《南方與北方》觀后感
劇終，男一女主角的吻也是那么優(yōu)雅與克制，但足矣讓我會(huì)心的微笑了，他們?cè)诿扌趼斓闹泼迯S相識(shí)，雖然接下來桑頓暴力的拳打腳踢給來自南方的瑪格麗特相 當(dāng)?shù)恼痼@，但那潔白的漫天飛絮定格在她腦海中的應(yīng)該永遠(yuǎn)是浪漫的花一瓣雨了吧，瑪格麗特最終在北方找到了南方的浪漫，不，她找到的就是北方的浪漫和她這一生 的摯愛。
是愛情改變了人？還是人改變了愛情？《北與南》，英國女作家Elizabeth Gaskell的同名小說改編，又一部被BBC搬上熒屏的經(jīng)典巨作。這位和Jane Austin齊名的英國女作家，她的作品和Jane Austin的作品一樣，都是描寫男一女之間如何在傲慢與偏見、誤會(huì)與巧合等一系列沖突與碰撞中諒解彼此，發(fā)現(xiàn)自己的“錯(cuò)”以及對(duì)方的“對(duì)”，最終幸福地結(jié) 合在一起。這部《北與南》與Jane Austin一貫輕松愜意的田園生活、社交舞會(huì)和簡(jiǎn)單由階級(jí)地位造成的“傲慢”與“偏見”不同，將男一女主人公放諸工業(yè)革命初期的宏偉背景以及當(dāng)時(shí)有著截然 相反的生活、社會(huì)與價(jià)值觀的英國南方與北方，他們二人的愛是隨著革命與暴X，和更巨大的地域與價(jià)值觀上的沖突成長(zhǎng)的。解決這更巨大的“傲慢”與“偏見”顯 然更為棘手，在此，作家有更大的野心來表達(dá)更深層的理念：處理愛情的方式可以等同于處理觀念的沖突和革命的暴X。與Jane Austin作品中男一女主角患難見真情或假他人之手化解誤會(huì)不同，《北與南》中的男一女主角最終都站到了對(duì)方的立場(chǎng)上，瑪格麗特應(yīng)該也明白，流血沖X是漸進(jìn) 的改革所無法避免的，社會(huì)底層的人們，需要的僅是更人性*化的`剝削與壓迫；桑頓也理解了以更溫和的方式推行統(tǒng)治的必要性*，學(xué)會(huì)和“暴民”打交道才更可能緩和 階級(jí)矛盾。唯一可貴的是，他們都始終保持著比較高尚的道德準(zhǔn)則與行一事底線，這也是兩人可以最終結(jié)合在一起的基礎(chǔ)。
本劇最打動(dòng)我的還是價(jià)值觀的沖擊所帶來的改變與個(gè)人的成長(zhǎng)�，敻覃愄貜淖畛鯇�(duì)北方倍感寂寞，“冷酷無情，走到哪里都是沖突和刻薄，上帝已經(jīng)遺 棄了的地方”這種心灰意冷的感受到最終選擇擺脫繁華但無趣的倫敦回到米爾頓生活，她的一段話可以展示出她心路歷程的改變：“我回豪斯頓的時(shí)候領(lǐng)悟了一些 事，我期待見到我小時(shí)候的天堂，無論我們?cè)趺磁�，就算我們像從前一樣快樂，現(xiàn)在也已人事全非。”她甚至發(fā)出“無知、未受教育，我相信這世界會(huì)更好”的感 嘆。南方，以當(dāng)時(shí)的倫敦為代表，充滿了上流社會(huì)的舞會(huì)和來自全世界各地稀奇古怪的新鮮玩意兒，但卻是作家眼中“不能忍受”的象征，也許，這種紙醉金迷的生 活必然走向衰敗，而米爾頓，盡管是個(gè)骯臟的工業(yè)城市，這里的人們卻聰明善良，勤勞能干，并且他們已經(jīng)意識(shí)到知識(shí)的重要性*，這里是新興能量崛起的地方，最終 會(huì)變成像倫敦一樣富足的大城市。
瑪格麗特，無疑是那個(gè)時(shí)代進(jìn)步女性*的代表，她總是有自己的想法，她最終選擇米爾頓的舉動(dòng)也是其掌握自身命運(yùn)的象征，如果呆在童年的故鄉(xiāng)和富足 的南方，她必將和其表姐一樣嫁給亨利，過空虛的貴婦人生活，割斷“從前”，離開倫敦，回到米爾頓，她才可以用自己的能力和桑頓并肩重建制棉廠，掌握自己的 生活。
雖然我最喜愛的作品永遠(yuǎn)是《傲慢與偏見》，但是《北與南》無疑在深度和廣度上更勝一籌，Jane Austin的作品拿今天的眼睛評(píng)判，有點(diǎn)小資的味道了，不過我并沒有讀過《北與南》的原著，所以，如果只從電一影本身評(píng)判的話，那BBC的每部作品無疑都是上乘之作。
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