電影歸來觀后感(通用7篇)
在觀看完一部作品以后，你有什么總結呢？是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，下面是小編為大家收集的電影歸來觀后感，希望能夠幫助到大家。
電影歸來觀后感1
終于懷著忐忑的心情，在一間布滿星星的影廳里觀賞了這部籌備5年，制作3年的次時代國產(chǎn)動畫作品《西游記之大圣歸來》。
如果多啦A夢是日本的最強IP，那孫悟空應該是中國人，甚至是整個亞洲的SUPERIP。也許說“多啦A夢伴我同行”多少有些矯情，但“身如玄鐵，火眼金睛，長生不老，還有七十二般變化”的孫悟空卻是實實在在地以各種形式陪伴了一代又一代中國人，從過去一直到未來。終于有一次，在《花木蘭》和《功夫熊貓》之后，中國電影人沒把最厲害的國產(chǎn)IP落到美國人手里。當然《西游記》也還是被他們玩壞過的，關于唐僧和觀音的愛情戲碼就不追究了。不過后來他們把《龍珠》和《阿童木》一塊毀了，我也就放心了。
如果之前《魁拔》讓許多人對其日式畫風還頗有微辭，那這次請獻上你的膝蓋吧。
本以為只是畫面做到了國產(chǎn)動畫的巔峰，誰知卻連BGM和故事線索都好得一塌糊涂�？伤憬┠陮τ凇段饔斡洝纷蠲取⒆钊�、最成功的解構，而其視覺觀感甚至不亞于好萊塢商業(yè)大片。好的IP不一定要拍真人，以動畫呈現(xiàn)反倒能更加討巧，但并不意味著容易。成片不論宏大華麗的背景細節(jié)，還是不落窠臼的角色造型設計，對于國產(chǎn)3D動畫來說都無可挑剔。角色造型設計突破了觀眾對于這些家喻戶曉的人物固有印象，無論猴子和豬都可以那么萌，而且很international。帥大叔長腿瘦歐巴孫悟空，大眼萌娃江流兒（唐僧）等等，蠢萌的土撥鼠土地公出場不多，卻搶走了不少的萌點。中國風的宏大背景藍圖，加上恰到好處的渲染和出色的鏡頭掌控讓電影質感提升不止一個層次，3D效果也十分出色，甚至可細化到完美對應的嘴型。如果告訴你這是夢工廠或者迪士尼的作品，我想應該也不會有人懷疑。但很“遺憾”，完全的Created by China。
第一次，汪峰的歌竟能和電影畫面完全融為一體，這真是夠了！曾經(jīng)《愛就一個字》聽了無數(shù)遍，每句歌詞都是《寶蓮燈》的電影畫面。這次，在回住所的路上將《勇敢的心》單曲循環(huán)了好幾遍。最最令人發(fā)指的是BGM，被開場音樂和孫大圣的大紅斗篷帥了一臉。這個在國產(chǎn)電影中幾乎不被重視，可有可無的存在，本片中卻以用心的配樂將把本片推向另一個高度。周星馳的御用配樂師黃英華為電影的配樂保駕護航，氣質不凡。不論清新中國風，還是大氣磅礴都拿捏得當。致敬《大話西游》（1994），說不定未來《小刀會序曲》之于齊天大圣，會如《男兒當自強》之于《黃飛鴻》一般的存在，只要音樂一響起就能讓人燃起。除此之外，導演作為星爺?shù)姆劢z還在動作戲中致敬了《功夫》。
作為一部以全年齡為指向的作品，《西游記之大圣歸來》的故事情節(jié)不復雜，也沒有故作高深，無論小孩還是成人都能找到屬于自己的樂趣點，而不再是“只給小孩看的”動畫片。和《西游記》故事主題一脈相承，無非知恩圖報，懲惡揚善。但相同的故事，不同水準的團隊最終能給出的效果也迥異。電影中的故事情節(jié)幾乎都能在《西游記》中找到藍本，但適當童趣般的改編，卻讓人有一種如沐春風般的全新感受，而且毫無違和感。而其中最大的看點在于孫悟空這個外表痞氣，內心中年大叔的猴子和單純萌孩江流兒之間如父如子般的羈絆�！靶∑ê�，別跟著我”和曾經(jīng)“師傅，別趕我走”，這種反差真是讓人有些物是人非之感。
當然怎么可能做到完美毫無瑕疵，其中一些情節(jié)略顯突兀，如關于孫悟空的法印解除沒有任何鋪墊，讓人有些費解，收尾也略顯倉促，讓人有些意猶未盡。部分畫面明顯畫質稍顯粗糙，但據(jù)說是經(jīng)費不足的無奈之舉。（關于鄰座的哥們說電影的部分畫面丟幀了，我連丟幀是什么都不太明白！我整個人都斯巴達了，電影院里真是藏龍臥虎啊，但仔細一想北京電影學院就在旁邊，整個人也就釋然了。）
文化情懷和民族信仰總是深植于一個民族的血脈里，也許外國人能通過學習去了解，甚至他們的普通話比我這蹩腳臺普更好。但漢語作為母語，從小看《西游記》長大，看了十幾個寒暑假依舊覺得它一直播不完，陪伴了一代又一代的中國人。在沒有鋼鐵俠的日子里，齊天大圣才是最厲害的，任誰都無法替代孫悟空的地位。我們也需要英雄，而那當斗戰(zhàn)勝佛莫屬。“我的心上人是一個蓋世英雄，我知道有一天他會身披金甲圣衣，腳踏七彩祥云，在一個萬眾矚目的場合來娶我。”
電影歸來觀后感2
這是一部籌劃了八年的動畫，一直默默無聞也沒聽見半點風聲。但古語有云，不鳴則已，一鳴驚人。第一天的票房就上千萬。在這個暑期檔了，《小時代4》和《梔子花開》都是認定的大熱片，《大圣歸來》的檔期被壓的很少，觀眾面也不廣。就是這部表面上毫無優(yōu)勢的國漫，在豆瓣的評分是8.7，受到了一致的好評。
動畫的題材是老掉牙的《西游記》，那只火眼金睛的猴子再次出現(xiàn)在銀幕上，講卻不是西游里的取經(jīng)打妖怪修成正果的故事。人還是那些人，事卻不是那些事，但頗佛家的因果循環(huán)的意味。片中沒有端莊穩(wěn)重的唐三藏，而是一個還是叫江流兒的小和尚，他從少聽著孫悟空大鬧天宮的故事長大，自小仰慕孫悟空這個蓋世英雄，在山妖要捉小孩子的時候，江流兒本著與生俱來的慈悲心救下了一個小女孩，被妖怪追殺的途中誤打誤撞解開了五百年錢被壓在五指山下孫悟空身上的封印。但孫悟空卻因封印未完全解開不能使用法力，即使是這樣，他還是盡力把因救了女孩而被妖怪追殺的江流兒送往長安城，在旅途中遇到的豬八戒和白龍(史上最帥的一條龍)。兩人的感情也越來越深。在一家客棧留宿的時候中了妖怪的圈套，最后孫悟空寡不敵眾而且有法力盡失被妖怪混沌捉走了小女孩。當年能一人大鬧天宮的齊天大圣現(xiàn)在卻保護不了一個小女孩，這讓孫悟空感到心灰意冷。但因為江流兒對自己的信任，這頹廢的齊天大圣還是振作了起來，以普通猴子的力量拯救江流兒和被擄走的孩子。最后因為江流兒被石頭壓著失去了意識，孫悟空以為他死了在悲痛之下沖破了手上及禁制，變回了戰(zhàn)無不勝的齊天大圣孫悟空秒殺了大boss,拯救了所有人。
之前就在彈幕網(wǎng)上看到網(wǎng)友的評論這樣說道，今生不能護你周全，下世為你鞍前馬后。不知道官方是怎么想的，但我想到這句話就有點淚目。不禁想起了千里迢迢的取經(jīng)之路，唐僧騎著白龍馬，孫悟空拉著馬繩走在前頭開路，八戒在馬后緊跟著的熟悉畫面�；蛟S這就是佛家說的因緣，一切緣起于那大手與小手觸碰的那一瞬。小和尚有著天生的慈悲之心，而孫悟空是注定要守著這份慈悲。
與原著，片子中的孫悟空不再是戰(zhàn)無不勝的齊天大圣，而是一只法力盡失的猴子，打不過看管他的山神他會跑，遇到挫折會萎靡不振。但是他身邊有一個小粉絲，一直相信在他，鼓勵著他。在客棧的那段對話戳中了這位落難英雄心中的柔軟:“我回去以后就要努力念經(jīng)，因為大圣說佛祖會聽見的，我要求佛祖把大圣的法力還回來。”或許就是那時候，這位自己也沒多少自信的過期英雄就決定拼盡全力護他周全。因而才會有后來的舍命相救，才會有英雄歸來。
片子的名字是大圣歸來，但整部電影只是在片尾才實實在在地感受到歸來的意味，片尾大圣身如玄鐵，戰(zhàn)衣烈烈，收納如意金箍棒立于山巔俯瞰眾生，王者之氣渾然天成，他最后的那一回眸向世人表明他的歸來。但片子的主要部分都在展現(xiàn)大圣是如何歸來的，而這個重要因素是整天在他身邊悠轉嘮叨的小和尚。
初見小和尚是在五指山中，小和尚無意識解除了佛祖加在孫悟空身上五百年的封印，而孫悟空也幫小和尚擊退了追殺他的妖怪。本以為可以把解救之恩一筆勾銷，但是小和尚因為聽到他說自己是齊天大圣就一路跟著怎么也趕不走，只能一路讓他跟著。在一開始，孫悟空被小和尚嘮叨的煩躁非常，后來卻動了惻忍之心一路護送他會長安城，相互的感情也越來越深。在回長安城的路上遇到不少阻礙，但小和尚一直都堅信著他的齊天大圣會救他的，因為小和尚相信這他的強大，即使那時候的孫悟空失去了法力，只是一只普通的猴子，頗有虎落平陽被犬欺的悲涼感。正是這種純粹的信任讓大圣一路走下去，讓他不斷超越變得軟弱的自己，在內心實現(xiàn)真正的回歸。他用一只普通猴子的`力量拼盡全力保護小和尚，即使自己落魄，也要守護著比自己更弱小的人，這才是真正的強者。后來小和尚被石頭掩埋，激發(fā)了孫悟空最大的潛力沖破了手上的禁制，實現(xiàn)力量上的回歸，成功解救了所有人功德完滿。
不難在孫悟空身上看到人到中年萎靡不振的縮影，在經(jīng)歷世事的研磨淬煉喪失了原有的斗志，大圣在解開封印想回歸花果山，而更多人選擇的也是不問世事，在生活中浮浮沉沉忘記了自己年輕時候的雄心斗志。但在片子的最后，大圣選擇了回歸，因為身邊有人需要他。再想想自己的父母，人到中年也是身心疲倦，但是還是堅持每天早出晚歸為自己的兒女家庭而拼盡全力，支撐他們走下去的或許就是他人的期待與需要。
電影歸來觀后感3
最近幾天，電影院里《小時代4》和《梔子花開》當?shù)�，但是電影《西游記之大圣歸來》上映三天破億，這是一個奇跡。從口碑角度說，它可以說是當代國漫分水嶺之作，多年難得一見的合格國產(chǎn)動畫。這是一部沒有明星沒有宣傳、只有實在品質的電影，豆瓣評分8.8，值得一看。
《西游記之大圣歸來》：當代國漫分水嶺之作
點映看了這部號稱國產(chǎn)動畫電影業(yè)界良心的3D動畫片《西游記之大圣歸來》。第一感受是：的確，這是一部可以被稱作當代國漫分水嶺的影片。
1961年，《大鬧天宮》上集在國內上映，這部真正扎根、飽浸于中國傳統(tǒng)文化的，擁有中國民族裝飾特色風格的動畫所帶來的，不僅是視聽上雙重的享受與震撼，其輕重緩急的節(jié)奏念白、京劇般細致入微的一唱一打，堪稱是藝術與娛樂的完美結合，同時更代表了中國動畫在當時，以濃墨重彩的先鋒之姿，登上了世界動畫藝術的王座。
可惜，這部《大鬧天宮》還證明了：當代中國動畫是衰退了，而不是一直這么差，在半個多世紀前，我們曾經(jīng)輝煌。而當代中國動畫，給人感覺則是既尷尬而又寒冷，不僅嚴重缺乏藝術性，而且故事低幼，甚至會出現(xiàn)不少毀三觀博眼球的投機行為。中國當代動畫電影市場，的確需要一部金石之作來一鳴驚人，而《西游記之大圣歸來》也的確是做到了。
一方面，《大圣歸來》有心去致敬和發(fā)展《大鬧天宮》。很多時刻，我們可以聽見其采用了不少《大鬧天宮》的經(jīng)典配樂，在劇情轉折的同時會常常以傳統(tǒng)配樂來強化。在人物造型及場景設計上也秉持傳承了不少中國民族工藝美術的特點，混搭上大量鮮明大膽的CGI特效，在繼承的基礎上也能打破常規(guī)，保留這部動畫片民族風格，更大化面向全年齡觀眾群，也進行了走向國際動畫大片的嘗試，已屬不易。
在我看來，《大圣歸來》的3D景深效果、畫面構圖、色彩調配、場景設計等技術方面已經(jīng)達到了和好萊塢動畫電影一樣強大的地步，是當代國產(chǎn)動畫的新典范。只要進入電影院，當燈光暗下正片開始的那一刻，你就會發(fā)現(xiàn)，這是一部和別的當代國產(chǎn)動畫都不一樣的電影，換言之，這是一部在技術上最為成熟也最為用心的當代國產(chǎn)動畫。它的大氣磅礴的畫面氣氛和畫風氣場，都不是其他同時期的國漫可以與之并論的�！洞笫w來》在技術上唯一的缺陷，是人物在造型上的雜亂不統(tǒng)一和缺乏原創(chuàng)力，而這對全片的影響并不太大。
另一方面，《大圣歸來》的故事情節(jié)也對小孩子有很強的教育意義，坐在我身邊的家長不停地告訴自己孩子要堅強、要勇敢，但實際上其劇作在藝術性上還是存在很大的提升空間，和其技術相比，在劇作這方面還存在不少問題，也使得全片有所遜色。比如虎頭蛇尾的結尾太倉促，轉折不夠豐滿，人物行為時而缺乏鋪墊和邏輯，笑料也偶爾會出現(xiàn)生硬刻意之感。技術不缺了，缺的是如《冰雪奇緣》、《瘋狂原始人》、《千與千尋》一般的，故事的創(chuàng)新性和對細節(jié)的想象力。但是，瑕不掩瑜，《大圣歸來》的劇本依然已經(jīng)算是當代國產(chǎn)動畫中的翹楚之作了。
《大圣歸來》的故事開始于山妖肆虐的長安城。在動亂中失去了父母的江流兒(幼年唐僧)被老和尚收養(yǎng)成長，他對齊天大圣傳說有著執(zhí)著的迷戀。與此同時，真正的齊天大圣于五行山下封印未醒。日食之日即將來臨，妖王要偷城中童男童女祭祀，江流兒搭救一位陌生的小女孩，逃入山中，誤打誤撞解放出了齊天大圣孫悟空，而此時其法術封印仍在，孫悟空不過是一只會拳腳功夫的猴子。
見到傳說中英雄的江流兒仍將其奉為偶像并緊緊相隨，給了曾經(jīng)落魄中的齊天大圣勇氣與信心，雖然沒有了超能力，卻依然能威風凜凜地去解救被妖王抓走的孩子們。在與妖王的決戰(zhàn)中，江流兒以己之身保護他人，悲痛至極的孫悟空爆發(fā)能量突破封印，恢復齊天大圣之身，而電影亦戛然而止。
《大圣歸來》的劇情不復雜，非常流暢，小孩們都能看懂，是對傳統(tǒng)《西游記》的一次變奏演繹。鉆原著本來空缺的孫悟空在封印解除期間的故事加以放大，某種程度上來說和周星馳的那部《西游降魔篇》異曲同工。
我很喜歡《大圣歸來》里，反復強調齊天大圣孫悟空“打不死”和孫悟空布偶“失而復得”的這兩個概念，它們象征了每個人的童年的簡單信仰，也象征了隨著時光的老去，中國傳統(tǒng)經(jīng)典的不死。我們每個人都是看著、聽著孫悟空的故事長大的，每一代中國人都有屬于自己的孫悟空，盡管對他已經(jīng)無比熟悉，但依然會滿懷情感。
聽說《大圣歸來》會拍三部曲，希望后面兩部可以在保持并發(fā)展第一部技術的同時，擁有更加圓潤的故事和更為飽滿的人物。也看到片尾說這部動畫做了八年，前五年自費，后來靠眾籌才做完，不由地有兩點感慨：一是做良心動畫的不易，二是這么多年來中國動畫技術的成熟。
電影歸來觀后感4
7月10號，一部國產(chǎn)的動畫3D電影悄然無息的上映了。在這個時間段上映的，同時還有《梔子花開》和《小時代4》等青春偶像商業(yè)片。甚至有些影院一貫認為國產(chǎn)動畫并不景氣，所以只給《大圣歸來》排了百分之10左右的院線。然而，《大圣歸來》卻神奇的逆襲!3天破一億，5天破2億。一舉刷新國產(chǎn)動畫50年來的最高記錄。甚至直接碾壓排線多，受小女生癡迷的，青春偶像片。
一開始，我并不知《大圣歸來》是何時的上映的。也不知道這部片，(放假了很多事忙，沒怎么關注網(wǎng)上消息)。直到7月14號，我在朋友圈看到朋友的一條動態(tài)，原文是“《大圣歸來》看哭，太好看了，國產(chǎn)動畫希望啊!”。其實坦白，第一眼看到時我還笑了他一番，一大老爺們，竟然會被國產(chǎn)動畫看哭。
笑是笑過了，但我并沒有就這樣過去。我上網(wǎng)搜索《大圣歸來》，看簡介，看評論，看票房。然而這并沒什么實質的幫助。所以我點開了預告片看。一開始還以為是像喜羊羊和熊出沒那種玩意，但是。僅憑預告片就深深震撼了我!沒錯，是深深的!
由于這幾天一直忙，都沒去B站逛。14號一進B站，又是讓我大吃一驚!首頁推薦置頂?shù)木陀小洞笫w來》!視頻是ED《從前的我》。1.8W的彈幕，這讓我沒看就深知絕對不簡單!一遍看完，眼淚已經(jīng)走眼眶里打轉。因為我是男生，控制力強，沒讓它流下，但也因為我是男生，才會更加被這一段武俠情義的情懷吸引和打動。
我趕緊約好同學，次日，15號，果斷去看。
開頭是介紹江流兒(唐僧小時候)的身世和一段成長的歷程。由于山妖肆虐，失去父母的江流兒在老師傅的照料下成長。又是因為山妖，師徒走散。江流兒帶著妹妹誤打誤撞的闖進了鎖押孫悟空的山洞，也誤打誤撞的解開了孫悟空的封印。之后一段路程，打山妖，打石頭怪，遇八戒，進客棧，都默默的加深了悟空和江流兒彼此間的牽絆。
悟空雖然解放出來，但手上的法印還在，所以它不再是昔日的無敵戰(zhàn)神，而是一只能力有限的普通猴子。也正因為能力有限，江流兒被混沌抓走。悟空開始自暴自棄，任憑撞擊，敲打，都打不碎法印。最后疲倦且頹廢的倒進水中，卻發(fā)現(xiàn)了在水里漂浮的齊天大圣玩偶，腦海里又浮現(xiàn)起了和江流兒的點點滴滴。最終，一番思考斗爭下，悟空決定要去救江流兒!哪怕自己只有那微不足道的力量!哪怕前方是再強大的敵人!他都要去救!
悟空，八戒等來到混沌所在的山頭，經(jīng)過幾輪激烈的打斗，混沌雖然被打下山崖，但又化成真身，是只有一張大嘴的巨型怪獸。卷土從來，這時悟空真的沒有能力對付他了!甚至…甚至…也就差一點點就能抓到江流兒的手。但!…還是晚了…混沌打碎了江流兒頭頂?shù)纳绞３林厍揖薅嗟氖瘔K瞬間砸了下來。
悟空嘶吼聲竭地連叫了五聲江流兒，一路驚恐的狂奔而來時。石縫間，能見到的….只有江流兒的一只小手…還在微微的動著….悟空傷心欲絕，正想握住他的手時…江流兒的手猛地顫抖了兩下…..便---垂落下來了。悟空的手停在空中。此刻，昔日的歡笑….昔日的陪伴…不能忘卻的記憶和笑容在悟空腦里涌現(xiàn)。“齊天大圣孫悟空，七十二變，長生不老，鐵身玄眼，戰(zhàn)無不勝…..”江流兒的一字一句，悟空再也聽不到了，哪怕是他從前十分討厭的嘮叨。再也沒人在他耳邊講述，再也沒人會對他這么好….
悟空全身顫抖著，將帶著的手中的齊天大圣玩偶，小心翼翼的放在江流兒手上。隨之，一顆淚水，沉重地滴落在上面。這滴淚，包含了太多…傷心，悔恨，懷念，希望，痛苦….不怕世事變遷，只怕你不在身邊….
悟空最后再看了看江流兒…終于，將滿心的悲傷!朝天一聲怒吼!隨著這一嗆悲壯的吼叫，霎那間，天崩地裂，飛沙走石!突然，悟空手上的法印又起了效果，似想再壓制悟空。但，愛的力量，怎能夠被壓制的了?!只見悟空緊閉雙眼，拳頭緊握，身上開始燃起火焰，碎片開始在身上形成了盔甲，猛地手一揮，巨大的紅披風隨手出現(xiàn)，飄揚。啊!大圣歸來!!
“這一棒下去，我要你灰飛煙滅!!”
“大圣…”，大圣猛地回頭。在江流兒的一聲叫喚里。 完
看完之后，我竟流淚了，而且是不知不覺中流下的，我已不知道，是因為江流兒，還是因為大圣歸來。我只知道，大圣歸來，也將希望，童年帶回來了。
沒有疑問，《大圣歸來》是一部優(yōu)秀的國產(chǎn)動畫電影。沒有疑問，西游記是一代又一代人中的深刻記憶，無論何時，我們都不會忘卻。沒有疑問，大圣是我們每一個人心中的英雄，是中國的英雄!
個人認為，《大圣歸來》逆襲的原因。一，情懷，二，制作的畫面技術，三，經(jīng)典和創(chuàng)新的共融。四，對感情的梳理和控制。而這些，恰好是如今國產(chǎn)動畫做得不夠好的地方。希望能繼續(xù)加油!也希望大家能夠支持!
值得一提的是MV以及電影結束后的彩蛋，都用的是這首《從前的我》ED。。詞曲和其中抒發(fā)的感情，不免讓人感慨。
“若是遇見從前的我，請帶他回來”
電影歸來觀后感5
對于《歸來》，我第一次看它是在公映后不久，那時只當看了個“熱鬧”，還不太懂影片所要表達什么，很快也忘了這部電影。有緣在這學期影視鑒賞課上再次看到《歸來》，結合兩次所想也略微找到了自己的感覺，似乎我對于一部電影的欣賞與理解也歸來了。
先不得不說下這位我個人也挺喜歡的導演。張藝謀是“第五代導演“的代表人物之一，他的電影集民族文化、社會思考、文化尋根和電影創(chuàng)新于一體。（他執(zhí)著挖掘電影語言的潛力、追求構圖的力度、意想的豐富和色彩的飽滿，通過反常規(guī)的銀幕造型給人以強烈的視覺沖擊，達到獨特的藝術境界。）張導是攝影出身，而攝影在電影創(chuàng)作中，地位非凡，不僅涉及美學，涉及技術，還涉及鏡頭和調度，涉及表現(xiàn)人物內心和情緒，真正的好攝影幾乎控制著每個鏡頭的質量，所以張導的大多電影中唯美的畫面感十足，讓欣賞者百看不厭。當然，《歸來》是張大師時隔多年回歸文藝風格，對于他來說也是一種歸來吧！
電影主要說：與家人音訊隔絕多年的勞改犯陸焉識，因思念心切在一次農(nóng)場轉遷途中逃跑回家。由于時代因素，被女兒阻止了他回家與妻子見面，一隔又是多年。文革結束后，陸焉識終于**回家，卻發(fā)現(xiàn)家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢想，成為一名普通的女工；而更讓陸焉識深受打擊的是，他深愛的妻子馮婉瑜，因患病已然不再認識眼前的他。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒誕卻又最合理的人生選擇。
雖然有人評價說，張導自信地對文學骨架大刀闊斧改造而建立劇本時，戲劇和文學的薄弱便暴露得一覽無余，覺得《歸來》絲毫沒有沖突力量。但是，我私下認為，就算這部電影不是各方面都合情合理，但它在對觀看者的敘述中，讓我們發(fā)自內心的傷感與深思，以藝術反觀生活，讓我們多多少少在自己人生閱歷里長了些智慧。
陸焉識在西北大荒草漠上被改造了二十年。精神的匱乏、政治的嚴苛等惡劣環(huán)境，終使他身上滿布的舊時代文人華貴的自尊碎了一地。枯寂中對繁華半生的反思，更讓他確認了內心對婉喻的深愛，并且在回憶里她成為他完美的歸宿。他歸來了，而記憶中的馮婉瑜又成了什么樣呢？《歸來》里的一句話——“文革結束后，飽經(jīng)思念的陸焉識和馮婉瑜終于可以團聚，婉瑜失憶，陸焉識想盡辦法也沒能讓她想起來�！倍嗄甑娜松鷽r味，近乎半生的孤獨心酸，似乎歸來的是陸焉識，永不歸來的也是陸焉識。或許馮婉瑜是對的，“你不是陸焉識。”她能做的，只有在車站舉著寫著他名字的牌子，一天天的等，直到天荒地老，�？菔癄�。
我特別被電影最后的場景打動了：雪天的車站，陸焉識拿著寫著自己名字的牌子，陪著馮婉瑜一起望向車站里走出的人群。有人說，“真正的愛并非相互凝視，而是共同朝向一個方向望去�！辈恢@里是不是有這個意思，但是我想他們早就將愛情修煉成了最完美的親情。其實在我們每個旁觀者的心里都會構造一個自己希望的好的結局，然而這在影片里沒有。把原本可以美好的東西毀滅，這便是悲劇吧。
張導在悲愴與無奈中描繪了一個愛情故事，這個故事的原因是那個讓人無奈的時代。最后一幕的平靜也可能真不是心靈的平靜，而是無奈的接受現(xiàn)狀。此時這不僅是個愛情悲劇，更是個時代悲劇，我不知道這一句話合不合適，只是覺得我們之前在對近代史的反思中，這句話似乎成了永恒的回答。不過，對于一段過往，我們確實得靜下來認真反思，是人們遷就了時代，還是時代控制了我們，因為我們總要找到生活的歸屬感，坦蕩追求自己的幸福。胡性能說，直到演職人員的名字出現(xiàn)在黑色的銀幕上，他依舊被摁牢在座位上，被故事的余味所控制。我們在這種中國式的愛情及思想的中國式表達中，雖平平淡淡的，但心里怎么說，也得是久久不能平靜吧。
�。ê阅苡霸u中的一段：“一個人在精神深處期待著陸焉識能夠回到她的過去；另外一個人在現(xiàn)實里守候馮婉瑜能夠回到他的當下和未來。彼此的堅持恰恰讓兩人無法在清醒的現(xiàn)實中重逢，這是兩條鐵軌相互守望的愛情，感人卻又無望??沒有山盟海誓，沒有玫瑰花，也沒有卿卿我我的境頭，刪繁就簡的情感呈現(xiàn)是那樣的含蓄內斂，中國式的愛情以及思想的中國式表達，讓簡約的劇情分泌出巨大的能量，直到演職人員的名字出現(xiàn)在黑色的銀幕上，我依舊被摁牢在座位上，被故事的余味所控制”。）
電影歸來觀后感6
歡陳道明演的《圍城》中的方鴻漸，那么不溫不火，人前不敢昂首闊步，時時半躬著腰身，低著頭又忍不住斜眼的一瞥，與老婆生氣時又毅然決然地摔門而出�？傊莻�時代中有一點閱歷卻又無能，既羨慕別人的成功自己又不能完全泯滅良心去騙人的不太壞的知識分子，被刻畫得入木三分�？赐晷≌f，我就覺得方鴻漸的形象應該就是陳所演的那個樣子。
以至于陳道明的新作（應該是老謀子的）一出來，就忍不住要看看。依然是知識分子，只是頭發(fā)花白了，胡子拉碴的，還有一段渾身散落著煤渣的逃亂時的形象，但是，骨子里還是那個幾分軟弱幾分清高的知識分子。只是這個比方鴻漸外表更謙恭，內心卻更平靜更堅毅。
電影沒有宏大的敘事，基本由兩部分組成。一部分是文革中，陸焉識（陳道明扮演）從監(jiān)獄里逃跑后不同人的不同反應。監(jiān)獄指導員找他的妻子（馮婉瑜）女兒丹丹談話，讓她們與陸劃清界限，并日夜監(jiān)視他們家。當陸深夜偷偷冒著大雨，裹挾得嚴嚴實實，潛逃回家時，妻子在門內暗暗抹淚而不敢開門。樓道中遇到自己的女兒，丹丹稱呼他：“陸焉識？”當陸要求丹丹告訴她媽讓她第二天八點在火車站等他，丹丹堅定地反對，并且報告了指導員。而陸又用自己家門框對聯(lián)上的一角紅紙寫一張便條遞進自己家后，他妻子不管不顧地為他蒸饅頭，打點行裝。第二天，那慘烈的一幕，震撼人心。不同的人，在擁擠的、嘈雜的、簡陋的火車天橋上奔走時，馮看見了天橋底下陸向她招手，也看到了那些穿著制服的人飛奔來抓他。她只好拼盡嘶啞的嗓子喊“快跑，跑……”他丈夫，不僅沒有逃跑，反而向著她跑過來。是的，對于黑暗中的人，那是他唯一的光。
而他們的女兒，守著房門一夜，醒來卻發(fā)現(xiàn)她媽媽不見了，也飛奔向火車站。想追上媽媽，不讓她見爸爸，好保證她能獲得芭蕾舞《紅色娘子軍》的女主角吳清華的機會？還是不忍心看到媽媽受到傷害？但是，最終，陸馮在還有咫尺之遙的地方被抓住了，馮的頭磕地流了很多血。
第二部分，便是平淡的以無數(shù)意像組建而成的鋪敘，寫著“陸焉識”的紙牌子，火車站古老的天橋，兩扇大鐵門，變了的是推門的兩個小伙子穿著不同時代的服裝…….一箱子的信，念信的人…..陸平反，從監(jiān)獄回來，馮把他當成了傷害過她的方師傅，把他趕了出來。因為馮得了“心因性”記憶障礙。陸為了喚起她的記憶，寫信告訴馮“五號回來”。從此，馮每月五號準時去車站舉著牌子接人，而即使陸從車站走出來，馮也不認他。陸以熟悉的鋼琴聲，也只是短暫地讓她得到依靠。最后，陸只好將自己在監(jiān)獄中十多年的未能寄出寫在各種亂七八糟的紙上的信寄給了馮，從而借機可以每天陪伴她，讓她生活在他的世界里，也適時補充一些新的信件，給她一些建議。
陸除了當了馮的念信的人，也當她接車的人。每月五日，用一輛專制的三輪車，送她到車站，直等到最后一個旅客出站，工作人員將鐵門關上。從他們的頭發(fā)花白一直到全白，從腳步矯健一直到老態(tài)龍鐘，最后定格在陸拿著寫著自己名字的牌子，輕輕拂掉馮身上的雪花，無限深情，又似乎無奈……
這部片子，很多人認為是《山楂樹之戀》第二。這里描寫了愛情故事不假，可是如此凄涼；更多的是一種親人的守候，對歷史傷害的縫補，也是對一種信念的堅持。陸始終不離不棄，雖然有傷心又無奈卻，毫無怨言，堅定而執(zhí)著。這種近乎信仰的感情令人感動。正如陳道明自己說，“還有一種東西叫愈合，叫感動。明明知道一個東西壞了，一點一點在粘接它，在愈合它。這個也會產(chǎn)生感動，也是眼淚。我覺得這個社會需要它�！�
恰恰就是這些細節(jié)，這平淡的鋪敘的方式，將一個在平常不過的家庭，再普通不過的愛情置于這歷史之中，便有了沉重的意味。一個平常的家庭，卻不能共處一室，即使是人回來了，政治待遇也獲得了，工作也有了，可是，他們的愛情沒法匯聚了，他們的心靈滿是傷痕，馮永遠只是認同過去歲月中那些信紙中的陸焉識，那個有見識有學問的大學教授，而現(xiàn)實中的那個胡子拉碴的人卻因為方師傅的侵害而無法接近她的世界。陸也只好在生活中充當她的念信人，一個時時在深夜抬頭遙望她窗戶的人。
而他們的女兒，在幼小的年紀，就將她置于選擇自己的政治前途還是拋棄親情的泯滅人性的殘忍境地中，而且她被灌輸?shù)挠^點是他的父親是壞人。她的傷害是無形的，也是被我們今天無數(shù)人所痛恨的。然而，我覺得她在忍受著最深沉的痛，和最無辜的傷害。在一個最應該接受真理公平文明思想的年歲，卻被拉到道德與人性的斷頭臺上，將自己的良心、親情拋棄，然而，最后蠱惑的人四散，她卻在默默承受著煎熬。不僅沒有得到夢寐以求的喜愛的舞蹈角色，而且連舞也跳不成了，當一個毛紡廠的女工。更難過的是，被媽媽趕出來，不許她住在家里。一個孩子，在追求“進步”的年代，選擇了“進步”的方式，卻失去了所有，也使她的良心一直在責難她，即使她最后向父親坦白自己告狀，即使她的母親讓她回家住了，可是，他們家依然無法團聚。我相信，她的一輩子將是在懺悔中度過，那是何其沉重的枷鎖！……當然，那個加害于馮的方師傅也抓進了監(jiān)獄，這一點也沒讓陸有快感，也沒讓我獲得一點快感。在那個時代，沒有贏家，都是受害者。讓我想起覆巢之下無完卵，豈不痛哉？
電影歸來觀后感7
昨天去看了《歸來》，本來是沒有報太大希望去的，可是等看完之后才發(fā)覺心情久久不能平復。一個普通知識分子家庭影射出的整個社會的悲涼，感覺要是不寫點什么真是對不起我流的那些淚了。
有人說歷史的書篇，總是蘸著鮮血一頁頁被寫下的，很有道理。那些血書記錄著無數(shù)苦難和死亡的故事，故事背后總是一片片廢區(qū)，就像是一個人的一生一樣，經(jīng)歷了無數(shù)的滄桑和痛苦，在垂死暮年讓歲月的殘骸把自己層層包裹起來，一聲不吭，平靜的好似什么也沒發(fā)生過，個中滋味，只有親身經(jīng)歷過才知道。
文革，就像蟄伏已久的一場血雨，一下十年，悲歡離合，人情冷暖，也許并不夠一生回憶，卻足以使所有的年華老去。那個時期的感覺就像是每個人都走在街道上，迷失了自我，只是機械在走著，革命的天光照亮了整個街道，可是人們內心的燈火早已熄滅。
歷史的巨潮中，人實在太渺小了，許多人都是在年幼無知、經(jīng)驗尚且不足的情況下被外界所誘惑，做了一些瘋狂的事，可是當他們有能力看清楚事情真相的時候，結局卻早已無法改變，這真是那個時代悲劇又無可奈何的事情。這些苦楚又從來不允許被吶喊出來，一切只能默默承受，每個人都成了命運的受害者，丹丹也是這些可憐的人中的一個，不禁感慨那時年少輕狂的代價也太大了點兒。
然而終于有人發(fā)現(xiàn)這場雨下的太久了，也是人們終于疲憊了，于是一聲令下，鬧劇就此收場。一切來的太突然了，就好像交響樂進行著進行著卻沒有了收尾符，人們還沒來的及在盛宴的狂歡中醒悟過來卻發(fā)現(xiàn)一切已經(jīng)結束了。所以才會有那么多無所適從的人，在黑暗中待久了，適應不了黎明的到來，寧可永遠的黯淡下去。
其實電影中最虐的就是陸焉識想盡千方百計到最后也沒能夠喚回他的妻子，而馮婉瑜更是終其一生也等不到丈夫的歸來，人世間最遙遠的距離也莫過如此，琴聲依舊悠揚動人，一切透著熟悉的味道，彈琴的還是當年的那個人，只不過歲月如歌，年華易老，撫琴人臉上早已刻滿歲月的痕跡，而聽琴人的思念卻永遠留給了過去的那個人……
歸來，其實是兩個被命運捉弄的人對于過往美好的追求，就好像一個人在受了太多苦難之后總想從老天那里討回一點補償一樣，但命運有時偏偏不讓你如愿以償，最后誰也沒有等來期望的結局。唯一令人欣慰的是陸焉識接受了現(xiàn)實，選擇了向前看，選擇了用剩下的歲月來默默守候，哪怕到最后自己什么也得不到。
正是人世涼薄才讓人間真情顯得偉大，經(jīng)歷的越多就越看到人心的可貴。人潮聚散，得到與失去，到最后能夠保留下來的一定是最純最真的東西，因為人世間誘惑太多，經(jīng)得住時間打磨的東西并不多，不禁感慨他們能遇見彼此是一件何其幸運的事啊。一個風流兼才子，一個佳人顏如玉，在及笄并發(fā)之年，對著一棵樹默默地許下年輕的誓言，從此成為彼此牽絆終生的人。然而在亂世中，兩個本該相依為命的人卻相隔千里，孤獨地迎接了每一場命運的風雨，承受了每一個時間制造的災難，直到每一寸身軀再經(jīng)不起命運的摧殘，卻因為那份難以割舍的愛可以繼續(xù)相互攙扶著走下去，如此浪漫，令人感動，想到這里我又不禁想要謳歌生命了……
他們之間是愛情嗎？是親情嗎？我覺得都不是，這份感情已經(jīng)因為經(jīng)歷的太多而變得無法用語言表述出來，非要說的話那就是償便人生苦難后還能彼此陪伴的幸福吧。就像一杯陳年老釀，濃烈、苦澀、難以入口，唯有懂酒之人方可品出其久經(jīng)滄桑的沉靜與香醇，享受樂在其中的幸福感。
懂酒的人，何嘗不是懂人生的人。
詩人艾青在游新疆的時候留下這么一句話“活著的人都好好活著吧，別指望大地會留下什么記憶”。要是他現(xiàn)在還能重游故地的話也應該發(fā)出相似的感慨吧。也許苦難真的能夠教會我們一些平常學不到的東西，它讓我們變得珍惜眼前的生活。因為生命真的很脆弱，一不留神你的世界就會轟然倒塌；而偏偏人性又是這脆弱生命中頑強的部分，它總能在乏味中發(fā)現(xiàn)樂趣，于絕望中發(fā)現(xiàn)希望，甚至可以把苦中作樂也變成一件浪漫的事，這不能不說是造物主對人類的偏愛了。
高中時期珍藏的一段話，寫在這里最合適：人生是一條順流而下的河流，不可能不攜帶泥沙，塵埃和沿途的漂浮物。但人性中應該有種種強新的自我更新能力，它不停地接納，沉淀，洗滌，不停地自我凈化，從沿途的水源中吸取透明，讓浩蕩的清風吹拂出層層波浪。經(jīng)歷了渾濁而拒絕渾濁，攜帶著泥沙又放棄泥沙，讓他們化作兩岸的沃野，生長蔥蘢風景，而我們最終看到的，是一條劃過大地閃著波光的動人河流。這是我至今為止看過對人性最真摯的贊美了，每每讀來不禁感慨萬千。
過去的都已經(jīng)過去，那些說不完的苦難的故事，其實早已在喧囂中落定。寂靜即是情感，平淡也是愛，生活仍在繼續(xù)，20xx，祝大家幸�！�
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