千與千尋觀后感13篇

　　在觀看完一部作品以后，相信你會(huì)有不少感想吧，為此就要認(rèn)真思考觀后感如何寫了。那要怎么寫好觀后感呢？以下是小編為大家整理的千與千尋觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

千與千尋觀后感1

　　第一次看《千與千尋》時(shí)，不發(fā)現(xiàn)這是以成長(zhǎng)為主題的電影。當(dāng)我再一次看時(shí)，想想仿佛是這樣的，也是宮崎駿創(chuàng)作這部電影的主題吧。我也看了網(wǎng)上很多人對(duì)這部電影的評(píng)估，切實(shí)每一個(gè)人看法都不一樣。關(guān)鍵在于你是否接受這樣的觀點(diǎn)。在網(wǎng)上有很多觀點(diǎn)我是認(rèn)同的，但也有一些不同意。在這里我只想談一談自己的看法。

　　因?yàn)槲也皇菍m崎駿，所以我不知道宮崎駿當(dāng)時(shí)創(chuàng)作這部電影時(shí)的主意是什么，他到底要帶給我們什么。如果以成長(zhǎng)為主題的話，這部電影就像是孩子世界的一個(gè)縮影，而千尋就是孩子的代表。它包括了兩個(gè)世界：現(xiàn)實(shí)世界和靈異世界。恰是這樣，它讓我們看到了現(xiàn)實(shí)世界中存在著很多不好的方面：人類的貪心，冷漠，麻木等等，而千尋就是這些氣象的反面例子，她時(shí)刻提示了人類正逐步消散的一些東西：善良，純摯，勇氣，和諧，等等。當(dāng)千尋與她父母進(jìn)入了另一個(gè)不屬于事實(shí)的世界，一個(gè)人類在那是不受歡迎，讓神靈們感到到人類是臭的世界時(shí)，成長(zhǎng)的旅途開始了。

　　人類在現(xiàn)實(shí)世界中的壓力，使他們?cè)�有的純真、善良促忘掉了。�?dāng)千尋父母他們發(fā)明有許多好吃的食物時(shí)，就大吃大喝起來，完全不顧千尋的感想，最終變成了肥豬。當(dāng)千尋說吃別人東西會(huì)被罵的，她父母就說有信用卡，吃完再付錢也可能。咱們小時(shí)候，媽媽也會(huì)經(jīng)常教我們不可以隨便拿別人的貨色，這是很不禮貌的。當(dāng)初我們記住了，而大人們卻忘卻了……

　　當(dāng)父母變成豬時(shí)，千尋只能靠自己，一個(gè)人去探索一個(gè)未知的世界。還要救出她父母，回到事實(shí)世界中。幸運(yùn)的是，她得到了白龍的幫助，而她也確切需要?jiǎng)e人的幫助，她也要像自己的友人白龍一樣，熱忱幫助別人。白龍?jiān)�助她找回了本人的名字，她從此知道，找回自我是一件如許好的事。所以她也要幫白龍找回名字，救他于危難之中。她學(xué)會(huì)了信任跟幫助，于是當(dāng)她看到無臉人孤零零地站在雨中，千尋為他留了一扇門。

　　千尋要留在這個(gè)處所，不被變成豬，就必須要工作。于是她要找到湯婆婆，請(qǐng)求湯婆婆給她工作。但湯婆婆大罵：“你又任性，又愛哭，又笨，這么沒用，到底能干什么?”千尋以前確實(shí)是這樣，但她曉得自己必定要活下來，活下來才有機(jī)遇救本人的父母。所以才忍住所有的懼怕，一滴淚也不掉，只是一再懇求：“我想在這里工作”，這就是憑心中信念，在看不到渴望的黑暗中狂奔。在咱們的世界上，那些有才干，有主張，有空想的年青人，最缺的就是這種保持。他們工作一不順利就想跳槽，可跳到哪里都是一樣不機(jī)會(huì)。那些中層的領(lǐng)導(dǎo)不能容忍新人的才能超過自己，年輕人都不敢為了妄圖堅(jiān)持到底。他們敢辭職，卻不敢越級(jí)上告，不敢把全體公司鬧的滿城風(fēng)雨。千尋這個(gè)小孩，卻始終堅(jiān)持著，終極得到了工作的機(jī)會(huì)。

　　不是自己的東西不能要，只有自己勤懇所得的東西才會(huì)用的心安理得。當(dāng)無臉男給千尋金子時(shí)，千尋沒有要，因?yàn)樗�不需要，不貪�?cái)，那不是屬于她的東西，而那個(gè)田雞就是因?yàn)樨澵?cái)被無臉男給吞掉。無臉男，他迷失在欲望之都里，找不到自我。他變金子，就是因?yàn)槿藗兿矚g金子。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，太多的人曲意逢迎，享樂主義，拜金主義者。在小孩的成長(zhǎng)過程中，我們影教會(huì)他們不要學(xué)拜金主義，要找到自己真正的價(jià)值。

　　還有很多細(xì)節(jié)都沒有說，實(shí)在我認(rèn)為電影的每一個(gè)畫面都包含了一定的意思，關(guān)鍵在于你怎么解讀它。總的來說，宮崎駿的這部作品，就像是一個(gè)電車旅程。千尋坐上了這趟列車，經(jīng)受了一系列的磨難比以前成長(zhǎng)了。在必需經(jīng)歷的磨難中，千學(xué)會(huì)了忍耐(毫無怨言地做著湯婆婆安排的苦工);學(xué)會(huì)了尊敬(幫骯臟的羅神洗去身上污垢);善待常人(讓無根流落的蒙面人有一個(gè)躲避風(fēng)雨的所在);要有誠(chéng)實(shí)的品德(幫白先生償還了他偷來的寶物);找到屬于自己的愛(為白先生找回失蹤已久的名字);實(shí)現(xiàn)自己的諾言(讓父母從新變成人)……

　　我們的心靈也隨著她經(jīng)歷了一次成長(zhǎng)，時(shí)間一去不復(fù)返，人總是在人不知鬼不覺中成長(zhǎng)，我們不可能回到以前的狀況。我們只能不停地向前邁進(jìn)，以更好的姿態(tài)面對(duì)未來。

千與千尋觀后感2

　　宮崎駿爺爺真的創(chuàng)造出來了太多的經(jīng)典，每一部動(dòng)漫電影都是許多影迷心目中，不可超越的好看的動(dòng)漫電影。小編真的很喜歡宮崎駿爺爺，喜歡他創(chuàng)造出來的每一個(gè)人物，因?yàn)樗麄兌际怯徐`魂的人物，而不僅僅是存在于動(dòng)漫里，他們切實(shí)的生活在我們的心里，而且在教育著啟發(fā)著我們這些影迷。相信有很多人都很喜歡龍貓這個(gè)形象，因?yàn)辇堌埡孟窬褪谴�表了我們的童真，每個(gè)人都希望自己的童年里能夠有一只龍貓，來陪伴著自己的成長(zhǎng)不至于那么的困苦。隨著年紀(jì)的長(zhǎng)大，其實(shí)小編也是愈發(fā)的喜歡這一部，關(guān)于千尋和自我的故事，以及要保持純良的心性的故事。

　　這部電影上映的時(shí)候，也是造成了很大的影響，獲得了許多的獎(jiǎng)項(xiàng)，也具有一定的教育意義，告訴我們的主旨就是要保持純善，而且不要忘記了自己和本心。整部電影里也有很多的人物，出現(xiàn)的人物角色尤為的多，每一幀的畫面也是很美好，在那個(gè)繁華的世界里其實(shí)也是在發(fā)生著一些神奇的故事。故事的開始，是她和父母一起開車誤入了一個(gè)地址，那里可以說是安靜得詭異因?yàn)闆]有人氣，但是有著許多的美食，千尋的父母因?yàn)樨澥�，說先吃了等會(huì)在付錢等等。但是千尋因?yàn)楹ε�，感覺這里的氛圍特別的奇怪，然后怎么她都不肯與父母一起吃這里的食物，她也嘗試著勸說自己的父母不要吃，但是都沒有勸說成功。后來，父母真的發(fā)生了意外，那就是父母居然變成了豬頭。

　　整部電影也是由父母變成了豬頭，而開始發(fā)展了起來。千尋為了救助的父母，然后正直勇敢的去到了那個(gè)湯婆婆開的店。然后，千尋用自己的真誠(chéng)，打動(dòng)了湯婆婆和鍋爐爺爺，隨之她就需要被婆婆剝?nèi)チ嗣�字，從此變成了千，在湯婆婆的店里好好的工作，賺取能夠救下父母的機(jī)會(huì)。千尋在工作的時(shí)候，真的是十分的認(rèn)真，雖然很辛勞但是她從來都不會(huì)去抱怨。有一次，就是在千尋工作的時(shí)候，來了一位渾身巨臭的客人，大家都十分的不待見這個(gè)客人，只有千尋被推了出去接待這個(gè)客人。千尋依舊是單純的認(rèn)真，要完成接待客人的任務(wù)，給這個(gè)客人放洗澡水。在千辛萬苦之后，她終于把水放下來了，然后一陣白霧就升了起來，原來那個(gè)客人是附近的河神，只是被污染得太嚴(yán)重，所以才這么的臭。河神為了報(bào)答千尋的幫助，于是給了千尋一顆藥丸，說是能夠救下自己父母的藥。真的是好人都會(huì)得到好報(bào)的吧，這里也給我們上了一課呢。

　　河神被沖洗干凈的時(shí)候，隨之流出來的還有很多的金子，大家爭(zhēng)先恐后的都在撿金子。其中有一個(gè)無臉男，撿到了最多的金子。只是這個(gè)無臉男也是一個(gè)不受待見的，許多的人都避而不及他，只有千尋曾經(jīng)幫助過他。于是，無臉男在得到了這么多金子的時(shí)候，就想都給千尋。只是后來發(fā)生了一些事故。千尋甚至在得到了白龍的幫助之后，白龍后來受傷了她也能夠知恩圖報(bào)，想要善良的先救下白龍先生。但是白龍身上中的是，湯婆婆的姐妹下的詛咒，她必須要去找到那個(gè)姐姐婆婆，才能夠破除詛咒。于是，千尋又再一次勇敢的接下了鍋爐爺爺給她的車票，踏上了去救白龍的路。無臉男看著千尋，雖然他沒有票，千尋也給了他一張票，他陪著千尋一起去找救白龍的方法了。

　　故事的最后，千尋救下了白龍，也幫助白龍記起了自己的名字，她也救下了自己的父母。白龍?jiān)谧詈笄�尋要逃走的時(shí)候，告訴千尋說不要回頭，往前走。小編真的是被千尋的這些起伏的故事情節(jié)，深深的吸引住了，千尋真的是一位超級(jí)善良又勇敢的女孩，電影也在教育著我們要保持初心和善良，真的是一部很好的動(dòng)漫電影哦。其中的一個(gè)人物就是無臉男，也得到了很多的影迷的喜愛，因?yàn)榇蠹叶枷矚g他對(duì)千尋的好，覺著他默默的陪著她的那種感恩的感情，真的是有把觀眾感動(dòng)到了，小編好喜歡無臉男。大家也在小女孩的身上，看不到任何的虛偽，只看到了真誠(chéng)的存粹，以及她的勇敢和執(zhí)著，她的這種精神真的值得我們每一個(gè)人的學(xué)習(xí)。小編真的推薦這部電影，大家現(xiàn)在去看也為時(shí)不晚的呢。

千與千尋觀后感3

　　這天看了一部電影《千與千尋》。因?yàn)槲也痪褪菍m崎駿，所以我不明白宮崎駿當(dāng)時(shí)創(chuàng)作這部電影時(shí)的想法就是什么，他到底要帶給我們什么。如果以成長(zhǎng)為主題的話，這部電影就像就是孩子世界的一個(gè)縮影，而千尋就就是孩子的代表。它包括了兩個(gè)世界：現(xiàn)實(shí)世界和靈異世界。正就是這樣，它讓我們看到了現(xiàn)實(shí)世界中存在著許多不好的方面：人類的貪婪，冷漠，麻木等等，而千尋就就是這些現(xiàn)象的反面例子，她時(shí)刻提醒了人類正逐漸消失的一些東西：善良，純真，勇氣，和諧，等等。當(dāng)千尋與她父母進(jìn)入了另一個(gè)不屬于現(xiàn)實(shí)的世界，一個(gè)人類在那就是不受歡迎，讓神靈們感覺到人類就是臭的世界時(shí)，成長(zhǎng)的旅途開始了。

　　人類在現(xiàn)實(shí)世界中的壓力，使他們?cè)�有的純真、善良漸漸忘掉了。此時(shí)當(dāng)千尋父母他們發(fā)現(xiàn)有很多好吃的食物時(shí)，就大吃大喝起來，完全不顧千尋的感受，最終變成了肥豬。當(dāng)千尋說吃別人東西會(huì)被罵的，她父母就說有信用卡，吃完再付錢也能夠。我們小時(shí)候，媽媽也會(huì)經(jīng)常教我們不能夠隨便拿別人的東西，這就是很不禮貌的。此刻我們記住了，而大人們卻忘記了……

　　當(dāng)父母變成豬時(shí)，千尋只能靠自己，一個(gè)人去探索一個(gè)未知的世界。還要救出她父母，回到現(xiàn)實(shí)世界中。幸運(yùn)的就是，她得到了白龍的幫忙，而她也的確需要?jiǎng)e人的幫忙，她也要像自己的朋友白龍一樣，熱心幫忙別人。白龍幫忙她找回了自己的名字，她從此明白，找回自我就是一件多么好的事。所以她也要幫白龍找回名字，救他于危難之中。她學(xué)會(huì)了信任和幫忙，于就是當(dāng)她看到無臉人孤零零地站在雨中，千尋為他留了一扇門。

　　千尋要留在這個(gè)地方，不被變成豬，就務(wù)必要工作。于就是她要找到湯婆婆，請(qǐng)求湯婆婆給她工作。但湯婆婆大罵：“你又任性，又愛哭，又笨，這么沒用，到底能干什么？”千尋以前的確就是這樣，但她明白自己必須要活下來，活下來才有機(jī)會(huì)救自己的父母。所以才忍住所有的恐懼，一滴淚也不掉，只就是一再懇求：“我想在那里工作”，這就就是憑心中信念，在看不到期望的黑暗中狂奔。在我們的世界上，那些有潛力，有想法，有夢(mèng)想的年輕人，最缺的就就是這種堅(jiān)持。他們工作一不順利就想跳槽，可跳到哪里都就是一樣沒有機(jī)會(huì)。那些中層的領(lǐng)導(dǎo)不能容忍新人的潛力超過自己，年輕人都不敢為了夢(mèng)想堅(jiān)持到底。他們敢辭職，卻不敢越級(jí)上告，不敢把整個(gè)公司鬧的滿城風(fēng)雨。千尋這個(gè)小孩，卻一向堅(jiān)持著，最終得到了工作的機(jī)會(huì)。

　　不就是自己的東西不能要，只有自己勤勞所得的東西才會(huì)用的心安理得。此時(shí)當(dāng)無臉男給千尋金子時(shí)，千尋沒有要，因?yàn)樗�不需要，不貪�?cái)，那不就是屬于她的東西，而那個(gè)青蛙就就是因?yàn)樨澵?cái)被無臉男給吞掉。無臉男，他迷失在欲望之都里，找不到自我。他變金子，就就是因?yàn)槿藗兿矚g金子。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，太多的人趨炎附勢(shì)，享樂主義，拜金主義者。在小孩的成長(zhǎng)過程中，我們影教會(huì)他們不要學(xué)拜金主義，要找到自己真正的價(jià)值。

　　還有很多細(xì)節(jié)都沒有說，其實(shí)我覺得電影的每一個(gè)畫面都包含了必須的好處，此時(shí)關(guān)鍵在于你怎樣解讀它。總的來說，宮崎駿的這部作品，就像就是一個(gè)電車旅程。千尋坐上了這趟列車，經(jīng)受了一系列的磨難比以前成長(zhǎng)了。在務(wù)必經(jīng)歷的磨難中，千學(xué)會(huì)了忍耐(毫無怨言地做著湯婆婆安排的苦工)；學(xué)會(huì)了尊敬(幫骯臟的羅神洗去身上污垢)；善待常人(讓無根漂泊的蒙面人有一個(gè)躲避風(fēng)雨的所在)；要有誠(chéng)實(shí)的品德(幫白先生歸還了他偷來的寶物)；找到屬于自己的愛(為白先生找回失落已久的名字)；實(shí)現(xiàn)自己的諾言(讓父母重新變成人)……

　　我們的心靈也隨著她經(jīng)歷了一次成長(zhǎng)，時(shí)間一去不復(fù)返，人總就是在不知不覺中成長(zhǎng)，我們不可能回到以前的狀況。我們只能不停地向前邁進(jìn)，以更好的姿態(tài)應(yīng)對(duì)未來。

　　千尋在這個(gè)場(chǎng)景中成長(zhǎng)與洗練，不僅僅就是對(duì)人身體的洗禮，此時(shí)更重要的就是對(duì)人類靈魂的洗禮。其實(shí)，我覺得我們?cè)谏�活中也要做一個(gè)勇敢，率真，認(rèn)真，善良的千尋，同學(xué)們讓我們共同努力，其實(shí)每個(gè)人都有千尋優(yōu)秀的影子。

千與千尋觀后感4

　　《千與千尋》看似是一個(gè)寫給10歲小孩的童話，但里面卻蘊(yùn)含許多東西，不是一個(gè)10歲的小孩能夠理解的，我覺得她更適合大人看，尤其是在這天這樣一個(gè)物欲橫流的世界。影片中的主角是一個(gè)年僅10歲的小女孩千尋，她迫于現(xiàn)實(shí)的無奈，只能和熟識(shí)的同學(xué)，朋友，老師們分別，去一個(gè)陌生的地方。去往新家的路上，沿途的風(fēng)景雖然很美，但千尋卻無暇顧及。由于爸爸的過于自信，他們?cè)谝粋�(gè)岔路口迷路了。故事從千尋拒絕走入未知的隧道彼端，到害怕或孤獨(dú)影響了她尾隨父母之后開始。

　　后面的歷險(xiǎn)也就接踵發(fā)生了……這些就是心靈蘇醒的引線。然后一切開始改變。幽暗的廟宇隧道盡頭，隱藏著多少灰黑煙塵，對(duì)一個(gè)小女孩來說，固然無法預(yù)言。在一家美味飄香的飲食店里，父母貪心偷食，而千尋卻沒有一點(diǎn)被吸引，她一個(gè)人在外面游玩。受到小白的警告，她跑回了那家店，但一切都已面目全非的。原先他們由于貪食而觸犯規(guī)條而變成了豬。千尋為救父母，而在這個(gè)虛幻的世界里靠艱辛的體力勞動(dòng)生活。應(yīng)對(duì)或暴戾或無情的眾神仙們，在艱難中無從選取，只能從基本的生存中尋求出口。

　　神仙的世界里，有好人也有壞人。無論是表面冷俊內(nèi)心復(fù)雜的小白，還是銳利熱烈的小玲，抑或沉著寡言有很多手臂的鍋爐爺爺以及幫他填煤球的“黑色小精靈”們，他們都給予千尋很多幫忙。與蠻橫的湯婆婆相比，我們能夠感受他們的平靜，以及被宿命控制的內(nèi)心圖景。而另一個(gè)澡堂來客無面人，卻缺乏性格，比現(xiàn)實(shí)中的千尋更加軟弱，隨波逐流。因此，千尋自此甘當(dāng)無面神的導(dǎo)師，為他尋求生活的出口。

　　片中有一段攝走了我的魂魄，碧藍(lán)天空下，茫茫大海里的火車，千尋和無面人安靜的坐在位置上，其他乘客造型類似照相式繪畫里的影子，無比安靜的上車，下車，或者等候自己的那一趟列車。這個(gè)景象讓人強(qiáng)烈的想到人生，宮崎峻描畫的往往不是列車在路上安靜前行的日常景象，就是到站時(shí)的末日景象。路途似乎沒有盡頭，但卻總會(huì)在什么地方與什么人相逢，所謂命運(yùn)，但是如此。他的影片里總有御風(fēng)而行的生靈，天與海分不清楚的界限，很難說宮崎峻秉持的是圣�？诵夼謇镆话愕娘w翔激情，還是如同押井守所說的，把神風(fēng)突擊隊(duì)的精神貫入到他的電影里。但是好在至少人們能夠在他的電影里回憶起童年的純真，分享他對(duì)人類未來的思考。至少那些默默無言純凈世界的樹始終在那里，為我們，也為所有人展開想像的翅膀。至少愛幻想的人能夠乘上宮崎峻的火車，跟著他安靜的看風(fēng)景，眼睛悲憫。雨一向在下，流淌過懸崖匯聚向低地，太陽(yáng)出來的時(shí)候，山谷已變成海洋，樹木在水下繼續(xù)蒼翠，火車在海面照舊每日飛馳過一個(gè)個(gè)小站。小玲用木頭澡盆將千尋送去車站，看到鐵軌后，千尋跳下水脫掉鞋子慢慢向站臺(tái)跋涉。我努力搜尋著對(duì)電影殘余的回憶，始終浮現(xiàn)那一條隱浮在海面的軌道，被蔚藍(lán)寂靜的大海擁抱。當(dāng)千尋牽著尋回名字記憶的小白的手，在現(xiàn)實(shí)的那片天空中云翔，情緒暢然，了無牽掛，故事也走到了盡頭。

　　宮崎駿將《千與千尋》送給所有女孩子，或許就是因?yàn)樗�適合所有即將或已經(jīng)踏上人生征途的旅人，如何自茫然無措中獲得勇氣，這是人生的必經(jīng)一課，其實(shí)無關(guān)男女。如果單從主角冒險(xiǎn)經(jīng)歷來看，《千與千尋》可能是宮崎十分“平實(shí)”的一部作品，千尋不用拯救世界，也不用和軍隊(duì)抗?fàn)帉ふ沂�落的城市，她的身上沒有國(guó)仇家恨之類的宏偉目的。她要做的只是要在父母變豬后，一個(gè)人在神怪世界中獨(dú)立求生，并且拯救回父母和白龍，這個(gè)小女孩的主要工作（冒險(xiǎn)）地點(diǎn)甚至只是一家浴室，雖然里面好像神怪展覽。千尋“有限、簡(jiǎn)單”的遇險(xiǎn)經(jīng)歷，反而帶給給觀眾一個(gè)真實(shí)、充滿余味和自省的幻想空間。居住過平房的孩子，誰(shuí)沒幻想過雨后水洼里跳出條鯉魚。當(dāng)看到千尋為骯臟的河神沖澡，結(jié)果沖出一大堆污穢的破抹布、廢舊自行車時(shí)，你是否意識(shí)到宮崎駿的環(huán)保主題依舊常青，他虛晃帶過的一筆譴責(zé)之色已經(jīng)讓人無地自容。千尋的神幻歷險(xiǎn)是如此的平實(shí)，以至于每個(gè)成年人都能從她的淚水和歡笑中看見自己童年的回憶。

千與千尋觀后感5

　　這天看了一部電影《千與千尋》。因?yàn)槲也皇菍m崎駿，所以我不明白宮崎駿當(dāng)時(shí)創(chuàng)作這部電影時(shí)的想法是什么，他到底要帶給我們什么。如果以成長(zhǎng)為主題的話，這部電影就像是孩子世界的一個(gè)縮影，而千尋就是孩子的代表。它包括了兩個(gè)世界：現(xiàn)實(shí)世界和靈異世界。正是這樣，它讓我們看到了現(xiàn)實(shí)世界中存在著許多不好的方面：人類的貪婪，冷漠，麻木等等，而千尋就是這些現(xiàn)象的反面例子，她時(shí)刻提醒了人類正逐漸消失的一些東西：善良，純真，勇氣，和諧，等等。當(dāng)千尋與她父母進(jìn)入了另一個(gè)不屬于現(xiàn)實(shí)的世界，一個(gè)人類在那是不受歡迎，讓神靈們感覺到人類是臭的世界時(shí)，成長(zhǎng)的旅途開始了。

　　人類在現(xiàn)實(shí)世界中的壓力，使他們?cè)�有的純真、善良漸漸忘掉了。當(dāng)千尋父母他們發(fā)現(xiàn)有很多好吃的食物時(shí)，就大吃大喝起來，完全不顧千尋的感受，最終變成了肥豬。當(dāng)千尋說吃別人東西會(huì)被罵的，她父母就說有信用卡，吃完再付錢也能夠。我們小時(shí)候，媽媽也會(huì)經(jīng)常教我們不能夠隨便拿別人的東西，這是很不禮貌的。此刻我們記住了，而大人們卻忘記了……

　　當(dāng)父母變成豬時(shí)，千尋只能靠自己，一個(gè)人去探索一個(gè)未知的世界。還要救出她父母，回到現(xiàn)實(shí)世界中。幸運(yùn)的是，她得到了白龍的幫忙，而她也的確需要?jiǎng)e人的幫忙，她也要像自己的朋友白龍一樣，熱心幫忙別人。白龍幫忙她找回了自己的名字，她從此明白，找回自我是一件多么好的事。所以她也要幫白龍找回名字，救他于危難之中。她學(xué)會(huì)了信任和幫忙，于是當(dāng)她看到無臉人孤零零地站在雨中，千尋為他留了一扇門。

　　千尋要留在這個(gè)地方，不被變成豬，就務(wù)必要工作。于是她要找到湯婆婆，請(qǐng)求湯婆婆給她工作。但湯婆婆大罵：“你又任性，又愛哭，又笨，這么沒用，到底能干什么？”千尋以前的確是這樣，但她明白自己必須要活下來，活下來才有機(jī)會(huì)救自己的父母。所以才忍住所有的恐懼，一滴淚也不掉，只是一再懇求：“我想在那里工作”，這就是憑心中信念，在看不到期望的黑暗中狂奔。在我們的世界上，那些有潛力，有想法，有夢(mèng)想的年輕人，最缺的就是這種堅(jiān)持。他們工作一不順利就想跳槽，可跳到哪里都是一樣沒有機(jī)會(huì)。那些中層的領(lǐng)導(dǎo)不能容忍新人的潛力超過自己，年輕人都不敢為了夢(mèng)想堅(jiān)持到底。他們敢辭職，卻不敢越級(jí)上告，不敢把整個(gè)公司鬧的滿城風(fēng)雨。千尋這個(gè)小孩，卻一向堅(jiān)持著，最終得到了工作的機(jī)會(huì)。

　　不是自己的東西不能要，只有自己勤勞所得的東西才會(huì)用的心安理得。當(dāng)無臉男給千尋金子時(shí)，千尋沒有要，因?yàn)樗�不需要，不貪�?cái)，那不是屬于她的東西，而那個(gè)青蛙就是因?yàn)樨澵?cái)被無臉男給吞掉。無臉男，他迷失在欲望之都里，找不到自我。他變金子，就是因?yàn)槿藗兿矚g金子。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，太多的人趨炎附勢(shì)，享樂主義，拜金主義者。在小孩的成長(zhǎng)過程中，我們影教會(huì)他們不要學(xué)拜金主義，要找到自己真正的價(jià)值。

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　　還有很多細(xì)節(jié)都沒有說，其實(shí)我覺得電影的每一個(gè)畫面都包含了必須的好處，關(guān)鍵在于你怎樣解讀它。總的來說，宮崎駿的這部作品，就像是一個(gè)電車旅程。千尋坐上了這趟列車，經(jīng)受了一系列的磨難比以前成長(zhǎng)了。在務(wù)必經(jīng)歷的磨難中，千學(xué)會(huì)了忍耐(毫無怨言地做著湯婆婆安排的苦工)；學(xué)會(huì)了尊敬(幫骯臟的羅神洗去身上污垢)；善待常人(讓無根漂泊的蒙面人有一個(gè)躲避風(fēng)雨的所在)；要有誠(chéng)實(shí)的品德(幫白先生歸還了他偷來的寶物)；找到屬于自己的愛(為白先生找回失落已久的名字)；實(shí)現(xiàn)自己的諾言(讓父母重新變成人)……

　　我們的心靈也隨著她經(jīng)歷了一次成長(zhǎng)，時(shí)間一去不復(fù)返，人總是在不知不覺中成長(zhǎng)，我們不可能回到以前的狀況。我們只能不停地向前邁進(jìn)，以更好的姿態(tài)應(yīng)對(duì)未來。

　　千尋在這個(gè)場(chǎng)景中成長(zhǎng)與洗練，不僅僅是對(duì)人身體的洗禮，更重要的是對(duì)人類靈魂的洗禮。其實(shí)，我覺得我們?cè)谏�活中也要做一個(gè)勇敢，率真，認(rèn)真，善良的千尋，同學(xué)們讓我們共同努力，其實(shí)每個(gè)人都有千尋優(yōu)秀的影子。

　　千與千尋觀后感（三）：

千與千尋觀后感6

　　對(duì)于一個(gè)大三的學(xué)生來說，如果與別人談起來宮崎駿，你卻一無所知，他的動(dòng)漫作品你一部都沒有看過，你將會(huì)遭到在場(chǎng)人的鄙視。的確，我就是那個(gè)遭到鄙視的人。于是，在這個(gè)星期六，我有幸的欣賞到了宮崎駿的作品——千與千尋。

　　這部作品一直是一部廣為人知的動(dòng)漫電影，是這位動(dòng)畫巨匠勇奪奧斯卡的杰作。自從上映后就一直廣受好評(píng)�？赐旰螅瑑�(nèi)心涌起對(duì)宮崎駿先生的景仰之情，僅憑漫畫中的幾個(gè)人物就惟妙惟肖的表達(dá)出了那種光怪陸離的社會(huì)。

　　千與千尋看似是一個(gè)小女孩在救自己父母的童話，但是里面卻是蘊(yùn)含了非常多的東西，古老的隧道、奇怪的石雕、會(huì)說話的房子，這些物象只不過是為了揭示主旨所做的環(huán)境渲染。湯婆婆、白龍，人物形象是為了揭示社會(huì)現(xiàn)象所特定的。一切都是那么的值得品味�？戳撕芏啻�，都有不一樣的感悟。

　　影片一開始便是小女孩迫于現(xiàn)實(shí)的無奈跟熟悉的同學(xué)朋友、老師分別，去一個(gè)個(gè)陌生的地方。沿途的風(fēng)景雖然很美，但是由于爸爸的過于自信，在一個(gè)岔路迷路了，故事也隨之開始。

　　后面的歷險(xiǎn)也接踵而至……他們來到了一個(gè)小鎮(zhèn)，沒有人，但是有香噴噴的食物，由于父母的貪婪，沒有經(jīng)過別人的允許就偷吃了食物，小千沒有阻止住父母的行為，一個(gè)人在外面游玩，待小千回來后，一切都變得面目全非，父母因?yàn)橛|犯了條例而變成了豬，快到天黑的時(shí)候，被一個(gè)叫白龍的少年救了出來，在逃跑的時(shí)候顯示出了人類的弱小。

　　無奈的小千只好找到了主管這里的湯婆婆，尋求一份工作，在這個(gè)過程之中，也有許多人與千尋為難：湯婆婆的恐嚇、湯屋管事不給她洗浴的牌子。尤其是管事與千尋在周旋的時(shí)候，對(duì)千尋聲色俱厲，轉(zhuǎn)臉之間對(duì)顧客和顏悅色，在我們的社會(huì)也有這樣諂媚、表里不一類型的人，鮮明的反映出社會(huì)的丑相所在。

　　電影中的無臉男在暗中積極的幫助小千，但是自從來到了湯屋之后，他被周圍的環(huán)境渲染了，正所謂“近朱者赤，近墨者黑”，無臉男也變的邪惡、貪婪，揭示了社會(huì)中一些人也是這樣被周圍環(huán)境影響而變得邪惡、貪婪的事實(shí)。當(dāng)無臉男給青蛙們?nèi)鼋鹱拥臅r(shí)候，人們一哄而上，甘愿做牛做馬，為了金錢盡顯丑惡嘴臉，將社會(huì)的拜金氣息顯現(xiàn)的淋漓盡致。

　　河神拖著邋遢、腐臭的身軀來洗澡，湯婆婆看到后，以為是腐爛神，于是把最臟的沒有打掃完的浴池給河神用，并且?guī)в幸环N嫌棄的神態(tài)。反映出了社會(huì)之中，以貌取人，以權(quán)勢(shì)地位看人的丑陋嘴臉。而在清洗河神的過程中，有電視機(jī)、自行車等被清洗出來，反映出了社會(huì)的環(huán)境污染，表達(dá)了作者對(duì)保護(hù)環(huán)境的強(qiáng)烈要求，作者的環(huán)保意識(shí)依舊長(zhǎng)青。

　　千尋從一個(gè)稚氣未脫、未脫離父母呵護(hù)的小女孩變成了一個(gè)真誠(chéng)、勤奮、純真的女孩子。千尋憑著堅(jiān)定的求生欲望和營(yíng)救父母的決心。尤其是面對(duì)金錢的時(shí)候，從不貪得無厭。這些都贏得了大家的肯定，解決了一個(gè)又一個(gè)難題，使她贏得了真正的友情和朋友的幫助。湯婆婆將他的父母放走了。我想這就是作者所要通過小千這個(gè)人物所告訴我們的。

　　電影中有一句話：“名字一旦被奪走了，再也無法找到回家的路了”，它警醒我們不能忘本，忘本就會(huì)失去自我。

　　宮崎駿在漫畫之中的畫風(fēng)非常的美，至今那段千尋坐電車的場(chǎng)景依然浮現(xiàn)在我的腦海里，天與海分不清的界限，夕陽(yáng)在海面上暖紅色的倒影，列車安靜的在海面上行駛，經(jīng)過一個(gè)個(gè)小站，從白天到黑夜，路途似乎沒有盡頭。

　　宮崎駿的《千與千尋》并沒有宏大和感人的場(chǎng)面，他所描繪的都是平實(shí)的畫面，主人公平?jīng)]有拯救世界的偉大壯舉也沒有為國(guó)家報(bào)仇的宏偉目的。主人公只需要做的就是在一個(gè)神秘的世界中救出自己的父母并且活下去。于是主人公的“有限、簡(jiǎn)單”的經(jīng)歷反而給讀者一個(gè)真實(shí)、充滿余味的幻想空間并且將社會(huì)的種種的丑惡淋漓盡致的顯現(xiàn)出來，告誡讀者要善良純真、真誠(chéng)，才能得到大家的尊重和支持。要堅(jiān)持心中的理想不為外界所動(dòng)搖，不為金錢丟失自我，這樣一定會(huì)成功。

千與千尋觀后感7

　　《千與千尋》是一部非常耐人尋味的動(dòng)畫電影，每一次看我都有不同的感受，慢慢讀懂其不同層次的意義。影片主要講的是一個(gè)名叫千尋的小女孩，原本是任性、愛撒嬌、膽小，在一次搬家的途中，千尋一家不小心闖入了一個(gè)叫神隱的地方，千尋的父母抵不住食物的誘惑，大快朵頤，最終變成了兩頭豬，千尋無奈發(fā)現(xiàn)已經(jīng)回不去了。后來，在白龍等人的幫助下，千尋順利地在湯婆婆的湯屋里工作，在幾經(jīng)波折后，終于千尋和自己的父母回到了人類世界。這個(gè)為尋找自由和解救父母的冒險(xiǎn)過程，也使千尋從一個(gè)普通小姑娘慢慢變得成熟，學(xué)會(huì)了堅(jiān)強(qiáng)，學(xué)會(huì)了忍耐。

　　首先，讓我印象深刻的是影片的美感——畫面與背景音樂天衣無縫的配合。影片開始就是千尋悶悶不樂地抱著同學(xué)送她離別的花，隨著車子進(jìn)入蕭瑟的森林和隱秘的小道，透露出一種神秘的美感，也奠定了整部影片的基調(diào)——神秘，體現(xiàn)在千尋在另一個(gè)世界的際遇和未來是未知的。宮崎駿構(gòu)造的美感并不止淺層地從銀幕傳遞，而是喚起觀眾的內(nèi)心感受，這種心靈呼應(yīng)才是最富美感的。如影片中的兩個(gè)情景，第一個(gè)是千尋在高樓上俯瞰周圍，發(fā)現(xiàn)都是海，這種孤立的包圍的感覺許多人都有體會(huì)，遙遠(yuǎn)的世界都無法探索，只能遙遙地望望，“人被拋入這個(gè)世界”的體會(huì)很深；而第二個(gè)則是千尋坐火車的那段，窗外的風(fēng)景一閃而去，讓人想到人生不就是像坐火車的一趟旅行嗎？世界如此美好，但人們只直奔自己的目標(biāo)卻對(duì)沿途的風(fēng)景匆匆一瞥，沿途的站點(diǎn)就像我們?nèi)松�不同階段遇到的人，只匆匆一聚便又要踏上征途，這不禁讓人反思，我們所追求的人生的意義到底是什么呢？當(dāng)然，這兩段情節(jié)不同人會(huì)有不同的理解。但無可否認(rèn)的是，這無聲的、引人深思的畫面，配上輕柔略帶悲傷的背景音樂，喚起人們?cè)S多潛意識(shí)的東西，給人留下了無限的想象空間，我想，這樣構(gòu)造的美感是最高層次的，也是無可替代的。

　　其次，讓我最欣賞的是宮崎駿把社會(huì)的縮影滲透在動(dòng)畫片中，影片中有許多耐人尋味的情節(jié)和話語(yǔ)，表達(dá)著宮崎駿對(duì)人生的理解和悟出的哲理。千尋跨進(jìn)的另一個(gè)世界，其實(shí)就像是人們跨進(jìn)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)。剛開始白龍就告訴千尋，千萬要記住自己的名字，忘了名字就回不去了。這看似簡(jiǎn)單的一句話，其實(shí)在告訴我們不要忘記初衷、不要改變自己的原則，也許我們?cè)趶?fù)雜的社會(huì)會(huì)遇到很多誘惑，但是不要失去自我，偏離正軌，忘記當(dāng)時(shí)鼓勵(lì)自己出發(fā)的理想，成為自己曾經(jīng)所厭惡的那種人。

　　我印象最深的一個(gè)情節(jié)是，骯臟的河神到澡堂洗澡。它的到來嚇走了所有人，滿身的垃圾組成它龐大的身軀，它浸泡過的污水幾乎淹沒了澡堂，這也是影片頗為大氣的場(chǎng)面。當(dāng)所有人都逃走了不愿服務(wù)河神這位客人，只有善良的千尋不嫌它骯臟為它服務(wù)，后來還得到河神的幫助，是千尋用善良凈化了它。這不難看出，宮崎駿想傳遞環(huán)保的啟示。河神為什么會(huì)那么臟掛著滿身垃圾，都是人類對(duì)河水的污染、對(duì)自然的破壞，人類自己種下的惡果最終還是要自己承擔(dān)。千尋的善良凈化了它，說明人類只要真心愛護(hù)自然，人與自然還是能和諧相處的。這個(gè)看似平常的情節(jié)，卻不禁讓人反思，工業(yè)革命后人們不惜犧牲破壞環(huán)境的代價(jià)去發(fā)展經(jīng)濟(jì)、追求所謂更好的生活，這真的值得嗎？

　　我看完這部影片，并不是像看其它動(dòng)畫片一樣簡(jiǎn)單知道它講的是什么故事就算了，它也并不是像迪斯尼的動(dòng)畫那么花哨、那么大氣磅礴，卻反而讓人有種意猶未盡、有些東西沒想明白的感覺，這的確是部十分值得琢磨的影片。我不僅被它畫面與音樂的完美的結(jié)合呈現(xiàn)出來的華麗的美感所吸引，還被它滲透其中的人文關(guān)懷和社會(huì)關(guān)懷所折服。我想，一部真正的動(dòng)畫或電影，最打動(dòng)人的莫過于此。這個(gè)電影蘊(yùn)藏的人生意蘊(yùn)實(shí)在太多，教會(huì)我們的也實(shí)在是太多。這不僅僅是是一部動(dòng)畫電影，更是一部人生的哲理，相信不同的人在不同的階段看都會(huì)有不同的收獲。

千與千尋觀后感8

　　在搬家途中，千尋一家從20號(hào)國(guó)道駛向21號(hào)國(guó)道，處于一種顛沛流離的狀態(tài)中。不能回到過去，而將要前往的“新家”又尚未到達(dá)。回首過去，戰(zhàn)前昭和軍國(guó)主義膨脹，戰(zhàn)后昭和因朝戰(zhàn)經(jīng)濟(jì)開始騰飛，在終身合同制與年功序列中喊出了“一億總中產(chǎn)”的口號(hào)，而又在廣場(chǎng)協(xié)議中刺破了經(jīng)濟(jì)泡沫，迎來長(zhǎng)達(dá)十年的經(jīng)濟(jì)不振，是為“失去的十年”。不振的不止有經(jīng)濟(jì)，對(duì)未來的展望也一同逝去。

　　日本迷失在了現(xiàn)代的十字路口，曾經(jīng)引以為傲的變成了束縛的腳鏈，對(duì)社會(huì)充斥著絕望，自殺、反社會(huì)行為、邪教盛行。在這種社會(huì)背景下，“千與千尋”推出了，這是一次尋回主體性的冒險(xiǎn)故事。站在千與千的時(shí)間點(diǎn)，企圖尋回迷失的自我，整理好情緒，滿懷希望的展望剛剛到來的21世紀(jì)。

　　動(dòng)畫的觀看對(duì)象是御宅族，他們是一群對(duì)生活絕望的人，消極的躲藏在自己的世界里，對(duì)外界不聞不問，消極對(duì)抗著資本主義，宮崎駿唯有在作品里偷偷參入自己的想法，告誡著年輕人要努力勇敢的面對(duì)殘酷的社會(huì)，竭盡所能活下去。

　　電影中的絕大多數(shù)人物都無法控制自己的欲望，千尋的父母更是被好奇心一步一步帶到深淵，最終成為從人被物化成豬，不僅是千尋的父母，油屋的工作人員同樣也受到異化的影響，合同制的雇傭關(guān)系，體現(xiàn)出現(xiàn)代社會(huì)組織形式。油屋看似是一個(gè)清除污垢的澡堂，卻無時(shí)無刻散發(fā)著糜爛、享樂、消費(fèi)主義的氣息。

　　層級(jí)的管理結(jié)構(gòu)是對(duì)科層制的暗示，而父役、兄役等男性名稱職務(wù)則是父權(quán)社會(huì)的表現(xiàn)。至此，油屋的社會(huì)結(jié)構(gòu)已很好的展現(xiàn)出來，這是科層制與父權(quán)雙重統(tǒng)治下的消費(fèi)社會(huì)，油屋就是一個(gè)景觀社會(huì)，而這套統(tǒng)治的頂點(diǎn)——湯婆婆，則是美國(guó)霸權(quán)與景觀社會(huì)的象征，這是一個(gè)硬幣的兩面，武力霸權(quán)實(shí)現(xiàn)物理上的占領(lǐng)、景觀社會(huì)實(shí)現(xiàn)精神上的統(tǒng)治。

　　不要太像美國(guó)國(guó)徽

　　湯婆婆隨手可得、用完即棄的得力助手，是數(shù)不多的人類，被奪取姓名的白。姓名是一種主體的符號(hào)，被剝奪了名字便意味著主體性的缺失，忘記自己的過去，服從于統(tǒng)治。另外，湯婆婆改名的邏輯也是一個(gè)亮點(diǎn)，荻野千尋這名字太過“麻煩”，為了“方便”只取“千”一個(gè)字，這種“創(chuàng)造性破壞”的行為體現(xiàn)出資本主義對(duì)文化的.消解與改造的一面。作為日本國(guó)家與文化的形象，他的變化被燒水爺爺看在眼里，為了學(xué)會(huì)法術(shù)（現(xiàn)代性）而拜師，在過程中眼神漸漸變得鋒利起來。白告誡千尋，一定要工作，只要工作了湯婆婆便對(duì)你無可奈何。

　　今天的資本主義經(jīng)濟(jì)就是一個(gè)浩瀚的宇宙，每個(gè)人都生活在這個(gè)宇宙當(dāng)中，它至少對(duì)個(gè)人來說，是一個(gè)必須生存在其中而不能改變的秩序

　　一旦違背它的秩序不工作，馬上便會(huì)被資本主義清除，跳樓、自殺、成為流浪漢、被湯婆婆變成物品。要活下來，就一定要工作！

　　主體性的缺失源自于虛無主義，在資本主義社會(huì)被無限放大。虛無主義來自形而上學(xué)，要克服虛無主義，海德格爾的方法是顛倒形而上學(xué)，重構(gòu)形而上學(xué)，為此，需要溯源，追溯到形而上學(xué)最開始的地方。記憶是主體性確立的關(guān)鍵，被奪走了記憶只會(huì)是一具行尸走肉，要擺脫控制，就要奪回自己的記憶。湯婆婆與錢婆婆是一對(duì)勢(shì)不兩立的姐妹，代表著兩個(gè)不同的世界。湯婆婆代表著現(xiàn)代、資本主義社會(huì)，錢婆婆則代表著傳統(tǒng)、前現(xiàn)代社會(huì)，她們本為一體，卻勢(shì)不兩立。要逃出油屋世界，消除油屋對(duì)自身負(fù)面影響是第一步，所以河神的團(tuán)子對(duì)兩位角色只有催吐的效果。

　　前往錢婆婆的世界尋找答案，湯婆婆與錢婆婆之間兩個(gè)世界雙向的鐵路在40年前，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)騰飛，被現(xiàn)代與傳統(tǒng)的矛盾給撕裂了，只剩下一條單向度的通道。得到錢婆婆的幫助，在歸去的途中回憶其記憶，白獲得解放，擁有了面對(duì)湯婆婆的勇氣，在后來的對(duì)質(zhì)中勝出，最終尋找到歸家的方法，千尋回到現(xiàn)實(shí)世界中。而對(duì)于白，作者給予了美好的幻想，擺脫了湯婆婆控制的他打算同湯婆婆商量，不再做她的徒弟。

　　在世紀(jì)之交，作者期待著新的變化而創(chuàng)作出《千與千尋》，期望國(guó)家與人民能在到來的21世紀(jì)走出十年的陰霾，重新振作。然而事違人愿，白并未逃脫湯婆婆的控制，一切都沒有好起來。迫使著作者在創(chuàng)作完13年后喊出“起風(fēng)了，唯有努力生存�！�

千與千尋觀后感9

　　《千與千尋》看似是一個(gè)寫給10歲小孩的童話，但里面卻蘊(yùn)含許多東西，不是一個(gè)10歲的小孩可以理解的，我覺得她更適合大人看，尤其是在今天這樣一個(gè)物欲橫流的世界。影片中的主角是一個(gè)年僅10歲的小女孩千尋，她迫于現(xiàn)實(shí)的無奈，只能和熟識(shí)的同學(xué)，朋友，老師們分別，去一個(gè)陌生的地方。去往新家的路上，沿途的風(fēng)景雖然很美，但千尋卻無暇顧及。由于爸爸的過于自信，他們?cè)谝粋�(gè)岔路口迷路了。故事從千尋拒絕走入未知的隧道彼端，到害怕或孤獨(dú)影響了她尾隨父母之后開始。

　　后面的歷險(xiǎn)也就接踵發(fā)生了……這些就是心靈蘇醒的引線。然后一切開始改變。幽暗的廟宇隧道盡頭，隱藏著多少灰黑煙塵，對(duì)一個(gè)小女孩來說，固然無法預(yù)言。在一家美味飄香的飲食店里，父母貪心偷食，而千尋卻沒有一點(diǎn)被吸引，她一個(gè)人在外面游玩。受到小白的警告，她跑回了那家店，但一切都已面目全非的。原來他們由于貪食而觸犯規(guī)條而變成了豬。千尋為救父母，而在這個(gè)虛幻的世界里靠艱辛的體力勞動(dòng)生活。面對(duì)或暴戾或無情的眾神仙們，在艱難中無從選擇，只能從基本的生存中尋求出口。

　　神仙的世界里，有好人也有壞人。無論是表面冷俊內(nèi)心復(fù)雜的小白，還是銳利熱烈的小玲，抑或沉著寡言有很多手臂的鍋爐爺爺以及幫他填煤球的“黑色小精靈”們，他們都給予千尋很多幫助。與蠻橫的湯婆婆相比，我們可以感受他們的平靜，以及被宿命控制的內(nèi)心圖景。而另一個(gè)澡堂來客無面人，卻缺乏性格，比現(xiàn)實(shí)中的千尋更加軟弱，隨波逐流。因此，千尋自此甘當(dāng)無面神的導(dǎo)師，為他尋求生活的出口。

　　片中有一段攝走了我的魂魄，碧藍(lán)天空下，茫茫大海里的火車，千尋和無面人安靜的坐在位置上，其他乘客造型類似照相式繪畫里的影子，無比安靜的上車，下車，或者等候自己的那一趟列車。這個(gè)景象讓人強(qiáng)烈的想到人生，宮崎峻描畫的往往不是列車在路上安靜前行的日常景象，就是到站時(shí)的末日景象。路途似乎沒有盡頭，但卻總會(huì)在什么地方與什么人相逢，所謂命運(yùn)，不過如此。他的影片里總有御風(fēng)而行的生靈，天與海分不清楚的界限，很難說宮崎峻秉持的是圣�？诵夼謇镆话愕娘w翔激情，還是如同押井守所說的，把神風(fēng)突擊隊(duì)的精神貫入到他的電影里。但是好在至少人們可以在他的電影里回憶起童年的純真，分享他對(duì)人類未來的思考。至少那些默默無言純凈世界的樹始終在那里，為我們，也為所有人展開想像的翅膀。至少愛幻想的人可以乘上宮崎峻的火車，跟著他安靜的看風(fēng)景，眼睛悲憫。雨一直在下，流淌過懸崖匯聚向低地，太陽(yáng)出來的時(shí)候，山谷已變成海洋，樹木在水下繼續(xù)蒼翠，火車在海面照舊每日飛馳過一個(gè)個(gè)小站。小玲用木頭澡盆將千尋送去車站，看到鐵軌后，千尋跳下水脫掉鞋子慢慢向站臺(tái)跋涉。我努力搜尋著對(duì)電影殘余的回憶，始終浮現(xiàn)那一條隱浮在海面的軌道，被蔚藍(lán)寂靜的大海擁抱。當(dāng)千尋牽著尋回名字記憶的小白(那時(shí)他已經(jīng)恢復(fù)原名“琥珀川” )的手，在現(xiàn)實(shí)的那片天空中云翔，心情暢然，了無牽掛，故事也走到了盡頭。

　　宮崎駿將《千與千尋》送給所有女孩子，或許就是因?yàn)樗�適合所有即將或已經(jīng)踏上人生征途的旅人，如何自茫然無措中獲得勇氣，這是人生的必經(jīng)一課，其實(shí)無關(guān)男女。如果單從主角冒險(xiǎn)經(jīng)歷來看，《千與千尋》可能是宮崎非�！捌綄�(shí)”的一部作品，千尋不用拯救世界，也不用和軍隊(duì)抗?fàn)帉ふ沂�落的城市，她的身上沒有國(guó)仇家恨之類的宏偉目的。她要做的只是要在父母變豬后，一個(gè)人在神怪世界中獨(dú)立求生，并且拯救回父母和白龍，這個(gè)小女孩的主要工作(冒險(xiǎn))地點(diǎn)甚至只是一家浴室，雖然里面好像神怪展覽。千尋“有限、簡(jiǎn)單”的遇險(xiǎn)經(jīng)歷，反而提供給觀眾一個(gè)真實(shí)、充滿余味和自省的幻想空間。居住過平房的孩子，誰(shuí)沒幻想過雨后水洼里跳出條鯉魚。當(dāng)看到千尋為骯臟的河神沖澡，結(jié)果沖出一大堆污穢的破抹布、廢舊自行車時(shí)，你是否意識(shí)到宮崎駿的環(huán)保主題依舊常青，他虛晃帶過的一筆譴責(zé)之色已經(jīng)讓人無地自容。千尋的神幻歷險(xiǎn)是如此的平實(shí)，以至于每個(gè)成年人都能從她的淚水和歡笑中看見自己童年的回憶。

千與千尋觀后感10

　　今天上課看了一部電影《千與千尋》。因?yàn)槲也皇菍m崎駿，所以我不知道宮崎駿當(dāng)時(shí)創(chuàng)作這部電影時(shí)的想法是什么，他到底要帶給我們什么。如果以成長(zhǎng)為主題的話，這部電影就像是孩子世界的一個(gè)縮影，而千尋就是孩子的代表。它包括了兩個(gè)世界：現(xiàn)實(shí)世界和靈異世界。正是這樣，它讓我們看到了現(xiàn)實(shí)世界中存在著許多不好的方面：人類的貪婪，冷漠，麻木等等，而千尋就是這些現(xiàn)象的反面例子，她時(shí)刻提醒了人類正逐漸消失的一些東西：善良，純真，勇氣，和諧，等等。當(dāng)千尋與她父母進(jìn)入了另一個(gè)不屬于現(xiàn)實(shí)的世界，一個(gè)人類在那是不受歡迎，讓神靈們感覺到人類是臭的世界時(shí)，成長(zhǎng)的旅途開始了。

　　人類在現(xiàn)實(shí)世界中的壓力，使他們?cè)�有的純真、善良漸漸忘掉了。當(dāng)千尋父母他們發(fā)現(xiàn)有很多好吃的食物時(shí)，就大吃大喝起來，完全不顧千尋的感受，最終變成了肥豬。當(dāng)千尋說吃別人東西會(huì)被罵的，她父母就說有信用卡，吃完再付錢也可以。我們小時(shí)候，媽媽也會(huì)經(jīng)常教我們不可以隨便拿別人的東西，這是很不禮貌的�，F(xiàn)在我們記住了，而大人們卻忘記了……

　　當(dāng)父母變成豬時(shí)，千尋只能靠自己，一個(gè)人去探索一個(gè)未知的世界。還要救出她父母，回到現(xiàn)實(shí)世界中。幸運(yùn)的是，她得到了白龍的幫助，而她也的確需要?jiǎng)e人的幫助，她也要像自己的朋友白龍一樣，熱心幫助別人。白龍幫助她找回了自己的名字，她從此知道，找回自我是一件多么好的事。所以她也要幫白龍找回名字，救他于危難之中。她學(xué)會(huì)了信任和幫助，于是當(dāng)她看到無臉人孤零零地站在雨中，千尋為他留了一扇門。

　　千尋要留在這個(gè)地方，不被變成豬，就必須要工作。于是她要找到湯婆婆，請(qǐng)求湯婆婆給她工作。但湯婆婆大罵：“你又任性，又愛哭，又笨，這么沒用，到底能干什么？”千尋以前的確是這樣，但她知道自己一定要活下來，活下來才有機(jī)會(huì)救自己的父母。所以才忍住所有的恐懼，一滴淚也不掉，只是一再懇求：“我想在這里工作”，這就是憑心中信念，在看不到希望的黑暗中狂奔。在我們的世界上，那些有能力，有想法，有夢(mèng)想的年輕人，最缺的就是這種堅(jiān)持。他們工作一不順利就想跳槽，可跳到哪里都是一樣沒有機(jī)會(huì)。那些中層的領(lǐng)導(dǎo)不能容忍新人的能力超過自己，年輕人都不敢為了夢(mèng)想堅(jiān)持到底。他們敢辭職，卻不敢越級(jí)上告，不敢把整個(gè)公司鬧的滿城風(fēng)雨。千尋這個(gè)小孩，卻一直堅(jiān)持著，最終得到了工作的機(jī)會(huì)。

　　不是自己的東西不能要，只有自己勤勞所得的東西才會(huì)用的心安理得。當(dāng)無臉男給千尋金子時(shí)，千尋沒有要，因?yàn)樗�不需要，不貪�?cái)，那不是屬于她的東西，而那個(gè)青蛙就是因?yàn)樨澵?cái)被無臉男給吞掉。無臉男，他迷失在欲望之都里，找不到自我。他變金子，就是因?yàn)槿藗兿矚g金子。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，太多的人趨炎附勢(shì)，享樂主義，拜金主義者。在小孩的成長(zhǎng)過程中，我們影教會(huì)他們不要學(xué)拜金主義，要找到自己真正的價(jià)值。

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　　還有很多細(xì)節(jié)都沒有說，其實(shí)我覺得電影的每一個(gè)畫面都包含了一定的意義，關(guān)鍵在于你怎么解讀它�？偟膩碚f，宮崎駿的這部作品，就像是一個(gè)電車旅程。千尋坐上了這趟列車，經(jīng)受了一系列的磨難比以前成長(zhǎng)了。在必須經(jīng)歷的磨難中，千學(xué)會(huì)了忍耐(毫無怨言地做著湯婆婆安排的苦工)；學(xué)會(huì)了尊敬(幫骯臟的羅神洗去身上污垢)；善待常人(讓無根漂泊的蒙面人有一個(gè)躲避風(fēng)雨的所在)；要有誠(chéng)實(shí)的品德(幫白先生歸還了他偷來的寶物)；找到屬于自己的愛(為白先生找回失落已久的名字)；實(shí)現(xiàn)自己的諾言(讓父母重新變成人)……

　　我們的心靈也隨著她經(jīng)歷了一次成長(zhǎng)，時(shí)間一去不復(fù)返，人總是在不知不覺中成長(zhǎng)，我們不可能回到以前的狀況。我們只能不停地向前邁進(jìn)，以更好的姿態(tài)面對(duì)未來。

　　千尋在這個(gè)場(chǎng)景中成長(zhǎng)與洗練，不僅是對(duì)人身體的洗禮，更重要的是對(duì)人類靈魂的洗禮 。其實(shí)，我覺得我們?cè)谏�活中也要做一個(gè)勇敢，率真，認(rèn)真，善良的千尋，同學(xué)們讓我們共同努力，其實(shí)每個(gè)人都有千尋優(yōu)秀的影子。

千與千尋觀后感11

　　《千與千尋》以現(xiàn)代日本都市為舞臺(tái)，也是宮崎駿打破以往綠地藍(lán)天構(gòu)造虛幻世界的故事背景。有人說此舉是宮崎駿再用日本元素讓他的動(dòng)畫得到很好的回歸，但筆者更認(rèn)同另一種說法，宮崎駿在用東方的神怪故事，講述全世界都聽的懂的主題，這種結(jié)合又何嘗不是宮崎駿心目中那個(gè)理想的夢(mèng)幻王國(guó)。

　　其實(shí)追溯宮崎駿以往的動(dòng)畫電影，我們不難發(fā)現(xiàn)，他一直在嘗試東西方文化的融合，是從人物形象設(shè)計(jì)上，更是從電影主題上�！短炜罩�城》有《格列夫游記》的影子，《魔女宅急便》中歐洲建筑的浪漫風(fēng)味，《紅豬》中男主角一言一行彰顯的西方紳士的味道，到了《千與千尋》，帶有日本古代樣貌的湯婆婆洗浴中**，還有只有東方神話中才有的“龍”的形象，都是在視覺上直接的向觀眾傳達(dá)影片的背景�？墒牵瑸槭裁催@樣一部連外包裝都是東方的動(dòng)畫卻受到了全世界人的追捧，甚至拿下了20xx年奧斯卡最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫛Ｈ绻�想要解答這個(gè)問題，我們?nèi)耘f是要回到開始的那段話“宮崎駿在用東方的神怪故事，講述全世界都聽的懂的主題�！倍�這個(gè)主題便是成長(zhǎng)。

　　“這是一個(gè)沒有武器和超能力打斗的冒險(xiǎn)故事”，宮崎駿曾在采訪中這樣回答，“它描述的不是正義和邪惡的斗爭(zhēng)，而是在善惡交錯(cuò)的社會(huì)里如何生存�！币粋�(gè)名叫千尋的女孩為了拯救爸媽，誤闖了神靈地界，為了生存不得不在澡堂工作，最終經(jīng)歷了修行完成了愿望，和爸媽一起回到了人類的世界。值得一提的是與以往的宮崎駿標(biāo)配女主角不同，千尋長(zhǎng)得不漂亮，性格懶散，沒有魔力，不會(huì)飛行……不知比《風(fēng)之谷》中的娜烏西卡差了多少倍�？删褪沁@樣一個(gè)毫無特色的小女孩，或許宮崎駿在創(chuàng)作之初，就是為了讓“成長(zhǎng)”這一主題更容易顯現(xiàn)。

　　筆者認(rèn)為，導(dǎo)演在“人性”刻畫上，《千與千尋》延續(xù)原有的宮崎駿風(fēng)格并且在基礎(chǔ)上升華了“揭露了惡，更展示了美”，這或許也是宮崎駿理想世界所認(rèn)可、堅(jiān)持的，沒有十惡不赦的壞人，最終都會(huì)被感化成善良。就像片中的無臉男，他的貪欲縱使他沉迷洗浴中**的食物，甚至認(rèn)為錢可以買到一切。不過在面對(duì)千尋時(shí)，他那陰森的外表下，像是討好般溫柔的、孩子氣的對(duì)千尋說“我的金子，只給小千�！比绻�你還只是將動(dòng)畫片局限在為了給孩子消遣看的認(rèn)知里，那么宮崎駿的絕大多數(shù)作品采用的模式早已突破了單線的敘事，無臉男便是《千與千尋》的另一條線索。無臉男之于千尋，就像是《哈爾的移動(dòng)城堡》里稻草人之于蘇菲。按照今天人的角度，無臉男有萬般的不好，也會(huì)對(duì)女主角溫柔體貼。這樣隱晦又浪漫的愛情，在白龍琥珀川和小千的故事外，又給本片注入了美好的因素，當(dāng)然縱觀全片，會(huì)發(fā)現(xiàn)洗浴中**的人即使開始對(duì)小千很壞，但最后仍舊幫著小千找到了爸媽，大boss湯婆婆利欲熏心，但她也只是憎恨好吃懶惰的行為，對(duì)寶寶更是呵護(hù)有加。就是這樣一部沒有十惡不赦壞人的影片中，色調(diào)溫和，藍(lán)天白云的元素并未像《幽靈公主》那樣消失不見，又或者，宮崎駿因?yàn)樘�想也只是想講述一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)的故事，而沒有加入戰(zhàn)爭(zhēng)、批判的意識(shí)，使得這部影片從始至終充滿了溫馨和浪漫。

　　可以看出，《千與千尋》的成功，在于他故事的受眾不分年齡不分國(guó)界，同樣，這個(gè)沒有極惡的世界令觀眾動(dòng)容，這是宮崎駿最理想化的世界，也是最夢(mèng)幻的王國(guó)。他不像《幽靈公主》那樣極端，又在故事情節(jié)與節(jié)奏上勝過《天空之城》《紅豬》等作品，即使后來宮崎駿帶領(lǐng)吉卜力又創(chuàng)作了《哈爾的移動(dòng)城堡》《懸崖上的金魚姬》……但筆者還是認(rèn)為，《千與千尋》離這位動(dòng)畫大師心中的秘密花園最近，也許他不是在主題上最深刻的，也許他不是宮崎駿最想對(duì)這個(gè)時(shí)代所表達(dá)的。吉力卜的制作人鈴木敏夫曾說過“要為孩子們創(chuàng)作怎么樣的動(dòng)畫？”或許，《千與千尋》的存在就是最好的解答，他集合神話、魔幻、浪漫等因素，告訴每一位觀眾如何伴隨著愛成長(zhǎng)。

千與千尋觀后感12

　　伴隨著一聲聲的呼喚，電影開始。拉下?lián)踔�臉的粉紅送別花，現(xiàn)出了千尋萎靡的臉。來到新的地方千尋給的是一個(gè)從車窗透出的鬼臉。是抗拒，是不滿，是想逃離的欲望。這也就是，神隱的開始。

　　繞過長(zhǎng)長(zhǎng)的山路，那個(gè)充滿美食的無人小鎮(zhèn)，是逃離后的定居點(diǎn)。然而，逃離也就是放棄，拋棄那世俗里的一切，就會(huì)變成無根的幽靈。盡管自由，模糊了面容，便只剩下漆黑的輪廓。永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)地游離，永遠(yuǎn)的過客，這也就是無面人。拋棄那些壓死人的責(zé)任，離了那些有時(shí)難以面對(duì)的失望的親友。剩下的就只有無面人那句：我好寂寞。

　　千與千尋里有很多善良可愛的人，那些或好或壞的人組成一個(gè)充滿溫馨的故事。宮崎駿的動(dòng)漫往往都體現(xiàn)著那種魅力，每一個(gè)人都是活的。勇敢如千尋，也在變透明時(shí)蜷縮著逃避事實(shí)，在看著長(zhǎng)長(zhǎng)的階梯時(shí)顫抖，在昏暗的夜里難眠。正是這種不勇敢讓千尋勇敢起來。一切都不是與生俱來。在經(jīng)歷過后我們成長(zhǎng)，在淚水中我們學(xué)習(xí)生存，在堅(jiān)定中我們找到路標(biāo)。我們沿著我們的放著我們的線行走，這聯(lián)系一旦被剪斷，就再也想不起來初衷。名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路了宮崎駿千與千尋觀后感。

　　混合血淚的路上，有那么些人，在我們最脆弱時(shí)給我們安慰，在我們最困難時(shí)給我們幫助。沒有白龍的藥丸，沒有鍋爐爺爺?shù)闹笇?dǎo)，小蘭刀子嘴豆腐心幫忙，錢婆婆的協(xié)助，甚至在逃避湯婆婆時(shí)沒有寶寶的掩護(hù)。沒有這一切，千尋也許就不可能找回因?yàn)樨澙范�被變成豬的父母。朋友的心，讓我們有走下去的動(dòng)力，朋友的幫助，是了我們永世難忘的恩情。感謝一路有你，我的所有親人，朋友，甚至路人。

　　在整部電影里，我最愛不過千尋的堅(jiān)定與勇氣，但，最憐卻不是離了父母的千尋，丟了名字的白龍，忙忙碌碌的小蘭與鍋爐爺爺，生命里只有寶寶和金錢的湯婆婆，被保護(hù)過頭沒人陪著玩耍的寶寶。而是那個(gè)站在橋中央，看著人來人往，忘記了一切的孤單的無面人。在橋中看著行人來去匆匆，卻不知自己該往何方，從何而來。像洗凈的白布，孩子樣的討好喜歡的人，在寂寞里被世俗里勢(shì)力的小人所染，污了一身宮。這是我們每個(gè)人要經(jīng)歷的成長(zhǎng)過程，學(xué)著抵制污穢，吐出污穢。最后無面人將污穢吐盡不得不說是我們每個(gè)身處泥沼里的人對(duì)自己最忠誠(chéng)的希冀。渴望著有那么一個(gè)人，在我們游離世界之外時(shí)給我們一扇門進(jìn)來，在我們滿身污穢時(shí)給我們純潔無暇的力量。最后渴望有那么一個(gè)地方，不用太繁華，不用太寬敞，只要可以有個(gè)伴，靜靜地靜靜的讓我們坊著紗。那，大概就是幸福了。人生在世，不求繁華不落，只求月靜人安。

　　與世隔絕的島，雨后乍現(xiàn)。雨洗滌了一切的黑，滋潤(rùn)了那些鋼筋灰城下饑渴的靈魂。正如宮崎駿在其他電影的主張一樣，千與千尋中，我們?nèi)钥梢钥吹降氖且粋�(gè)動(dòng)漫大師對(duì)保護(hù)環(huán)境的吶喊，那些高樓隔斷的，是河流細(xì)長(zhǎng)的軀體，那些塵土蒙住的，是大川理智的心。于是琥珀主變成了白龍。于是河神拖著腐爛的軀體自救。白龍幫湯婆婆辦壞事學(xué)魔法想改變過去無力的自己，河神滿身污泥行動(dòng)困難被誤認(rèn)為腐爛神也要清洗自己。河流大川在努力，我們有豈該袖手旁觀的道理?保護(hù)環(huán)境，不知為了報(bào)答養(yǎng)育了我們的世界。更為了我們更好的活在這個(gè)美麗的地球。地球，護(hù)非一時(shí)，而耗半生，愛非一瞬，用盡一世。行動(dòng)告之，吾等不棄。

　　單程的電車，只去不回。隱沒在水中的鐵軌，我會(huì)一直尋找。寶寶該時(shí)時(shí)候自己走了，那些被寵壞的歲月隨著時(shí)光流逝。我們開始用自己的軀體走遍人生讀后感、觀后感。雖然前路渺茫，但我們的雙手仍然尋找光明。甬道里我們克制著，還是忍不住在出去后回頭。人們總是不停犯錯(cuò)，即使在封鎖的回憶里，呢喃還在。河神給的丸子很苦也要咽下，生活很累也要繼續(xù)。即使抵制，我們?nèi)灰�回去�？咕芴与x，最終還是接受

　　這，就算神隱的終結(jié)。不管我們是否好奇湯屋接下來的一切，我們已離。不管我們是否對(duì)那些親愛的人念念不舍，影片已結(jié)。唯有祈禱人兒們幸福，唯有希冀未來的路好走。

　　窗凈幾明，碎鏡夢(mèng)回，伶仃慢行，軌跡輕尋。

千與千尋觀后感13

　　生自安安,死亦碌碌,在人類的旁邊永遠(yuǎn)是無解的未知世界。你不可能憑借人類那天馬行空的想象力就可以。你是否想過，你踏過的草地，你采摘的鮮花，你遭遇的風(fēng)雪——誰(shuí)明白它們的本相?

　　“千與千尋”這個(gè)動(dòng)漫講得就是現(xiàn)實(shí)世界與虛擬世界的區(qū)別。千尋，一個(gè)看似的弱不禁風(fēng)的小女孩，卻是整片的線索。這個(gè)隧道的另一邊有著與人類世界千差萬別的幻境，所有不可能發(fā)生的事都在這個(gè)幻境中描繪的形形色色，這個(gè)幻境，和人類現(xiàn)實(shí)世界比鄰而居，但人類那貪婪的嘴臉是永遠(yuǎn)不能捕捉到他的存在的。而迷路的少女千尋，恰恰在無意間掉入了被封為人類禁地的無底洞。

　　千尋的父母親是普通的城里人，但他們卻有著貪婪的心。生活對(duì)她們來講就是拘束。只有讓別人適應(yīng)他們，卻不能學(xué)會(huì)自己適應(yīng)別人。千尋爸爸喜歡開快車，對(duì)別人的驚恐表情置之不理;千尋媽媽喜歡自己欣賞美麗風(fēng)景，所以千尋不可以抓緊媽媽的手。千尋不愿穿過這陰森的隧道，就朝媽媽喊，她不愿過去，而爸媽卻漠然置之，這就是爸媽的態(tài)度?在鬼氣森森的大街上，爸媽因?yàn)樨澇裕�而使自己倆變成了豬，千尋為了明哲保身，為了救出父母，只得被迫快點(diǎn)懂事，快點(diǎn)工作。這無非是想說一個(gè)人如果不自己學(xué)會(huì)動(dòng)手干活，養(yǎng)家糊口，而一味貪婪，不經(jīng)別人允許擅自動(dòng)人家的東西，那么他無疑就跟豬一樣。在這個(gè)虛擬的幻境中，在這件事情的背后，隱含著一貫的答案：成年人因?yàn)樽约旱呢澙罚�注定�?huì)被社會(huì)淘汰，孩子們能夠依靠的不是父母不是任何人，而是自己。

　　在這個(gè)地方，最大的圣旨就是不工作你就會(huì)成為豬。這不正是我們現(xiàn)實(shí)世界的赤裸裸的寫照嗎?變成豬的意思就是可以輕松地活下去，但是注定會(huì)任人擺布。追求輕松的人比比皆是，他們要抄近路，他們想提前預(yù)支薪水，他們想提前享受生活，那么他們的結(jié)局就是，像豬一樣令人唾棄，惡心。因?yàn)樗麄儚膩聿恢�道，沒有汗水的夢(mèng)想，沒有付出心血而得來的東西，那么此時(shí)的生活就不再是有意義的生活了。千尋聽了朋友白龍的話，前來尋找這個(gè)帶給他一線希望的鍋爐爺爺。但鍋爐爺爺卻置若惘然，認(rèn)為如此弱小的人類怎么可能可以干活?鍋爐房中沒有人理會(huì)她，一個(gè)勁兒干自己的活。當(dāng)她終于把煤炭送進(jìn)鍋爐時(shí)，那些小小的搬煤工竟集體罷工，表示不滿。因?yàn)槟切┬⌒〉陌崦汗ぶ�道，這個(gè)人類搶了他們的工作，讓他們無法在這個(gè)世界存活。但，千尋的善良，堅(jiān)持與勤奮最終仍舊打動(dòng)了心腸好的鍋爐爺爺。終于，她找到活了，卻被小玲姐姐訓(xùn)斥：“鍋爐爺爺那么照顧你，就不會(huì)說聲謝謝嗎?”確實(shí)，別人如此照顧你，你說聲謝謝到底費(fèi)了你多少功夫?在別人的咒罵中，小小的千尋學(xué)會(huì)了低頭說聲謝謝，學(xué)會(huì)了現(xiàn)實(shí)世界中多數(shù)人不會(huì)的禮貌。因?yàn)椋�在現(xiàn)實(shí)世界中，禮貌這個(gè)詞匯即將不復(fù)存在。

　　當(dāng)無臉男孤零零的站在滂沱大雨中，千尋為他留了一扇門。千尋比別人厲害的也許就是待人處事盡心盡力。當(dāng)河神被澡堂里的人認(rèn)為是骯臟的腐爛大人時(shí)，所有人逃得沒蹤沒影。別人聞到惡臭就躲的遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，千尋卻強(qiáng)忍著站在河神的旁邊，從河神手里接錢。當(dāng)然，錢與臭熏熏的泥漿一起滑到了手上。為了給河神洗干凈，千尋在臟兮兮的泥漿中艱難地挪動(dòng)雙腿，河神嘴里的臭氣迎面撲來，她還是堅(jiān)持拉下了繩索。自己還迷迷糊糊地摔進(jìn)了盆中。無意中，發(fā)現(xiàn)河神身上有一根刺，千尋又探頭進(jìn)去講繩子系牢。在全體人員的努力下，終于拔出了刺。帶動(dòng)出來的，自然就是人類扔的垃圾廢舊品了。河神只是被我們這些不懂無知的人類污染成了這般模樣。原本明凈的河神被人類污染成了腐爛大人，也只有我們這個(gè)現(xiàn)實(shí)人類世界干得出來。

　　動(dòng)漫童話亦是如此，在千與千尋的結(jié)尾，是否讓人悵然若失?然而，這就是童話故事。童話的結(jié)局就是朦朧感，即使沒有播出白龍最后是否回到了原本屬于他的世界，我們?nèi)耘f會(huì)希望，白龍能回到他心中所屬的那個(gè)世界。

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