(shí)在最惡劣的條件下接受了20年的勞動(dòng)改造,但他的家信中卻都是對(duì)壯麗景色的描寫和對(duì)家人的深深思念。
影片中陸焉識(shí)的女兒丹丹,在“”中曾經(jīng)與父親“劃清界限”。這對(duì)于一個(gè)家庭而言,是一道巨大的無(wú)形裂痕。但作為父親的陸焉識(shí)對(duì)女兒做出的`決定沒(méi)有任何怨言,他選擇了用純粹的父愛(ài)去關(guān)心自己的女兒,并且?guī)椭畠汉妥约浩拮舆_(dá)成了母女和解(親子關(guān)系的處理)。片中象征施暴者的“方師傅”曾經(jīng)欺侮過(guò)陸焉識(shí)的妻子,但當(dāng)陸焉識(shí)得知方師傅已經(jīng)被捕,其妻子在他面前哭訴時(shí),也選擇了用寬恕化解一切。
今天,歷史的傷痕還在立場(chǎng)不同的人群之間制造著新的隔閡,也唯有訴諸人性,社會(huì)才能夠跳出互相指責(zé),互相敵視的漩渦。造成傷痕的時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去,其牽涉的政治問(wèn)題也早有定論。今天,我們回首望去,閃爍著人性光輝的美好事物,才是最值得我們銘記和繼承。我們也有理由相信,追尋著我們內(nèi)心深處的寬容和對(duì)這個(gè)世界的熱愛(ài),歷史的傷痕最終將得到愈合。
電影歸來(lái)觀后感 5
日日夜夜盼他歸來(lái),可你卻不知他一直在你身邊。你在盼望他的歸來(lái),也在忘記他歸來(lái)的痕跡。
你說(shuō)你忘了,因?yàn)轭^上的創(chuàng)傷和你心底的傷痕,你不想再記起那個(gè)混亂的年代和那些更加混亂的人。你恨他們,所以對(duì)你來(lái)說(shuō)忘何嘗不是一種解脫呢?
可你真的忘得掉嗎?
如果真能忘掉,為何就不愿原諒你深愛(ài)的,卻奪走你所愛(ài)的女兒呢?每當(dāng)?shù)さ?lái)到你身旁的時(shí)候,你都不愿直視她。也從不愿接受她對(duì)你的歉意。你只是冷冷的說(shuō)“我不會(huì)原諒你的,丹丹,不會(huì)的”為何你連自己的女兒都不愿接受?我想,是因?yàn)槟銓?duì)那個(gè)男人愛(ài)的深沉。
可你真的愛(ài)他嗎?
如果真的愛(ài)他,為何你只記得奪你所愛(ài)的女兒,卻再也記不起你的深愛(ài)的人?是失億的緣故嗎?還是你被他傷的'太深?陸陸續(xù)續(xù)地再想到那些痛的記憶,就使你忘記,連他dou也被忘記。
可你真的愿意忘記他嗎?
為何你想要忘記,卻仍記得他歸來(lái)的日期?5號(hào),你重復(fù)的念著,期盼著,你說(shuō)“5號(hào)我愛(ài)人就回來(lái)了,我得去接他。”每個(gè)月的5號(hào),也都能見(jiàn)到你孤獨(dú)的身影。你獨(dú)自舉著牌子,在寒風(fēng)中佇立。然后10年,20年過(guò)去了,你的身影已不再挺拔,你的臉上已爬滿了皺紋,但唯有你期盼的目光,一如往常。
可這畢竟不是時(shí)光列車,你已等不到那個(gè)過(guò)去的他。
但不意味這,他已不在了。相反,他一直就在那里。難道你就看不出那個(gè)送你去火車站的同志眼里的無(wú)奈嗎?難道你就聽(tīng)不去那個(gè)念信的同志聲里的悲哀嗎?可你卻從未發(fā)現(xiàn),也從未想起,那個(gè)陌生的同志的熟悉的臉和那段難忘的回憶。
這就是《歸來(lái)》故事,一段望歸不歸,已歸忘歸的半生思念。
電影歸來(lái)觀后感 6
影片的整個(gè)情感基調(diào)是隱忍。較強(qiáng)烈的情感爆發(fā),在整部戲中只有一場(chǎng):陸焉識(shí)與沈婉喻在火車站相見(jiàn)。沈婉喻在看到農(nóng)場(chǎng)管理人員集體向陸焉識(shí)包圍時(shí),大喊一聲:焉識(shí),快跑!陸焉識(shí)卻反向沈婉喻奔去。然而,陸焉識(shí)和沈婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開(kāi),相見(jiàn)而未能相擁。這段情節(jié)成為整部電影的情感爆發(fā)點(diǎn)和情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此后,陸焉識(shí)歸來(lái),沈婉喻卻因?yàn)榛疖囌臼录忌狭诵囊蛐允,不再記得陸焉識(shí),也拒絕女兒丹丹的相陪,只是一個(gè)人在內(nèi)心中靜靜等待陸焉識(shí)的"歸來(lái)"。
除此以外,整部電影自始至終都在刻畫一種刻意抑制的情緒,其中令人印象較深的戲有兩場(chǎng)。
第一場(chǎng)是陸焉識(shí)從農(nóng)場(chǎng)逃跑回家后,偷偷躲在樓道敲門,沈婉喻正在猶豫是否開(kāi)門,女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時(shí)長(zhǎng)前后不過(guò)5分鐘,張藝謀卻在陸焉識(shí)所在的樓道、沈婉喻所在的室內(nèi)、農(nóng)場(chǎng)監(jiān)視人員所在的街角等場(chǎng)景間數(shù)次切換,并依靠昏暗的背景光和人物抑聲的對(duì)白,刻畫出了這一場(chǎng)景中彌漫的緊張情緒。另外,在這場(chǎng)戲里,房間內(nèi)外的沈婉喻和陸焉識(shí),借助敲門、破損的春聯(lián)紙等工具進(jìn)行了間接溝通,陸焉識(shí)在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的第一次"歸來(lái)"。整個(gè)場(chǎng)景在感情上隱而未發(fā),也為緊接而至的火車站那場(chǎng)戲的爆發(fā)埋下了伏筆。
第二個(gè)刻畫極為細(xì)膩的場(chǎng)景,發(fā)生在陸焉識(shí)真正"歸來(lái)"以后,陸焉識(shí)趁著沈婉喻外出歸來(lái)的'時(shí)機(jī),彈起兩人都熟悉的《漁光曲》,想要通過(guò)這首音樂(lè)來(lái)喚醒沈的記憶。與此前樓道內(nèi)那場(chǎng)戲的緊張氣氛不同,這場(chǎng)戲的敘事節(jié)奏極為舒緩卻感情飽滿,張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的表演空間,整個(gè)場(chǎng)景沒(méi)有一句對(duì)白,完全依靠演員的表情和動(dòng)作來(lái)完成。陳鞏二人老到的演技,成功地完成了其中的情感表達(dá)。直到最后,沈婉喻仍未認(rèn)出這個(gè)男人就是自己的丈夫,將發(fā)而未發(fā)的情緒戛然而止,兩人從"似曾相識(shí)"中重回現(xiàn)實(shí)。
盡管電影與原著之間有著太多不同,但張藝謀這種對(duì)"治愈"的把握,與原著有著某種程度上的相通。可以說(shuō),張藝謀是用最擅長(zhǎng)的方式,表達(dá)了自己對(duì)《陸犯焉識(shí)》這個(gè)故事的理解和感受。這樣來(lái)看,我們或許可以把這部《歸來(lái)》,看作是張藝謀對(duì)原著所作的一篇"讀后感"吧。
電影歸來(lái)觀后感 7
實(shí)在沒(méi)有時(shí)間去電影院,只能等半年后在網(wǎng)上看電影。對(duì)張藝謀的導(dǎo)演,總是喜憂參半,過(guò)去的《秋菊打官司》《大紅燈籠高高掛》非常不錯(cuò),再后來(lái)的《英雄》《滿城遍地黃金甲》又那么媚俗。不禁哀嘆世道把人都變壞了。
看過(guò)原著,對(duì)嚴(yán)歌苓的作品我一直都喜歡,沒(méi)有著意去買她的書。但是刊登在《收獲》《十月》里的都沒(méi)落下。她的視角比較獨(dú)特,比如《一個(gè)女人的史詩(shī)》《第九個(gè)寡婦》《小姨多鶴》,還有有名的《金陵十三釵》。很多作家都是本色寫手,而嚴(yán)歌苓寫歷史,寫傳奇,寫各種女人的命運(yùn),非常了不起!《陸犯焉識(shí)》好像是以她的祖父輩為藍(lán)本,描寫的一個(gè)人的一生。小說(shuō)很長(zhǎng),而電影《歸來(lái)》完全簡(jiǎn)化了,只取了最后一個(gè)篇章?赐曛螅芨袆(dòng),很為張藝謀叫好!
張藝謀不愧是學(xué)過(guò)繪畫,深諳色彩給人的.視覺(jué)沖擊。整個(gè)片子都是凝重的灰暗的色彩,給人壓抑之感。老舊的宿舍房子,老式的火車站,老式的天橋,打公共電話的小窗戶,沒(méi)有夸張沒(méi)有修飾的當(dāng)年風(fēng)貌,給人親切感。在壓抑的色彩中,穿插著芭蕾舞《紅色娘子軍》的片段,或演出,或排練,結(jié)束時(shí)臺(tái)上臺(tái)下一起唱《大海航行靠舵手》,對(duì)于我們經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的人,都是涌上心頭的感慨。
陳道明和鞏俐飾演的中年夫妻,演技非常地棒!盡管化的妝一點(diǎn)也不漂亮瀟灑,但是貫穿始終的溫情,讓觀眾的心,置身在親情至愛(ài)的漩渦里起伏。馮婉喻讀摘掉右派帽子的通知,陸焉識(shí)修鋼琴、讀信,這些情節(jié)你不會(huì)掉淚,但是心很痛。那些苦難的年代,貧窮的年代,每個(gè)人受的苦,在當(dāng)時(shí)并不覺(jué)得,只是很多年回憶起來(lái),才覺(jué)得苦,怎么那么苦!記得小時(shí)候,有個(gè)叫培根的鄰家姐姐,她的父親是自殺的,家里空空如也,有一天她在廚房用菜鍋燒水,里面放了些豆豉,告訴我準(zhǔn)備煮面條,豆豉燒的水很鮮,好吃。不知為什么這個(gè)畫面一直留在我腦子里,現(xiàn)在想起來(lái)心也好痛,但是當(dāng)時(shí)她也沒(méi)覺(jué)得自己多苦。
劇情不復(fù)雜,也沒(méi)有皆大歡喜的結(jié)局,馮婉喻的病一天重似一天,陸焉識(shí)就陪著他,在大雪天去火車站接她的愛(ài)人,雪無(wú)聲地落在地下,四周那么安靜,在幽咽的《漁光曲》中,想起一本書名:愛(ài)是不能忘記的!
電影歸來(lái)觀后感 8
讓我陪著你去接我,題目也許聽(tīng)著有語(yǔ)法的錯(cuò)誤,但人生就有如此時(shí),縱是相視卻不相識(shí)。“我”是陸焉識(shí),“你”是馮婉瑜,張藝謀最新力作《歸來(lái)》的男女主人公。
熱辣辣的夏季,昏昏然的午休,手機(jī)暴風(fēng)追了兩部最熱情感大劇,《愛(ài)情啟示錄》和《幸福從天降》,開(kāi)始看著熱鬧開(kāi)心,慢慢覺(jué)得無(wú)聊生事,現(xiàn)代人的愛(ài)情好像不用考慮柴米油鹽,過(guò)日子像是演小品般地賣萌和夸張,恣意地張揚(yáng)著物欲和情欲。看了陳道明和鞏俐主演的《歸來(lái)》,文革灰色的背景,情節(jié)簡(jiǎn)單的故事,演員細(xì)膩的表演,不僅為馮陸苦難中所等待的愛(ài)流淚傷懷。
面對(duì)時(shí)代的大潮,小人物的命運(yùn)就像一片樹(shù)葉,隨時(shí)會(huì)被狂風(fēng)翻卷著不知飄落到何處。儒雅的大學(xué)教授會(huì)鋼琴,會(huì)法語(yǔ),隨便一個(gè)右派的罪名就在一個(gè)磚廠監(jiān)禁勞改了17年。轉(zhuǎn)押途中逃出想見(jiàn)一見(jiàn)久別的妻女,妻子卻為了女兒的前途不敢開(kāi)門,女兒為了自己的前途舉報(bào)了父親。女兒的情感被革委會(huì)的赤色教育而扭曲,夫妻的'情感被革委會(huì)的威逼恫嚇而壓抑。
三年后文革結(jié)束了,平反昭雪的陸焉識(shí)終于可以正大光明地回家了,但是自己的妻子卻因?yàn)橥纯嗄ルy以及三年前火車天橋的一摔患上了“心由性失憶”,有時(shí)候剛發(fā)生的事情都記不起來(lái),所以根本不認(rèn)識(shí)自己日夜掛念的丈夫。20年的等待,有多少思念多少凄苦,曾經(jīng)為了生存去求一個(gè)野蠻男人的幫助,曾經(jīng)一個(gè)門外一個(gè)門里卻強(qiáng)忍住淚水不敢開(kāi)門互望一眼,曾經(jīng)一個(gè)天橋上頭一個(gè)天橋下頭呼喊著對(duì)方卻不能握住對(duì)方的手,如今愛(ài)人就站在對(duì)面卻為什么還是不能相認(rèn)和擁抱呢?無(wú)論是舊照片、念書信、還是彈鋼琴,都沒(méi)有辦法喚回妻子失去的記憶,但是她唯一能不忘的是每個(gè)月的5號(hào),去車站接自己的愛(ài)人,因?yàn)閻?ài)人的信里寫著他5號(hào)要到家。
鋼琴的音符好像喚起了婉瑜的回憶,輕輕的撫摸讓焉識(shí)顫抖和無(wú)聲淚流,誰(shuí)不是流著眼淚盼望他們能夠相認(rèn),短暫的相擁后卻是繼續(xù)為愛(ài)人守護(hù)的排斥。哎,就這樣吧,讓我繼續(xù)做為你讀信的人,為你修鋼琴的人,繼續(xù)做你的鄰居,只要能天天陪著你看著你,知道不知道我到底是已經(jīng)不重要。春去秋來(lái),秋去冬來(lái),不管風(fēng)霜雨雪,每月的5號(hào),我都陪著你去車站接你的愛(ài)人陸焉識(shí)——我。
生活是殘酷的,生活里沒(méi)有能吻醒公主的故事,就讓我們的女主人公永遠(yuǎn)在夢(mèng)里期待著,讓我們的男主人公每時(shí)每刻看著愛(ài)人的臉,直到慢慢蒼老。
電影歸來(lái)觀后感 9
跟電影《歸來(lái)》里一樣,一個(gè)人的力量在龐大時(shí)代中,被賦予一種什么意義,也許與此刻張藝謀的心境是不謀而合的。他曾提到,歸來(lái)的是一種平靜的創(chuàng)作心態(tài),也許,這種歸來(lái)是用他自己覺(jué)得最舒服的角度,去講述一個(gè)大時(shí)代下的小故事,我相信我們也不一定時(shí)時(shí)刻刻都需要去直面什么歷史,但是也絕不代表著遺忘。沒(méi)說(shuō),也沒(méi)忘。
時(shí)代是所有人一起走過(guò)的,沒(méi)有誰(shuí)能夠拍著胸脯說(shuō)對(duì)此負(fù)責(zé),見(jiàn)證、經(jīng)歷、反思,電影也許可以提供這個(gè)功能,但是,創(chuàng)作者的角度不一定要堅(jiān)定的站在普世價(jià)值觀上,不用那么尖銳,也可以少一些批判,至于影射現(xiàn)實(shí)云云,我相信,至少,觀眾在大銀幕前流的眼淚,已經(jīng)給了自己一個(gè)答案。
不管是商業(yè)與藝術(shù)的平衡,還是用最流行的互聯(lián)網(wǎng)思維去做電影,在考慮這些因素之前,其實(shí)張藝謀的創(chuàng)作很“隨機(jī)”,取“歸來(lái)”之義,盡“悅己”之心。在市場(chǎng)為王的時(shí)代,把大數(shù)據(jù)、把互聯(lián)網(wǎng)暫且先放在一邊,這本身就需要很大的勇氣,但跟越來(lái)越年輕化的觀眾群體,并不存在本質(zhì)的沖突。
《歸來(lái)》改編自嚴(yán)歌苓的小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》,男主人公的名字叫做陸焉識(shí),從字面上解讀可能有幾層含義,一,有一位陸姓犯人,名叫焉識(shí);二,有一位姓陸的犯人,你可認(rèn)得?三,陸焉識(shí)語(yǔ)同“路焉識(shí)”,意為回家的路你可認(rèn)得?一個(gè)家庭在動(dòng)蕩離亂中所收到的創(chuàng)傷,在書名和主人公名字上可見(jiàn)一斑。
影片開(kāi)場(chǎng),陸焉識(shí)在火車站天橋下,等待多年未見(jiàn)的妻子,就在二人互相認(rèn)出對(duì)方后,有人收到風(fēng)聲來(lái)抓陸焉始,未相見(jiàn)又是離別。沒(méi)有多余的.臺(tái)詞,沒(méi)做過(guò)多煽情處理,火車轟鳴,撕扯,分離。每一次歸來(lái),都需要背負(fù)極大的代價(jià),而且代價(jià)是越來(lái)越重,以至于最后演變成了一場(chǎng)荒誕戲劇。
動(dòng)亂發(fā)生后被逮捕,被迫離開(kāi)尚需照顧的家人,是父親背叛家庭;女兒為了自己的前途舉報(bào)陸焉識(shí)歸來(lái)的線索,是女兒背叛父親;多年后陸焉識(shí)歸來(lái),婉瑜竟完全記不起焉識(shí)的容貌,是妻子背叛丈夫。這樣的關(guān)系絕不是由他們自由選擇,是被動(dòng)的,同樣也是不可抗拒的,這樣荒誕的情節(jié)由這個(gè)大背景下的社會(huì)環(huán)境勾勒,三組關(guān)系足以架構(gòu)起這個(gè)時(shí)代的切面。
即使動(dòng)亂過(guò)后,陸焉識(shí)恢復(fù)了正常的身份,但已經(jīng)沒(méi)有辦法再以主人的身份在這個(gè)家庭中生活,只有陪伴,用各種方法陪在妻子身邊,冒充修琴師傅、念信人,甚至最后陪妻子去車站接那個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)歸來(lái)的“陸焉識(shí)”,就這樣,用自己那一點(diǎn)點(diǎn)微薄的力量去彌補(bǔ)這個(gè)時(shí)代犯下的錯(cuò)誤。
陪伴是最長(zhǎng)情的告白,電影也被提煉成一封告白的情書。最終,一定會(huì)歸來(lái),就像從未遠(yuǎn)離。陸焉識(shí)用剩下的時(shí)光一直陪伴在妻子身邊,即使這樣的陪伴對(duì)妻子來(lái)說(shuō)毫無(wú)意義。張藝謀也以自己獨(dú)特的姿態(tài)陪伴著中國(guó)電影,但是,這樣很有意義。
電影歸來(lái)觀后感 10
他們?cè)谒圃嘧R(shí)中清醒和混沌著,清醒著本能的堅(jiān)貞美好,混沌著無(wú)法言說(shuō)的記憶傷痛。
那夜,她沒(méi)有打開(kāi)那扇門,從此,她終生再不鎖門,她終生再不鎖門,卻終于關(guān)閉了心門。他痛苦于她不再認(rèn)識(shí)他,卻在她的不認(rèn)識(shí)中終生體味她,認(rèn)識(shí)她,明白她。
人最記憶之深在于最痛苦與最感動(dòng)。她一生在幸福地追憶他的名字,半生也在封閉風(fēng)雨交加中“迷失”的那個(gè)夜晚,“焉識(shí)”,于她于他焉能不識(shí)。這個(gè)問(wèn)號(hào)沒(méi)有留給馮琬瑜,卻留給了叫“焉識(shí)”的那個(gè)人,她用忘記在告訴他“我的心里只有你!”
那段鉤沉的歲月,他成為她唯一的牽掛,她成為他唯一在等的人,“焉識(shí)”在她心中焉能不識(shí),“琬瑜”在他心中豈止宛如美玉,而他們的女兒“丹丹”,淹沒(méi)于紅彤彤的世界,為了耀眼反而失去光芒,未經(jīng)淬煉的父愛(ài)并未阻止幼稚的紅心。
一紙凄涼的離箋壓在玻璃下,一滴濁淚落在玻璃上,清脆致斷腸,清冷的淚隔著玻璃卻擁抱不了看得見(jiàn)、摸不著的溫暖;一曲熟悉而陌生的鋼琴曲,喚醒了一顆被歲月苦痛浸透的心靈,那顆心流著血,那個(gè)人卻依然在沉睡,不,沉睡的`人如何流著淚,不能忘卻的記憶里,他們相互著唯一,偎依,;一筐凌亂的信,是他們二十年謀心不謀面的生活,清輕的誦讀卻又是謀面不謀心的溫暖悲傷。
用半生的“無(wú)好”去迎接曾經(jīng)的不好,終于明白那個(gè)日子是她的最好。
雪花飛舞的日子,他們?nèi)ス餐右粋(gè)叫“心心相印、相濡以沫、患難真情”的客人,那個(gè)“客人”是他們共同的記憶:爐火上冒著的熱氣,書案上的一杯清茶,一首淡淡的鋼琴曲,一抹會(huì)心的笑語(yǔ)……
歸來(lái),是一個(gè)人,是一顆心,是一種生活,是一坎幸福,是一腔期盼,是一份守望。
歲月,那段歲月,那段“老方”的歲月,再不歸來(lái)。
電影歸來(lái)觀后感 11
今天,我們淮河早報(bào)的40名小記者觀看了《歸來(lái)》這部電影。該影片給了我一種極大的震撼,那個(gè)發(fā)生在“革命”期間的故事仍久久在我腦海中回蕩,耐人尋味。
劇中,陸焉識(shí)(陳道明飾)在革命的浪潮中被劃分為“左派分子”,整天躲躲藏藏。有一日,他寫了張紙條給妻子馮婉瑜(鞏俐飾),約她在天橋下見(jiàn)上一面,不料被女兒知曉。女兒為了跳《紅色娘子軍》中的主角,將父親出賣。父親被抓,母親悲痛欲絕,一個(gè)推搡中一個(gè)趔趄栽倒在地,頭部受到重創(chuàng),對(duì)陸焉識(shí)的記憶一下子定格為永恒,對(duì)其他瑣事也恍若云霧。
“革命”結(jié)束了,昔日的左派分子們大多都被釋放了。可是當(dāng)焉識(shí)歸來(lái)時(shí),婉瑜已經(jīng)無(wú)法認(rèn)出自己了,婉瑜一直認(rèn)為他是方師傅(劇中女兒丹丹說(shuō)過(guò)他用飯勺打過(guò)媽媽),始終不肯接受他。就這樣,焉識(shí)嘗試了許多辦法,都沒(méi)有成功。最后,他選擇了默默地照顧她,陪伴她。
這部影片沒(méi)有高潮,沒(méi)有低谷,卻能給人一種超越凡塵的感覺(jué),不知不覺(jué)中,你似乎也在陪著劇中的人物一起喜怒哀樂(lè),還記得影片中的一幕:陸焉識(shí)在彈鋼琴,婉瑜聽(tīng)到熟悉的琴聲,從門外走進(jìn)屋內(nèi),把手搭在他的`肩上,兩個(gè)人擁抱、流淚。就在這一瞬間,觀眾肯定和我一樣,認(rèn)為婉瑜記起了一切,可惜最后我們的希望還是破滅了。
對(duì)于該影片中的主角,我覺(jué)得他們都懂得關(guān)愛(ài)是什么。正如影片中焉識(shí)對(duì)女兒丹丹出賣自己毫無(wú)怨恨,通過(guò)信件的方式勸說(shuō)婉瑜重新接受女兒,讓女兒搬回來(lái)住;女兒和父親消除隔閡,在焉識(shí)的臨時(shí)住所,喊出了第一聲“爸爸”;焉識(shí)最后選擇在婉瑜身邊一直守護(hù)她,哪怕她再也想不起他是誰(shuí)……關(guān)愛(ài)是一把鑰匙,可以打開(kāi)他人心中的鎖;關(guān)愛(ài)是一種默默地守護(hù),無(wú)怨無(wú)悔。無(wú)論處在何種年代,何種背景,我們都不能忘記這人世間最真實(shí)、最美好的情感!
電影歸來(lái)觀后感 12
家,是溫暖、幸福的港灣。愛(ài),是家人之間彼此的關(guān)懷。在一個(gè)幸福的家中,親人和愛(ài)人總會(huì)等待著家中離人的歸來(lái),不論多久,不論多苦。?電影講述的是在一場(chǎng)文明大革命中,與家人多年未見(jiàn)、音訊全無(wú)的勞改犯陸焉識(shí),在農(nóng)場(chǎng)轉(zhuǎn)遷途中逃跑。這對(duì)懷抱芭蕾舞夢(mèng)想的女兒丹丹帶來(lái)了巨大壓力,她阻止母親馮婉瑜與父親相見(jiàn)。因此夫妻二人的相遇變得近在咫尺卻又相隔天涯。文革結(jié)束后,陸焉識(shí)因平反回家;丶液笏麉s發(fā)現(xiàn)女兒早已放棄了堅(jiān)持許久的芭蕾的'夢(mèng)想,成了一名工廠女工,而深愛(ài)的妻子失憶了。由于在動(dòng)亂期間遭受的刺激,再加上意外中頭部受了傷,馮宛瑜已經(jīng)完全不認(rèn)識(shí)陸焉識(shí)。但是陸焉識(shí)沒(méi)有放棄喚醒她的記憶,一直在努力。就這樣,她不認(rèn)識(shí)照顧自己的他,他不放棄喚醒最愛(ài)的她,相濡以沫,共同走完了一生。
馮宛瑜與女兒相依為命了十幾年,一起等待著陸焉識(shí)的歸來(lái);陸焉識(shí)隨后又用后半輩子的時(shí)間,傾注了自己全部的心血營(yíng)造一個(gè)港灣,等待著失憶后的她的歸來(lái)。每個(gè)月的五號(hào)那天,馮婉瑜總會(huì)去火車站等待陸焉識(shí)的歸來(lái);陸焉識(shí)也每個(gè)月都去火車站接婉瑜回家……小時(shí)候,家對(duì)我來(lái)說(shuō),就是有爸爸和媽媽在的地方。爸爸常常因?yàn)楣ぷ魍獬觯铱倳?huì)和媽媽一起坐在窗邊,聽(tīng)著風(fēng)吹過(guò)的聲音,望著窗外,靜靜等待著爸爸的歸來(lái)。對(duì)爸媽來(lái)說(shuō),有愛(ài)人和孩子的陪伴就是一個(gè)家。兩個(gè)人與孩子,一起經(jīng)歷風(fēng)雨、享受陽(yáng)光,共同為生活而前進(jìn),珍惜彼此,共度一生。就像丹丹、馮婉瑜和陸焉識(shí),雖然記憶不在,但愛(ài)仍在,他們依舊會(huì)為彼此等待下去。如此的愛(ài)情長(zhǎng)跑,陸焉識(shí)急切地想進(jìn)入婉瑜的記憶世界,苦苦守候的馮婉喻也一直堅(jiān)持自己的回憶和等待,兩條相互守望的愛(ài)情軌道無(wú)法在現(xiàn)實(shí)中重合,這讓人辛酸而揪心。家是溫暖的港灣,家是治愈創(chuàng)傷的良藥,家也是父母和子女組成的一個(gè)溫馨的集體,家還是家人之間能等待彼此的歸來(lái)……即使人生路上布滿了荊棘,但只要有家,再回頭,身后已是繁花似錦!
電影歸來(lái)觀后感 13
昨天去看了《歸來(lái)》,本來(lái)是沒(méi)有報(bào)太大希望去的,可是等看完之后才發(fā)覺(jué)心情久久不能平復(fù)。一個(gè)普通知識(shí)分子家庭影射出的整個(gè)社會(huì)的悲涼,感覺(jué)要是不寫點(diǎn)什么真是對(duì)不起我流的那些淚了。
有人說(shuō)歷史的書篇,總是蘸著鮮血一頁(yè)頁(yè)被寫下的,很有道理。那些血書記錄著無(wú)數(shù)苦難和死亡的故事,故事背后總是一片片廢區(qū),就像是一個(gè)人的一生一樣,經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的滄桑和痛苦,在垂死暮年讓歲月的殘骸把自己層層包裹起來(lái),一聲不吭,平靜的好似什么也沒(méi)發(fā)生過(guò),個(gè)中滋味,只有親身經(jīng)歷過(guò)才知道。
文革,就像蟄伏已久的一場(chǎng)血雨,一下十年,悲歡離合,人情冷暖,也許并不夠一生回憶,卻足以使所有的年華老去。那個(gè)時(shí)期的感覺(jué)就像是每個(gè)人都走在街道上,迷失了自我,只是機(jī)械在走著,革命的天光照亮了整個(gè)街道,可是人們內(nèi)心的燈火早已熄滅。
歷史的巨潮中,人實(shí)在太渺小了,許多人都是在年幼無(wú)知、經(jīng)驗(yàn)尚且不足的情況下被外界所誘惑,做了一些瘋狂的事,可是當(dāng)他們有能力看清楚事情真相的時(shí)候,結(jié)局卻早已無(wú)法改變,這真是那個(gè)時(shí)代悲劇又無(wú)可奈何的事情。這些苦楚又從來(lái)不允許被吶喊出來(lái),一切只能默默承受,每個(gè)人都成了命運(yùn)的受害者,丹丹也是這些可憐的人中的一個(gè),不禁感慨那時(shí)年少輕狂的代價(jià)也太大了點(diǎn)兒。
然而終于有人發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)雨下的太久了,也是人們終于疲憊了,于是一聲令下,鬧劇就此收?qǐng)。一切?lái)的太突然了,就好像交響樂(lè)進(jìn)行著進(jìn)行著卻沒(méi)有了收尾符,人們還沒(méi)來(lái)的及在盛宴的狂歡中醒悟過(guò)來(lái)卻發(fā)現(xiàn)一切已經(jīng)結(jié)束了。所以才會(huì)有那么多無(wú)所適從的`人,在黑暗中待久了,適應(yīng)不了黎明的到來(lái),寧可永遠(yuǎn)的黯淡下去。
其實(shí)電影中最虐的就是陸焉識(shí)想盡千方百計(jì)到最后也沒(méi)能夠喚回他的妻子,而馮婉瑜更是終其一生也等不到丈夫的歸來(lái),人世間最遙遠(yuǎn)的距離也莫過(guò)如此,琴聲依舊悠揚(yáng)動(dòng)人,一切透著熟悉的味道,彈琴的還是當(dāng)年的那個(gè)人,只不過(guò)歲月如歌,年華易老,撫琴人臉上早已刻滿歲月的痕跡,而聽(tīng)琴人的思念卻永遠(yuǎn)留給了過(guò)去的那個(gè)人……
歸來(lái),其實(shí)是兩個(gè)被命運(yùn)捉弄的人對(duì)于過(guò)往美好的追求,就好像一個(gè)人在受了太多苦難之后總想從老天那里討回一點(diǎn)補(bǔ)償一樣,但命運(yùn)有時(shí)偏偏不讓你如愿以償,最后誰(shuí)也沒(méi)有等來(lái)期望的結(jié)局。唯一令人欣慰的是陸焉識(shí)接受了現(xiàn)實(shí),選擇了向前看,選擇了用剩下的歲月來(lái)默默守候,哪怕到最后自己什么也得不到。
正是人世涼薄才讓人間真情顯得偉大,經(jīng)歷的越多就越看到人心的可貴。人潮聚散,得到與失去,到最后能夠保留下來(lái)的一定是最純最真的東西,因?yàn)槿耸篱g誘惑太多,經(jīng)得住時(shí)間打磨的東西并不多,不禁感慨他們能遇見(jiàn)彼此是一件何其幸運(yùn)的事啊。一個(gè)風(fēng)流兼才子,一個(gè)佳人顏如玉,在及笄并發(fā)之年,對(duì)著一棵樹(shù)默默地許下年輕的誓言,從此成為彼此牽絆終生的人。然而在亂世中,兩個(gè)本該相依為命的人卻相隔千里,孤獨(dú)地迎接了每一場(chǎng)命運(yùn)的風(fēng)雨,承受了每一個(gè)時(shí)間制造的災(zāi)難,直到每一寸身軀再經(jīng)不起命運(yùn)的摧殘,卻因?yàn)槟欠蓦y以割舍的愛(ài)可以繼續(xù)相互攙扶著走下去,如此浪漫,令人感動(dòng),想到這里我又不禁想要謳歌生命了……
他們之間是愛(ài)情嗎?是親情嗎?我覺(jué)得都不是,這份感情已經(jīng)因?yàn)榻?jīng)歷的太多而變得無(wú)法用語(yǔ)言表述出來(lái),非要說(shuō)的話那就是償便人生苦難后還能彼此陪伴的幸福吧。就像一杯陳年老釀,濃烈、苦澀、難以入口,唯有懂酒之人方可品出其久經(jīng)滄桑的沉靜與香醇,享受樂(lè)在其中的幸福感。
懂酒的人,何嘗不是懂人生的人。
詩(shī)人艾青在游新疆的時(shí)候留下這么一句話“活著的人都好好活著吧,別指望大地會(huì)留下什么記憶”。要是他現(xiàn)在還能重游故地的話也應(yīng)該發(fā)出相似的感慨吧。也許苦難真的能夠教會(huì)我們一些平常學(xué)不到的東西,它讓我們變得珍惜眼前的生活。因?yàn)樯娴暮艽嗳,一不留神你的世界就?huì)轟然倒塌;而偏偏人性又是這脆弱生命中頑強(qiáng)的部分,它總能在乏味中發(fā)現(xiàn)樂(lè)趣,于絕望中發(fā)現(xiàn)希望,甚至可以把苦中作樂(lè)也變成一件浪漫的事,這不能不說(shuō)是造物主對(duì)人類的偏愛(ài)了。
高中時(shí)期珍藏的一段話,寫在這里最合適:人生是一條順流而下的河流,不可能不攜帶泥沙,塵埃和沿途的漂浮物。但人性中應(yīng)該有種種強(qiáng)新的自我更新能力,它不停地接納,沉淀,洗滌,不停地自我凈化,從沿途的水源中吸取透明,讓浩蕩的清風(fēng)吹拂出層層波浪。經(jīng)歷了渾濁而拒絕渾濁,攜帶著泥沙又放棄泥沙,讓他們化作兩岸的沃野,生長(zhǎng)蔥蘢風(fēng)景,而我們最終看到的,是一條劃過(guò)大地閃著波光的動(dòng)人河流。這是我至今為止看過(guò)對(duì)人性最真摯的贊美了,每每讀來(lái)不禁感慨萬(wàn)千。
過(guò)去的都已經(jīng)過(guò)去,那些說(shuō)不完的苦難的故事,其實(shí)早已在喧囂中落定。寂靜即是情感,平淡也是愛(ài),生活仍在繼續(xù),2014,祝大家幸福。
電影歸來(lái)觀后感 14
電影《歸來(lái)》改編自《陸犯焉識(shí)》,兩位主人公是平凡的男女——一個(gè)忘了,一個(gè)還記得;一個(gè)永遠(yuǎn)在等,一個(gè)就永遠(yuǎn)陪伴。
《歸來(lái)》里丹丹對(duì)父親說(shuō),“你在她身邊不就是為了照顧她,別的重要嗎?”。當(dāng)然不重要,對(duì)于這部電影來(lái)說(shuō),所有的人物性格、主角背景、生活環(huán)境都是不重要的,只有兩個(gè)人的情感才是重要的。
陸焉識(shí)回來(lái)之后不斷地想要讓妻子想起自己的身份,他是什么身份?從電影中我們明白他是個(gè)教授,又會(huì)法語(yǔ),原本有機(jī)會(huì)回原單位工作,但是為了妻子都“暫緩”了——然后一切都暫緩了。多年之后的時(shí)代變換,每個(gè)人物的人生軌跡,一切的一切,都被導(dǎo)演不知是刻意還是人為的“暫緩”了——因?yàn)檫@些都不是重點(diǎn),情才是電影放出的終極催淚彈。
我曾看過(guò)一篇文章說(shuō)不少外國(guó)人都看不下去《紅樓夢(mèng)》,其中重要的原因是他們不理解為什么中國(guó)人有情是不說(shuō)的,留意思千回百轉(zhuǎn)的藏起來(lái),生怕別人明白!稓w來(lái)》里也有類似的設(shè)計(jì),比如馮婉瑜和陸焉識(shí)一門之隔的內(nèi)心震撼,沒(méi)有轉(zhuǎn)開(kāi)的門把手和那些寄不出去的信,她們的情感就在這些小而不言的細(xì)節(jié)中最終成為了未爆發(fā)的煙花,藏在了兩個(gè)人心中,從此再?zèng)]有綻放的機(jī)會(huì)。
任何電影的賣座都必然配合著時(shí)代的需要,對(duì)于如今這個(gè)滿城盡是大鈔票的時(shí)代來(lái)說(shuō),相濡以沫、純愛(ài)隱忍就成為了表達(dá)感情最熱銷的品牌。這就是為什么越來(lái)越多人開(kāi)始認(rèn)為感情的絢爛比但是生活的平淡堅(jiān)守,也是為什么所有的懷舊電影都必須要搭上一段青澀初戀的末班車的原因。張藝謀很聰明,只選取了《陸犯焉識(shí)》最后一部分兩人重逢之后的故事,所有的背景都被弱化,剩下的只有平凡的男女——一個(gè)忘了,一個(gè)還記得;一個(gè)永遠(yuǎn)在等,一個(gè)就永遠(yuǎn)陪伴。相視不識(shí)眼前人,你說(shuō)是幸福,我說(shuō)是難熬,感情的事誰(shuí)也說(shuō)不清。
鞏俐和陳道明演得也不錯(cuò),莫說(shuō)是臺(tái)詞,就連嘴唇的抽搐都自己拿捏著頻率。陸焉識(shí)“彈鋼琴”時(shí)馮婉瑜把手搭在他的肩上,兩人都沒(méi)有說(shuō)話,眼淚就流下來(lái)了。那一瞬間觀眾會(huì)以為她想起來(lái)了,至少在那個(gè)瞬間她想起來(lái)了——當(dāng)然最終現(xiàn)實(shí)會(huì)把觀眾的幻想碾碎,深情和冷漠、期望和失望交雜在一齊,不需要任何的`臺(tái)詞就足以讓人淚崩,也根本就奠定了這是個(gè)情感片的事實(shí)。
因此若以歷史片的角度去看《歸來(lái)》簡(jiǎn)直就是浪費(fèi)時(shí)間,有意或無(wú)意,小人物的情感變成了電影的主流。平庸的電影都在講故事,最好情節(jié)千回百轉(zhuǎn)才引得觀眾不至于瞌睡;好電影就在講感情,一根雞毛在你的心窩隨意地撩撥;最好的電影當(dāng)然有人,而且每個(gè)人都有自己的位置,屬于自己的價(jià)值,屬于自己的飽滿。當(dāng)然《歸來(lái)》達(dá)不到第三種境界,因?yàn)閺埶囍\將所有的視角都聚焦在了“我的失憶老婆”上。鞏俐演得好,雖然塑造的馮婉瑜直接從失憶要跳到老年癡呆前期了。她以為陸焉識(shí)是方師傅,每次陸焉識(shí)靠近就將他推在千里之外,她在執(zhí)著的為陸焉識(shí)守護(hù)著自己;而陸焉識(shí)寫信,也還是坐在爐子邊上借著一點(diǎn)小光寫,被子疊成豆腐塊,大概也是下放養(yǎng)成的習(xí)慣。
這就是時(shí)代造就的“生離”,別死別更重。因?yàn)檫@些小人物的感情是沒(méi)有時(shí)代背景的,每一個(gè)生命都是由具體的情感牽引著。時(shí)代粗暴地決定了個(gè)人的命運(yùn),造成了苦難。主任輕飄飄的“革命結(jié)束了”,卻有多少小人物的命運(yùn)就此逆轉(zhuǎn)?螻蟻的無(wú)好處就在于此。而這些小人物,他們的世界中也許并沒(méi)有什么理想與抱負(fù),僅僅期望平實(shí)生活,像是馮婉瑜也僅僅期望“為陸焉識(shí)思考一次”,但即使這樣也會(huì)被時(shí)代的大潮所打翻,被動(dòng)地迎接屬于自己的苦難。
我們一向覺(jué)得苦難這東西很重要,因?yàn)槲覀兲嗔,每一代都有每一代的苦,苦多了只能自己從生活中找些理由搪塞——苦難磨練人、淬煉出精神等等,好像苦一點(diǎn)的感情就更加純粹,苦一點(diǎn)的生活就更加純真。但苦難其實(shí)沒(méi)有任何好處,它所謂的能夠磨練出的品質(zhì),但是是人們?yōu)榱嘶钕氯ザ坏貌粚ふ页鰜?lái)的“好處”。
丹丹想要母親原諒自己、馮婉瑜想要和丈夫在一齊、陸焉識(shí)想要陪伴在妻子身邊。當(dāng)所有的苦難過(guò)去,我們發(fā)現(xiàn)褪掉冠冕堂皇之后每個(gè)人真實(shí)的愿望。別的重要嗎?不重要的,你在最重要。
電影歸來(lái)觀后感 15
有句話叫期望越大,失望就越大。越大的期待,結(jié)果就是各種吐槽和不滿。
自從《滿城盡帶黃金甲》之后,張藝謀就是炮灰。動(dòng)不動(dòng)第五代導(dǎo)演的標(biāo)簽就貼上去了,然后一頓批。其實(shí),有些人的價(jià)值可能就在于他拍的某一部電影,何況張拍的不止一步。江山代有人才出,張的式微顯示的是中國(guó)電影市場(chǎng)的繁榮,我覺(jué)得是好事兒,為什么要一直苛責(zé)其人呢。所以說(shuō),看歸來(lái)的時(shí)候,一定要記得,忘記這部電影是誰(shuí)導(dǎo)演,是誰(shuí)主演,是誰(shuí)編劇,是誰(shuí)制作。
單純地看電影,多么難得的事情。且看且珍惜。所謂看電影,就是選擇拿一張票,然后坐到封閉的空間里面,和一群陌生人一起,感受熒幕上發(fā)生的人和事兒。一部電影里面有一點(diǎn)可以觸發(fā)到你,這就是部好電影。一部好電影,就跟一本好書的價(jià)值一樣。
這段故事?lián)f(shuō)取材于嚴(yán)歌苓的《陸犯焉識(shí)》的最后一部分。其實(shí)沒(méi)看過(guò)這本書,嚴(yán)歌苓的小說(shuō)倒是看了不少。她的故事很細(xì)膩,關(guān)注的點(diǎn)兒很特殊。雖然沒(méi)看過(guò)這本書,但是耳聞過(guò),講文革的故事的書。想來(lái)這本書的重頭戲是沒(méi)法兒拍成電影的,鄒靜之從中選了一段兒,也算是難為他了。 所以看完這部電影,最大的疑問(wèn)是,兩個(gè)人的感情為什么這么好?萬(wàn)物皆有因果,所以決定找來(lái)這本書看一下,兩個(gè)人以前到底發(fā)生過(guò)什么事情?傆X(jué)得他們的這種感情的'早就,很大一部分是時(shí)代的結(jié)果。我一直都覺(jué)得這兩個(gè)人在現(xiàn)實(shí)生活中有原型,而且可能嚴(yán)歌苓還采訪過(guò)這兩個(gè)人。 馮婉瑜、陸焉識(shí),這兩個(gè)名字好好聽(tīng),特別對(duì)我的口味兒。陳道明用特別磁性的聲音喊出“婉瑜”的時(shí)候,整個(gè)人心都化了。第一次覺(jué)得陳道明除了帥以外,聲音竟然如此贊。 這部片子,基本上是從頭哭到尾。妝完全花掉了,本來(lái)說(shuō)是去超凡蜘蛛俠的,結(jié)果買票時(shí)候出現(xiàn)了誤會(huì),要不然就不能化妝看電影。預(yù)料到淚點(diǎn)會(huì)比較多,但是沒(méi)想到自己從頭哭到尾。一包紙巾不夠用,而且擦得眼睛疼,鼻子也疼。
國(guó)產(chǎn)電影喜歡制造淚點(diǎn),這是我一直都知道的。所以準(zhǔn)備紙巾是我每次看電影的必修課,而且知道要看電影的話,一般不化眼妝。打心底來(lái)說(shuō),歸來(lái)這部電影的淚點(diǎn)真心不多,主要集中在兩人相見(jiàn)而不得的時(shí)候,還有后來(lái)文革結(jié)束,他回來(lái)之后她早已認(rèn)不出他的時(shí)候。后面整個(gè)故事相對(duì)比較平淡了,但不知道任何一個(gè)節(jié)點(diǎn)都能引爆我的淚腺。 我一直都在想,我為什么會(huì)哭。電影情感的渲染固然是一部分,如果條件允許的話,我覺(jué)得我想大哭。酣暢淋漓的那種哭,在電影院的時(shí)候覺(jué)得會(huì)打擾到人家感覺(jué)不太好的樣子,就忍著,結(jié)果心理真心忍的難受?薜脑蚴敲髅髅總(gè)人都很善良,可是卻沒(méi)有我心目中美好的結(jié)局。 一家人,本該是相親相愛(ài),那么好的條件,那么豐厚的生活背景,那么淵博的學(xué)識(shí)?墒遣皇侨魏稳说腻e(cuò),所有的人都善良的讓人心疼,就早就了不是我心中;理想狀態(tài)的他們。可能這種狀態(tài)對(duì)他們來(lái)說(shuō)已經(jīng)最好了,可是我卻不愿意接受這樣的事實(shí)。如果事情發(fā)展按照常規(guī)的有壞人的話,那么所有的錯(cuò)都有了歸咎,我就不會(huì)感覺(jué)到一股氣憋在心里面了。雖然我喜歡情節(jié)發(fā)展沒(méi)有任何壞人的出現(xiàn),但是也絕不希望善良的人都落不了好下場(chǎng)。理想主義的意識(shí)還是那么重。所以,淚腺才會(huì)這么發(fā)達(dá)。 看了陸犯焉識(shí)的簡(jiǎn)介,發(fā)現(xiàn)陸焉識(shí)年輕的時(shí)候也曾叛逆過(guò)。經(jīng)歷文革之后,能對(duì)妻子這樣,說(shuō)明馮婉瑜是個(gè)頂好的女人。我喜歡這樣的情節(jié)設(shè)置,喜歡他們之間日久生情的這種愛(ài)情。從不相信一見(jiàn)鐘情,只有經(jīng)過(guò)時(shí)間和事件沉淀的那份感情才是最最刻骨銘心的。從農(nóng)場(chǎng)跑出來(lái)的陸焉識(shí),偷偷回家看妻女一眼,屋內(nèi)的馮婉瑜感受到了屋外的陸焉識(shí)的存在,可是不敢開(kāi)門,在里面含著淚,掉不下來(lái)。門外的陸焉識(shí)忐忑,終究為了見(jiàn)妻子一面被抓回去。兩個(gè)人在火車站天橋始終沒(méi)有碰到的雙手是多少觀眾的遺憾,這個(gè)淚點(diǎn)完全是順理成章了。 當(dāng)然,他們的女兒在整個(gè)矛盾中起著十分關(guān)鍵的作用。
戲劇沖突的引爆點(diǎn)兒,引領(lǐng)者每一步劇情的發(fā)展,設(shè)置地合情合理,滴水不漏,讓觀眾愛(ài)也不是,恨也不是,最后就只能自己默默地哭了。天下間父母對(duì)子女的愛(ài)都是一樣的,無(wú)限包容,無(wú)限無(wú)私,從不責(zé)怪兒女,陸焉識(shí)說(shuō),自己不是一個(gè)好父親,沒(méi)有陪伴女兒的成長(zhǎng),希望馮婉瑜做個(gè)好母親,替他補(bǔ)償。女兒舉報(bào)他,對(duì)他來(lái)說(shuō)根本就沒(méi)放在心上,雖然女兒為此愧疚了很久。讓我想起小團(tuán)圓的一家人,如果他們之前也能早點(diǎn)兒開(kāi)誠(chéng)布公的談,事情可能就沒(méi)有這么嚴(yán)重了。所以說(shuō),無(wú)論是家庭相處,還是兩個(gè)人的相處,一定要開(kāi)誠(chéng)布公,決不能各自想各自的。交流是解決問(wèn)題的前提條件。 毫無(wú)疑問(wèn),兩個(gè)人是相愛(ài)的。得了健忘癥,這點(diǎn)兒絕對(duì)過(guò)于戲劇化了。不記得愛(ài)人長(zhǎng)什么樣子,但是記得他的筆跡,記得他的琴聲。這是一個(gè)小BUG,到不影響整體的效果。我以為正常的情節(jié)發(fā)展會(huì)是她最后記起了他,沒(méi)想到不是的。所以這個(gè)小說(shuō),電影才更加現(xiàn)實(shí),不像單純地一部小說(shuō)而已。所以看得人才會(huì)更加痛。 陸焉識(shí)給馮婉瑜寫信念信的情節(jié)好感動(dòng)。這是哪個(gè)年代特殊的表達(dá)愛(ài)情的方式,現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)估計(jì)也就沒(méi)什么人能干出這樣的事情了。假如有人這樣對(duì)我,想必是幽囚必應(yīng)了。所以說(shuō),我的人生是矯情的人生。彈琴的情節(jié)也很有愛(ài),雖然她最終沒(méi)認(rèn)出他,引得觀眾一片大笑,我默默地擦眼淚了。明明那么相愛(ài),明明就在對(duì)面,卻那么遠(yuǎn)。連泰戈?duì)柖急仨毘姓J(rèn),這才是世界上最遙遠(yuǎn)的距離,不是嗎? 電影的情節(jié)我就不贅述了。接下來(lái)說(shuō)說(shuō)其他方面的事情了。
化妝。很少見(jiàn)到國(guó)產(chǎn)電影的化妝能夠做得如此精致。每個(gè)人臉上的妝都經(jīng)得起推敲,經(jīng)得起放大,這種只有美國(guó)大片才做得到。中國(guó)電影永遠(yuǎn)顯得那么粗糙。這部戲化妝的bug我都沒(méi)找到。每個(gè)月5號(hào)的時(shí)候,馮婉瑜都會(huì)去火車站接陸焉識(shí),幾乎每次,鏡頭都會(huì)定格在馮婉瑜梳頭,細(xì)心地人會(huì)發(fā)現(xiàn),在這幾組鏡頭里面,馮婉瑜鬢角的白發(fā)是在不斷增多的,這就是化妝的完美體現(xiàn)了。最后的老人妝,幾乎看不出是演員本人,我只舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子,陳道明多處的妝也都可以看得出來(lái)。 演技。電影里面幾乎全都是演技派人物。鞏俐就不用說(shuō)了,陳道明也就不用說(shuō)了。一個(gè)眼神、一個(gè)嘴角的變化,都是電影情節(jié)的需求,真心的大快人心。比起好多不知道在干什么的演員,這部戲真心是好。連各種醬油都是演技派人物。陳小藝、劉佩琦、辛柏青、張嘉譯、丁嘉麗、郭濤、閆妮,各種大牌出場(chǎng)不到五分鐘,演技都是杠杠的。也只有張藝謀有這種號(hào)召力了。 這部戲,不管票房如何,口碑我覺(jué)得肯定是在那里了。拿獎(jiǎng)肯定是毫無(wú)疑問(wèn)的,就是看會(huì)拿到那些了。新一代的謀女郎出現(xiàn)了,發(fā)現(xiàn)張藝謀喜歡的美女都是一個(gè)類型。對(duì)著馮婉瑜和丹丹看,真心覺(jué)得她倆有母女像。
電影歸來(lái)觀后感 16
去影院看完張藝謀的新作《歸來(lái)》,出來(lái)時(shí)眼睛都濕潤(rùn)了。近兩個(gè)小時(shí)的觀影過(guò)程里,這部電影數(shù)次戳中我的淚點(diǎn),令我情不自禁潸然淚下。極少有電影能讓我流淚,而這部《歸來(lái)》竟然弄哭了我,且讓我哭了幾次。
觀看之前就聽(tīng)聞該作是一枚催淚彈,同時(shí)是一部票房口碑雙贏之作。有票房證明看的人多,看哭了的人也多。在張藝謀的作品列表中很少有雙贏的作品,起碼《歸來(lái)》之前的沒(méi)有。老謀子以往的作品,早期有口碑,能奪國(guó)際大獎(jiǎng),后期大制作,票房高但是口碑跌入谷底!队⑿邸芬詠(lái)的作品,張藝謀拍得很空洞,不是說(shuō)內(nèi)容空洞,而是總體給人一種過(guò)分堆砌,如同寫章的.人過(guò)于追求華麗的辭藻。以古代散風(fēng)格來(lái)做個(gè)對(duì)比,早期的口碑之作是先秦時(shí)期的佳作,雖然長(zhǎng)短錯(cuò)落卻內(nèi)容樸實(shí)厚重。而后期則如同漢代的駢體,艷麗而空洞。
經(jīng)歷了第二個(gè)時(shí)期后,張藝謀可謂是身心疲倦。第一個(gè)時(shí)期雖然累,但得到大眾和專業(yè)電影人的贊譽(yù),且屢獲國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng),精神上是很愉悅的。第二個(gè)時(shí)期,錢是賺了不少,但是聲望不及從前了,多了許多罵名!稓w來(lái)》是張藝謀另起爐灶后的第一部作品,就風(fēng)格而言,老成質(zhì)樸。該作在拍攝技巧上爐火純青,不再追求奪目的色彩,強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果,而是返璞歸真,簡(jiǎn)約自然。
說(shuō)了這么多優(yōu)點(diǎn),也不得不提該作的缺點(diǎn)。電影在角色上最大的缺陷莫過(guò)于男主角陸焉識(shí)。陸焉識(shí)是一個(gè)勞改犯,飽經(jīng)坎坷受盡折磨不說(shuō),還要遭到女兒的背叛。種種遭遇加在一起,最起碼會(huì)讓人竭嘶底里一次吧。但是男主角從來(lái)沒(méi)有發(fā)過(guò)脾氣,從來(lái)沒(méi)有情感上極盡壓抑后的爆發(fā)。在影片中,他是一個(gè)徹頭徹尾的老人,這是最不合情理,也不符合人性的地方。這種臉譜化的角色是影片最大的敗筆。其次,老謀子刻意回避革的苦難,使影片喪失了厚重感!痘钪、《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些張藝謀的得意之作,無(wú)一不是描寫人在遭到苦難時(shí)的悲劇。這些佳作之所以蜚聲海內(nèi)外,是它們達(dá)到了深刻厚重的境界。
老謀子作品是挑對(duì)了,只是劇本改寫的不,刪去了復(fù)雜的人性,厚重的苦難,只留下純粹執(zhí)著的愛(ài)情。這個(gè)至死不渝的愛(ài)情確實(shí)很感人,那么多人哭了就是最的佐證,然而僅僅讓人哭是不夠的,起碼不夠深刻。
電影歸來(lái)觀后感 17
由張藝謀導(dǎo)演的影片《歸來(lái)》上映不久,微博上看過(guò)的人有罵張導(dǎo)的,說(shuō)他慣于抹黑新中國(guó)。但在豆瓣電影和時(shí)光影評(píng)中,此片的評(píng)分值分別達(dá)到8.0分和7.7分,屬于比較高的。在女兒的慫恿下,我今天特地去影院看了一遍。
要讓我來(lái)打分的話,我會(huì)給此片9分以上。這部電影給我的感覺(jué):壓抑得窒息,分裂得痛苦,創(chuàng)傷得揪心,荒誕得真實(shí),又寬容得光明。
我覺(jué)得此片和張導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)的另一部影片《活著》一樣,非?陀^地反映了化大革命前后的社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)。凡從那個(gè)時(shí)代過(guò)來(lái)的老年人,應(yīng)能記得當(dāng)時(shí)人們的心態(tài),習(xí)慣的思想方式和表現(xiàn)出來(lái)的行為。我這個(gè)如今很少踏進(jìn)電影院的老年人,看一些進(jìn)口片和港臺(tái)片,常常會(huì)看不懂,感到太跳躍。看《歸來(lái)》的時(shí)候,影片中主人公們的一奔一跑,一拉一扯,一顰一笑,一個(gè)眼神,一滴眼淚我全都心領(lǐng)神會(huì)。馮婉瑜(鞏麗飾)和其女丹丹感情的破裂,丹丹當(dāng)初的決絕和后來(lái)的'后悔,陸焉識(shí)(陳道明飾)對(duì)女兒的寬容和對(duì)妻子的深情,都讓我覺(jué)得十分真實(shí)自然。
此片的演員陣容可謂強(qiáng)大,男主角陳道明,女主角鞏俐,均是大牌明星,演得非常認(rèn)真投入,因而感人至深。演女兒丹丹的青年演員張慧雯,名氣不大,應(yīng)該說(shuō)也很到位,是否會(huì)成為又一位“謀女郎”?。至于閻妮、張家譯、陳小藝、劉佩琦,丁嘉麗等,這幾位都是可以在一部片子中擔(dān)綱的名角,在這里出演配角甚至跑龍?zhí),?dāng)然也為影片增色不少
影片所講述的是個(gè)悲劇,怪誰(shuí)呢?怪丹丹過(guò)左?這不公平,那個(gè)時(shí)代年青人都持這樣的思想,都這樣行事,屬于當(dāng)時(shí)的“正能量”;怪馮婉瑜對(duì)女兒無(wú)情?更不合理,她太愛(ài)丈夫了,而且深信其是受冤枉的;怪陸焉識(shí)害了妻女?是啊,表面上看連他自己也這樣歸責(zé)了——影片中沒(méi)有交代他劃為右派的原因,但可以想像他其實(shí)也是無(wú)辜的,或許還代表著一種正確的觀點(diǎn)(就像馬寅初先生當(dāng)初提出控制人口的主張受到批判一樣)。不管怎么說(shuō),真實(shí)的歷史就是如此,似乎上有錯(cuò),下也有錯(cuò),像你無(wú)過(guò),他亦無(wú)辜——究竟誰(shuí)之過(guò),只有讓讓歷史去評(píng)判了。
影片光明的一面,借劇中人的口說(shuō):“一切已經(jīng)成為過(guò)去”。這段不堪回首的歷史是不是真的一去不復(fù)返了呢?看看現(xiàn)在許多人還在一味謳歌那個(gè)時(shí)代,甚至把反映真實(shí)歷史的作品看作抹黑,現(xiàn)在的年輕大眾已經(jīng)不能理解片中的情節(jié)和思想,就能知道恐怕遠(yuǎn)不能這么樂(lè)觀。
許多人希望我說(shuō)說(shuō),是否值得去看這部電影?我覺(jué)得,五十歲以上的人,推薦去看,這是一種很有意義的懷舊,勝似在老城廂走街穿巷追尋年輕時(shí)代的影子,記得苦才能體味甜。對(duì)于想了解真實(shí)歷史的年青人,也絕對(duì)應(yīng)該去看;這部片子沒(méi)像《活著》一樣遭禁,這是值得慶幸的進(jìn)步。不過(guò)若是純粹抱著消遣的心態(tài)去影院,那么我劇透給你——片中沒(méi)有色情,沒(méi)有槍戰(zhàn),沒(méi)有香車美女,沒(méi)有飛檐走壁,沒(méi)有擁抱接吻,也沒(méi)有眼花繚亂的武打,恐怕會(huì)讓你失望。今天影院中倆坐在我旁邊的年青人邊玩手機(jī),邊用眼角余光瞟向銀幕,顯然感到索然無(wú)味。
影片最后沒(méi)有“咪里瑪啦大團(tuán)圓”(注:以前對(duì)戲劇的套路總結(jié)為幾句順口溜——“才子佳人相見(jiàn)歡,私訂終身后花園,公子落難小姐援,苦盡甘來(lái)中狀元,咪里瑪啦,而選擇在失憶妻子不認(rèn)識(shí)眼前的丈夫,卻又癡癡苦等他歸來(lái);平反歸來(lái)的丈夫想盡辦法幫助妻子恢復(fù)記憶,最終仍不得不在風(fēng)雪中陪妻子“苦等自己”的結(jié)局中悲愴落幕,也是寓有某種深意的吧。
是啊,青春已經(jīng)逝去,哪能再回還?
往事不堪回首,但卻不能忘卻!
電影歸來(lái)觀后感 18
讀過(guò)小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》的人就會(huì)知道,根據(jù)這部小說(shuō)去改編電影有多難。太多的細(xì)枝末節(jié)和心理活動(dòng),放到影片中去表現(xiàn)難免瑣碎不堪。而張藝謀的新片《歸來(lái)》卻用出人意料的回溯方式,講了一個(gè)與小說(shuō)相較似是而非的故事。從改編的角度來(lái)看,老謀子交出的答卷并非十分準(zhǔn)確,但以一部電影來(lái)說(shuō),《歸來(lái)》無(wú)疑是感人的理解不一樣。
一百個(gè)人看《歸來(lái)》會(huì)有一百種理解。年輕人看到的或許是無(wú)望的愛(ài)情長(zhǎng)跑,平反歸來(lái)的陸焉識(shí)急于進(jìn)入愛(ài)妻混沌的記憶世界,苦苦守候的馮婉喻堅(jiān)持自己的回憶和等待,兩條相互守望的愛(ài)情軌道注定無(wú)法在清醒的現(xiàn)實(shí)中重合,辛酸而令人揪心;年長(zhǎng)者或許能讀出故事背后的隱喻:浩劫后的重生,苦難中的希冀,不幸的往昔以千百種方式影響著每個(gè)人,被碾碎的過(guò)去緊緊嚙合著普通人的當(dāng)下與未來(lái)。故事呈現(xiàn)的只是小說(shuō)的冰山一角,卻因兩個(gè)人互相的不離不棄而呈現(xiàn)出極強(qiáng)的張力,足以在2個(gè)小時(shí)里把人摁牢在座位上,直到結(jié)束,都會(huì)因沉浸于劇情而久久無(wú)法起身。
含蓄不張揚(yáng)
和張藝謀以往的張揚(yáng)鏡頭不同,《歸來(lái)》的敘述和場(chǎng)景極盡樸素:沒(méi)有觀眾熟悉的'“中國(guó)紅”,沒(méi)有想象中的花前月下,主人公連形體接觸都很少,但平靜內(nèi)斂的表象下,是張狂洶涌的情感暗潮。一個(gè)背影。一次擁抱。一個(gè)凝視。一段《漁光曲》,都讓人聳然動(dòng)容。最典型的橋段是在最后,面對(duì)緩緩關(guān)起的鐵門,夫妻二人在雪中默默等待。沒(méi)有結(jié)果并不意味著毫無(wú)意義,一個(gè)時(shí)代的殘酷和荒誕,成就了片中人物的無(wú)奈和承擔(dān),就是這份承擔(dān)下的堅(jiān)持和忍耐讓人肅然起敬。片中唯一的一次尖叫,是丁嘉麗扮演的“老方妻子”發(fā)出的陸焉識(shí)拿著“飯勺”去復(fù)仇的結(jié)果,是看到仇人妻子哭喊著質(zhì)問(wèn)“專案組什么時(shí)候能放了他?”略帶詼諧的調(diào)侃,好像是在一棵大樹(shù)上嫁接了一朵花,令人有些意外。在“報(bào)應(yīng)不爽”的默契中,溫良之外的爆發(fā)讓人回味良久。
表演不含糊
和飾演陸焉識(shí)的陳道明比起來(lái),扮演馮婉喻的鞏俐更令人印象深刻,她把自我打成粉末,揉捏成一個(gè)完全不一樣的的人——一個(gè)平靜。憂傷?酥频闹袊(guó)傳統(tǒng)婦女。她身上似乎總籠罩著一層薄霧,看上去淡淡的,毫不張揚(yáng),但一蹙眉。一轉(zhuǎn)身都是戲。那個(gè)嚴(yán)歌苓筆下“安靜本分。精巧細(xì)氣。偶爾一瞥又‘艷麗大膽’”的馮婉喻,在她身上活起來(lái),跳出來(lái),所有的深情和刻骨的傷痛,不動(dòng)聲色地盡情揮灑出來(lái)。她的表演好像蠶絲織就的細(xì)密繭籠,纏繞住自己和觀眾的情感,密封發(fā)酵,內(nèi)勁十足卻毫不張揚(yáng)。銀瓶乍破水漿迸,情感便發(fā)酵成觀眾的眼淚,影廳中不時(shí)能聽(tīng)到吸鼻子和抽紙巾的聲音。
《歸來(lái)》劇情梗概
陸焉識(shí)與妻子馮婉喻多年未見(jiàn),好不容易有了機(jī)會(huì),兩人卻失之交臂。等他再次歸來(lái)時(shí),患病的馮婉喻卻已認(rèn)不出他。繁華落盡,他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛(ài),在永遠(yuǎn)的等待中一起慢慢變老。
電影歸來(lái)觀后感 19
《問(wèn)世情為何物》元好問(wèn)真好問(wèn),也真會(huì)問(wèn)。這種問(wèn)法可謂一問(wèn)千古,問(wèn)倒天下,天下皆為情所困,有多少人在問(wèn)題上徘徊,又有多少人在付出巨大代價(jià)之后,做出了人生的終極答案。但是各人的話語(yǔ),各有不同。
愛(ài)情,是梁山伯和祝英臺(tái)化蝶般的生死相隨;愛(ài)情,是徐長(zhǎng)卿和紫萱般的人生,只有你一個(gè);愛(ài)情,是楊過(guò)和小龍女十年不離不棄,跨越年齡的界限;愛(ài)情,是楊玉環(huán)對(duì)李隆基由愛(ài)生恨的表面現(xiàn)象……如今,看完電影《歸來(lái)》,我有了另一個(gè)答案,那就是陸焉識(shí)和馮婉喻之間的愛(ài)情。
70年代初,與家人多年隔絕的陸焉識(shí),因思念心切,在一次轉(zhuǎn)農(nóng)場(chǎng)的途中逃走回家。這對(duì)懷有芭蕾舞夢(mèng)的女兒丹丹來(lái)說(shuō)是個(gè)很大的壓力。女兒想盡辦法阻止母親馮婉瑜和父親陸焉識(shí)的見(jiàn)面,馮婉喻明知無(wú)法和他見(jiàn)面卻還是因?yàn)閻?ài)而離去!可是,伺機(jī)抓他的'人也走了,馮婉喻嘶叫著讓陸焉識(shí)快逃,而陸焉識(shí)也沒(méi)有聽(tīng)到馮婉喻的聲音,一聲不吭。只是為了見(jiàn)情人,不顧生命危險(xiǎn),最后卻也沒(méi)能相擁而去,被抓住。而且馮婉喻也因?yàn)殛懷勺R(shí)被抓的過(guò)分傷心而跌倒在地,因此得心應(yīng)手。
結(jié)束后,陸焉識(shí)平反,又返回故地。只是因?yàn)闀r(shí)間過(guò)得太快,物是人非,以前的戀人卻和他一模一樣,不再相識(shí),不管陸焉識(shí)試了多少次,最終還是沒(méi)能喚起妻子的記憶,被她推到門外。雖然經(jīng)歷了多少滄桑,但他們的愛(ài)情從未改變過(guò)。繁榮昌盛盡,他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛(ài)情,在永恒的等待中,一齊慢慢變老。從那以后,多少年來(lái),門從來(lái)沒(méi)有上鎖過(guò),她說(shuō):“不能再把焉識(shí)鎖在門外了!睆哪且院,多少年了,那張紙條還留在桌子上,窺視著事物的思緒;從那以后,多少年了,不管風(fēng)雨交加,電閃雷鳴,還是大雪紛飛,她都記得5號(hào)早上要去梳洗,打扮干凈到火車站口等焉識(shí)回來(lái)。他把信寫了多少年了,也因?yàn)樘^(guò)想念;她可以用一句話寬恕那些恨了他多年的女兒;他可以把自己看得很重,只為了能守著她。
時(shí)光飛逝,轉(zhuǎn)眼多年,陸焉識(shí)依然是早晨陪著馮婉喻去車站等陸焉識(shí)回來(lái)。這部電影最后的場(chǎng)景…他們的愛(ài)情,能夠讓一切都失色,卻沒(méi)有感動(dòng)上蒼,馮婉喻還不能想起自己就是陸焉識(shí)。
我相信:即使海枯石爛,日轉(zhuǎn)星移,過(guò)去滄海夷為桑田,過(guò)去高山夷為平地,他們的愛(ài)情依然不變。“愛(ài),是陸焉識(shí)對(duì)馮婉喻守衛(wèi)般的愛(ài);愛(ài),是馮婉喻對(duì)陸焉識(shí)等待中的愛(ài)”,我把它叫做“愛(ài)的堅(jiān)守”——堅(jiān)定的守候!
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