天氣之子觀后感
當(dāng)看完一部作品后，一定有不少感悟吧，是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。那么我們該怎么去寫觀后感呢？下面是小編幫大家整理的天氣之子觀后感，歡迎閱讀與收藏。
天氣之子觀后感1
新海誠此番歷時三年的回歸作品，別具新意選用“天氣”為主題，是對現(xiàn)實(shí)世界的觀察與思考。新海誠表示，“《你的名字�！分筇鞖獍l(fā)生了很大變化，世界各地極端氣象愈發(fā)頻繁”。因此描繪出一個氣候錯亂、陰雨不斷的東京，在結(jié)合現(xiàn)實(shí)世界的同時，也為影片增添了奇幻感。
劇情很簡單，女主人公是可以有雨過天晴的魔力，但是會因為使用這種魔力而消失在人間，因為這種魔力可以帶給人們快樂，所以女主人公為了這份快樂使用魔力最后消失了。一開始建議使用魔力來賺錢的建議是男主人公提出的，但是他并不知道會有失去生命的后果，最后為了救女主人公拼盡了全力，happy ending!
從這部電影里，我感受到了每個角色的力量，也因為每個人發(fā)自內(nèi)心的獨(dú)白和呼喊而感動得落淚。每個音樂和劇情配合地天衣無縫，里面的光線運(yùn)用得如此獨(dú)到。
但不得不說，故事本身太弱了。首先，晴天女孩的能力沒有合理的解釋，所以我無法理解為什么該能力用多了晴天女孩就要消失，那如果這點(diǎn)不理解的話，我不知道接近兩個小時的電影在干什么。其次，很多情節(jié)的轉(zhuǎn)換在我看來很莫名其妙：我非常不能理解那位大叔在最后非要攔著小伙子去找那位小姑娘，因為這件事根本和大叔無關(guān)啊;我也不太理解非要制造小伙子和警察之間的矛盾，使得小伙子去找小姑娘有重重阻礙這一點(diǎn)。所以經(jīng)常會不知道劇情怎么就這樣發(fā)展了，會不知道一些角色在干什么，為什么會做那樣的選擇。
《言葉之庭》，《你的名字》和《天氣之子》是我認(rèn)真看過的新海誠的三本電影。我最喜歡的還是《言葉之庭》，雖然它時間最短，大概40多分鐘，在我看來故事本身卻是最完整的，而且，我也很喜歡最后那個沒明說卻能令人憧憬的結(jié)局。
天氣之子觀后感2
這部電影從開頭我就惦記著一個關(guān)鍵問題但是到結(jié)束也沒看到解釋，難受死我了。男主到底為什么都快餓死路邊了也一直貫徹自己的“東京好可怕，但我絕對不要回去”的詭異信念？毫無說服點(diǎn)。在東京也不上學(xué)，過著混日子人生就滿足了？三觀傳遞不太正吧。就算能理解是故意弱化處理，但男主的動機(jī)是非常重要的因素，這里給不出合理讓人信服的解釋根本讓人很難進(jìn)入后面的劇情，因為沒有男主上京就不會發(fā)生后面的一系列事情。
還體現(xiàn)三觀有問題的是女主有個小學(xué)生弟弟，弟弟對小女生左擁右抱好不愜意，小女友還為他騙警察。且不說姐弟兩人相依為命只靠姐姐打工掙的微博的錢過日子何來閑心泡妞，這種環(huán)境下長大的男生多半比普通家庭更內(nèi)向易自卑，但女主弟弟卻是開朗活潑自信爆棚。電影到后半出現(xiàn)了爆炸場景，還有大量跟警察周旋擺脫警車追蹤，襲警，掏槍等等畫面，莫名有種這部是新海誠跟柯南合拍的即視感。
將近尾聲部分小姐姐跟男主表明身份，自己是晴女，想要結(jié)束時下一系列異常天氣只有自己回歸天空（離開這個世界）才可以。隨后解開上衣給男主看自己的身體，大塊地方變透明了，男主大哭說不要。我當(dāng)時就覺得靠這個場景也太熟悉了吧，你是小美人魚么？要化成泡沫消失了？然后她真消失了。雖然這是個悲傷的場景但是我就是莫名，煽情情節(jié)安排都很刻意，完全代入不了。
然后說說我認(rèn)為天啟之子很棒的地方，這也是我覺得比君之名更好的地方。那就說男女主相處的過程更容易引起我的共鳴，男主為女主挑選禮物這個情節(jié)（先詢問和女主關(guān)系好的人，然后選禮物時的猶豫不決），像極了本科時候的我。
了解了解日本民俗學(xué)和民俗故事好不好，對于我們異鄉(xiāng)人是理解不了這個結(jié)局。如果不看相關(guān)的書，你根本意識不到陽菜的女性形象對于日本到底意味著什么、東京沉沒為什么是那么展現(xiàn)的。請不要臆測所謂資本和新海誠的心態(tài)，想了解請去看訪談和小說后記。還有阿誠的電影不光只有君名。
畫面好看歌好聽，劇情我和我的同學(xué)們看完都表示白看了，讓腦子停止思考的牙白畫面都在最后半小時吧，青少年犯罪大全，烈日高照時從池袋奔到新宿的狠人男主，本該最感動的橋段也在提醒大家這小子犯法了，看完電影就下雨我真的以為東京要完蛋�？赡苁俏易约旱膯栴}，是我被法治思想荼毒了。所以國內(nèi)《若能與你共乘海浪之上》的檔要推到什么時候啊，湯淺老賊太會拍啦，電影90分鐘我至少哭半個小時，看完了一段時間聽到主題曲還心痛，在朋友圈踩一捧一了好久人本自私，大無畏留給的只有超脫凡俗的圣人與思想者，凡人還是在自己世界的好，不侵犯他人利益便可。
天氣之子觀后感3
動漫電影近年來不斷在內(nèi)陸開映，日本動漫更是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，今天談?wù)勑潞Ｕ\的最新作--天氣之子吧。
這是一部關(guān)于選擇的電影，畫面依舊追求極度唯美，面對暴雨，犧牲自己的陽菜，面對愛情，犧牲世界的帆高，面對自己的利益選擇犧牲晴女的須賀……片子聚焦青少年犯罪等問題，但小可不愿討論這些太大的話題，我們，談?wù)勎业母惺馨伞?/p>
愿意放棄一切去愛，森島帆高經(jīng)典的日式愛情，正如影片配樂《大丈夫》中所唱：“你瘦弱的肩膀，扛起了整個世界。”天野陽菜，就是帆高的世界。“曾經(jīng)想征服這世界，可到了最后才發(fā)現(xiàn)，這世界點(diǎn)點(diǎn)滴滴，全部都是你�！睘榱俗分鹨黄柟舛鴣淼綎|京，又為了一個人放棄陽光，正符合了青少年對浪漫而有一點(diǎn)中二氣息的美好愛情的幻想，是的，帆高做出的選擇不符合大多數(shù)人的利益，與中國傳統(tǒng)的舍己為人精神更是大相徑庭，但這正是最吸引人的地方，于我看來，陽菜是被這個世界吃掉的，“你們什么都不知道，或者裝作不知道的樣子�！狈叩目卦V不禁引人深思。同時，沒有任何理由為了東京不淹沒而犧牲一個少女的一生和一個少年的摯愛，東京重新變成海是三年緩慢的過程，步步撤離的情況下幾乎不會傷人，所以我認(rèn)為，帆高在鳥居的縱身一躍，是感人至深的，他對陽菜的愛可以令他無懼警察的追捕，無懼鐵絲網(wǎng)的阻攔，無懼眾人的責(zé)備……最終熬過三年后在暴雨中的相擁，如同晴天一般美好。
天野陽菜，16歲的女高中生，我們可以在她身上看到堅強(qiáng)，善良等最美的人性光輝，不僅從能力上是100%晴女，心靈上，她同樣是給人帶來晴天的那個人。
從一開始送給帆高漢堡，到后面犧牲自己換取晴空，她的愛同樣偉大，為了母親成為晴女，為了笑容祈愿晴天，最終為了帆高與眾人選擇神隱，天放晴了，天空中卻只有一個女孩低低的哭泣。所以帆高跳了，他躍入了天空，“跳！”一句呼喚便足以令陽菜甘愿追隨他從天空跳下。墜落之時三浦透子的歌聲響起，影片也隨著帆高的大聲告白來到最高潮；
然而在最后“陽菜，為自己祈愿吧。”歌聲卻已沉寂，不過低聲細(xì)語，卻最動人心，十指相扣，額首相貼，心晴如霽，祈愿雨天。不得不贊嘆影片對節(jié)奏的準(zhǔn)確把握。
帆高做出了選擇，他抓住了陽菜，選擇了雨天，失去之后才有找尋，才有追逐，才有回歸擁抱感人至深；可以說，東京三年的大雨是由所有主要角色共同參與選擇的，若無夏美的擺渡，須賀的奮勇，小凪的最后一推，帆高又怎能縱身一躍？
影片淚點(diǎn)基本集中在高潮一段，小凪的那句話正好掐住小可的淚點(diǎn)，那是層層鋪墊的成果。后面的墜落告白，最終三年后的重逢相擁，都是愛意最美的蔓延。
影片中的人物塑造都比較完整，其中對新海誠的作品也有聯(lián)動，《你的名字》中立花瀧與宮水三葉都有戲份，總算是滿了一些強(qiáng)迫癥觀眾對《君名》末的追求，影片同樣延續(xù)了新海誠電影每一幀都可以作壁紙的傳統(tǒng)，在天空中和放晴時的畫面精致如畫，男女主顏值也不低，鑒之。
結(jié)以動人，天氣之子的美在于青澀的愛情，在于不顧一切的勇氣，在于初遇相依失去找尋重逢等待珍惜，相貼的心，豈管晴雨？生世遇伊，交心相聚。為你，晴天不惜，生命不惜，為你，無懼。
天氣之子觀后感4
三年前，隨著《你的名字》的爆火，“新海誠”這個名字也進(jìn)入了很多不看動漫的小伙伴的視野，而現(xiàn)在，新海誠又帶著他的全新作品《天氣之子》再一次回到了大眾的視野里。
云層之上不可si議的世界，歌舞伎町窄長幽深的后巷，連日不開晦暗濕漉的東京街景……
這部作品有著明顯的新海誠風(fēng)格，直接來說就是“一股新海誠的味道”，單是視覺上那熟悉而又及其特別的光影，360度旋轉(zhuǎn)鏡頭，以及那近乎于偏執(zhí)的精致作畫，都能讓人馬上想到，“啊，這是新海誠的作品啊”！
但是，很多人看完之后，會感受到淡淡的失望，正所謂希望越大失望越大，《你的名字》的成功與火爆，讓大眾對《天氣之子》期望值很高。
然而《天氣之子》的表現(xiàn)，并不是大眾所期待的那樣。
因為《你的名字》的爆火，很多人對新海誠的印象就是《你的名字》，但其實(shí)，與其說《你的名字》是新海誠的代表作，倒不如說，《你的名字》才是新海誠作品中的另類，新海誠的作品，注重的是感覺而不是故事，看他的電影，最重要的是“共鳴”。這也就導(dǎo)致新海誠的作品一直偏向小眾，而《你的名字》的成功，在于它講述了一個完整的故事，在這樣的前提下，配合上那精致的畫面，所產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)徹底引爆了這個電影。
而《天氣之子》更像是新海誠這兩種風(fēng)格結(jié)合的“奇美拉”，在敘述的故事與共鳴的感覺之間，并沒有把握住那種平衡的點(diǎn)，可能也是《你的名字》的成功給他帶來的壓力，也可能是投資方給他帶來的壓力，但不管是因為什么，《天氣之子》在我看來就是一個不夠完整的作品，很多邏輯上的失誤，也讓整片減分不少。
《天氣之子》雖然不是非常成功，但我相信，新海誠的實(shí)力不止如此，我期待著他的下一部作品。
天氣之子觀后感5
電影《天氣之子》在北京舉辦首映禮，影片宣布正式定檔11月1日。導(dǎo)演新海誠攜動畫監(jiān)督田村篤以及音樂主創(chuàng)RADWIMPS現(xiàn)身，分享影片背后的故事。首映現(xiàn)場，新海誠表示，選擇“天氣”主題，是為了貼近人類的生活，他很喜歡中國的動畫片《大魚海棠》，自己還參考了其中的部分分鏡。前來助陣的光線影業(yè)總裁王長田表示，新海誠是一位天才導(dǎo)演，他透露《天氣之子》將與《哪吒》共同角逐奧斯卡。
《天氣之子》是新海誠繼《你的名字》后的又一力作。講述了離家出走的少年帆高在陰雨連綿的東京認(rèn)識了可以讓天氣變得晴朗的少女陽菜。少男少女開始攜手為東京市民們帶去晴天，兩人也在相處的過程中相愛，并了解到了天氣的奧秘。
首映禮上，在被問到為什么選擇“天氣”作為新片主題時。新海誠解釋，“天氣”的主題是在為《你的名字》做宣傳期間想到的�！啊赌愕拿帧烦晒α艘院�，給我的生活和創(chuàng)作帶來了很多局限性。因此，我想創(chuàng)作一部和大家生活息息相關(guān)的作品。而天氣和所有人都有關(guān)系。雖然聽上去很遙遠(yuǎn)，但天氣影響著我們的心情，溫室效應(yīng)也對每個人的生活造成很大影響�！彼�指出，自己以往的作品中天氣都是美的，但這一次，他將天氣放到了人類的對立面。
主題曲《愛能做到的還有什么》的創(chuàng)作者，日本樂隊RADWIMPS上臺時，場內(nèi)爆發(fā)了熱烈的掌聲。這是繼《你的名字》后， RADWIMPS和新海誠的又一次合作。對此，RADWIMPS的主唱野田洋次郎坦言，此前已經(jīng)堅定地拒絕為新海誠再次創(chuàng)作，然而看了《天氣之子》的劇本后，樂隊三人最終還是決定和新海誠合作。“在創(chuàng)作《你的名字》的音樂時，我們覺得自己已經(jīng)做到最好了，因此不想和新海誠再次合作。但是人真的是很神奇的生物，休息了一段時間以后，那種不想創(chuàng)作的心情就麻木了�！�
首映禮上，動畫電影《大魚海棠》的導(dǎo)演梁璇和《姜子牙》的導(dǎo)演李煒也來到現(xiàn)場，對新海誠表達(dá)了自己的喜愛之情。新海誠坦言，自己非常喜愛《大魚海棠》，創(chuàng)作雨滴變成魚的一些分鏡時參考了大魚海棠;他也對《姜子牙》表示了極大的興趣，并問李煒是否已經(jīng)找到了合適的音樂人選，想要促成RADWIMPS和《姜子牙》的合作。
光線傳媒的總裁王長田也來到了現(xiàn)場，他透露《天氣之子》將要和《哪吒之魔童降世》一起角逐奧斯卡的最佳國際影片獎，并稱贊新海誠是可遇不可求的“天才導(dǎo)演”。對此，新海誠回應(yīng)道，自己并沒有看過《哪吒》，但是十分想看。
他還問現(xiàn)場觀眾有多少人看過《哪吒》。王長田回答他：“《哪吒》的觀眾正好是一個日本的人口�！睂Υ�，新海誠感嘆道：“日本作品也要以不輸給中國作品的勁頭繼續(xù)努力。不斷競爭，不斷學(xué)習(xí)�！�
天氣之子觀后感6
四星半的潛質(zhì)，最終感覺三星半。
首先是音樂問題。《天氣之子》中音樂對于情緒的渲染和推動作用十分充分，但有些過火。片子的敘事也用音樂推進(jìn)，正常劇情和大時間跨度的劇情用音樂進(jìn)行更替，雖然合理，但是破壞了整部電影的流暢性�？吹揭话氲挠^感就好像這部電影被新海誠剪成了無數(shù)個優(yōu)秀的MAD，BGM中的運(yùn)鏡
獨(dú)白和情緒一切都很好，只是不像一部擁有流暢劇情和情感變化的動畫電影。新海誠君名之
前的電影問題也是敘事，起承轉(zhuǎn)合過于沖突，天氣之子雖然用音樂做了過渡，不知是音樂運(yùn)用不當(dāng)，還是說新海誠編寫的劇本本身有問題，電影中的節(jié)奏轉(zhuǎn)換過于頻繁，導(dǎo)致有些生硬。
另外在主題和內(nèi)容方面我也有一些些的失望。感覺新海誠的電影走不出個體的圈子，雖然符合了日本電影導(dǎo)演私性化的趨勢，也適應(yīng)當(dāng)代社會的生活節(jié)奏，但每部電影就像是精美珠寶的堆砌，同類型的電影看多了難免產(chǎn)生疲憊之感。人物形象塑造也全靠背景設(shè)定，角色沒有演技，臺詞或許只起到了推進(jìn)劇情的作用，本身沒有值得駐足斟酌的價值，豆瓣上有句評論很精辟，臺詞尬比大魚海棠(@混沌貓頭)。換個發(fā)色換個瞳色還是兩年前的那個君名。
而男主反復(fù)強(qiáng)調(diào)的為什么所有人都不理解我不是世界改變了我們，我們兩個人還是把世界改變了在糟糕的劇情推動下面現(xiàn)得突兀甚至有些搞笑，就好像是敝帚自珍，沉浸在自己的世界里，與世界沒有一絲一毫的聯(lián)系同時還要反復(fù)強(qiáng)調(diào)錯的不是自己，而是這個世界，而我們兩個人憑著愛情憑著對于世界深奧中心在感官上的理解，就能夠改變世界行進(jìn)的軌跡。這個邏輯單獨(dú)看還是合理的，但一與現(xiàn)實(shí)的世界產(chǎn)生聯(lián)系，就立刻退居飄渺的幻想鄉(xiāng)了。而諷刺的是，這部電影與社會、現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系還特別大。
其實(shí)，天氣之子中有意思的設(shè)定還挺多的，可惜的是這些元素為主線劇情和人物讓步，沒能得到挖掘與討論。例如城市人情社會秩序;天上世界背后的以及詳細(xì)展開;三年中大于逐漸淹沒東京還原Dr. Stone中的末世景象中所體現(xiàn)出來的反文明傾向(反并不意味著是反對，而是更加自然生長的世界，就像電影中提到過的東京這片地方最初就是一片海，所以它只不過是回到了本來的樣子)以及最令人感到好奇的人們?nèi)绾卧谛聳|京(東京真慘又毀了一次)生活，男女主角又如何消化新的社會秩序與彼此之間的感情等等，無奈影片就在這里戛然而止了。
(寫在最后：電影值得影院觀看，筆者在這里只是集中挑出了很多自認(rèn)為值得斟酌之處。)
天氣之子觀后感7
相信大家看《天氣之子》，很多都是奔著“新海誠”這個招牌去的。不過，新海誠表示這一次的《天氣之子》不會是想要和《你的名字》一樣，成為一種標(biāo)桿，所以反而是“反其道而行之”的。這就對這部電影的一些評價產(chǎn)生了影響。
雖然看得人挺多，但是評價卻是較為兩極分化。目前各大網(wǎng)站的平均評分基本上是中等偏上的級別，既不是非常不好，也不是非常優(yōu)秀的感覺，一些低評價的觀眾給出的理由是對這部電影的價值觀產(chǎn)生問題，并且觀觀影結(jié)果并沒有達(dá)到預(yù)期，有些失望。
其實(shí)，新海誠應(yīng)該突破《你的名字》中的一些刻板印象，這就像是一個演員需要演繹出不同的角色一樣，若是只能記住一個經(jīng)典，那他是一個好演員，但是這樣恰恰是這個演員自身無法接受的后果，新海誠應(yīng)該也是如此吧。
《天氣之子》這部作品，或許從一開始就并不是一部要超越《你的名字�！返淖髌�，而是一部有意的遠(yuǎn)離你的名字的作品�；蛘哒f，就像新海誠在訪談中所說的那樣，一部“充滿了任性”的作品。確實(shí)，在世界與少女的抉擇中毫不猶豫的選擇陽菜的帆高，這種“直球”出現(xiàn)在一部如此體量的片子中確實(shí)讓人感受到一種任性。但是，讓我最疑惑不解的是，在人們異口同聲地提到他們無需為天氣的驟變感到愧疚，無需為世界的改變承擔(dān)責(zé)任之時，在最后的場景中，目睹朝著淹沒的城市獻(xiàn)上祈愿的陽菜，帆高卻堅決地否定了人們的看法，用最肯定的口吻說出——
不是這樣的，世界并非從一開始就是瘋狂的。是我們改變的。是在那個夏天，那片天空的穹頂上，我選擇的。比起青空，更重要的是陽菜，比起眾多的幸福，更重要的是陽菜的生命。于是我們也祈愿了，無論世界的形態(tài)變成什么樣子，我們都會單純地活下去。
但是與這堅定的口吻所不相符，帆高的臉頰卻流下了莫名的淚水。面對陽菜的“沒問題嗎?”的疑問，帆高整理了自己的心情，又找回了堅定的口吻，發(fā)出了整個作品中最強(qiáng)有力的的臺詞，最有信息量的結(jié)尾。
如何看待這個結(jié)尾，我還沒有能夠?qū)⑿闹械倪@股感受整理完畢，不過，或許這也是理所當(dāng)然的，在小說版的后記中，新海誠提到，這個結(jié)尾在制作過程中一直沒有最終決定下來。他一直沒有能夠準(zhǔn)確捕捉到兩人在此時的情感。最終讓他做出決定的，是洋次郎一開始提出，但是卻一直找不到合適的用處的曲子。于是新海誠這么說道了：(他們的心境)全部都已經(jīng)寫在這里了。
天氣之子觀后感8
就算大雨讓這座城市顛倒,我會給你懷抱
先來說優(yōu)點(diǎn)。最大的優(yōu)點(diǎn)依然是新海誠一直以來的優(yōu)點(diǎn)——畫面。用知名B站up Lex 的話是“啊，這光!啊，這水!”，男主在麥當(dāng)勞睡著時閃現(xiàn)的畫面我很喜歡，陽光灑在海面上，融合著典雅的配樂，莊重神圣。動畫電影首先應(yīng)是電影，而電影表現(xiàn)光的藝術(shù)是很難的，沒有真人電影里的自然光源可以運(yùn)用。在印度的詩電影《螢火蟲》里，我印象深刻的一幕是微光中的女子隔紗撫摸親吻男子，那是藝術(shù)，《天氣之子》的這一幕也是藝術(shù)。
其次是社會性的表現(xiàn)。15歲少年到東京艱難求生， 謊報年齡的少女被店主發(fā)現(xiàn)后失去麥當(dāng)勞的工作，少男少女相遇后互相幫助生活。友情變?yōu)閻矍�，還有親情。女主弟弟的角色加入形成了經(jīng)典的“三口之家”模式，在這里少男少女的父母是缺席的，他們成為了父親母親。好的電影是有社會展示的，開頭東京百態(tài)的背景，在地鐵旁邊“搖晃”的家，最后那句“反正這個世界早已失控了”，調(diào)侃之余，還有作者表達(dá)。(可能是因為我正處于畢業(yè)找工作的階段，所以更有感觸吧)
還有一點(diǎn)既是優(yōu)點(diǎn)也是缺點(diǎn)，我想了很久認(rèn)為優(yōu)點(diǎn)大于缺點(diǎn)——全片充滿了巧合。車上的“人生贏家”就是弟弟，突然拿到的槍，英雄救美后發(fā)現(xiàn)是給漢堡的女孩，男主逃跑時遇到大姐，到這里，我只能歸因于“日本真小”和作者的偷懶。直到最高潮的“一人對抗全世界”的逃跑，弟弟出現(xiàn)撲倒了警察，我被觸動了，這是作者對于“命中注定”和“全世界幫你”宿命的表達(dá)。
新海誠沒有變，他依舊偏執(zhí)，偏執(zhí)少男少女的愛，偏執(zhí)光與水的混合，但我能贊美這種偏執(zhí)。
雨一直下，氣氛不算融洽
僅我看過的新海誠電影排序：你的名字。>言葉之庭>秒速5厘米>天氣之子。
第一個缺點(diǎn)是偏執(zhí)的度沒把握好，換句話說我沒有被這個愛情故事打動。松居大悟在《你因你是你》中也展示了偏執(zhí)，三個男孩發(fā)瘋似的愛上了一個女孩，他們把她當(dāng)做公主，每天偷窺。最后女孩發(fā)現(xiàn)后剪了頭發(fā)扔在地上讓男孩吃掉，只有池松壯亮演的那個角色吃了，這一刻我認(rèn)為達(dá)到了愛情的極致。你可以為一個你愛的人犧牲什么，能做到不要尊嚴(yán)的地步嗎，能否做到你因你是你，空喊“我要救你”的口號和日劇跑是不夠的，情緒傳達(dá)給觀眾可以靠感靠音樂助力，但音樂的能力畢竟是有限的。
《天氣之子》里有淺嘗輒止的道德困境，男主在下大雨和女主之間選擇了女主，這應(yīng)該沒人覺得有問題。但若是前面加入橋段說大雨造成交通堵塞甚至車禍呢?更嚴(yán)重點(diǎn)造成超市被淹沒，多數(shù)人流離失所呢?《大魚海棠》就涉及到這點(diǎn)，當(dāng)時我記得許多人都在罵女主為了一條魚犧牲全村人的性命。
我希望看到男主在全東京所有人的生命和女主的生命中選擇女主，讓這座城市重回海底，兩人成為亞當(dāng)夏娃。
我理解電影要想做到國民性、高票房，不可能涉及讓人不痛快的點(diǎn)，《天氣之子》可能也只想講男孩女孩相遇相愛的過程，那這個缺點(diǎn)肯定在許多人眼里微不足道。小情小愛當(dāng)然能賺觀眾眼淚，但新海誠的影響力已經(jīng)很大了，“宮崎駿的接班人”這個詞已經(jīng)出來了，《天氣之子》代表日本征戰(zhàn)奧斯卡，上一部選送的日本動畫電影還是1998年宮崎駿的《幽靈公主》，兩部片在社會性和作者性上怎么比啊?
第二個缺點(diǎn)是旁白開場，新海誠電影的畫面那么精美卻依然靠著粗糙的旁白敘事，這簡直太浪費(fèi)了。第三點(diǎn)是最后“致敬”的《千與千尋》空中段落。我不太喜歡致敬梗，還有自我致敬梗。我理解片中出現(xiàn)的《你的名字�！纺信魇墙o粉絲的彩蛋，我看的時候也驚了一下，但那時觀眾的注意力都會落在這種與主線沒有關(guān)系的人物身上，我希望更多時間去展示男女主間的感情細(xì)節(jié)。
女孩和水的聯(lián)系，我從初中喜歡到現(xiàn)在。《紅樓夢》里“女兒是水做的骨肉”一句太美了，《佩小姐的奇幻城堡》里女孩進(jìn)入海底世界的橋段具有想象力，《水形物語》里的水下一吻。雨的意象我也很喜歡，《言葉之庭》里“隱約雷鳴 陰霾天空 但盼風(fēng)雨來 能留你在此”，《海賊王》阿拉巴斯坦篇最后帶來勝利喜悅的雨水。但有著女孩與雨的《天氣之子》，卻沒有打動我。
《天氣之子》一度讓我誤入下雨的馬孔多，卻只是冷漠的旁觀者。
天氣之子觀后感9
星期六的晚上，媽媽和哥哥帶上我去看了一部電影，名字叫《天氣之子》。
這部電影講的是一個叫帆高的男生和一個叫陽菜的女生。帆高16歲，陽菜15歲。但是陽菜騙帆高說自己都已經(jīng)18歲了。
陽菜是個晴女，可以讓天空放晴。陽菜還有個弟弟叫“藍(lán)”。他們一起掙到了好多的錢和名片。
因為帆高還沒滿18歲，所以警察不能讓帆高一個人留在東京。陽菜于是和帆高一起逃離東京。
這時，陽菜讓天空放晴的能力好像失靈了，夏天徹底變成了冬天。
路上，他們找到了一家酒店住了下來，他們開心了一晚上。
藍(lán)睡著了的時候，帆高把自己的小小心意送給了陽菜。那是一枚漂亮的戒指。雖然不值錢，但是表達(dá)了他們之間的友誼。
第二天，天沒下雨了，大家都很開心�？墒顷柌藚s不見了。
帆高東尋西找了半天都沒有找到陽菜，因為她已去了天上，如果她不在天上，今天就還是雨天……
于是，夏天又回來了。
最后警察抓住了帆高，但帆高還是逃走了，而且臉也受傷了。可是他堅持來到了天上，把陽菜救了回來。
看了這部電影，我覺得太感人了！
天氣之子觀后感10
日本20xx年度票房冠軍(暫列)《天氣之子》于北京舉辦中國發(fā)布會及首映禮。導(dǎo)演新海誠和樂隊RADWIMPS出席助陣，分享這部電影背后的故事。
電影《天氣之子》講述了在氣候調(diào)節(jié)失控的時代，被命運(yùn)捉弄的少年和少女選擇各自的生活方式的故事。
在27日的發(fā)布會上，導(dǎo)演新海誠攜主創(chuàng)用中文向觀眾問好。被稱為“少年心事代言人”的新海誠，其作品總是與青春愛戀有關(guān)，RADWIMPS的歌曲也因情感細(xì)膩而聞名。
此番雙方與現(xiàn)場觀眾以“戀愛”為話題進(jìn)行互動。當(dāng)被請教如何約喜歡的人時，野田洋次郎將影片作為“告白秘籍”向觀眾推薦：一方面，影片講述男女主角逐漸靠近的過程，非常適合與關(guān)系想要‘更進(jìn)一步’的人同看;另一方面，片中既有晴天又有雨天，所以在任何天氣都可以約重要的`人一起看。新海誠導(dǎo)演也表示，影片是一部“笑得很開心，也哭得很徹底”的感動之作，適合與喜歡的人一起看。
此外，此次活動也是RADWIMPS樂隊首次通過電影作品來到中國。活動現(xiàn)場，為答謝中國觀眾從《你的名字�！返健短鞖庵印返臒崆橹С�，野田洋次郎更是送出“獨(dú)家福利”——為觀眾帶來《天氣之子》主題曲《愛能做到的還有什么》和《你的名字�！凡迩痘鸹ā返膬墒走B唱。
當(dāng)晚，新海誠攜RADWIMPS、作畫導(dǎo)演田村篤一同現(xiàn)身首映禮。《大魚海棠》導(dǎo)演梁旋、《姜子牙》導(dǎo)演程騰、《哪吒之魔童降世》敖丙配音演員瀚墨、音樂人趙英俊等嘉賓也一同到場為影片助力，力贊影片為“一次極佳的奇觀體驗”“值得在大銀幕觀看的作品”。
除了整體的高質(zhì)量，影片中多處用心細(xì)節(jié)同樣不可忽視。例如，《大魚海棠》導(dǎo)演梁旋發(fā)現(xiàn)，影片中多次出現(xiàn)的《麥田里的守望者》一書。對此，新海誠解釋到，“該書的主角和影片主角帆高一樣，都是無法適應(yīng)社會的年輕人。”
影片收獲如此好評，新海誠導(dǎo)演感動而欣慰，他直言“其實(shí)制作過程很痛苦”。據(jù)悉，《天氣之子》全片有1700余個鏡頭，比《你的名字�！范嗔�100多個，制作周期卻只有一年。新海誠導(dǎo)演不愿降低影片質(zhì)量，依然要求每一個鏡頭一幀一幀與團(tuán)隊討論分析。最終在完全無休的情況下，耗費(fèi)半年的時間，才最終打造出現(xiàn)在精致唯美的《天氣之子》。
值得一提的是，《天氣之子》將做為日本代表，與《哪吒之魔童降世》一同競爭奧斯卡最佳國際影片及最佳長篇動畫兩項獎項。新海誠導(dǎo)演得知這一消息后表示非常期待《哪吒》，并謙虛地希望日本動畫能與中國動畫相互學(xué)習(xí)，一起努力向前。
天氣之子觀后感11
走出電影院，我不禁望了一下久違的天空，觸摸了一下久違的天氣，仿佛真的有不一樣的感受�；蛟S這就是一個導(dǎo)演和一個普通人的差別，前者從日見事物中察覺異樣，賦予它們新的價值，后者欣欣然在引導(dǎo)下開始咀嚼這些異樣與價值，并且順隨著前者的思路繼續(xù)暢想、議論下去。有些時候，我甚至覺得觀眾在觀看影片時要吃爆米花的舉動，實(shí)際上根本就不是基于一種生理上咀嚼的沖動，而是基于一種精神上咀嚼的沖動。他們把咀嚼導(dǎo)演對世界的看法轉(zhuǎn)化為用牙齒撕裂爆米花的快感上來。
在天氣之子之前，似乎還沒有太知名的動畫以天氣為想象的對象。如果是迪士尼來做，可能會把每種天氣（風(fēng)雨雪雷）都變成一個卡通角色，然后在他們身上用顏色、衣著、符號來彰顯這種天氣的特征，再賦予其不同的個性以及超能力，就像《頭腦大冒險》中他們對人的情感所做的超凡想象一樣。但是本作的導(dǎo)演名叫新海誠，因此我們看到了天氣竟然成了為年輕人愛情服務(wù)的道具。這就是新海誠對世界的想象方法，一切都是為了那純粹的青春與戀愛而佐助。
如果說漫威有自己的英雄宇宙的話，我看新海誠已經(jīng)快有自己的青春愛情宇宙了。一對對年輕人跨越星辰，跨越時空，來到云之彼端，去到異世大陸，時而身處言葉之庭，時而融于東京鬧市，都是為了彼此的邂逅、彼此的相遇、彼此的相戀。看似獨(dú)立的故事，卻你中有我，我中有你，就像這部《天氣之子》把《你的名字》中的人物再度引用一樣。
卻也正是因為要為愛情服務(wù)，影片并沒有為天氣賦予什么獨(dú)特的內(nèi)涵。雖然影片是基于每個人每天都會接觸到的天氣而開展的想象，但是想象的結(jié)果依然是天氣就是天氣，可以受到某些特殊的人的控制，卻沒有自己的意識或者人性。這依然是人與人的故事，而不是人與天氣的故事�；蛟S并不是新海監(jiān)督想不到這些，而是他壓根就不會往這個方向上去想。
因此你會看到影片一個最大的簡化處理，就是男主人公帆高很輕易地就踏過了溝通天氣之界的鳥居那個坐落在一個平凡樓頂上的神奇牌坊。他所遇到的最大困難竟然是警察對其的追擊，而不是他無法像女主人公一樣跨越界限。沒有破釜沉舟、置之死地于后生的突破界限，就會使男女主人公在天氣之界的相遇不那么感動。
影片為人類世界與天氣之界塑造了一個特別神奇的入口，恰如《千與千尋》中那個油屋前的大門一樣，它的神奇就在于一個如此不凡和出世的世界的入口竟然是如此平凡和入世。但可惜，影片卻給予這個神奇的入口一個與之不相匹配的無奇的門檻。難道隨便一個人都可以跨過鳥居到達(dá)天氣異界的彼方么？如果天氣之界是這樣一個旅游景區(qū)的話，那這個故事就相當(dāng)?shù)臒o趣了。
因為事先對天氣的期待頗高，很想知道新海誠怎樣把天氣主題做成動畫，所以迫不及待地觀看后，總還是有點(diǎn)小小的失望。影片太接地氣，但卻不是用天氣來接，而是用愛情、社會這些慣常的現(xiàn)實(shí)題材來接，這就使影片最大的創(chuàng)意天氣反而有點(diǎn)空中樓閣、不接地氣的味道。女主人公的天氣巫女氣質(zhì)，與男主人公握槍的現(xiàn)實(shí)意象真是格格不入。從這個意義上看，天氣這個創(chuàng)意遠(yuǎn)沒有《你的名字》中流星那個創(chuàng)意在影片融合表現(xiàn)得自然呢。
天氣之子觀后感12
上周日，考完教師資格證筆試的第二天，我和我的小伙伴相約見面，我們一起愉快的吃了火鍋還看了電影，這部電影就是《天氣之子》。
為什么會選擇看這個呢？主要是因為它恰巧在這個時間段上映了，而且我想它畢竟入選了奧斯卡20xx年最佳動畫的初選，在日本本土票房也很高，應(yīng)該不會讓我們失望。
然而，事實(shí)上，確實(shí)是有一點(diǎn)失望的，或許是一開始，我們懷抱的期望，太高了吧！
電影中機(jī)緣巧合成了晴女的女主陽菜，又在一次機(jī)緣巧合中遇到并幫助了離家出走的男主帆高。恰巧東京遇到了百年難遇的持續(xù)降雨，很多地方都被淹了，日常的交通和生活都受到了很大的影響。
這個時候女主陽菜并在男主面前表現(xiàn)出了晴女的能力。于是他們開始通過網(wǎng)絡(luò)接晴女的工作，他們通過這個工作獲得了豐厚的收入，也收獲了很多的快樂。陽菜一直以大姐姐的身份對帆高有諸多關(guān)照。他們逐漸產(chǎn)生了感情。
在這個過程中男主經(jīng)歷了很多其他的事情，比如撿到了真的搶支并用它來自衛(wèi)，比如撿了一只無家可歸的小貓，比如被警察通緝……
后來男主終于知道原來，晴女是天地間的獻(xiàn)祭者，只有獻(xiàn)出了陽菜，這片天才會停止異常的氣象，才會重見晴天。而陽菜一早便知道，身體也早就開始出現(xiàn)不良反應(yīng)，但因為從事晴女的工作得到了很多快樂，找到了人生價值，所以沒有向男主說明，依舊從事。
于是在某一個出逃的雨夜里，陽菜終于獻(xiàn)身于天地，消失了。天終于晴了，而男主也被警察抓到警局了，但如果在警局待著，只要好好解釋，他當(dāng)然會沒事，但出于對永遠(yuǎn)失去陽菜這種可能的畏懼，他從警局逃跑了，在癱瘓的交通面前，用日劇中經(jīng)常出現(xiàn)的馬拉松長跑，去到女主成為晴女的鳥居，祈求神明，讓他見到陽菜，祈求將陽菜還給他。
他的祈求得到了神明的回應(yīng)，他見到了云間的陽菜，斬斷了陽菜身上的與這片天地的聯(lián)系，陽菜不再是晴女了，不用再獻(xiàn)身了，暴雨也重新落下。
后來，男主被送回家鄉(xiāng)在監(jiān)控中讀完了高中，再次回到東京的時候，大多的地方都已經(jīng)被淹了，這片天地的形態(tài)變了，于是人們的生活方式也順應(yīng)的改變了……
在華麗的背景中，悅耳的音樂里，男主慷慨激昂的陳述自己的經(jīng)歷，自己改變了這片天地。
整體來看劇情是蒼白幼稚的，在情節(jié)設(shè)定的框架下，存在很多不禁推敲的狗血細(xì)節(jié)，人物設(shè)定有很矛盾。
電影的整個色調(diào)與《你的名字》非常接近，可以說畫面更加的精致唯美大氣了，音樂也非常動聽，但是情節(jié)上，卻不及《你的名字》。
在觀看這部電影的時候，總感覺有一種強(qiáng)行煽情的別扭感，讓我在一陣陣或者高亢激昂或者悅耳怡人的音樂中起了一片片的雞皮疙瘩。
這部電影的主題很混亂�；蛟S正是想要表達(dá)的點(diǎn)太多了，所以讓觀眾在混亂的節(jié)奏中抓不住任何一個點(diǎn)。
看到最后，在我的頭腦中留下的印象居然是日本的自然災(zāi)害實(shí)在可怕，日本少年的離家出走實(shí)在普遍。同時好像每個人的生活都疲憊頹廢而艱難。給人莫名的緊張感和壓迫感。
或許電影只需選取一個點(diǎn)，突出即可。或者從人類科技發(fā)展在天地造化之悠久面前不值一提的角度出發(fā)，表現(xiàn)維護(hù)人與自然和諧發(fā)展；或者從天空是個廣袤未知的領(lǐng)域展開；或者細(xì)化男女主情感發(fā)展，表現(xiàn)其相濡以沫，而不是嘶吼式的表白……會更容易走入人心。
總的來講，這部電影確實(shí)讓我有點(diǎn)失望，但是話說回來和朋友們的聚會是很快樂的。
天氣之子觀后感13
如果你抱著分析新海誠的態(tài)度走進(jìn)電影院，你很可能對新海誠新作《天氣之子》得出一系列的批判甚至有點(diǎn)否定的態(tài)度。正如很多影迷觀影結(jié)束后的第一反應(yīng)，《天氣之子》沒有像《你的名字》那樣給予觀眾更多的想象空間。
但如果你放下戒備，走進(jìn)新海誠的世界，你依舊會被他打動，那存粹的容不得一點(diǎn)雜質(zhì)的少男少女的感情，那真實(shí)的東京現(xiàn)代生活，那充滿夢幻與回憶的獨(dú)白。
當(dāng)RADWIMPS演唱的主題曲《愛にできることはまだあるかい》在影院響起，燈光緩緩亮起，你會發(fā)現(xiàn)你早已被新海誠的純情世界所打動，而當(dāng)你走出影廳，也會發(fā)現(xiàn)大家執(zhí)手羞看淚眼。
《天氣之子》是新海誠時隔三年推出的新作，故事設(shè)定在未來的東京，男女主人公也延續(xù)了他一貫的作風(fēng)—少男少女。
16歲的帆高從鄉(xiāng)下離家出走，夢想到東京這樣一個大都市工作生活，還在輪渡上，這位鄉(xiāng)下的“土”青年就被一個大叔勒索了一頓美餐，而對于他這樣一個高中還沒有畢業(yè)的未成年人來說，在東京打黑工是非常不現(xiàn)實(shí)的，他也試圖去東京的歌舞伎町做男服務(wù)生，后又被皮條客嘲諷與訕笑，影片中對帆高第一眼見到的東京都市呈現(xiàn)得有多繁華閃爍，對隨后帆高與陽菜生活的呈現(xiàn)就有多邊緣。
最后在輪渡上認(rèn)識的須賀為他提供了膳宿，但同時，他還要為須賀所在的一家都市傳說雜志撰稿。
就是在帆高最初來到東京失魂落魄只能在麥當(dāng)勞吃殘羹之時，帆高遇到了陽菜，在麥當(dāng)勞打工的陽菜主動送給了帆高一個漢堡，兩人的相識從此開始。隨后，當(dāng)陽菜被麥當(dāng)勞解雇，而帆高又發(fā)現(xiàn)晴女的市場的時候，兩人開始通過利用陽菜的超能力為人們祈禱晴天而謀生，從而影片陰雨潮濕的氛圍中有了短暫的陽光。
影片的序場就是帆高的回憶和獨(dú)白，他夢到了陽菜使用超能力，向上天祈求晴天從而耗盡自己升上天空，這一場景也揭示了陽菜超能力的來源—母親的逝世
逐漸地，他們發(fā)現(xiàn)，每使用一次超能力，陽菜的皮膚就會逐漸變得透明，而當(dāng)超能力過度使用，關(guān)東地區(qū)連續(xù)幾個月的暴雨之時，陽菜選擇了犧牲自己而升入天空，而帆高則選擇了另外一條路—就算大雨讓這座城市顛倒，我會給你懷抱。
于是影片就在這樣的一種違反自然意志的行為中結(jié)束了，帆高救回了陽菜，而東京大部分街道也被淹沒。
就是這樣的一個故事，表達(dá)了新海誠對純情世界最美好的追求。這種純情是通過未成年人抵抗成年世界來實(shí)現(xiàn)的，也是筆者認(rèn)為新海誠新作與前作最大的不同，因為在《天氣之子》里面，未成年對成人世界的反抗是成功的，這種反抗不像是《云之彼端，約定的地方》里對秘密的探索，而是一種原發(fā)性的，帶有某種將童真與成熟二項對立的反抗。
以陽菜的超能力為例，我們可以發(fā)現(xiàn)的是，幾乎陽菜每次使用超能力使天氣變晴朗，都是在幫助別人，在影片里，超能力是與希望連接在一起的，無論是神宮苑煙火大會，老奶奶對新盂蘭盆節(jié)(魂靈回鄉(xiāng))的重視，還是須賀想要與哮喘的女兒在晴朗的天氣下散步，這種召喚晴天的能力是與希望聯(lián)系在一起的，陽菜和帆高也正是想通過天氣工作室賺錢從而好好生活。希望在影片里構(gòu)成了未成年人一個最大的母題。
這里面同時就涉及到了一個階級的問題和語境的問題。
在筆者看來，陽菜和帆高都是生活在社會底層的未成年人，類似的電影有比如是枝裕和的《無人知曉》，《無人知曉》里少年的犯罪和《天氣之子》里的“犯罪”同樣讓觀眾心生憐惜，但《無人知曉》是實(shí)實(shí)在在地不知法而犯法，《天氣之子》卻帶有更加悲觀而浪漫主義的氣息—未成年人選擇與整個世界對抗，就算大雨淹沒東京，帆高也不會讓陽菜犧牲，其實(shí)，這種對抗不是空穴來風(fēng)，影片中脫離敘事的一段場景—高中畢業(yè)的帆高來到東京，得知東京以前就是一片海，因為人類獵取自然而廣為填海造陸，從此可知，導(dǎo)演新海誠為帆高反抗世界的價值提供了支撐。
帆高與陽菜這種純粹的感情沒有一絲雜質(zhì)，當(dāng)皮條客誘惑陽菜去歌舞伎町工作時候，帆高拉起陽菜就拼命奔跑。帆高向往自由，可成年世界的種種都在強(qiáng)迫他回到自己該去的位置，回到自己應(yīng)該做的選擇，而不是堅守內(nèi)心與純真，如果你考察《天氣之子》的敘事，你會發(fā)現(xiàn)很混亂的一面，帆高離家出走的原因沒有交代，陽菜和弟弟的生活背景也沒有交代，甚至影片的支線—影片著重刻畫的家庭關(guān)系，須賀的家庭及其女兒，還有夏美都沒有交代清楚，甚至出現(xiàn)了須賀與他母親見面談話的場景以及須賀女兒的哮喘，一切都是與影片敘事所不相關(guān)的，并且在新作里，新海誠也放棄了《秒速五厘米》和《你的名字》里面時空結(jié)構(gòu)的重組，而僅僅是以線性的方式來組織故事，因此很容易被人看作是一部沒有誠意的作品。
新海誠一直以來被人們視為是宮崎駿的接班人，但縱觀新海誠的創(chuàng)作脈絡(luò)，其實(shí)，兩者是完全不同的風(fēng)格，而且，在更為深層的哲學(xué)表達(dá)和生命經(jīng)驗上，新海誠離宮崎駿這樣的動漫大師還有很長的一段路要走。
20xx年，新海誠推出首部長篇動畫《云之彼端，約定的地方》，20xx年推出《秒速五厘米》，在這部電影中，新海誠首次嘗試將時間結(jié)構(gòu)打散分為三話，對比少年和成年世界之后人情感的空虛，從而使得影片中的主人公具有了悲情和孤獨(dú)的色彩，20xx年，推出《追逐繁星的孩子》，被認(rèn)為是對宮崎駿宏大世界觀的效仿，但由于處理方式雜亂，并沒有得到認(rèn)可，20xx年的《言葉之庭》中，新海誠將純愛美學(xué)推向極致，從而使得天氣在新海誠宇宙中成為一個重要的意象，炎熱的夏天與連綿的雨構(gòu)成了影片兩種不同的氛圍，也是主人公兩種心境的傳達(dá)。20xx年《你的名字》在中國票房大賣。新海誠也被中國觀眾寄予了更高的厚望。
新海誠的電影也有一些固定的套路和成規(guī)：比如電車文化，主人公的設(shè)定都是少男少女，情節(jié)一般都是少男少女對于分離的不可逃避，同時季節(jié)的因素在影片中發(fā)揮著重要的作用，從而使得整部電影具有悲傷感和孤獨(dú)感的同時帶著浪漫主義的氣息.....
筆者認(rèn)為，新海誠的方向，一直都是探索少男少女的純愛世界，以及與這個世界的對抗和和解，其中有無奈，有希望，有隱隱作痛的心境，有逃避，新海誠所做的，不過是對這種純情美學(xué)或者說情愫萌動做不同方向的探索，而在《天氣之子》中，這種探索并沒有比前作有更多的新意，但是在世界觀的構(gòu)建上，卻是直接打破成年人的語境，直擊成年世界的骯臟與齷齪，用東京雨來洗刷成人所犯下的罪行，不是犬儒主義式的磨平棱角，而是與這個世界的不和解。看到這里，或許你對《天氣之子》敘事的雜亂會有一點(diǎn)的理解。
我們都是經(jīng)歷過少年，都曾有過懵懂的情愫，無效的反叛，都曾有過一個離家出走的夢，都曾有過想要一直守護(hù)的女孩，但隨著時間的推移和成人世界的入侵，我們妥協(xié)，退讓，于是我們適應(yīng)這套成人世界的法則，并且不亦樂乎地沉醉其中，于是有了那句“愿你走出半生，歸來仍少年”
新海誠想讓我們懂得純情的美好，愿看完新海誠的你，都能想起當(dāng)初純真的自己，即便無法再回到過去，也能依舊被打動。
天氣之子觀后感14
我一直很喜歡看動畫片，盡管已經(jīng)接近26歲了。也許是因為真實(shí)的成人世界大多都是冰冷殘酷的現(xiàn)實(shí)，而虛擬的動畫世界卻寄托著人性美好的期望。我是一個理想主義者。時光從指縫流過，無法抗拒的是年齡增長后不得不面對成人世界，因此只望能沉迷于動畫中來尋找慰藉。
兩天前看了新海誠導(dǎo)演第二部電影《天氣之子》，上一個還是看了很多遍的《你的名字》。電影雖與現(xiàn)實(shí)世界相距甚遠(yuǎn)的魔幻劇情，卻給我留下了深深的感動。新海誠的動漫場景還是一樣的美麗，或許是一個人的世界都是黑白的，而擁有你的世界會是多彩絢爛的。兩個電影的主線都很簡單，描述的是兩個經(jīng)歷相似的男孩女孩由相遇、到相知、再到相依的戀愛故事。但我認(rèn)為其中所闡述的深刻意義，對所有人類間的感情都一樣。這不單單是我們所追求的存在于男女之間的感情，而是人類之間感情存在的意義都是該如此我們彼此的世界，會因你的加入而變得更加美好。
《天氣之子》講述了一個男孩離家出走、漂泊在東京打工，相遇了一個與弟弟相依為命的女孩的故事。男孩厭煩了當(dāng)下的生活，討厭父母的管束，毅然決然離家出走，一個人攢錢乘船遠(yuǎn)赴東京，渴望獨(dú)立的生活。而女孩遭遇母親死亡的不幸，卻不愿和弟弟分開生活。一邊要照顧弟弟，一邊還要虛報年齡打工。不同的人有相同的幸福，不同的人卻有有不同的不幸。男孩會去救助流浪在外的野貓，女孩會去救助孤獨(dú)在外的男孩。男孩女孩都很善良，于是他們相遇了。善良的人是相通的。女孩用自己的特別能力給男孩呈現(xiàn)出一個美麗的東京，而男孩協(xié)助女孩用她的特別能力找到了生命的意義。盡管彼此的生活因?qū)Ψ降拇嬖诙诼兒�，但是現(xiàn)實(shí)的生活總會出現(xiàn)不如人愿的。還是要面對殘酷的現(xiàn)實(shí)呀，而男孩選擇了女孩。就算沒有晴空也無所謂，比起晴空，我更需要你。天氣什么的，就算這樣瘋狂下去也可以。
這個世界已經(jīng)這么瘋狂了，而你又會選擇什么？
但是，動畫終究是動畫�！赌愕拿帧肺腋强戳撕脦妆�，或許是因為自己沒有這樣的青春。電影講述了一個生活在繁華都市的男孩和一個生活在偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的女孩在夢中交換身體，互相進(jìn)入彼此生活的故事。男孩討厭這個繁華的都市，厭倦了這日復(fù)一日的生活；女孩生活在這落后的鄉(xiāng)村，受夠了這經(jīng)濟(jì)落后的土地。于是不可思議的事情發(fā)生了，女孩發(fā)現(xiàn)自己處在高樓林立的城市，而男孩一覺醒來也有了新奇的生活�；蛟S這個世界上的東西，你憧憬了就有機(jī)會擁有。他們成了各自生活中的一部分，于是彼此的生活變得更加有趣和美好了。隨后的故事依舊是男孩拯救女孩的故事，我就不再贅述了�？傆X得自己在等什么人。路邊擦肩而過的陌生人，就篤定是那個人。
真的是，動畫畢竟是動畫。兩部電影的主人公的狀況基本一致，我個人認(rèn)為是新海誠所想表達(dá)的情感：我們對當(dāng)下的生活麻木不已，找不到生命的意義。直到遇到你。終于來了一個人走進(jìn)了我的世界，而我們的世界也因為彼此變得更加美好。這就是愛情。生活終歸是會遇到一些不如人愿的事情，我們不得不失去對方。拼命只為你。只是動畫有始有終，現(xiàn)實(shí)卻不堪一擊。你認(rèn)為你們之間是愛情；你以為你愿意放棄所有。
人總是善于欺騙自己，也總是享受聽遍謊言。于是，再配不上希望，也再沒有了希望。我再也不相信愛情了。所有的人類情感，都是為了讓彼此變得更好而存在的。我認(rèn)識了他：不僅希望對方變得優(yōu)秀，因為彼此盼著對方好；還要努力自己變得強(qiáng)大，因為我想保護(hù)他。一切的一切都變得好了，這生活也就如你所愿。
我是不希望動畫只是動畫的。
天氣之子觀后感15
帶妹妹一起去看了《天氣之子》，主題和《少年的你》很像，少年對抗世界。沒去看之前就看到聽到一些聲音，說中二，日版郭敬明什么的。果然，還是需要眼見為實(shí)，我并不覺得哪里中二，而且我也不覺得郭敬明有什么問題。
這么多年了，新海誠的商業(yè)轉(zhuǎn)型很成功，他用一種講故事的模式，具有相似少年感的故事，創(chuàng)造了一個又一個動畫電影的票房傳奇。其實(shí)《天氣之子》和《你的名字》在結(jié)構(gòu)上幾乎是一模一樣的，但在奇情的設(shè)定上，晴女的巫術(shù)設(shè)定特別本土化，顯然沒有男女互換來得吸引全世界的人，所以難免會讓那些抱著看第二個“你的名字”的觀眾失望。
我想提一個概念，什么是一個作者的創(chuàng)作風(fēng)格呢？實(shí)際上作者風(fēng)格就是在一次又一次的重復(fù)表達(dá)中形成的，研究一個導(dǎo)演，研究的不是他每一部新電影出現(xiàn)了什么新東西，而是要看他的新電影還保留了什么舊東西。比如是枝裕和電影里的創(chuàng)傷癥候群，郵筒，孩童視角；寧浩電影里中年危機(jī)的男人；陳凱歌電影里的京戲與奮不顧身的詩意；巖井俊二電影里的書信。新海誠也是一樣，火車，雨天，離家出走的少年，神明的旨意和少女的胸部。苛求一個創(chuàng)作者在這上面創(chuàng)新是不公平的，我看到一個被頂?shù)暮芨叩挠霸u說要潑冷水，批評《天氣之子》浪費(fèi)了一個應(yīng)該做成大格局的設(shè)定。新海誠所有電影的落腳點(diǎn)幾乎都是早熟少男少女的愛情故事，怎么可能大格局呢？而且難道不是大格局的電影就不好么？
生活太苦了，有時我們就是需要這么一個甜美的小品文調(diào)劑味道。就如同電影里的警察告訴男主帆高，女主陽菜只有15歲，男主泣不成聲時，警察來了一句“好煩啊”一樣，在成年人的話語體系里，這種少年的大悲大痛根本入不了他們的法眼，對于成年人來說，利益，秩序，法律，規(guī)則才是牽動自己喜怒哀樂的東西。用藝術(shù)片的標(biāo)準(zhǔn)衡量《天氣之子》是不公平的，藝術(shù)片要前衛(wèi)、先鋒、崇高、有深度、有大量的符號隱喻，這不是一部類型化的商業(yè)動畫電影應(yīng)該做的。那些口誅筆伐這部電影的人們自己難道每天都活在水深火熱的先鋒藝術(shù)追求中么？如果不是為什么還要要求別人呢？強(qiáng)硬的藝術(shù)話語體系埋葬了很多這樣的好作品，這種人就像是電影里的警察，一副高高在上的樣子頤指氣使，欲加之罪。
成年人的世界很殘忍，少年人的世界很美好。這就是新海誠所有電影的表達(dá)，就是這么淺顯，可那又怎么樣呢？這就是少年啊，禁忌的愛，不可能的愛，早開的愛，對抗全世界的愛，這些少年的愛橫眉冷對千夫指，寧可大雨傾盆千年不止也要和心愛的人在一起，這是多么任性又多么浪漫的抉擇啊�？赐晷潞Ｕ\的電影總有一種，做個少年真好的感覺，如果可以，真希望一輩子不要長大，在一個孩童般稚嫩的臉面對自己聲淚俱下的時候，我可以抱住他安慰他和他一起暴風(fēng)哭泣，而不是像個老成的中年人一樣說一句：“哭什么哭，有什么好哭的�！�
當(dāng)帆高帶著鐵絲網(wǎng)在臉上留下的劃痕，戴著象征成年人世界規(guī)則的手銬，扔掉象征成年人世界話語權(quán)的槍去神社找女主的時候，音樂響了起來，第一句就是“一無所有降生于世界的我啊”，我徹徹底底被這個畫面感動了，與全世界為敵也好，放棄長大成人的權(quán)力也好，我沒有一絲猶豫，也不會有一絲膽怯，我就是要救回你，就算是人間變成煉獄，就算是三年四年一百年的等待，我也不管不顧。捫心自問，你們這些看著這部電影的人在現(xiàn)實(shí)生活中又有多少人能理解，能做到呢？做不到也別嫉妒呀，不理解就急著否定貼標(biāo)簽說“中二”？
對比來看，《少年的你》和《天氣之子》在同一主題下運(yùn)用了大相徑庭的表達(dá)形式。它們都是創(chuàng)作者感知到的世界，也是他們內(nèi)心創(chuàng)造出來的世界。前者帶著對現(xiàn)實(shí)世界的使命感，用冷峻又曖昧的鏡頭語言訴說著少年人的苦難與美好；后者沒有絲毫對世界負(fù)責(zé)的態(tài)度，我自橫刀，守著自己的愛情小美好，表達(dá)成年人早已丟失的少年不顧一切的倔強(qiáng)。在集體主義和民族大義面前，后者是多么的卑微，甚至卑鄙，它的價值觀多么不符合建立人類命運(yùn)共同體的理念啊。但難道這就是錯的么？不同人有不同的回答，當(dāng)然，在政治正確大于一切的今天，懦弱的社會大多數(shù)一定不敢贊美這種價值觀吧。甚至?xí)腥斯芳碧鴫Φ膴^起謾罵。也許新海誠要諷刺的正是這些人吧。《天氣之子》不同于新海誠商業(yè)嘗試的第一作《你的名字》，很罕見地把前期的節(jié)奏放得奇慢無比，用來刻畫男主來到東京之后，成人世界的眾生相。人們把這種忙碌的白道社會與陰暗面的成人交易用一個詞加以粉飾，叫“腳踏實(shí)地”或者“務(wù)實(shí)”。
看完電影的那一刻，我跟妹妹說：“很開心”。我是真的好開心，無論從視覺體驗上還是故事結(jié)局，都給我一種美滿的感覺，我可以暫時放下時刻保持理智觀察鏡頭語言和符號隱喻的腦子，全身心地投入其中，沉浸在一個美麗而圓滿的故事里，真好啊，我相信只要這世界還有人在訴說著這樣的故事，就說明這世上還有這樣的少年人在拼命與世界對抗，為心中所愛奮不顧身，那還要啥自行車啊，開心就完事了。開心過后也不影響你們這些精英們和我這種小笨蛋追求崇高的藝術(shù)不是？別罵了，有這時間多去看兩部安東尼奧尼、法斯賓德、維姆文德斯、安哲羅普洛斯、讓呂克戈達(dá)爾、貝拉塔爾、塔可夫斯基吧，你們要的高級都在里面。
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