《摩登年代》觀后感

　　當看完一部作品后，相信大家的視野一定開拓了不少吧，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧。你想知道觀后感怎么寫嗎？以下是小編為大家收集的《摩登年代》觀后感，歡迎閱讀與收藏。

　　年年底，由徐崢自編自導自演的《人再囧途之泰囧》以超過12億元的票房打破了內(nèi)地電影市場的華語片票房記錄，也奠定了徐崢的諧星地位，而他主演的新作《摩登年代》則已經(jīng)正式上映，只是較之于《人再囧途之泰囧》的喜劇性，《摩登年代》更多時刻里是有笑有淚的溫情劇，在表現(xiàn)父女情深的同時也帶來了人性的救贖。

　　影片的故事講述在某個海濱城市，靠魔術(shù)行騙、聞名的歐大衛(wèi)接下了一宗“大變海神之母”的魔術(shù)表演活動，卻遭遇了搭檔的行騙而卷款遠逃，且歐大衛(wèi)的詭計早已被對方的秘書毛娜識破而被扣下了身份證，與此同時有一個陌生的小女孩丟丟突然前來找他說是他的女兒，而他在與丟丟的相處過程里也慢慢的產(chǎn)生出父女般的真情，既是為了女兒也是為了自己，他終于想出了如何將矗立在海邊的“海神之母”消失，再重現(xiàn)……

　　影片從片名就可能讓人聯(lián)想到查理.卓別林的《摩登時代》，但是與《摩登時代》的對現(xiàn)代性的諷刺有所不同的是，《摩登年代》盡管也涉及到一些江湖騙子之類的丑陋現(xiàn)象，但焦點落在了歐大衛(wèi)與丟丟的父女情深上，有些類似于韓國的那部叫好叫座的《極速緋聞》。在影片的開始時，徐崢扮演的歐大衛(wèi)表面上是魔術(shù)師但更多時刻是一個江湖騙子，且是一個浪子式的江湖騙子，雖然他有租住的房子但是從家里的擺設(shè)來看顯然很亂，他并沒有將那當成一個長久居住的家，所以當他想要擺脫丟丟遠走高飛時，只是收拾了一個箱子就可以遠走，只不過因為種種緣故他無法離開，而在與緊緊跟隨著他的丟丟的相處過程里也慢慢感受到父女式的情感，為影片里的小人物故事既帶來了笑點也有背后的感動之處，尤其是高潮戲時歐大衛(wèi)被雇主魏建鎖在了充滿著水的水箱里的那一幕，丟丟的哭喊聲將這種父女間的情深推向了極致。

　　而影片也借鑒了古典好萊塢電影里常見的俄狄浦斯軌跡的方式展示這個充滿著父女情深的故事，并由此帶出了主人公歐大衛(wèi)的自我救贖。俄狄浦斯軌跡來自于精神分析，被用于電影敘事后主要是指男主人公在歷經(jīng)千難萬阻之后，找到一個女人，娶妻成家。而對于這部《摩登年代》來說，原本是浪子的歐大衛(wèi)不僅是與丟丟的'父女情得到了升華，而他與毛娜也在共同的經(jīng)歷波折后走到了一起，完成了屬于歐大衛(wèi)的俄狄浦斯軌跡。而且，歐大衛(wèi)的這段歷程也是自我救贖的過程，完成了自我的成長與蛻變，也使得歐大衛(wèi)這個人物被塑造的立體化、豐滿化，僅是從這點來看也可以看出影片的劇本在塑造人物的性格、成長方面已經(jīng)超越了很多國產(chǎn)片。

　　整體來看，徐崢與張子楓主演的這部《摩登年代》顯然不是查理.卓別林的《摩登時代》或徐崢的《人再囧途之泰囧》式的喜劇片，而是更注重于對人性的刻畫、對于父女情深的描寫，在帶來歡笑的同時，更多是笑背后的思考與感動，成為一部有笑有淚的溫情喜劇之作。

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