《如果在冬夜,一個(gè)旅人》讀書(shū)筆記
導(dǎo)語(yǔ)：這部《如果在冬夜,一個(gè)旅人》是卡爾維諾很重要的作品，不能錯(cuò)過(guò)的經(jīng)典。
內(nèi)容簡(jiǎn)述
《如果在冬夜，一個(gè)旅人》由框架故事和嵌入小說(shuō)兩部分組成。框架故事以男性讀者“你”作主角，“你”是整本書(shū)的“隱設(shè)讀者”，也是實(shí)際在進(jìn)行閱讀的讀者。話說(shuō)，你興致勃勃地買(mǎi)來(lái)卡爾維諾的新小說(shuō)《如果在冬夜，一個(gè)旅人》，正看到入迷之處，沒(méi)想?yún)s因書(shū)頁(yè)裝訂錯(cuò)誤而被迫中斷閱讀。你迫不及待地去尋找下文，不料拿回來(lái)卻是另一部小說(shuō)，讀到高潮迭起之際，書(shū)又戛然而止……如此這般的陰錯(cuò)陽(yáng)差一再發(fā)生，你鍥而不舍地追索其下文，一部接一部地找來(lái)讀，前后總共閱讀了十部互異其趣的小說(shuō)之開(kāi)頭，這些“嵌入的小說(shuō)”的標(biāo)題正好串成一個(gè)句子：(1)如果在冬夜，一個(gè)旅人，(2)在馬爾泊克鎮(zhèn)外，(3)從陡坡斜倚下來(lái)，(4)不怕風(fēng)吹或暈眩，(5)在逐漸累聚的陰影中往下望，(6)在一片纏繞交錯(cuò)的線路網(wǎng)中，(7)在一片穿織交錯(cuò)的線路網(wǎng)中，(8)月光映照的銀杏葉地毯，(9)環(huán)繞一空墓，(10)什么故事在那頭等待結(jié)束?
《如果在冬夜，一個(gè)旅人》有時(shí)隱約，有時(shí)直接地把閱讀(及寫(xiě)作)和性愛(ài)等同齊觀，混為一談。不少章節(jié)的前文和各篇嵌入小說(shuō)皆涉及情欲挑逗，描寫(xiě)露骨，香艷刺激，不亞于坊間所見(jiàn)的煽色腥小說(shuō);同時(shí)又隱含深刻寓意，可從心理分析的角度加以詮釋。光從這一點(diǎn)，就可以約略看出，這是一本后現(xiàn)代作品：兼容并蓄嚴(yán)肅和通俗文學(xué)的特色于一爐，所謂“外行看熱鬧，內(nèi)行看門(mén)道”，正好人人各取所需，皆大歡喜。
《如果在冬夜,一個(gè)旅人》讀書(shū)筆記
相對(duì)于很多混亂的，碎片式的后現(xiàn)代小說(shuō)，卡爾維諾已經(jīng)算得上很仁慈了。
按照羅蘭.巴特的說(shuō)法，卡爾維諾這一篇《寒冬夜行人》只能稱其為寫(xiě)本，而非讀本。讀本是清澈的、明確的，帶有強(qiáng)迫性的。而寫(xiě)本則是邀請(qǐng)讀者加入合作。并且讓他們自行探索門(mén)徑。
關(guān)于閱讀
閱讀在某種程度上和寫(xiě)作的本質(zhì)是一樣的。你可能永遠(yuǎn)都不知道你下面寫(xiě)的，或者你下面讀的是什么。你閱讀了A，就在這一刻錯(cuò)過(guò)了B，你寫(xiě)出了B，就不再能同時(shí)擁有A。
如同博爾赫斯小徑分岔的花園那樣，寫(xiě)作、閱讀或者生命，無(wú)一不是如此。所以許多后現(xiàn)代的小說(shuō)家們?cè)谧畲蟪潭壬�，為自己的�?xiě)作提供更多的機(jī)會(huì)�；氐健逗剐腥恕飞�，十個(gè)故事的開(kāi)頭，不設(shè)置更多的東西。已經(jīng)是突破。
傳統(tǒng)的小說(shuō)，不是說(shuō)不好，而是說(shuō)它寫(xiě)了多少，你接受了多少，都是看得見(jiàn)，感受得到的。在某種意義上， 一個(gè)線性的，完整的故事，影響讀者的同時(shí)也禁錮了想象。想象是無(wú)限的�？柧S諾有意在這篇小說(shuō)中引發(fā)我們最大程度的想象。他說(shuō)：“小說(shuō)中未言明的東西比言明東西更加豐富，只有讓言明的東西發(fā)生折射才能想象出那些未言明的東西。”
小說(shuō)的開(kāi)始，一位男讀者發(fā)現(xiàn)剛買(mǎi)的書(shū)竟然裝訂出了問(wèn)題，很惱火，想去換一本新書(shū)。當(dāng)然換到的書(shū)永遠(yuǎn)都不是他想要的那本書(shū)，多次的陰差陽(yáng)錯(cuò)，男讀者沒(méi)有一次能夠如愿讀完一整篇故事。十個(gè)故事的'開(kāi)頭也由次而一一呈現(xiàn)。
卡爾維諾是個(gè)相當(dāng)高超的小說(shuō)家，他先讓讀者沉浸到他寫(xiě)的那十個(gè)故事中去。男讀者在閱讀故事的時(shí)候也正是我們閱讀的時(shí)候，兩種閱讀合二為一，同時(shí)開(kāi)始，同時(shí)被切斷。所以漸漸的男讀者不再是小說(shuō)中的主角，而我，也不再是一個(gè)只管閱讀的局外人�？柧S諾用巧妙的方法，使男讀者和現(xiàn)實(shí)讀者之間出現(xiàn)了一種微妙的聯(lián)系。他模糊了讀者和書(shū)中人物以及作者的界限，模糊小說(shuō)和現(xiàn)實(shí)的界限，也模糊了小說(shuō)本身的輪廓。
在《寒冬夜行人》這里，閱讀的慣性被打破了。我們這些人，長(zhǎng)期以來(lái)，無(wú)論是對(duì)一部小說(shuō)投入多么大的感情，都只是被動(dòng)的受者，從沒(méi)有過(guò)參與小說(shuō)過(guò)程的體驗(yàn)。身份模糊后，追求結(jié)果的方式比原來(lái)辛苦多了，如果不要求純粹的閱讀快感，這種體驗(yàn)，還是很值得獲取的。
關(guān)于小說(shuō)
我們大多數(shù)人談到這部小說(shuō)都會(huì)從結(jié)構(gòu)方面來(lái)探討，并置的結(jié)構(gòu)是這部小說(shuō)最引人注目的地方。
為什么卡爾維諾設(shè)置了十部小說(shuō)的開(kāi)頭給我們?為什么每一部小說(shuō)在最精彩的時(shí)候就停止了?
卡爾維諾有一個(gè)小說(shuō)集叫做《時(shí)間零》，在呂同六和吳嘵東教授那里都能看到關(guān)于《時(shí)間零》的剖析。正是其中表達(dá)的“絕對(duì)時(shí)間”的概念，貫穿了卡爾維諾許多篇作品。
所謂的絕對(duì)時(shí)間概念，有一個(gè)著名的闡述是這樣的:
獵手去森林狩獵。突然，一頭雄獅張牙舞爪，向獵手撲來(lái)。獵手急忙彎弓搭箭，向獅子射出一箭。雄獅縱身躍起。羽箭在空中飛鳴。這一瞬間，猶如電影中的定格一樣，呈現(xiàn)出一個(gè)絕對(duì)的時(shí)間�？柧S諾把它稱為時(shí)間零。這一瞬間以后，存在著兩種可能性：獅子可能張開(kāi)血盆大口，咬斷獵手的喉管;也可能羽箭射個(gè)正著，獅子掙扎一番，一命嗚呼。但那都是發(fā)生于時(shí)間零之后的事件，也就是說(shuō)進(jìn)入了時(shí)間一，時(shí)間二，時(shí)間三。至于獅子躍起與箭射出以前，那時(shí)發(fā)生于時(shí)間零以前，即時(shí)間負(fù)一，時(shí)間負(fù)二，時(shí)間負(fù)三。
從哲學(xué)意義上來(lái)說(shuō)，任何小說(shuō)都存在于敘述當(dāng)中，也就是說(shuō)一本書(shū)從前往后翻，本來(lái)就具備一種時(shí)間性的順序。但從詩(shī)學(xué)意義上來(lái)說(shuō)，時(shí)間成了某種形式，能夠被我們感知。在這個(gè)角度上，絕對(duì)的時(shí)間就出現(xiàn)了。卡爾維諾刻畫(huà)了十個(gè)時(shí)間零。他把十個(gè)小說(shuō)放在十個(gè)瞬間的、絕對(duì)的時(shí)間里。每一個(gè)小說(shuō)是懸浮的狀態(tài)，從這里開(kāi)始，讀者和作者都可以展開(kāi)無(wú)窮的想象，把小說(shuō)延伸到各個(gè)地方。
在后現(xiàn)代主義中，整個(gè)世界都是無(wú)序的，混亂的， 自然，所有的故事都是沒(méi)有規(guī)律可循的，是充滿了各種可能性和不確定性的。在卡爾維諾這里，時(shí)間一時(shí)間二并不重要，負(fù)的時(shí)間段也不重要，因?yàn)樗鼈儾淮_定。只有時(shí)間0，在一個(gè)瞬間，在某一個(gè)點(diǎn)上，存在著絕對(duì)性。所以，作家所做的，不是給自己的小說(shuō)創(chuàng)作一條發(fā)展的線，而是為小說(shuō)創(chuàng)作絕對(duì)的0度。另一個(gè)方面，卡爾維諾自己說(shuō)，很多小說(shuō)第一章開(kāi)頭的魅力，在以后的敘述中很快的消失了，因?yàn)殚_(kāi)端不過(guò)是一種許諾。對(duì)后面的故事及其可能的種種展開(kāi)方式的一種許諾。”所以他決定只創(chuàng)作開(kāi)頭，至于說(shuō)小說(shuō)的生長(zhǎng)過(guò)程，這種無(wú)限的可能，是屬于每一個(gè)人的。
傳統(tǒng)的敘述者，通常著力描寫(xiě)線性的故事，故事會(huì)按照時(shí)間的順序發(fā)展下去，也就是女讀者所說(shuō)的——看到一棵書(shū)的生長(zhǎng)，它的枝繁葉茂�？柧S諾卻把寫(xiě)作熱情聚焦在故事的時(shí)間零上。
對(duì)于絕對(duì)時(shí)間，我膚淺的理解的是影像被固定在照片，電影被定格。但放在小說(shuō)中，當(dāng)故事開(kāi)始的時(shí)候，我不知道這個(gè)時(shí)間的0度到底有多久，負(fù)的時(shí)間是在那里結(jié)束的，0的界限又在哪里?我覺(jué)得這可能是小說(shuō)比視覺(jué)藝術(shù)更難把握的地方。也就是說(shuō)，我們?cè)趯?xiě)作或者閱讀的過(guò)程中應(yīng)該學(xué)習(xí)如何控制那個(gè)瞬間，不至于讓她劃向時(shí)間一、時(shí)間二。
尋找十部小說(shuō)的過(guò)程，看似一場(chǎng)追蹤游戲，其實(shí)卻是智力題。小說(shuō)在每一個(gè)讀者那里都擁有向正極滑去的無(wú)數(shù)種可能，這一點(diǎn)，已經(jīng)完全超出作者的控制范圍了。所以，卡爾維諾說(shuō)，“凡是陰謀最后都會(huì)擺脫首領(lǐng)的控制。”當(dāng)閱讀者的想象開(kāi)始蔓延的時(shí)候，其實(shí)你已經(jīng)超越了文本本身。
卡爾維諾寫(xiě)這部小說(shuō)的目的當(dāng)然不只是為了讓我們對(duì)他的每個(gè)絕對(duì)0度的故事展開(kāi)想象，他更多的是站在探討的意義上去引領(lǐng)我們關(guān)注小說(shuō)的本質(zhì)。
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