戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感
品味完一部作品后,這次觀看讓你心中有什么感想呢?這時(shí)我們很有必要寫一篇觀后感了。那么我們?cè)撛趺慈懹^后感呢?下面是小編為大家收集的戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感,僅供參考,歡迎大家閱讀。
當(dāng)一個(gè)電影人選擇拍攝一部歷史題材的影片時(shí),他往往要面對(duì)一個(gè)選擇----是偏重于對(duì)歷史的描寫,還是偏重于對(duì)人物的刻畫。在電影人的不斷摸索中,以好萊塢為代表的“歷史中的小人物”的創(chuàng)作方法誕生了。其最具代表性的便是《拯救大兵瑞恩》。片中的小隊(duì)成員都算不上是鼎鼎有名的大英雄,甚至在歷史上留下的印記很少被人提及,但是通過這些鮮明角色的塑造,為體驗(yàn)歷史提供了新的視角。內(nèi)地即將上映的中俄合拍片《戰(zhàn)火中的芭蕾》,也是采用了這種手法,通過對(duì)戰(zhàn)爭中小人物的塑造,讓我們以全新的視角去體悟抗戰(zhàn)中的凄美與悲壯。
據(jù)說本片曾用過一個(gè)名字,叫《黑土地上的最后一戰(zhàn)》。因?yàn)楸酒钤绲娜〔,來源?945年9月12日,潛伏在黑龍江邊境小鎮(zhèn)叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負(fù)隅頑抗,血洗了當(dāng)?shù)卮迕,并襲擊了蘇聯(lián)紅軍,實(shí)施他們的“玉碎”計(jì)劃。最后東北抗聯(lián)部隊(duì)和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅了這股日軍。由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天,故稱為抗日戰(zhàn)爭中發(fā)生在黑土地上的“最后一戰(zhàn)”。顯然,這是一個(gè)歷史事件。如果只拍這個(gè)事件,那么主人公勢必是戰(zhàn)場上的軍官或戰(zhàn)士而已。如何體現(xiàn)出戰(zhàn)事在歷史上的影響力呢?最好的方法就是去關(guān)注戰(zhàn)事之外的人。于是,主創(chuàng)們非常巧妙地選擇了這場戰(zhàn)事發(fā)生地的一個(gè)小女孩來做主人公。
星爺曾教育我們,人沒有夢想,就會(huì)和咸魚沒有區(qū)別。本來我們就選取了一個(gè)小人物來做主人公,如果這個(gè)人物還沒什么夢想,那就有違初衷了。由于是和有藝術(shù)情懷的俄羅斯電影人合作,本片主人公自然而然地帶著藝術(shù)的夢想。在戰(zhàn)火蔓延的東北土地上,這個(gè)女孩因?yàn)楹鸵粋(gè)俄羅斯退役舞者的相處,被種下了芭蕾夢想的種子。有了這個(gè)內(nèi)心基礎(chǔ),這個(gè)角色就立起來了,變成了歷史的一個(gè)觀察者,一個(gè)在歷史中求生的個(gè)體。
4年前,我曾經(jīng)采訪過本片的中方導(dǎo)演董亞春。在他的履歷表中,既有《八路軍》和《解放》這樣的宏大歷史題材,也有《周恩來在重慶》和《楊得志圍城打援》這樣以角色為主的作品。因此說,他本身就對(duì)兩種拍攝方式都了解,都駕輕就熟。這次對(duì)兩種方式進(jìn)行結(jié)合,也算得上是水到渠成。另一方面,面對(duì)日新月異的電影技術(shù)以及各種觀念流派,董亞春都保持著一種積極面對(duì)和接納的態(tài)度。當(dāng)年他就認(rèn)為電腦特效是可以給導(dǎo)演提供靈感的,在場面性鏡頭上,需要電腦特效來提升視覺的沖擊力。這一點(diǎn),和本片的俄方導(dǎo)演尼基塔-米哈爾科夫十分契合。
米哈爾科夫是俄羅斯電影節(jié)的`一個(gè)代表性人物。他的《蒙古精神》、《毒太陽》、《西伯利亞理發(fā)師》都是既有內(nèi)容上的深度,又有視覺上的震撼。其翻拍好萊塢經(jīng)典《十二怒漢》的成功,也證明了他創(chuàng)作思想上的毫不保守。這次,中俄兩位具備積極心態(tài)的導(dǎo)演合作拍攝《戰(zhàn)火中的芭蕾》,自然體現(xiàn)出了積極的創(chuàng)作熱情,令這部帶有獻(xiàn)禮性質(zhì)的影片,具備了高度的可看性。中央芭蕾舞團(tuán)一級(jí)演員,曾經(jīng)在第九屆美國國際芭蕾舞比賽獨(dú)得三項(xiàng)大獎(jiǎng)的曹舒慈出演了片中的芭蕾女孩,既有農(nóng)村女孩的質(zhì)樸,又有最后芭蕾舞動(dòng)后的綻放,可以說是藝術(shù)力量輸出的最鋒利處。
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