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影片補妝師年賺500萬的創(chuàng)業(yè)故事
當人們在電影院里，被銀幕上一幕幕油畫般濃重鮮艷的畫面深深震撼的時候，可能想不到這樣的畫面并非原始鏡頭拍攝出的效果，而是電影調色師“補妝”后的效果……近年來，《白鹿原》、《無人區(qū)》等一部部國產大片的出爐，都離不開“中國第一電影調色師”馬平的鬼斧神工，他能讓一幀幀平淡無奇的電影畫面變得精彩而唯美。
然而，這一新興行業(yè)雖年薪百萬卻人才匱乏，目前全國從業(yè)人員僅十多人。如何才能成為馬平這樣時尚的“影片美容師”？他的生活和工作狀態(tài)又是怎樣的呢？
受打擊，北漂小伙誓當“調色先鋒”
今年39歲的馬平，出生在西安一個知識分子家庭。14歲那年，同齡玩伴們還在讀中學，他就考入西安交大少年班，并聽從家人的建議主修力學。但隨著年齡增長，馬平發(fā)現(xiàn)，自己真正感興趣的領域是電腦和影像藝術。他特別喜歡看影視劇，通過自學，成為了中國第一批熟悉互聯(lián)網(wǎng)的人。
1994年，馬平從西安交大本科畢業(yè)后，放棄了令人羨慕的出國留學機會，而是遵循自己的愛好去西安電視臺當了一名臨時工，做節(jié)目剪輯、混音等影視后期工作。他的選擇讓家人無法理解，作為科學工作者的父親更是認為他“不著調”。
馬平精通互聯(lián)網(wǎng)，業(yè)余時間他瘋狂鉆研IT技術，曾幫助留學美國的朋友追回被盜的頂級網(wǎng)游賬號。漸漸地，他成為圈內小有名氣的“正義駭客”。
對于IT技術的癡迷，一度讓他冷落了女朋友。當相戀不久的女友第一次走進馬平的房間時，不禁大吃一驚。想不到平時身材挺拔、頭束長發(fā)，言談舉止溫文爾雅的馬平，房間里到處散落著PC零件、攝像機器材、臭襪子，根本沒有落腳之處，昏暗的燈光下堆放著吃過的方便面盒子和空礦泉水瓶子，馬平則頂著一頭亂糟糟的長發(fā)坐在電腦前。幾天后，女友就以“一個連自己都照顧不好的男人，怎么懂得照顧愛人”為由，與馬平分手了。
痛失初戀，馬平不再沉浸于駭客和影像世界，他試圖找回昔日陽光開朗的自己，干一番事業(yè)。1998年，他獨自來到北京，靠給影視公司做后期處理維持生活。接不到活兒的時候，他在租住的地下室里啃過兩周冷饅頭，還曾因沒錢交房租被房東趕到大街上過夜……但他對于影像制作的愛好與堅持，依然如初。
2002年，馬平進入中國影視集團旗下專做后期的華龍電影數(shù)字制作有限公司，負責特效處理。直到這時，他才算有了一份穩(wěn)定的工作。因為英文不錯，又懂IT，馬平在工作中接觸到不少新設備和新技術，就在這時，他領略到了電影調色技術的魅力。
電影調色師通過專業(yè)設備和軟件，在后期給電影的每一幀畫面調光、調色并美化，讓影片在放映時產生許多實拍達不到的藝術效果，為觀眾奉上視覺上的饕餮盛宴。他們被稱作影片化妝師，其技術直接影響著一部電影的效果。電影調色最早誕生于美國，2000年，好萊塢影片《逃獄三王》最先使用該技術，隨后美國的職業(yè)電影調色師隊伍發(fā)展到100多人。而在2005年之前，中國并沒有本土職業(yè)調色師，國產電影拍攝完之后想要色調更完美，就要到美國、韓國進行調色，不僅花費高昂，而且還會被排在他們本國影片的后面，調色周期經常被無故延長。因技不如人，中國電影人往往是“敢怒不敢言”。
對此，馬平感到十分憋屈。通過工作機會，他和同事一起到好萊塢的影視后期制作公司參與影片調色，馬平有意接近好萊塢的著名調色師，想多學一點技藝。不料，識破馬平的用意后，一位美國調色大師竟毫不客氣地說：“你來自中國？你們還是先學好拍電影，再談學調色吧�！瘪R平聽了羞憤不已，那一刻，他暗暗發(fā)誓：我一定要成為中國電影調色技術的開拓者，讓國產影視劇不出北京，就能打造出脫俗的畫面效果。
2003年，馬平先后到美國和韓國的影視學院進修，一次性繳納3年的學費，只為聽幾個月的后期制作課，然后再從中提煉出電影調色知識，反復琢磨和試驗。因為有相關的專業(yè)基礎，馬平上手很快，一年后就能為影視劇做專業(yè)調色了。更為難得的是，他對藝術很敏感，總能緊貼導演的思路和片子的主題，用飽滿的畫面色彩到位地烘托劇情。
為了更好地學習技術，馬平到韓國一家影視集團下屬公司實習。2004年7月，這家韓國影視集團向表現(xiàn)突出的馬平發(fā)出邀請，愿以兩億韓元（約合120萬人民幣）的年薪，聘請他為專業(yè)調色師。馬平謝絕了，他深知國內還沒有專業(yè)調色師，他要回國填補空白。
苦“調”兩年，《南京！南京！》締造行業(yè)傳奇
2005年初，馬平回到北京，中影集團當即花200多萬元購置了影片調色設備，并任命他為首席調色師，昔日一起做特效的幾名同事成為他的團隊成員。
同年，八一電影制片廠拍攝國內第一部數(shù)字電影《太行山上》。馬平為這部影片調色時，八一廠和中影集團的領導都屏聲斂息地站在他身后觀看。為了讓大家對電影調色技術有形象的了解，馬平演示了調色的全過程。一番技術處理后，兩幅內容相同的畫面，出現(xiàn)在他工作室的兩個電影屏幕上，乍一看影片的原始畫面并沒有什么問題，可一旦與調色處理后的那幅相對比，兩者反差極大，后者色彩飽滿、畫面極富質感，讓電影變得更加完美。領導和同事們看后紛紛鼓掌，稱贊馬平為影片“化妝”的技術簡直是鬼斧神工。
馬平帶領著他的攻關小組解決了一系列技術難題后，中國第一部由本土調色師操刀的電影《太行山上》橫空出世。該片上映后，觀眾無不為它高質量的畫面和色彩所折服。
膠片時代，拍電影要看天氣，還要選擇光線較好的時候拍攝。進入數(shù)字攝影機時代，不再看天拍電影，對光線的要求也沒有以前那么嚴格，因為光線問題可以交給電影調色師處理。馬平為電影《云水謠》調色時，甚至可以將連續(xù)拍攝了10多天的鏡頭，調成同一天的環(huán)境色彩�！耙粋�場面拍了半個月，不可能保證這些天的天氣都一樣，所以在原始畫面里，同一地點和時間發(fā)生的故事，呈現(xiàn)出了不同的天氣，我要把不同環(huán)境下拍攝的鏡頭天氣統(tǒng)一起來，讓觀眾看到這個場景是在同一天發(fā)生的，這是調色師最基本的工作�！�
為多部國產大片成功調色后，馬平漸漸在業(yè)界奠定了不可動搖的“首席”地位。但在2007年8月，他卻接到了一塊“燙手山芋”——陸川導演的《南京！南京！》。這部片子調色難度之大，過程之坎坷，馬平永生難忘。
《南京！南京！》放映后，觀眾看到的是高度清晰的黑白片，連一些業(yè)內電影人都沒有發(fā)現(xiàn)，其實該片是用彩色膠片拍攝和制作拷貝的，經過費盡周折的后期調色處理，才在銀幕上顯示成黑白影像。既然陸川想通過黑白片來增加歷史厚重感，為什么不直接拍成黑白電影呢？一是因為成本，黑白拷貝比彩色拷貝貴了近三倍；其次是影片多處要用數(shù)字特效加工處理，采用黑白片拍攝無法完成綠幕摳像技術。
剛接到這部投資8000萬元打造的抗戰(zhàn)史詩片，馬平很激動，并且認為難度不大，只要把彩色調成黑白，色彩飽和度不就降到零了嘛。后來他才發(fā)現(xiàn)，實際情況完全不是這么簡單。色彩飽和度降低之后，呈現(xiàn)的黑白出現(xiàn)偏差色，這種似是而非的色彩感極大地干擾了觀影感受，而且使得整個影像顯得很“臟”，完全沒有了黑白影像應有的那種純凈質感。出現(xiàn)這種現(xiàn)象，主要原因還是由于膠片材料的問題。
技術難關一時無法攻克，導演和投資方又催得很緊，馬平只得求助國內外的專家，其中包括生產膠片的柯達的工程師、生產電影攝影機的阿萊的工程師，兩者都是世界上最權威的電影膠片相關機構。但他們的答案都很直接：“彩色膠片拍的片子，不可能百分百還原成黑白。”
沒有任何經驗可以借鑒，馬平只得參閱大量資料，反復進行調色試驗。埋頭苦干了半年之后，他終于將《南京！南京！》的色彩殘留縮減至1%，但最后這一個點的著色，卻怎么也去不掉。那段時間，馬平的工作室里充滿了絕望的氣氛，他每天都頂著來自各方的壓力，悶在黑乎乎的屋子里對著機器和銀幕忙碌，可始終無法突破這最后1%的技術瓶頸，整個人很快瘦了一圈，原本濃密的頭發(fā)也漸漸有些稀疏了。妻子看了心疼不已，勸他：“實在不行，就那樣交給導演吧�！瘪R平眉毛一揚，斬釘截鐵地說：“投資這么大的一部片子，怎能因為我工作上的欠缺而功虧一簣？”
此后一年多的時間里，馬平又做了200多次調色試驗。一天深夜，在工作室里加班的他突然興奮得大喊起來，原來，他終于找到了合適的方法，解決了印片工藝固有的缺陷，能將彩色片調成干干凈凈的黑白片了。這同時意味著，他在世界上首次實現(xiàn)了用彩色拷貝片呈現(xiàn)純黑白影像的工藝。
調色的費用一般占整部電影投資的2%，花費并不算大，卻能改變一部影片的美感乃至票房。2009年4月22日，《南京！南京！》在全國首映后票房一路飄紅，最終斬獲3.6億元，并讓導演陸川在第57屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)上獲得最高獎項金貝殼獎。作為幕后英雄，馬平不但獲得了更多專家的肯定，也獲得了150萬元的報酬。
年賺500萬，致力于培養(yǎng)“后備軍團”
2009年，是膠片電影與數(shù)字電影的一個分水嶺。在此之前，調色是“錦上添花”的工作，能讓一部影片畫面更有質感、更完美，但如果不調色，影像也沒什么問題。但2009年之后，電影人紛紛拋棄膠片，改用先進的數(shù)字攝影機拍片，而且為了趕工期，拍攝時往往不再追求完美的天氣和光線……這時，一部電影上映前做調色處理，就成了必不可少的重要環(huán)節(jié)。
隨著國內電影市場越做越大，每年生產的電影突破了1000部，這個數(shù)字已經超過美國的影片年產量。而其中95%以上是用數(shù)字攝影機拍攝的，這為職業(yè)電影調色師創(chuàng)造了廣闊的發(fā)展空間。“一部電影的所有鏡頭都需要調色，我調過一部動作片有3600多個鏡頭，花了半個多月時間才完成�！瘪R平說，動作片鏡頭最多，而文藝片和情感類的電影節(jié)奏慢，只有幾百個鏡頭，工作量相對較小。每一位出色的“影片化妝師”，平均每年能完成20部電影的調色工作。隨著工作室業(yè)務量暴增，馬平越來越感到“分身乏術”，以工作室現(xiàn)有的人力根本做不完。2010年5月，馬平擴大工作室的規(guī)模，并招募了一批有影像處理基礎的員工。
在馬平多年的職業(yè)生涯中，誕生了不少可圈可點的調色佳作，在張藝謀執(zhí)導的大片《滿城盡帶黃金甲》中，顏色成為無聲的語言，流淌著故事情節(jié)。馬平將影片色彩調理得光彩奪目，極具視覺沖擊力，讓看過這部影片的人，都難以忘卻那片耀眼的金黃，以及那份尊貴奢華背后難掩的悲傷。
在2012年上映的電影《白鹿原》中，黃色的麥浪、蒼茫的雪地、火紅的棉襖……也以油畫般的色彩表現(xiàn)令人印象深刻。影片中鹿兆鵬逃婚，鹿子霖率人追趕至河邊這場戲，劇本中是發(fā)生在下午，實際調色時，馬平建議導演可以調成天擦黑的氣氛，將畫面整體壓暗，之后將河水提亮，在山邊做出晚霞的效果并調出河水中對應的倒影，然后把人物手中的燈籠做出火光，人物剪影在發(fā)亮的河水映襯下，增強了整體的戲劇感，對這段故事的表現(xiàn)起到了推動作用。
2013年9月，曾在《瘋狂的賽車》中與馬平合作過的導演寧浩，又將他的新片《無人區(qū)》交給馬平“化妝”。馬平不負老朋友的期望，根據(jù)寧浩大膽的設想，將這部取景自新疆、青海等地的片子，以極高的畫面質感和飽和度，打造出粗獷凝重的風格……影片播出后，收獲了如潮的好評。
《太行山上》、《墨攻》、《滿城盡帶黃金甲》、《夜宴》、《南京！南京！》、《建黨偉業(yè)》、《白鹿原》、《無人區(qū)》……11年來，馬平調色的電影已經超過200部，他在新技術的浪潮中不斷摸索前行，通過自己的天賦與努力，為觀眾打造出一幅幅唯美動人的畫面、一處處深邃悠遠的意境。如今，馬平的工作室年收入超過500萬元。
可是，雖然職業(yè)調色師收入豐厚，但在國內，職業(yè)電影調色師的數(shù)量目前僅為十多人，這一數(shù)量和中國電影產業(yè)的廣闊市場并不匹配�！拔覈碾娪罢{色技術還處在起步階段，專業(yè)人才更是鳳毛麟角，以至于不少外國同行都來中國掘金。”馬平說，洋調色師的技術沒有問題，但因為彼此的文化背景不同，在影像風格的處理上，容易與中國導演、攝影師產生分歧。目前，國內乃至全世界還沒有開設調色專業(yè)的院校。為了給業(yè)界培養(yǎng)后續(xù)力量，馬平經常受邀去北京電影學院和中國傳媒大學做講座。2014年下半年，他準備開設一所專門的電影調色師培訓學校。
如今的馬平，不但事業(yè)成功，而且懂得生活，延續(xù)著自己從小到大的三大愛好——踢足球，玩橋牌，背包旅游。他在電影圈組織了一個足球隊，經常和電影人一起玩球，打牌，交流創(chuàng)作心得。一旦有了難得的空當，馬平會立即牽起妻子的手，背上旅行包去麗江、內蒙古大草原、美國的夏威夷暢玩一番。但只要一回到位于北京懷柔的中影集團，馬平又變成了一個特別安靜的人，他喜歡晚上獨自加班，一個人靜靜地待在工作室，與銀幕上的光影默默交流。他知道，中國電影的精彩就在其中。
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