卡夫卡的讀后感

時間：2024-07-17 11:11:10 讀后感我要投稿

卡夫卡的讀后感

　　品味完一本名著后，大家心中一定有很多感想，為此需要認真地寫一寫讀后感了。那么你真的懂得怎么寫讀后感嗎？下面是小編幫大家整理的卡夫卡的讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

卡夫卡的讀后感

卡夫卡的讀后感1

　　認識卡夫卡是因為周蓬樺老師的文章中有提到，又因為這個名字很特別，就記住了。

　　我去圖書館借書的時候看到這個名字，就趕快拿下。我就是想認證一下，這個人寫的東西是不是真正的好。也并不是想從中學到些什么，好奇心使然。

　　憑著這種極大的興趣，我很快就把這本書看完了�？赐曛笠蚕氩怀瞿膶懙暮�。不過終于看完了，對我來說就是極大的勝利了。

　　這本書的主人公也沒有個確定的名字，作者給了他一個代號，叫K，我還是第一次看到有這么起名字的作家，這種叫法純粹是為了照顧我這個不會外文的中國人的。一下子就記住了，整個小說我就記住這一個名字。

　　K是銀行的一個職員，憑借自己的能力，已經(jīng)是一個小主管了，生活得還不錯�？墒呛鋈挥幸惶�，他被法院宣布犯了罪。而且還要不時地接受審判。他雖然犯了罪，可是也不用去監(jiān)獄，而且可以照常上班。真真不知道什么樣的社會制度會是這樣的。

　　他被弄得莫名其妙。他為此陷入了無限的苦惱之中，他在抗爭，為了證明自己無罪而抗爭。他請過律師，求過畫家，可是誰對他的案子都沒有一點幫助，這些人就是通過各種手段或討好，或恐嚇，或吹牛，信誓旦旦，好像每個人都會成為他的'救世主，都可以通過各種渠道使他得到法院的早點審判，成為無罪的人。

　　可是沒有一個人對他有真正的一點幫助，只是在耗費他的金錢和力量。

　　最后他被稀里糊涂地判處了死刑。他死的時候沒有一點掙扎，也許他覺著太累了，掙扎已經(jīng)沒有任何用處，他連一聲的呻吟都沒有，就被處死了。

　　這里面寫的幾個女子，都好像吃錯了藥似的，即低下又放蕩，女人要是沒有了羞恥心，那可真是了不得了。

　　整部小說沒有發(fā)現(xiàn)一個可愛的人。K還算是個不錯的男人，但也有很多齷齪的思想和行為。

　　這部小說是在審判什么呢？審判一個糊涂混沌的社會嗎？那個法院是用來做什么的呢？用什么來確定一個人是否有罪呢？

　　對了，卡夫卡，奧地利著名作家，去世后成名。是個猶太人，他的三個妹妹都死在了納粹集中營里。

　　不咋好看的書，莫名其妙的內容！

卡夫卡的讀后感2

　　每讀一遍卡夫卡的《騎桶者》。都會翻出一些新的感受。作者以明凈的文筆、以其詭的想象，向我們昭示了屬于卡夫卡，屬于那個時代的一種偉大的孤獨。

　　為什么騎桶？是因為想引人注意，是希望別人能看到他的窘迫。在這寒冷的冬季，他的桶里已經(jīng)沒有一點煤了，他隨時可能會被凍死！他急需別人的幫助，但冰冷的社交場導致他不敢光明正大地向別人開口求助。他害怕看到別人不理解或是同情的眼光。不管是哪一種，都會像一把刀，將他刺得更為渺小，于是他選擇騎桶前行。雖然如此，最后還是不敢正常地立于賣煤者的門口，卻是悄悄地升到空中，然后發(fā)出了只有他自己才能聽得到的乞求聲：“求你給我一點煤吧。”

　　乞煤者是老主顧，他向來講信用，他也只需一鏟煤或兩鏟煤便能熬過嚴冬。乞煤者還答應，熬過嚴冬天過后，錢會全數(shù)照付。然而，煤老板娘寧愿裝作沒有聽見這種乞求聲，裝作什么也沒有看見。遭受拒絕的騎桶者，自是更加脆弱不堪。老板娘只是解下圍裙，隨意一抖。便把它輕輕地扇走了。不是老板娘用力有多猛。而是騎桶者已太過脆弱，太過卑微，太不堪一擊啦。這最后一絲對他人寄予的希望破滅了，即使老板娘毫不費力，他也會從空中掉下來，然后摔死。

　　有人說騎桶者就是一個猥瑣的小人物。我并不這么認為，卡夫卡意在刻畫一個卑微到塵埃里的小人物，但他并不猥瑣。他不偷不搶不騙，是戰(zhàn)爭將他推向了饑餓與死亡的邊緣。他不得不向別人求助，向別人乞討。可現(xiàn)實中，又有幾人能去正視別人的痛苦與苦難呢？就是煤老板那些許同情心，也被老板娘幾句“沒有看見”“沒有聽見”擠得一干二凈�？梢韵胂螅T桶者一定是沒有勇氣再騎桶奔向第二個賣煤的地方了，即使敢也只會是聲音更小，并將自己隱沒到一個別人完全看不到的地方，最后因借不到煤而凍死。

　　這就是人間的冷漠。我們可能會悲憫一株花草，一只小動物，卻不會關注到急需幫助的同類伙伴；這就是人類的死要面子，會因個人的出身，自身的窘迫而自覺低人一等，連說話都不敢大聲。

　　其實，不管是1917年，還是20xx年，任何時候都會有騎桶式的人物存在。經(jīng)濟上的拮據(jù)、精神上的荒蕪、心靈的困惑，都可能讓我們陷入自我封閉而又渴望幫助的窘境。這種用封閉包裹起來的脆弱心靈，最終會因外界的無視與冷漠而窒息�？ǚ蚩ㄓ米冃闻c荒誕的手法表現(xiàn)了現(xiàn)代人的困惑。騎桶者身上有卡夫卡自身的影子。卡夫卡的`父親艱難創(chuàng)業(yè)，形成了粗暴剛愎的性格。卡夫卡一直生活在父親的陰影中，母親多愁善感，氣質低郁，使卡夫卡也形成了孤僻憂傷、內向悲觀的性格。他害怕生活，害怕與人交往，甚至害怕結婚。因此，騎桶者應不只是戰(zhàn)爭的產(chǎn)物，到處都有騎桶者在晃動。

　　魯迅呼喚冷漠的社會來救救孩子，我也想呼喚大家來救救騎桶者者。無論經(jīng)濟上的還是心靈上的，畢竟，生命只有一次，讓每一個生命享盡天年，讓每一個生命不再害怕，不再卑微，不再無助，那么，人類將是多么偉大的人類。

　　如果有一天，你也成為了騎桶者，便不會再害怕。

卡夫卡的讀后感3

　　《海邊的卡夫卡》---尋找心的那片海

　　尋找而不得，并且執(zhí)著于結果，也許這就是我們痛苦的根源。

　　其實尋找的真正意義，只在于尋找這個過程本身。

　　----------題記

　　幾年前讀過村上春樹的《挪威的森林》，不喜歡，于是對這個作者有了固執(zhí)的看法。很慶幸，這么偶然，又看了這本《海邊的卡夫卡》，似乎可以觸摸到作者掩蓋于平靜敘述之下的靈魂，渴望，恐懼，尋找，等待，迷失，警醒，多維空間一樣復雜又充滿矛盾的內心。迅速的，開始喜歡這個名字里有樹木的堅硬與執(zhí)著的作家編撰的文字。

　　田村卡夫卡，小說里的“我”。離家出走的十五歲少年。他和我們很多人相象，只是比我們更極端，或者說更有勇氣。書里的人，我們，現(xiàn)實或是虛構的人，那些不肯渾渾噩噩過生活的人，那些不甘心與世界妥協(xié)的人，都在尋找。不停尋找。尋找自我，尋找理解，尋找相知，尋找與自己完全背離的東西，尋找內心深處的真正所求，尋找也許自己永遠得不到的東西。也許這就是，所有痛苦的根源。

　　村上喜歡寫關于尋找的話題。田村說，我還沒有找到生命的.意義。我想解決了溫飽的每個人，或多或少都思考過這樣的問題。我因何存在，我在此有何意義。那些逃離現(xiàn)實的人，只是沒有找到問題的出口。有自己的思想，是幸，亦是不幸。如同記憶。再也回不去的美好記憶，記的越清晰，越是甜美而疼痛。所求，在這臟亂的塵世似乎永不能得。于是郁郁寡歡，折磨自我。

　　村上說，世界是隱喻，一切都有暗含的象征意義。他把這樣的思想灌輸?shù)轿覀兊哪X子里，于是那個曲折離奇至于瘋癲的故事，有了不同尋常的味道，帶著哲學的厚重以及雄辯的筋道，引人細嚼。書中的人物，不只是田村，他的父親、佐伯、中田、大島、星野、櫻花、乃至守衛(wèi)入口的兩個士兵，都一直在尋找，尋找自身問題的答案。而田村要拋棄裝備放下恐懼深入森林才能找到那個地方，也是隱喻，只有足夠執(zhí)著堅強的人才有資格看到問題的原貌。它也像坎坷的人生，只有下定決心遇到所有困難都不回頭，才能一步一步邁向生命深處。

　　佐伯二十歲時出走，將近五十才又回到高松，在圖書館里安靜的寫她的故事，她的回憶。然后付之一炬�；貞涳w灰煙滅，不再有悲傷和疼痛，只需要安靜的，等待一個答案，等待那個時刻的來臨。為什么不能一開始就如此沉靜呢。當然不能。我們總是圍繞自己畫一個圓圈。當腳步繞圓行走一周之后，雖然還在原地，心卻已到達了更高的層面。只有在紅塵中浸染過，才有可能看透這迷離的世界。所以佐伯必定要走那一段路，必定要損毀一些人，來找到自身，雖然她善良的并不想損毀任何人。一定程度上說，這是一種悲哀，得到的同時總要伴隨犧牲。

　　書里的人物最具傳奇色彩也最幸福的人物其實是中田，那個可以跟貓講話卻永遠不能認字的古怪老頭。他一直生活在與我們不同的空間，腦子不好使，很多事情不能明白，于是也沒有太多煩惱。在他的世界里，時間是無關緊要的東西，不用像其他人一樣追趕。他坐在草叢里小口喝著茶水，看看天，看看云，和貓聊天，想不通的事就不去想，困了就美美的睡覺。那種自然安適的狀態(tài)其實我們早就失卻了。幸福并不是所有人都可得的。然而就是這樣在我們看來的完美，中田也有著隱隱的希望。他說，我想成為普通的中田，想和其他人一樣的生活。是不是我們總是這樣，看不到自己手中擁有的，只看到別人的東西，并且無端羨慕。

　　面對無法扭轉的困頓，每個人都有自己的選擇。生為性同一者并且患有血友病的大島，在安靜偏僻的圖書館里工作，開跑車總是超速到萬一出事故，就會干脆利落的死掉的程度。并且時刻小心，不為別人帶來麻煩。田村的父親，殺貓，生吃貓心，做有強大力量的笛子，詛咒自己的兒子，讓人不寒而栗的變態(tài)行徑，卻也是因為放不下那段本不該屬于他，或者說其實他從未得到的回憶。對于這個才華橫溢的雕刻家，憤恨而同情。其實書里的每個人，都和我們相象。這就是為什么，看著他們在書的世界里碰撞，我們也會心痛的緣由。由他們，我們看到了自己。

　　悲劇的誕生，都是因為執(zhí)著于不能執(zhí)著的東西。當我們懵懂的走完一段孤苦艱險的路程，終會明白生命的意義，終會懂得得到與犧牲的糾纏。當我們尋找到世界的邊緣，必定會找到屬于自己的那片海，用來安放那顆敏感而堅強的心。那時候，幸福會像潮水一樣湮沒所有疼痛的形狀。而書的結尾，少年將要成為新世界的一部分。他成長了。我想他終于放下了一些東西，父親的詛咒，母親的背棄，乃至于混亂的愛情，那些曾經(jīng)壓得他不能喘息的重量，其實都是自己添加的。

　　也許生命的奧義僅僅在于反鏷歸真。當我們苦苦尋找良久，終于頓悟，生活在一定程度上可以如同我們想象那樣簡單純真。于是放下那些回憶，幻想，放下一切不屬于我們的東西，生命就變的輕松自在起來。

　　你要做什么?看畫，聽風的聲音。

　　時光一步一步向前，如同風徐徐吹來。一切緩慢而幽雅。

　　隱約聽到海水的嘆息。

卡夫卡的讀后感4

　　一開始你或許會覺得一篇述說著活生生的人變成一個甲蟲的小說是如此的虛幻，甚至是不可思議的，這種不現(xiàn)實的事情也會為某些人所鄙視，就猶如有些人不喜歡看魔幻片，動漫片一樣，但是諸如此類的作者又為為什么把這些不現(xiàn)實的作品創(chuàng)造出來呢？

　　筆可以讓我們構造出無數(shù)的可能，完美的世界并不存在，生活中的缺陷，也就是我們的追求，只能靠我們的幻想，而我們所認為的不現(xiàn)實其實是現(xiàn)實的前奏，因此，我會熱衷于不現(xiàn)實的事物，但是同時承認現(xiàn)實。

　　變形記，一個支撐著家庭生活的忙碌男人，突然一天早上醒來變成了人人唾棄的甲蟲，而且還是像一張床般巨大，結果卻出意料的.簡單，后來他的家人遠離，甚至嫌棄他，還覺得他會破壞她們的生活，家人的生活比以前差了很多，但是她們永遠不會想起以前主人公的辛苦以及他的付出，最終，她們選擇拋棄他，尋找更美好的生活，甲蟲死了你一定會覺得她們很無情，但是，我認為倘若生活中真有這么一件事，我們大眾必定會拋棄他，甲蟲就是甲蟲，動物就是動物，就算我們知道它的靈魂是一個人，但是，我們就是本性的排斥，所以，任何人都不應該得到責怪，這就是現(xiàn)實，而卡夫卡只是用了不現(xiàn)實的事件來表現(xiàn)現(xiàn)實罷了。

卡夫卡的讀后感5

　　我讀過不少書，其中最喜歡的是一篇看似荒唐的故事——卡夫卡的《變形記》。這篇小說我前前后后看過許多遍，對它的認識也在不停地變化之中——起初，我認為這是一個荒唐的故事。故事中，小小的推銷員格里高爾一覺醒來，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲……小小的我也嚇得不敢入睡，怕自己也變成一只大甲蟲。

　　慢慢地，它變成了一個沉重的故事�？蓱z的格里高爾，由于生活和職業(yè)的重壓，變成了一只大甲蟲，終日生活在暗無天日的小房間中，父母和妹妹先后對他失去了耐心，他痛苦、無助、迷失、孤獨……他被世界拋棄。于是，他也拋棄了世界。在一個燦爛的早晨，當一絲陽光透入他的房間，照在他干瘦的外殼上時，他死了……這樣沉重的故事下面，藏著多少現(xiàn)代人因為生活的`巨大壓力發(fā)出的痛苦呼喊�。∶看慰赐�，我都會呆望著陽光，看灰塵飛舞。這是怎樣沉重的一個故事呀！是怎樣被卡夫卡嵌在白紙里的呀！我無聲地呼喊……是的，生活負擔終于成為現(xiàn)代人的通病，而這，正是一個關于沉重的故事。

　　后來，我發(fā)現(xiàn)，我又錯了。這是一個關于善良，關于同情的故事。在喧囂的二十一世紀中，善良似乎已成了一棵無人理睬的狗尾草，而在卡夫卡，這位因為父親的一句責罵就去自殺的心靈脆弱的奧地利人的筆下，我終于重拾了善良——這一種昔日情懷。在格里高爾痛苦的時候，他得到了妹妹的同情；而后來，又在失去了這種善良的同情的時候，他死去了。但是，如果人們給予他善良的同情，如果他一直得到家人和其他人善良的同情和關懷，或許他又會成為……我不否認，雖然在這個關于善良的故事里，我們無法找到更多的善良的故事，我們無法找到更多的善良的人和善良的事，但是，透過字里行間，我們看到的是對善良的呼喚，是對善良的稱贊，是對善良價值的認可！

　　落幕了。格里高爾在那樣燦爛的一個早晨死去了，或許他已經(jīng)死了很久，只是沒有人發(fā)現(xiàn)�？傊懒耍募胰恕暗镁取绷�，他們的生活終于因為那個陽光燦爛的早晨而燦爛；但甲蟲死去了。

　　記下吧，記下這樣一個看似荒唐而又沉重的關于善良的故事吧！朋友，當你在這喧囂騷動的世界中忙碌的時候，想想那一只死去的甲蟲吧，去養(yǎng)育一株善良的狗尾草吧。

　　真的，感謝卡夫卡，感謝他為善良作證。

　　人們啊，我們祈求善良！作文

卡夫卡的讀后感6

　　想象一個15歲的離家出走的少年會有怎樣的故事。一個不識字的老伯影子只有一半，卻能夠和貓們閑談。人能不能同時愛著15歲的少女和50歲的中年婦女，而且這少女和中年婦女只是不一樣時刻域里的同一個人？如此這般，《海邊的卡夫卡》給人想要一口氣讀下去的沖動。

　　故事固然奇特，但風格卻和《挪威的森林》沒什么不一樣。舒緩淡雅，細節(jié)豐富。隨便兩個人都能夠很隨意地就人生好處和談論一番，就像你我談論天氣和流行歌曲。我想日本的日常生活也未必如此，村上但是省略了日常生活的.瑣碎和表象，讓小說里面的人物直接了當?shù)赜|及人生這一本體。靈魂是害羞的，在人多的時候，在光天白日之下藏匿在皮囊里面。需要我們營造了氛圍，布置了場景，做好所有的準備工作，然后畢恭畢敬地去請它出來。

　　靈魂開始活動的時候，我們直接應對最脆弱的自己、最露的自己、最真實的自己。就是說開始思考生之好處，時光又是什么東西，我們理解什么，摒棄什么，諸如之類的問題。我很是羨慕村上小說里面的人物，田村卡夫卡（《海邊的卡夫卡》主人翁）、渡邊（《挪威的森林》主人翁、杰（《且聽風吟》里的酒吧老板），統(tǒng)統(tǒng)繞過那些瑣碎的準備工作，同其他人交流切實的思想。

　　當然我不奢望我的生活真能如此，只是期望有小部分的時刻跟一小部分人能淡然地說著話，就像置身在村上的小說里。

　　15歲的少年背負著父親對他人生的詛咒，決定成為世界上最堅強的15歲少年。而這詛咒就是他將殺死父親，和母親和姐姐。陡然看到這些誰都會覺得難以明白，而作者的偉大之處就在于把這樣一個違背常理的事情講得合情合理。

　　整部作品籠罩在一種世界邊緣的氛圍中，有些地方像極了《罪與罰》里面入骨三分的心理描述。最終作者并沒有讓法律介入其中，這倒給我一種釋然�？傆X得法律并不人性，公平大概公平，卻不盡合理。人有些時候做出違背心智的行動也是有的，是能夠得到原諒的。

　　里面有一段描述瓊尼·沃克殺貓的細節(jié)，充斥著暴力美學、死亡美學。幾欲讓人覺得殺貓也能夠成為一種藝術。我們的價值觀是如此脆弱，過不長時刻就來一個上下顛倒。我繼而又想，有太強的價值觀定位的人是讀不懂這部小說的。作者想要表達的就是現(xiàn)世世界無可無不可吧。15歲的少年只是在成長，艱難地尋找生活下去的好處。

　　這樣一部關于成長的小說，讓人思考生與死的好處，性與愛的關聯(lián)，時光與記憶的本質，處處有著隱喻。如果我早幾年讀到就好了——在我16歲的時候，我否認一切童年時代被動灌輸?shù)膬r值觀，深深覺得自己孤獨——那個時候讀到這樣一本書，就會釋然很多。此刻讀也不算晚，促使我對我人生的那一階段的形狀加以深入的認識。

　　一本書，不壞的故事，同時讓人思考很多，繼而催使對人生某一階段的深思。這樣一本書，不失為一本好書。

卡夫卡的讀后感7

　　“在這個世界上，不單調的東西讓人很快厭倦，不讓人厭倦的大多是單調的東西，向來如此。我的人生可以有把玩單調的時間，但沒有忍受厭倦的余地�！边@是書中一位主人公——十五歲少年田村卡夫卡的一句話。田村卡夫卡的思想與靈魂讓我十分羨慕與敬佩，他是最頑強的十五歲少年。他在孤獨中獨行，在獨行中成長。

　　虛構且令人意想不到的情節(jié)常常讓人眼前一亮。當看到這本書的名字時以為會與小說家卡夫卡有關聯(lián)，但是我完全想錯了，這本書的題目就已經(jīng)把我吸引住了�！逗＿叺目ǚ蚩ā肥谴迳洗簶涞囊徊块L篇小說，延續(xù)了他一貫的虛構的故事設定，又深刻投射出現(xiàn)實社會的影子。

　　書中兩條線索并行，一條線索就是田村卡夫卡離家出走并逐漸成長的經(jīng)歷。田村卡夫卡為了掙脫父親的`冷酷與詛咒，毅然決然地在十五歲生日離家出走。他試圖去另外一個地方來擺脫父親的詛咒，但那些詛咒如同宿命般還是發(fā)生了，只不過是以不同的方式。在離家出走的過程中，他努力改變自己提升自己，為自己選擇的安身之地便是圖書館�！拔也幌嘈攀终频募y路，但我相信手掌加上手指的力量”，畢淑敏的這句話也是書中十五歲少年的寫照。但他也曾試圖拒絕現(xiàn)實、逃離到“森林”，來追求精神成長。不過最終也接受了“母親”的勸告，直面現(xiàn)實、融入社會、承擔起責任。

　　田村卡夫卡是我們每個人的凝結，我們都是田村卡夫卡的現(xiàn)實人。成長對于我們來說不僅僅有身體上的成長，同時也追求精神成長。每個人的人生不存在宿命，人生都是通過自己努力爭取來的，我們要相信手掌加上手指的力量。在我們的成長道路中不免會遇到不順心、有孤獨，但這并不是讓我們一蹶不振的理由，恰恰相反這些更應該成為成長道路上的精神豐收。

　　相信自己，終會由軟綿未定的靈魂變?yōu)樽铑B強的少年。

卡夫卡的讀后感8

　　卡夫卡在《變形記》里給我們講述了一個離奇的故事：年輕的推銷員格里高爾是家中惟一經(jīng)濟來源，每天過著繁忙、壓抑的生活；父母和妹妹都很疼愛他。結果他在一夜好夢結束之后，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲。全家都因此惶恐。并且格里高爾也因為這一奇怪的遭遇，經(jīng)歷了家人從震驚、恐懼到冷漠、厭煩的現(xiàn)實，雖然他的母親和妹妹都試圖用剩余的一絲對他的愛來照顧他，但是還是被他那可怕的樣子所疏遠，而他父親更是對他深惡痛絕，屢次攻擊他，傷害他，并在最終直接導致了他的死亡。我想，也許格里高爾的離去對他來說是一件好事，否則，生活在這個被異化了的世界，留給他的`也只會是無盡的寂寞與孤獨，被社會壓的喘不過氣的他，在這個恐怖的社會只會承受更多的折磨。

　　也許你會說這個故事實在是太過荒誕，但是荒誕的背后是社會的現(xiàn)實，現(xiàn)在，人們都被物質世界沖昏了頭腦，為了追求利益，不擇手段地破壞我們的世界，沙塵暴的侵襲，荒漠化的逐漸擴大，濫砍濫伐，毀林開荒，人類正用自己的行動一次又一次的將這種卡夫卡式的無奈、痛苦、憂郁延續(xù)，這種感覺并沒有因為文明的日趨完善，反而愈加嚴重。

　　我們應該感謝卡夫卡，他為我們敲響了警鐘，要是這種對利益的追逐在這樣擴張下去，或許故事真的有可能變成現(xiàn)實，這樣，我們的家園會變成什么樣子，醒悟吧，人們，讓我們重新呼喚我們的精神世界，人與自然只有和諧相處，我們才能夠可持續(xù)發(fā)展。希望卡夫卡的《變形記》可以呼喚起我們的心靈，喚起我們的良知

卡夫卡的讀后感9

　　卡夫卡是一個不被理解的天才，被時間長河逐漸沖刷出來的大師。《變形記》無疑是他最著名、也最具代表性的一篇�！蹲冃斡洝吠ㄆ獓@著格里高利奇異而悲慘的經(jīng)歷展開。線索極其簡單，卡夫卡卻用他無與倫比的陰郁爆發(fā)力將之飽滿成了一個浸透異色的故事。《變形記》的最大魅力當然不是情節(jié)。真正帶給文章生命的，是一個以前的文學作品中罕有的概念——異化。

　　《變形記》的開頭就有了這么一句：“一天早晨，格里高爾。薩姆沙從煩躁不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己的在床上變成了一只宏大無比的甲蟲。”故事由此展開。

　　而故事的結尾那么顯得挖苦。作為一個悲觀主義者，卡夫卡對人性的理解和把握可謂非常精準。他曾說過：心臟是一座有兩間臥室的房子，一間住著痛苦，另一間住著歡樂，人不能笑得太響。否那么笑聲會吵醒隔壁房間的痛苦�？梢娝谋^。談及死亡的虛無，魯迅先生曾經(jīng)引用“親戚或余悲，他人亦已歌”的詩句來形容，然而這部小說的結尾處，格里高爾的死帶來的是一家人的歡笑和如釋重負，格里高爾的父母已經(jīng)開始歡喜地盤算著他妹妹的婚事，這整個是一種“眾人皆歡笑，親戚亦已歌”的狀況，實在讓人心生寒意！

　　《變形記》創(chuàng)作于1920年，正值資本主義高度興旺的時期，而資本主義蓬勃開展的一個首要條件就是個人的原子化。如果說，圈地運動把人從土地的束縛中解放出來的話，那么隨之而來的宗教改革和啟蒙運動那么把人從、社區(qū)、團體的.束縛中解放出來，成為了真正原子化的個人。而這種獨立、不受外界力量束縛的原子化個人正是資本主義大工業(yè)生產(chǎn)所夢寐以求的勞動力。今天，我們的現(xiàn)實中，這樣的原子化個人處處皆是：高高的公寓樓里，住戶與對面鄰居共處了幾年，卻彼此毫不相識；自由職業(yè)者在不同的城市之間奔波、穿梭，而不受任何限制……在這樣的環(huán)境和背景下，人的孤獨感、人在遇到宏大困難和挫折時那種被拋棄、被孤立的感覺就不可防止了，這也正是卡夫卡所刻畫的主人公得到如此遭遇的時代背景。

　　在《變形記》中，由于沉重的肉體和精神上的壓迫，使人失去了自己的本質，異化為非人。它描述了人與人之間的這種孤獨感與陌生感，即人與人之間，競爭激化、感情淡化、關系惡化，也就是說這種關系既荒唐又難以溝通。推銷員一覺醒來發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲，盡管它還有人的情感與心理，但蟲的外形是他逐漸化為異類，變形后被世界遺棄是他的心境極度悲涼。三次努力試圖與親人以及外界交流失敗后，等待他的只有死亡。由此看來他的變形折射了西方人當時真實的生存狀態(tài)。卡夫卡通過小說并不只是單純闡述事實，而是抗除這個世界，追尋人類人性的完善。

　　卡夫卡是智慧的。又是天真的。智慧在于他把握住了我們所有人扭曲的笑容，天真的是，他竟然讓我們意識到了自己的無助和愚蠢。

卡夫卡的讀后感10

　　我一直認為在路上是一種最完美的狀態(tài)。已然逃離所在地，仍未到達終點，對未來充滿未知、想象和期待。

　　《海邊的卡夫卡》這部小說采用魔幻現(xiàn)實主義的手法，如同這首上面同名歌詞一般，充滿了各種象征性的隱喻，文中常出現(xiàn)的一句話便是“世界本身就是一種隱喻�！碑斝≌f隨著主人公的旅途結束時，讀者大概便會從這些隱喻中得到各自想要的解釋。整個故事并不復雜，由十五歲少年田村卡夫卡和老人中田各自旅途中所發(fā)生的故事構成兩條主線，并最終融為一體。

　　田村卡夫卡由于父親的預言：“爾將弒父，將與爾母、爾姐交合”。所以離家出走，有著明確的目標，即完成自我救贖，并成為世界上最堅強的十五歲少年，黑色烏鴉作為純理性自我的化身，總會在猶豫、糾結、迷茫、矛盾時出現(xiàn)。離家出走在我看來既是一種逃避現(xiàn)實，又是一種自我修行的方式。如同小說中的一句話“從沙塵暴中逃出的你已不再是跨入沙塵暴時的你，是的，這就是所謂沙塵暴的意義�！蓖瑯右彩侨松腵意義。我們從不同的地方逃離，并逃往不同的地方，我們會發(fā)現(xiàn)地點本身并不重要，最重要的是內心的平靜和滿足。但同時小說中出現(xiàn)的林中小屋在我看來卻是一個完美的存在，人們會在這里找到平靜和滿足，入口石打開后森林深處同樣也令人沉迷其中如同沉迷幻想中一樣。因為現(xiàn)實生活中這種地方是不存在的。最終田村從森林中走出，帶著《海邊的卡夫卡》這幅畫，帶著佐伯的囑托，回到了東京，回到了現(xiàn)實世界，并成為了現(xiàn)實世界的一部分，黑色烏鴉告訴他，你的選擇是對的，因為生活還是要繼續(xù)。盡管做了很多努力。但是依然沒有逃脫父親的可怕預言，一種宿命論籠罩著整個人生，讓人產(chǎn)生一絲無奈和悲傷。但這也正是人生的意義不是嗎？即便無力改變世界，改變命運，也不應該放棄抵抗。這才是世界上真正的最頑強的十五歲少年。

　　中田作為另一條故事線，他的旅程從東京到四國，充滿各種奇幻的事情發(fā)生。他在戰(zhàn)爭中失去前半生的記憶，不識字，傻傻的，如同他自己所說“空空如也，一副軀殼�！彼恼麄€旅途沒有任何清晰的目標，他在尋找什么，卻又不知道要尋找什么。如同他本人性格一樣走一步看一步，從不計劃思考未來，只做當下該做的事情，而什么該做什么不該做完全憑借直覺的指引。在我看來其實他在尋找自我，當他完成自身的使命時，便安然入睡走向死亡。中田代表了世界上的這樣一類人，他們除去工作、財產(chǎn)、衣服、飾品等等，不過是一副軀殼，被命運的鐘擺所支配，這樣的人生活中難道不是很多嗎？但不同的是：中田是幸福的圓滿的，因為他最終實現(xiàn)了自己的理想，盡管那并非宏圖大志。中田的旅途給了他旅途中的伙伴中野君——一個普通的卡車司機，這樣一個機會去思考“我是誰？”。同樣也讓我們再次思考這樣一個將會貫穿每個人一生的哲學問題，直至你找到正確的答案，但是人生中真正正確的答案是無法訴諸言語的，只能用心去感受。還是那句話，從沙塵暴中逃出的你已不再是跨入沙塵暴時的你，是的，這就是所謂沙塵暴的意義，人生的意義，尋找的意義。

　　人的自我救贖，自我尋找，會發(fā)生在不同年紀、不同性別、不同身份、不同經(jīng)歷的每一個人的身上，并通過某種符合自身的方式去尋找某種使自身達到圓滿的狀態(tài)。由于大部分人對于現(xiàn)狀的不滿，于是渴望逃避原本的生活，上路尋找，期待在遠方找到治愈的良藥，但我們不應該對于距離這種東西有太多的期待，畢竟真正的圓滿如果不能在內心深處尋得，那么就不可能在其他任何地方找得到。

　　這就是為什么我認為在路上是一種最完美的狀態(tài)，已然開始，猶有希望。希望我們每個人都曾經(jīng)尋找過自己，才能夠安然入睡。

卡夫卡的讀后感11

　　話說能看到這本書，倒是偶然的緣分。原本不知村上春樹有過這樣一部作品，在圖書館沒能借到《挪威的森林》，因而退而求之，便借了這本書。

　　我不知卡夫卡具體表示什么意思，大概是世上一切荒謬和無稽的矛盾吧！書上每一位人物大抵都帶著這樣的特質：憎恨父親卻最后選擇回到父親家的少年；少時優(yōu)異卻事故后不識字但能夠與貓咪交流的老人；心理是男性卻生理是女性的女性；熱愛兒子卻拋棄兒子的母親……而在我看來，我們每個人都是卡夫卡，甚至人生本身也是。人本就是矛盾的產(chǎn)物，至于荒謬無否，我們誰敢說自己不曾過荒謬過，莫說由人走出來的人生了。

　　無奈這本書實在太厚了，內容實在太豐富了，以至于我覺得我讀了兩三遍后，也只感悟到其中的點滴罷了。每次看都有不一樣的感受。

　　第一次看的時候，被書中男主角——十五歲的少年所吸引，為什么他會選擇15歲生日的時候離家出走，逃離了自己的家，一點都不留戀；為什么他跟他的父親那么陌生，那為什么父親又那么厭惡他呢？還有，為什么少年腦海里經(jīng)常有另外一名叫做烏鴉的少年跟他對話呢？而越看就產(chǎn)生越多疑問，越看就越多形形色色的人物登場，他們無不一一吸引著我的目光。最令我吃驚，驚訝的是少年父親對他說的于俄浦狄斯預言更惡毒的詛咒：親手殺死自己的父親，和親生母親以及姐姐交合。

　　更令我吃驚的還在后頭，那就是事情正如父親惡毒的詛咒慢慢實現(xiàn)：父親被殺死了，少年卻不能明確地表示自己不曾動手過：而少年遇到了和他分離多年的母親并偷偷仰慕著她，最終也與她發(fā)生了關系；在少年離家出走的路上，他遇上了一位可能是他失散多年的姐姐的女性，并在夢中也發(fā)生了關系。在發(fā)生了所有的事情后，少年來到了另外一個世界的入口，在另外的世界，時間不是時間，每個人都不會發(fā)生生理的變化，都沒有人應有的七情六欲，只是在那里活著，不需要吃飯，不需要娛樂。少年決定投身于那個世界，他覺得父親惡毒的詛咒已經(jīng)實現(xiàn)了，自己也被父親破壞得不是自己，在現(xiàn)實的世界已經(jīng)沒有人牽掛自己，自己也沒有留在現(xiàn)實的'價值，因此，他放下現(xiàn)實的一切，走進了那個世界。

　　在另外的世界，他遇到了十五歲時的母親——自己一直仰慕的少女�？墒悄俏簧倥疀]有了過去的記憶，她忘了那位她愛的愛人，她忘了她一直守候的甲村圖書館，她也忘了現(xiàn)在站在她面前曾與50多歲的她發(fā)生過關系的兒子。她就這樣活著，如同那個世界上其他的人類。在少年來到這個世界的第四五天，50多歲的母親也來到了這個世界，她告訴少年一定要離開這個世界，趁著入口還沒有關閉，而最終少年被說服離開這個世界，因為母親最后跟她說：“過去，我拋棄了自己最珍惜的東西；如金，我一直在后悔。我希望你離開，我希望你能夠留在現(xiàn)實的世界，記住我，記住我曾活在那個世界（因為每一個來到另外的世界的人都會慢慢失去自己在現(xiàn)實世界的回憶）。我愛你”

　　也許大家會覺得狗血，怎么她的一番話就會打動少年，打破了少年的絕望。但是，在我看到這里的時候，我竟然眼眶濕潤了。我在想，當你以為世上沒有人會愛你的時候，有個人對你說，他希望你活著，不僅為你，而且為她活著；有個人對你說；你是他最珍惜的東西，你還被人珍惜著，你不是孤單的；有個人對你說，他愛你，是的，他愛你。“我愛你”多么美好而幸福的一句話，在你寂寞無助絕望的時候，說出這句話，簡直會讓人重生，更不用說對方還是你一直在仰慕，一直在尋找的親人。這樣的溫暖，這樣的意識，這樣的希冀，讓少年走出了另外的世界。

　　而我多么幸運少年回來了現(xiàn)實的世界。如果他沒回來，他就不會遇到那位可能是他失散多年的姐姐的女性；如果他沒遇到她，他也不會知道她那晚也做夢了，只是，在他的夢里，他強迫與她發(fā)生了關系，而在她的夢里，他在迷惘，他在哭泣，她在安慰；如果他不知道她的夢，他就不知道父親惡毒的詛咒并沒有完全實現(xiàn)——他沒有與自己的姐姐交合；如果他不知道父親的詛咒并沒有實現(xiàn)，他也還一定以為自己被父親損壞得不是他自己，覺得自己沒有留在現(xiàn)實世界的價值，于是一直沉淪在絕望與矛盾之間�？墒牵澜邕€是美好，它還是不忍心傷害每一個人，所以最后，沒有如果，他回來，于是他遇到了他的姐姐，他知道了她的夢，知道了詛咒沒有實現(xiàn)，知道自己還是自己，雖然曾被自己的父親破壞過。但是，最后，他會會繼續(xù)生活在這個世界，這個他活了15年卻開始以自己意愿活著的新世界，更不論世界很美好。

　　是的，世界很美好，不忍心傷害每一個活著的人，盡管我們每個人都是卡夫卡，人生也曾那么卡夫卡，但是，在這個世界的某個角落，一定會有那么一個人，對你說愛你；一定會有那么一個人，讓你相信自己能走出這樣的生活，不再卡夫卡；一定會有那么一個人，讓你真正擺脫卡夫卡�？ǚ蚩ú豢膳拢驗榭傆心敲匆粭l道路會指引你離開他。世界就是那么美好，因為有那么一個人，那么一條路，還有，這樣一個世界。

　　后話：這是通選作業(yè)，有點注重內容了，寫得比較淺顯，但是這本書真的是一本好書，另外，還有，另外一個話令我印象很深：“indreambeginresponsibility.”（責任始于夢境），而在我看來，這里的“dream”指得是人的意識，人的潛意識，所以，這話可以理解為：責任始于意識。還有很多很多，希望大家能夠看看，說了一下教，大家請原諒。

卡夫卡的讀后感12

　　讀了村上春樹的名作《海邊的卡夫卡》，對于村上春樹的《海邊的卡夫卡》從前沒有看過，就是他的最有名的小說《挪威的森林》也沒看過，只是在別人的博客介紹里稍稍曉得一點皮毛。本以為《海邊的卡夫卡》也應當如《挪威的森林》是一同類的作品，在隨意的翻閱中，一頁一頁而過，慢慢卻被吸引了，被村上春樹的充滿魔幻色彩的想象力而深深觸動�！逗＿叺目ǚ蚩ā分v的是十五歲的少年田村卡夫卡的故事，卡夫卡意譯——“烏鴉”，烏鴉在當?shù)厥且环N表示吉祥的鳥，可是烏鴉并沒有讓十五歲的少年從生下來就很幸運。少年卡夫卡經(jīng)歷的人生有些離奇，自幼生在不幸福的家庭里，他為了逃避詛咒而離家出走，后來父親又被殺，似乎這一切在冥冥中都是上天注定。

　　日本文化與中國文化我認為還是相通的，從卡夫卡的身上也映照出好多中國普通階層生存的一面。對于村上春樹充滿想象的文字是需要邊讀邊思考的，小說貌似寫一個少年的心跡，其實蘊含著很多的東西，卡夫卡充滿了哲理的對生命的探索與追問。在這本書中其實沒有所謂的小資情調，只有對自由的向往。要堅強地面對生活。對于村上的書，總是一知半解，寫這篇所謂的讀后感其實表達也很困難，偏于理解。其實，所謂的隱喻，許多的看者不一定會理解村上所說、所指的是什么，當然也包括我自己�；蛟S只有在讀者遇到某件事后，再來看看此書，不定會發(fā)現(xiàn)與所經(jīng)歷的事有某些的契合點，這時會發(fā)覺村上書中的睿智，“好像人生過去就過去了，想回頭都沒有辦法。成長的過程都需要自己親身去體會的�！�

　　人生的意義是什么?而“責任始于夢中”，喻體的本意是否人生無奈，夢—責任—夢，最后還是責任呢?或許，人在短短的時光里面生存，一如匆忙過客般地在人間完成了他的使命，而恍如這個過程投下的便是人的匆匆一瞥。夢完成與否它的責任，來自責任的外力還是內心?表面還是實質?我想，這世界，有些的夢是虛設，而有些的責任也純屬浮淺。若說責任象奴役一般地實施，感覺到人生似如奴隸，只是在純屬愿意之間服役。小說假說有消極的一面，然而卻是有著它的深廣的含義。

　　《賓尼兔》里說：不要把生命看的太重要。你不會活著出去的——其實，宿命，從一開始就知道會結束，對于生命的無力感，每個人都有這樣一個拐點，抑或轉角處，也許不是產(chǎn)生在十五歲，或許二十歲，或許在更大、更老時的感觸，當你一旦回想起自己的十五歲時，也許會有一種迷惘，抑或已經(jīng)有了一種重生的感慨。少年卡夫卡所站立的位置，其實亦代表了人的不同的角色。

　　書中的田村卡夫卡是一個有著一種被強烈的孤獨感所籠罩的人，他一開始就處于俄狄浦斯式預言的壓迫之下，潛在的弒父的可能性的罪感長久壓抑著他，而呈現(xiàn)在田村卡夫卡面前的那個世界則給他以夢幻和怪誕。現(xiàn)實生活的真實與虛空在卡夫卡的內心中徘徊，當覺得只是想象之物的時候，卻又發(fā)現(xiàn)這個世界的信息一切都是千真萬確地存在著的。書中有許多的隱喻，對隱喻的解讀，在《海邊的卡夫卡》各個人物所蘊涵的創(chuàng)作思想上，也許體現(xiàn)了很多現(xiàn)實性的具體指向，而且也頗有說服力�；蛟S隱喻在書中只是形而上的。不過在此書中我喜歡村上春樹勾勒的.哲學語句，充滿了對于人生的說服力。

　　因為是寫少年的經(jīng)歷，作者運用了想象，我喜歡書中人與貓對話中運用的隱喻�！柏垺钡碾S性的語言，讓貓說人話，體現(xiàn)了作者的仿佛幼稚、仿佛智慧的一種想象、懸念。正因為喜歡，因而對于小說中細致地擬人化地描寫貓的片段似乎看得比較詳細。作者以貓作為人的寫作對象，此技法是村上春樹神奇想象力的一種手段，書中人物可以和貓說話，與貓和藹地相處，如貓一樣過著簡單的生活。書中把貓劃分了種類，認為黑貓是一種很乖巧的、對于人的交流很隨意輕松的貓，可相處。短毛貓相處默契，能配合，但是在大街上則很少見到短毛貓，因為短毛貓大多是呆在家中的。野貓大多是褐紋貓，而且它的語言波段與交流對不上號，不容易相互間產(chǎn)生交流。作者似在暗示，也許貓與人一樣地也有區(qū)分的理由。在人與貓的極樂世界周旋，作者的構思很玄幻、隱喻藏有幽默感，人與貓比較豐富的感情躍然在書的章節(jié)中。貓其實是具有孤單的品性的，在現(xiàn)實中的貓們像似社會化了的動物，它們也有不同的交流方式，并且會成群結幫，貓與貓在一起時常會打架。黑貓是比較聰明的貓，它非常懂人的心理，奇在它的領悟力，能與其它不同種類的貓和睦相處，溫馴而又守法，不犯動物中常常容易犯的到處拉屎尿的錯誤。短毛的貓大多是家貓，家貓因為好吃，只只長得肥大，雖然肥大，但總是斗毆不過瘦瘦小巧的褐紋野貓，老是被褐紋野貓欺負，大打斗間打痛爪挖的厲害時，就會聽見失敗者的撕心裂肺地哀叫和勝利者散出的粗氣。有些的失敗終導致短毛的家貓只得規(guī)規(guī)矩矩地在家里呆著了。

　　《海邊的卡夫卡》雖然是在交代一個少年的故事，但是，有好多的含義是讀者需要意會的，村上的語言需要讀者拐著彎來理解與思索。正如他在序言里寫的，“閱讀這個故事的時間里，倘若你也能以這樣的眼睛觀看世界，作為作者將感到無比欣慰。”因時間的限制，書中蘊含著的東西，在一時半會的閱讀間，是不能充分感悟的，唯有細心的讀，細致的品味，恕我直言，我沒有達到作者所期望的，我看書的最大的本事就是只會抓住一個感興趣的點，比如專喜歡挑選情節(jié)類型式的單章節(jié)，或傷感，或奇特充滿想象的鋪排。書中說到了生命的無力感，“盡管世界上有那般廣闊的空間而容納你的空間——雖然只需一點點——卻無處可找。想著自已這個存在，但越想越覺得不具體，甚至覺得自已不過是個毫無意義可言的單純的附屬物�！庇腥藷嵝臑橐恢О羟蜿犈鯃觯墒前羟蜿牭内A能使這個人有多少長進?有一個人一直“在門口為大家擦皮鞋，擦了十年，二十年，也許這就是人生的意義，或精彩或平庸都要活著承受�！�

　　無論你是如何做的，如何預定某些目標，然而存在的早就存在，它會按照它的目標而實施進行，想后退都不可能，也是不現(xiàn)實的。就好比中了瑪斯一樣的人的預言，更好比進入了一個伏擊圈。也許“宿命”，也許是命運注定如此。不過，對于人的靈魂來說，我想確實是可以作自我調節(jié)的，不要把這個世界看的太透、太糟糕，這樣反而不好，對于自己的精神狀態(tài)會具有一定的影響。村上說，“我們領教了世界是何等兇頑，同時又得知世界也可以變得溫存與美好。”村上的文字自有他一種委婉的一面，人的精神家園至關重要，人的精神倒塌了一切也就失去了方向。

卡夫卡的讀后感13

　　這是一個十五歲的少年離家出走的故事，伴隨著少年的出走有了一系列的出場人物。叫烏鴉的少年，列車上偶遇的櫻花，回憶幾十年前的廣島原子彈事件，命中注定的賈村圖書館，和貓說話的老人，一切看起來是那么的難以有交集，但就是這些，讓一個十五歲的少年最終堅強的去面對生活。書中最讓人難忘的，莫過于直面靈魂深處最脆弱，最裸露，最真實的自己。

　　讀完這本書，開始思考生與死的意義，性與愛的關系，時光與記憶的本質，書中始終沒有很直接的挑明這些事物之間的關系，只是一個不壞的故事，卻由不得讓人去思考很多。雖然已經(jīng)過了十五歲的時光，不過能在心地依舊善良無暇的時候讀到這本書，感覺也會很釋然，人生某個階段結束的時候，總是應該好好去深思的。

　　正如作者所說，十五歲的少年，他們的身體正以迅猛的速度趨向成熟，他們的精神在無邊的荒野中摸索自由、困惑和猶豫。主人公田村小的時候被母親遺棄，在一個并不疼愛自己的父親的養(yǎng)育下成長，有著同齡人缺乏的成熟，更有著不屬于這個花季的'恐慌，不過我們共同擁有的，是希望自己可以快速成長，去接受祝福，去挑戰(zhàn)世界。接下來，就用我拙劣的文字，讓我談談這個故事之于我的深思。

　　幽幽歲月，浮生來回，愛情，總是一個美好的話題，可是，書中的愛情似乎缺乏中國固有的倫理。田村小的時候就被父親詛咒會跟自己的母親姐姐交合，而田村又成為母親幼時愛情的替代物。田村因幼時被母親拋棄，渴望得到母親的愛。他迷戀永遠十五歲的佐伯（田村母親）的活靈，更深愛著五十歲的佐伯。

　　他們交合，相愛，用靈與肉的交融去享受生命的美好。田村選擇離開森林，帶著佐伯的畫去勇敢的面對生活，將自己深愛的人埋藏在記憶中。開始讀的時候，內心總會隱隱作痛，為什么如此相愛的人會是這樣的結局。

　　閉上書仔細想想，身邊的愛情又何嘗不是這樣呢？神把世人劈成了男男，女女，男女，于是我們在尋找自己另一半的過程中惶惶不可終日。縱然找到，又會有種種原因不得在一起。作者筆下這種違背倫理的性與愛，讀完之后，對自己的愛情釋然好多。對愛情中的無可奈何，道一句，醉笑陪君三千場，不訴離傷。

　　書中這樣寫了一句話：“盡管世界上有那般廣闊的空間，而容納你的空間－－－雖然只需一點點－－－卻無處可找。想著自已這個存在，但越想越覺得不具體，甚至覺得自已不過是個毫無意義可言的單純的附屬物�！蹦闶欠裣脒^生命之于我們的無力，田村父親小時候在他身上的詛咒，靈驗的是那么自然，大島天生就是血友病，生理上又分不出男女，佐伯的男友被誤殺，田村父親無法控制自己不去殺貓，中田在生命的最后毫無緣由的體現(xiàn)了自己的價值等等。好像那些宿命中安排好的我們根本無法去掌控，縱然你試圖去改變，總會有一些偶然的因素將一切落回起點。可是，你難道就這樣袖手不管嗎？答案是否定的。

　　沒錯，田村縱使離家還是未能擺脫在他身上的詛咒，可就是在他試圖改變的過程中，他變得堅強，他嘗到了人世間的情暖，他最后終于有勇氣面對生活，面對現(xiàn)實。在我們頹敗的時候，總會有宿命論這樣的理由支撐自己頹敗下去，感覺成事在天，可是你是否忽略了事在人為呢�？v使結局不會有太大差別，可是你是否忽略了過程中的美好？當結局最終到來的時候不至于那么的措手不及。

　　書的最后，作者還是以積極向上的態(tài)度告訴我們要勇敢的面對生活。田村想將自己留在第三空間，用以逃避現(xiàn)實生活，最后在母親的要求下，勇敢的走出了避世的桃園，選擇了正視生活，這需要很大的勇氣，有時候活著比死更難。然而，生命就是如此，而田村，成為了最頑強的十五歲少年。

　　命運就象沙塵暴，你無處逃遁。只有勇敢跨入其中，當你從沙塵暴中逃出，你已不是跨入時的你了。在這個過程中，我們去享受音樂帶給我們的世界，試圖傾聽畫中的聲音，感受愛情的美妙，體味人間的溫情，命運似乎早就安排好了，卻又那般無償�？v然過了十五歲的年紀，不在那么彷徨，不在那么憂郁，那么，就繼續(xù)在這最美好的年華，去享受生命帶給我們的一切。

卡夫卡的讀后感14

　　一直想寫《海邊的卡夫卡》的讀后感，思緒沒來也就擱淺至今。

　　第一次讀村上春樹的文字，我很佩服他那有血有肉的寫法，創(chuàng)意、想象力的結合和運用使整部小說妙筆生花，讀者所看、所思盡在腦海的聯(lián)想中。真真切切，實實在在，讀得令人煩悶的，內容血腥惡心的，心情隨之激動或平伏的`……

　　就像自己受了無形的牽制，獨自闖進、穿越幽深的山林，所有的預想，可能或不可能發(fā)生，但它總存在于你的浮想聯(lián)翩的大腦中，難怪村上春樹的作品這么受歡迎了。

　　如里面十五歲的主人公——田君卡夫卡君，他有一點像我的是，喜歡圖書館，終日喜歡沉隱于書海之間，尋找隱藏其中的隱喻（metaphor）。

　　長長的小說，我記下了許多有味道的句章，只得短短的感言。

　　文字，有她的魅力，正是作者偉大的創(chuàng)造力與譯者厚實的功底，才成就了一部佳作華章。

卡夫卡的讀后感15

　　《海邊的卡夫卡》這本書，讓我知道了：世界是兇頑的，同時又是溫暖而美好的。當我們走了很遠很久的路上時，一覺學醒來，就成為這個新的世界的一部分了。

　　這本書的內容是：一個渴望得到自由的15歲化名叫卡夫卡的少年。有一天，他離家出走了。在現(xiàn)實社會中的親身經(jīng)歷，有痛苦的，悲傷的，但是在這“悲傷”的記憶中還有一些“甜甜”的滋味，在捷克語中“卡夫卡”是“烏鴉”的意思，主人公卡夫卡自己所解釋的.意為失群的烏鴉，所以他在現(xiàn)實中的一切都是要依靠著自己，使自己變得更加強大能夠忍耐一切，接受一切的“強壯”。

　　卡夫卡，與其他的少年不一樣，他小時候就被母親拋棄，而且又被父親詛咒，他下定決心“一定要成為世界上最頑強的十五歲少年”。他沉浸在深深的孤獨，默默鍛煉身體，放棄學習離家出走，一個人到不認識的遠方。在這本書上有一首小詩字里行間帶著淡淡的悲傷：盡管世界上有那般廣闊的空間而容納你的空間雖然只需要一點點卻無處可尋因為沒有人可以理解因為沒有人可以包容因為沒有人可以安慰……好像每個少年的15歲都會有驚人之處。當我們快要長大時，我們會開始想要自由。在一個極端的世界里，自己好像總是會變的現(xiàn)實，像卡夫卡一樣去追求自由，但是最終還是被自己努力追求而來的自由束縛住了。

　　這本書使我們看清楚了自由的可怕，自由的邪惡。

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