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《五郎八卦棍》觀后感
《五郎八卦棍》觀后感(一)：小摘幾段我喜歡的爭辯段落吧
楊家父子被人陷害后，五郎僥幸生還，逃到一處破屋，遇見了一位并不陌路的陌路人：
“皇上已經(jīng)下了圣旨，說我通番賣國�！�
“既然皇上都說你是賣國賊，你還回去干什么！”
“我不能眼看著大宋江山……”
“你要忠！國家不讓你盡忠！”
“那楊家的血海深仇……”
“你要報(bào)！潘美得勢你勢孤力單！五郎，常言道君子報(bào)仇十年不晚，你還是學(xué)學(xué)我暫時(shí)拋開一切……”
“不行！”
五郎到寺廟里隱居后，心中殺氣太重，他說自己念不了經(jīng)，不如做護(hù)院打野狼：
“大師，打這些兇猛的野狼，一定要打得他四肢凌亂，讓其他的聞到同類的血腥，就知道死亡的慘痛，以后一定不敢再回來�！�
“你錯(cuò)了，野狼雖然侵犯我們五臺(tái)山的菜園，但是我們出家人有好生之德。我們不會(huì)殺生，只是打松狼的牙齒，就算野狼如何兇猛，都發(fā)揮不出他的威力。而且我們給他一個(gè)重重的懲罰，以后就不敢再侵犯我們五臺(tái)山。而在這個(gè)護(hù)院所練的棍就是專打狼的牙齒，所以叫狼牙棒。”
“大師，你這么做是不對(duì)的，你們只打松了狼的牙齒，而不殺死他們，等狼恢復(fù)元?dú)庵缶蜁?huì)成群結(jié)隊(duì)侵犯五臺(tái)山，試問你們有多少僧人來應(yīng)付這些兇猛的野狼呢！”
“楊五郎，我早就看出你兇性未馴！”
“大師，我得出發(fā)點(diǎn)無非是想做一個(gè)護(hù)院僧人�！�
楊八妹中伏，五郎在廟里聽聞后：
“主持，我要下山”
“阿彌托佛”
“八妹雖是女兒身，也挺身動(dòng)干戈”
“干戈塵世事，與我佛何干？”
“佛祖也握降魔棒，何況弟子楊五郎”
“你在出家時(shí)，應(yīng)無歸家念”
“舉頭佛光照，低頭念親情”
“在佛祖面前，豈能破戒！”
武器有創(chuàng)新，打戲值得看。
（想多說的幾句話是，傅聲和汪禹拍戲的間歇開快車出了禍……傅去世，汪因?yàn)樽载?zé)從此一蹶不振……這個(gè)戲后面的故事太沉了）
《五郎八卦棍》觀后感(二)：隨記
1、那時(shí)的邵氏武俠片手法好像挺相似的，比如幾乎都有急推。本片的話，構(gòu)圖極其對(duì)稱，布景和人物站位對(duì)著排開。不過對(duì)稱構(gòu)圖可能也是那時(shí)的普遍風(fēng)格，多看幾部再下結(jié)論。
2、武打場面很多，不乏精彩，劇情就完全弱化了，比如開場的金沙灘之戰(zhàn)，背景完全模糊化了，外景拍得跟舞臺(tái)劇似的。
3、最喜歡五郎下山前與老和尚對(duì)打那場戲，或者說從這里開始后面都很精彩，掀棺材和敲狼牙有創(chuàng)意。
4、惠英紅真是英姿颯爽。
5、邵氏武俠片，從劇情、剪輯、服飾、人物，以及立意等各方面來說，不會(huì)有比胡金銓（雖然《大醉俠》后就離開了邵氏）更好的了吧。有的電影的好，是在看過之后（甚至很久）比較和回味慢慢體會(huì)到的。有些電影的壞也是這樣體會(huì)到的。
《五郎八卦棍》觀后感(三)：觀影日志之4781：五郎八卦棍
1.這是一部1984年的電影，但是從一開始楊家將出場實(shí)在是連70年代都不如，即使戶外大場面不好做，室內(nèi)好歹弄點(diǎn)假的布景啊。這倒好，一大塊綠布加一個(gè)大碑就是戰(zhàn)場了。
2.劉家良作為武指還湊合，作為導(dǎo)演實(shí)在是太差勁了，好多場面就是為打而打，而且相當(dāng)拖拉啊，比如傅聲瘋掉后的再三胡鬧，再比如老劉赤膊上陣扮演一個(gè)獵戶的那段戲完全是多余的。
3.劇情方面也不靠譜，遼國人二十四小時(shí)監(jiān)視楊府，沒人知道嗎。就為了一個(gè)五郎沒有下落，遼國人就不敢進(jìn)犯中原，靠譜嗎
4.看到一開始的7個(gè)楊家郎，連小侯，麥德羅都上場了，對(duì)了，還有劉家榮，這是我唯一看過劉家三兄弟齊上陣的電影
5.說了半天啊，主角劉家輝沒有說啊。因?yàn)闆]有什么好說的，劉家輝給人印象就是一光頭和尚，自行剃度那段還算有點(diǎn)意思
6.主演是劉家輝，但是海報(bào)上是大大的傅聲的頭像，而且大到一張大臉撐滿了海報(bào)，理由是傅聲在拍攝此片時(shí)車禍生亡，海報(bào)紀(jì)念這位青年人，如果傅聲還在的話，成龍要出頭難度大很多
《五郎八卦棍》觀后感(四)：八卦棍的嘆息
動(dòng)作設(shè)計(jì)獨(dú)具一格，硬橋硬馬中融合了許多場景、道具的使用，比如楊五郎離別時(shí)和主持在大殿中的斗棍，應(yīng)該是劉家良武指設(shè)計(jì)的巔峰作品了。 惠英紅年輕時(shí)英姿颯爽又不失俊俏，男裝扮相和何莉莉、鄭佩佩比可謂春花秋月，各擅勝場。
劇情和表演都有硬傷，這也是劉家班的武俠/功夫片始終在二三流徘徊的原因。 劇情大框架沒有什么問題，問題是推動(dòng)情節(jié)的各種小片段實(shí)在找不到什么邏輯，讓觀眾只能不斷說服自己“好吧，可能情節(jié)需要……”才能看下去、大量的對(duì)白生硬，木訥而粗糙，也不知倪匡到底出了幾分力。 傅聲的表演說一句灑狗血已是客氣了，從他之前的表現(xiàn)看不該如此拙劣，可能也是導(dǎo)演問題吧。
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