《小城之春》觀后感
認真看完一部作品以后，能夠給我們不少啟示，寫一份觀后感，記錄收獲與付出�，F(xiàn)在你是否對觀后感一籌莫展呢？以下是小編為大家整理的《小城之春》觀后感，歡迎閱讀與收藏。
《小城之春》觀后感1
一部黑白電影，只有5個角色，卻能穿越一個甲子，在20世紀末得到如此多的共鳴，被稱為“中國電影藝術(shù)的一個里程碑”，費穆導演如若有知，可以欣慰了。
電影情節(jié)的鋪陳，娓娓道來，不急不徐，有中國古典小說特有的東方韻味。
如同《聊齋志異》中經(jīng)典的《聶小倩》《青鳳》《巧娘》，虛實相間，回味無窮。
編劇李天濟的聊齋情節(jié)不解，在1994年又參與編導了《聊齋喜劇系列》。
韋偉飾演女主角周玉紋，奉獻了極富內(nèi)涵的表演
影片的許多取景攝影充滿了中國書畫的意味
影片通篇講的是性和情，卻連個吻戲都沒有，更別說床戲了。
但是全片看完，酣暢淋漓，絲毫沒有遺憾，導演和編劇的深厚功力可見一斑。
沖突和包袱被導演安排得圓融巧妙，比如：
說古典，江南的小城，破敗的花園，桌上的蘭花；
說現(xiàn)代，志忱的西裝和西醫(yī)身份，家里的電燈和小妹的學校，分明已經(jīng)是現(xiàn)代的生活；
說現(xiàn)實，殘垣斷壁的城墻和院落，交代了剛剛經(jīng)歷了戰(zhàn)爭劫難的南方小城；
但抹去了鄰居，抹去了集市，甚至抹去了江中漁船的小城，分明又是架空的虛擬。
費穆導演將中國古典的文學，繪畫，戲劇，建筑，志異匯于一片，被譽為開創(chuàng)了“中國詩化電影”的先河，實至名歸。
《小城之春》觀后感2
有些花開是為了謝的，有些水來是為了走的，有些人是注定要與之相望天涯的。若再遇見他已是歷經(jīng)滄桑之后，那么能做的也只是一聲嘆息。這小城的春天格外得寒冷。
他與她本是戀人，卻因戰(zhàn)爭天各一方，他說，跟我走吧。她說，我隨便你。他便以為她是猶豫的，其實那句話的真正意思是：我跟你走，天涯海角，碧落黃泉，我生死相隨。然后，他就一個人走了。經(jīng)年以后，他們再次相遇，她卻已經(jīng)成為別人的妻，而這個“別人”不是別人，正是他的摯友。命運真是愛捉弄人，原以為這輩子都見不到了，卻在此時此刻以這樣的身份重逢。在那一剎間，時光與目光都凝固了，兩人的目光膠著在一起，都只覺得恍惚迷茫，不知是夢是真，眼簾中飽含的不知是情、是怨、是思、是憐。這時與他的不期而遇，無疑將她已經(jīng)封閉的心靈重新打開，里面積蓄已久的舊日柔情、千般委屈一下子奔泄出來，她對此幾乎無力承受。來來回回，聚聚散散，分分合合，最后，他雖是回到了這里，卻再也沒有機會了···再也沒有機會牽她的手了。她反反復復地念叨著：你為什么來？你何必來？叫我怎么見你？彼時，她的丈夫身患重病，還有正念著書的才十六歲的小姑，她如何放得下？
同樣，他也放不下舊日的深情，于是，她決定去見他，以一個女主人的身份。月亮升得高高的，微微有點風。她跟他說著不相干的話，終于，他先沉不住氣，待重拾舊情，她卻逃走了——她不能對不起丈夫。第二天一早，他撒了個謊，約她城頭相見。她去了，不管理由是什么，她還是去了。她說對不起，是我沒有等你，現(xiàn)在一切都變了，再也回不去了。他卻不肯，要帶她走。愛情如果有遺憾，絕不是因為從來沒有得到而遺憾。真正的遺憾是遇見了對的人，卻發(fā)現(xiàn)自己已無力擁有也無法擁有。她雖然拒絕了，但內(nèi)心卻起了波瀾。讓人意外的是，她的小姑竟也喜歡上了這個浪子，而老管家有意無意的影射也讓這無緒的感情更加撲朔迷離。某天四人在小城漫無目的的走著，無甚殊景可賞，倒也絲毫不影響四人各懷心思的冥想，然而這一江春水卻是給風吹皺了。
換她撒謊邀他去城頭。兩人的感情又更深了一層，矛盾也更深。她心意搖擺，愈加迷戀這種甜蜜，晚上再去找他，他卻退縮了。玻璃碎了，心也跟著碎了。他說：除非我走。她說：除非他死。意識到自己想法的可怕，她急忙捂住了嘴。矛盾而深情的表白，糾纏在舊愛和新歡中的女人，想要不顧一切得比翼雙飛去，最終卻控制住了自己的情感——發(fā)乎情，止乎禮。他走了，依舊是那個不羈的浪跡天涯的人，她重做回她的家庭主婦，守著應(yīng)該守護的.人，帶著隱秘的愛情終老。她在城頭上目送著他遠去，身旁，是她的丈夫。她的丈夫是隱忍的，包容的，也是通透的，他不可能對自己的妻子與好友的不尋常無所察覺，卻一直不動聲色任其發(fā)展，大概他篤定兩人不會做出什么出格的事吧。但不管怎樣，他賭贏了。
影片是壓抑的，自始自終籠罩著淡淡的哀傷。那種求不得，不得求的掙扎讓人忍不住跟著顫抖。這部片子打動世人良久，我想正是因為它在繚亂無主的精神時代提出了思想道德觀念的回歸：責任。那些在婚戀中曾經(jīng)移步走出又悄然回歸的人，如同小城的春天，來過，又走了，所有的歡樂和悲傷都留有一處美好可供珍藏，一生一世。
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