《茶館》讀后感

　　品味完一本名著后，大家心中一定是萌生了不少心得，不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感吧。但是讀后感有什么要求呢？下面是小編整理的《茶館》讀后感，希望能夠幫助到大家。

　　《茶館》讀后感 篇1

　　裕泰茶館掌柜王利發(fā)，地地道道良民，作為一個(gè)創(chuàng)業(yè)者，兢兢業(yè)業(yè)，勤勤懇懇，無(wú)論政治舞臺(tái)誰(shuí)做主角，總能有一套獨(dú)特的方法去應(yīng)對(duì)。

　　他不像秦仲義一樣對(duì)國(guó)家和人民心存有遠(yuǎn)大的理想和抱負(fù)；他不像常四爺一樣剛正不阿，敢于同惡勢(shì)力斗爭(zhēng)到底；他沒(méi)有孫二爺有雅興和閑工夫去逗蛐蛐玩黃鳥(niǎo)；他不和劉麻子唐鐵嘴等人一樣坑蒙拐騙；為了茶館，宋恩子和吳祥子等人勒索敲詐了他一輩子，他見(jiàn)人就作揖，見(jiàn)人就堆笑，奈何命運(yùn)捉弄著王利發(fā)。

　　面對(duì)房東秦二爺催租金或漲租金或收房子的要求，他是點(diǎn)頭哈腰，獻(xiàn)媚乞憐，想盡辦法去應(yīng)對(duì)，這也倒是罷了，面對(duì)巡警和二德子這樣的人，不給茶錢(qián)還要索賄，奈何不得，面對(duì)權(quán)貴，他是不敢怒也不敢言，為了茶館能生存，他作為一個(gè)創(chuàng)業(yè)者，有理想，有積極性，一直改良，奈何改良，改良，越改越?jīng)觥?/p>

　　其實(shí)王利發(fā)何嘗不是和我一樣，我又何嘗不和王利發(fā)一樣，王利發(fā)在劇本中皺著眉，哆嗦著嘴唇，我何嘗不也是如此，看著劉麻子和唐鐵嘴喝著好酒，吃著大肉，泡一壺高的，宋吳二人憑借手中丁點(diǎn)兒權(quán)利索賄，一生短暫，其實(shí)王利發(fā)心中就是想把茶館經(jīng)營(yíng)好，讓妻子王淑芬和孩子們過(guò)上好日子，可是這個(gè)愿望他臨死都沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，他經(jīng)營(yíng)茶館四五十年，他看透了每個(gè)人的人心，他對(duì)社會(huì)各個(gè)階層看的.清清楚楚，明明白白，可是他沒(méi)有變，他不是要清高，只是他認(rèn)為喝茶就應(yīng)該先給錢(qián)，他對(duì)社會(huì)抱有幻想，他總認(rèn)為苦日子能熬到頭，可是他最后為自己撒了紙錢(qián)，自己埋葬了自己。

　　有人會(huì)認(rèn)為那個(gè)時(shí)代王利發(fā)的人生注定是個(gè)悲劇，就像駱駝祥子一樣，是時(shí)代讓他的一生是個(gè)悲劇，其實(shí)我認(rèn)為不是，王利發(fā)就是生活在咱們現(xiàn)在二十一世紀(jì)也會(huì)有那樣的命運(yùn)，只不過(guò)悲劇會(huì)以另一種方式上演。

　　我們生活在這個(gè)時(shí)代，像宋恩子和吳祥子這樣的人沒(méi)有嗎？像他們這樣的人少嗎？我認(rèn)為這種人有很多，而且他們和宋吳二人一樣，心安理得，沾沾自喜。

　　我們這個(gè)社會(huì)像王利發(fā)一樣的人有很多，未來(lái)像王利發(fā)一樣的人還會(huì)有很多，老舍不忍，希望像王利發(fā)這樣的人在他的話(huà)劇中結(jié)束命運(yùn)，可是他貴為人民藝術(shù)家也沒(méi)有辦法，其實(shí)當(dāng)老舍先生獨(dú)自前往太平湖，在那里不吃不喝一整天，在深夜投湖自盡，已經(jīng)說(shuō)明了一切，沒(méi)有人可以改變王利發(fā)這一類(lèi)人的悲慘命運(yùn)，沒(méi)有人一個(gè)王利發(fā)能走出命運(yùn)對(duì)王利發(fā)的安排……

　　既在江湖內(nèi)，便是薄命人，既在江湖內(nèi)，便是苦命人，珍惜我們所處的每個(gè)時(shí)代，用心去體會(huì)這個(gè)時(shí)代給我賦予的使命感。

　　《茶館》讀后感 篇2

　　樸素而又深情是朱自清散文的基本特點(diǎn)。

　　說(shuō)起朱先生的散文，大家耳熟能詳?shù)目偸恰侗秤啊贰逗商猎律�》《槳聲燈影里的秦淮河》，現(xiàn)在選進(jìn)小學(xué)語(yǔ)文教材中的《揚(yáng)州的茶館》雖然知名度不如前幾篇，但實(shí)在也是一篇優(yōu)秀的散文。

　　這篇文章寫(xiě)得很樸素，這就像朱先生的為人，是那么的實(shí)在。文章里沒(méi)有什么花哨的詞句，也沒(méi)有什么很特別的修辭技巧，更沒(méi)有虛張聲勢(shì)的夸飾，就像在與老朋友談話(huà)，娓娓道來(lái)。我們似乎能感覺(jué)到，朱先生聊著聊著，就出神了，不知不覺(jué)進(jìn)入了懷舊狀態(tài)。少年時(shí)代的揚(yáng)州，就借著他對(duì)揚(yáng)州茶館的追憶復(fù)活了。

　　朱先生的文筆可真是細(xì)膩啊。他說(shuō)揚(yáng)州茶館里吃的花樣多，便不厭其煩地寫(xiě)了賣(mài)零食的如何用著各自特異的方法來(lái)兜攬食客，茶房燙干絲的高妙技巧和小籠點(diǎn)心的種種特異之處。粗粗一看，也許會(huì)讓人覺(jué)得是不是有些瑣碎，但只要你稍稍多讀幾遍，你就會(huì)感覺(jué)到平淡之中有真醇，細(xì)微之中有真情。千萬(wàn)不要以為，這是在平鋪直敘，不是的，這是在回味，在享受，在品嘗和捕捉那已經(jīng)永遠(yuǎn)消逝，只存留于記憶中的那種美。

　　比如說(shuō)，他如此不厭其煩地描寫(xiě)小販兜攬生意的方法，如何地爆著白果，如何一片鏟子聲響，炒爆了白果，又如何用鏟子送過(guò)噴香的白果來(lái)等等，這難道不是在回味那舊時(shí)的生活嗎?不是在重新體會(huì)那世俗的溫情嗎?還有寫(xiě)干菜包子的美味，“到口輕松地化去，留下一絲兒余味”，細(xì)膩到把味覺(jué)的回憶都呈現(xiàn)出來(lái)，深蘊(yùn)其中的懷戀追憶之情便也不難體會(huì)了。

　　從表面上看，這篇文章似乎側(cè)重的是描寫(xiě)記敘，但實(shí)際上卻是一篇懷舊之作，文中的抒情氣息其實(shí)是很強(qiáng)的。只不過(guò)這種情感表達(dá)得很含蓄，也很節(jié)制。

　　一個(gè)人對(duì)故鄉(xiāng)，總是懷著特殊的`感情。特別是年長(zhǎng)以后，又遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，則這種感情會(huì)隨著歲月的消逝變得越來(lái)越強(qiáng)烈。朱先生也是這樣，他的青少年時(shí)代是在揚(yáng)州渡過(guò)的。揚(yáng)州對(duì)他來(lái)說(shuō)，就是“生于斯，死于斯，歌哭于斯”的故鄉(xiāng)，他對(duì)揚(yáng)州的一山一水，一草一木都非常熟悉，對(duì)揚(yáng)州懷著一種特殊的感情。在他的散文中有好幾篇是寫(xiě)揚(yáng)州的，有一篇文章的題目就是《我是揚(yáng)州人》。一個(gè)遠(yuǎn)離故土的人，對(duì)故土的眷戀，常常會(huì)比一輩子生活在故土的人更強(qiáng)烈，朱先生就是這樣。正是這一份對(duì)揚(yáng)州深沉的愛(ài)戀，才推動(dòng)著他最終寫(xiě)出了《揚(yáng)州的茶館》。

　　《茶館》讀后感 篇3

　　觀(guān)看了北京人藝20xx年版的茶館后，我對(duì)這部劇頗有感觸。

　　整部劇分為三幕，分別講述了戊戌變法剛失敗，民國(guó)初年軍閥混戰(zhàn)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，一共三個(gè)時(shí)期。以裕泰茶館的興衰存亡為線(xiàn)索，向觀(guān)眾們展示了各個(gè)時(shí)代北京各個(gè)階層的三教九流的人物。

　　我認(rèn)為這部劇的語(yǔ)言是一大特色。整部劇完完全全沒(méi)有使用華麗的辭藻，甚至可以說(shuō)沒(méi)有任何有文采的句子�？蛇@種充滿(mǎn)著京味的，樸實(shí)的，口語(yǔ)化的句子正符合劇中每一個(gè)人物的身份。下面我從王利發(fā)的兩句臺(tái)詞來(lái)進(jìn)行鑒賞。

　　“哎喲！秦二爺，您怎么這樣閑在，會(huì)想起下茶館來(lái)了？也沒(méi)帶個(gè)底下人？”這句是王利發(fā)見(jiàn)到秦二爺來(lái)茶館時(shí)說(shuō)的話(huà)。首先“哎呦”一詞直接就顯示出秦仲義在王利發(fā)眼里絕非等閑之輩�！澳�怎么”，“會(huì)想起”兩詞反映出了秦二爺這人可是“無(wú)事不登三寶殿”，此次一來(lái)必是有著他的緣故，短短兩句話(huà)其實(shí)是王掌柜在暗暗打聽(tīng)秦二爺?shù)膩?lái)意，又刻畫(huà)出王掌柜的驚和他的小心謹(jǐn)慎。最后的“底下人”也印證了秦二爺高貴的身份，王掌柜是“底下人”，秦二爺是“上等人”。秦仲義還沒(méi)有說(shuō)話(huà)，觀(guān)眾便對(duì)此人略知一二！

　　“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，多么心疼我，絕不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣(mài)大碗熱茶去�！边@是王利發(fā)回答秦二爺要收回房子時(shí)說(shuō)出的話(huà)。從整體上看，這僅僅是我們?nèi)粘Ｉ�活中可能也�?huì)用到的話(huà)。但細(xì)細(xì)分析，卻發(fā)現(xiàn)這普通的句子也不簡(jiǎn)單。開(kāi)始一句一個(gè)您字，身份的高低貴賤就體現(xiàn)出來(lái)了，秦二爺是京城里有名的大財(cái)主，同時(shí)也是王利發(fā)茶館的擁有者，王利發(fā)必然對(duì)秦二爺畢恭畢敬。句子中間“多么照應(yīng)我，多么心疼我”是同一個(gè)意思，但是偏偏就是這個(gè)句子意思上的重復(fù)讓王利發(fā)的.諂媚顯示了出來(lái)。句子最后就顯現(xiàn)出來(lái)了方言的味道，這些個(gè)方言也正是讓整部劇更真實(shí)形象的原因。整句話(huà)我竟然聽(tīng)出了王利發(fā)撒嬌的感覺(jué)，他的意思是您是長(zhǎng)輩，我是晚輩，長(zhǎng)輩自然得照顧著晚輩。用這樣的有點(diǎn)小俏皮的方式堵住秦二爺?shù)目�，不但能極致地體現(xiàn)出王利發(fā)為人處世的手段，還能吸引觀(guān)眾的眼球，勾起觀(guān)眾對(duì)劇中人物的喜愛(ài)。對(duì)于王利發(fā)來(lái)說(shuō)，第一幕還有很多類(lèi)似于這種句子的臺(tái)詞。這些個(gè)臺(tái)詞合在一起，一個(gè)處在社會(huì)底層的小市民，一個(gè)靠自己的雙手養(yǎng)活自己的老實(shí)本分的生意人的形象就出來(lái)了。整部劇幾乎每一句話(huà)都能照料到人物形象，人物關(guān)系，劇情發(fā)展，以及方言的整體風(fēng)格，老舍在臺(tái)詞的構(gòu)思上可謂是下足了功夫。

　　《茶館》讀后感 篇4

　　新一屆的會(huì)議召開(kāi)，新的主席提出了“中國(guó)夢(mèng)”的口號(hào)。而我卻在重溫老舍的《茶館》。

　　泡一杯茶，緊跟著老舍，就走進(jìn)了那些波濤洶涌的年代……在滿(mǎn)清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。然而，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn)、愛(ài)國(guó)者遭逮捕。到了民國(guó)初年，連年不斷的'內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門(mén)。盡管如此，社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館。

　　老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是這個(gè)劇本的一大特色，王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過(guò)一次，不必像上語(yǔ)文課那樣細(xì)細(xì)品讀，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話(huà)。茶館的老主顧常四爺，他跟王掌柜一樣，正直、不做虧心事，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣，怎樣也不肯低頭，不肯讓步。

　　在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺，個(gè)性是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿(mǎn)族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢(qián)拿。之后清國(guó)滅亡了，常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓，而是自己去種菜賣(mài)菜，自食其力，不向困難低頭。這種精神正是我們此刻缺少的，由于生活條件優(yōu)越，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個(gè)年代，沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存。

　　在《茶館》中，我最印象深刻的一段話(huà)是劇末了，常四爺?shù)哪嵌胃袊@：

　　“我自己呢?我愛(ài)咱們的國(guó)呀，但是誰(shuí)愛(ài)我呢?”

　　我卻以為，這句話(huà)，能夠當(dāng)做劇中大多數(shù)人物心聲的總結(jié)。常四爺不必說(shuō)，一輩子不服軟，敢作敢當(dāng)，看不慣洋人愿自食其力;深究王利發(fā)，也能夠歸納于這句話(huà)之中的，在這個(gè)人物避重就輕，懦弱無(wú)奈的背后，是對(duì)和平年代的單純向往，是對(duì)國(guó)泰民安的一種本能渴望，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中被壓抑，被限制，使其產(chǎn)生了對(duì)于政治的恐懼心理，對(duì)于時(shí)局的回避態(tài)度。除了趁亂而起的既得利益勢(shì)力，無(wú)論是革命者，農(nóng)民，民族資本家，都抱著必須的拳拳愛(ài)國(guó)之心，而《茶館》以描述這些人的冷暖人生，悲痛無(wú)奈，將社會(huì)之狡詐黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　中國(guó)如今的生活已經(jīng)與那時(shí)完全不一樣了，中華民族的復(fù)興正在一步步的實(shí)現(xiàn)，我們站在時(shí)代的先鋒，應(yīng)不斷充實(shí)自我，不斷發(fā)展，只我創(chuàng)新，為中華民族復(fù)興獻(xiàn)上自己的力量。

　　《茶館》讀后感 篇5

　　在《茶館》中，我最印象深刻的一段話(huà)是劇末了，常四爺?shù)哪嵌胃袊@：

　　“我自己呢？我愛(ài)咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？”

　　我竊以為，這句話(huà)，可以當(dāng)做劇中大多數(shù)人物心聲的總結(jié)。常四爺不必說(shuō)，一輩子不服軟，敢作敢當(dāng)，看不慣洋人愿自食其力；深究王利發(fā)，也可以歸納于這句話(huà)之中的，在這個(gè)人物避重就輕，懦弱無(wú)奈的背后，是對(duì)和平年代的單純向往，是對(duì)國(guó)泰民安的一種本能渴望，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中被壓抑，被限制，使其產(chǎn)生了對(duì)于政治的恐懼心理，對(duì)于時(shí)局的回避態(tài)度。除了趁亂而起的既得利益勢(shì)力，無(wú)論是革命者，農(nóng)民，民族資本家，都抱著一定的拳拳愛(ài)國(guó)之心，而《茶館》以描述這些人的冷暖人生，悲痛無(wú)奈，將社會(huì)之狡詐黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　一些《茶館》的品鑒者將老舍歸結(jié)為“他是一個(gè)嘲諷舊世界腐朽生活的能手，卻是描寫(xiě)新生活的蹩腳者�！睂ⅰ恫桊^》的意義歸結(jié)為“《茶館》是反映北京小市民生活的杰作。這部作品通過(guò)揭露鞭笞舊世界的.腐朽黑暗，從而，從側(cè)面說(shuō)明只有社會(huì)主義才能救中國(guó)的道理，這是作品的潛在主題�！蔽矣X(jué)得都是非常的不科學(xué)的，在第一點(diǎn)上，描寫(xiě)新生活的任務(wù)不應(yīng)該也不合適存在于《茶館》的歷史背景之中，《茶館》的三幕劇分別處于戊戌維新失敗后，北洋軍閥割據(jù)時(shí)期與反對(duì)派政權(quán)覆滅前夕，這些時(shí)候，時(shí)局混亂，中國(guó)都是處于一種對(duì)于前途摸著石子過(guò)橋的階段，茶館位于的北平更是全國(guó)的政治中心，因?yàn)樗�具有的�?qiáng)烈的政治意義，意味著北京的政治立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變必須是陣痛而不是循序漸進(jìn)，既黑又紅的重疊一來(lái)不符合歷史背景也平白增加了寫(xiě)作的難度。可能很多人抱著“不破不立”的想法，而強(qiáng)加給了這個(gè)時(shí)代以展示革命力量的責(zé)任，在我看來(lái)，這已經(jīng)違反了歷史唯物主義的要求了。

　　第二點(diǎn)，雖然老舍對(duì)于舊社會(huì)的種種不公有著深?lèi)和唇^的鞭笞，但在這部話(huà)劇本身看來(lái)，并沒(méi)有明確的政治指向性，所謂的“社會(huì)主義才能救中國(guó)”的命題確實(shí)是穿鑿附會(huì)上的。王利發(fā)不是潘冬子，沈處長(zhǎng)也不是胡漢三，《茶館》中百姓與官員政治力量的對(duì)立并不是對(duì)等的，也沒(méi)有什么逼急了走上革命道路的義舉，而是一種更為典型的上下級(jí)被壓迫的關(guān)系。這種不平等的關(guān)系，更具有普遍性，因?yàn)闊o(wú)論是軍閥還是國(guó)民政府，都是國(guó)家的掌控者，是一種暴力的象征，反抗的代價(jià)是巨大的，甚至是戲劇中可通過(guò)閱讀預(yù)見(jiàn)的。因此王利發(fā)最后的自盡也并非什么無(wú)聲的抗議，而是無(wú)奈的自絕。倘若非得加上點(diǎn)紅色氣息，那也得再寫(xiě)部什么《康大力智取沈處長(zhǎng)》才行。在《茶館》的劇本當(dāng)中，應(yīng)該說(shuō)是見(jiàn)不到的。

　　《茶館》讀后感 篇6

　　泡一杯茶，緊跟著老舍，就走進(jìn)了那些波濤洶涌的年代……在滿(mǎn)清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。然而，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn)、愛(ài)國(guó)者遭逮捕。到了民國(guó)初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門(mén)。盡管如此，社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館。又過(guò)了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館，以獨(dú)特的角度在上演著整個(gè)社會(huì)的戲。

　　一切還在繼續(xù)，日本投降了，但國(guó)民黨和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車(chē)橫沖直撞，愛(ài)國(guó)人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。

　　這時(shí)，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢(qián)，凄慘地叫著、笑著，這種場(chǎng)景容易想象，令人難忘、發(fā)指。最后只剩下王利發(fā)一人，安然了結(jié)他的一生。這種安靜的凄景，比轟轟烈烈的流血犧牲還要令人心酸!

　　茶館，在中國(guó)極為常見(jiàn)，但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的'各種形態(tài)，并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。

　　《茶館》通過(guò)“裕泰”的茶館陳設(shè)古樸、新式、簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。難以忘記那開(kāi)始時(shí)，茶客的弄鳥(niǎo)、吃茶、玩蟲(chóng)，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國(guó)事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種令人壓抑的氣氛。

　　在第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮，無(wú)疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)�。難忘那茶館中的“洋氣”以及那張?jiān)綄?xiě)越大的“莫談國(guó)事”紙條，則預(yù)示著更大的危機(jī)。

　　一轉(zhuǎn)眼，到了第三幕，不僅“莫談國(guó)事”的紙條寫(xiě)得更大，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條:“茶錢(qián)先付”。 這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢(qián)先付”“莫談國(guó)事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。難忘世態(tài)的炎涼、冷漠刻骨銘心……

　　全劇只有三幕，一幕一段，簡(jiǎn)潔、干凈，也十分容易表現(xiàn)劇情，這便是這本劇的最大優(yōu)點(diǎn)。從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。

　　讀者在感嘆，老舍在感嘆，茶館在感嘆，歷史在感嘆，中國(guó)在感嘆。我們——所有中國(guó)人，都一定不會(huì)忘卻這一位作家，這一部《茶館》，這一段歷史的影子!

　　《茶館》讀后感 篇7

　　《茶館》是老舍筆下一副巨大的畫(huà)。寥寥三萬(wàn)字卻塑造了七十多個(gè)有血有肉的人物形象。這是一曲舊中國(guó)人情涼薄的挽歌，是一支支人生各異的內(nèi)心獨(dú)白！是恍如昨日，仿佛有切膚之痛的每一個(gè)中國(guó)人應(yīng)不斷品讀的愛(ài)國(guó)經(jīng)典。

　　七十多人物中，王利發(fā)王掌柜是由始貫穿至終的重要人物之一。老掌柜由青年時(shí)替父掌管裕泰茶館，與之在《茶館》這個(gè)無(wú)聲的舞臺(tái)上表演著，也生活著！或者說(shuō)是本色出演著。老掌柜的愿望也就如同他與好友常四爺、秦二爺所說(shuō)的一般：“我呢，做了一輩子順民，見(jiàn)誰(shuí)都請(qǐng)安、鞠躬、作揖。只是啊盼著孩子們能有出息：凍不著、餓不著、沒(méi)災(zāi)沒(méi)病的！”是啊，一個(gè)在舊時(shí)代這個(gè)熔爐中喘息著的，再普遍不過(guò)的平民百姓的愿望！也許會(huì)有人嫌惡他溜須拍馬唯唯是諾的“好好先生”模樣。但換個(gè)角度換個(gè)立場(chǎng)想想：王利發(fā)他一個(gè)無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)的本分生意人，只想在這亂世中求得平平淡淡、安安靜靜的日子。不曾有過(guò)害人之心，也尚存中國(guó)人寶貴的拳拳愛(ài)國(guó)之心。在他幫助康順子和康大力兩個(gè)可憐人時(shí)毅然送走媳婦、孫女自己坦然面對(duì)……在彌留之際不畏強(qiáng)權(quán)、不貪富貴。絕望的選擇了上吊之死。王利發(fā)只不過(guò)是腐朽的清末政府統(tǒng)治下的犧牲品之一罷了。

　　常四爺果敢無(wú)畏，敢作敢當(dāng)。雖是過(guò)著自食其力，掙口凈飯的生活，而他能為精神層面的高尚而放棄物質(zhì)，是舊社會(huì)鐵骨錚錚的漢子的典型寫(xiě)照。但這樣不免有些無(wú)知與愚忠了，僅憑一顆熾熱的愛(ài)國(guó)之心一己之力豈能打敗洋人、漢奸、惡霸？其后果也是不言而喻了……

　　如果說(shuō)常四爺需要具備實(shí)業(yè)救國(guó)的策略和頭腦的話(huà)，那么秦仲義便應(yīng)運(yùn)而生了。一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)維新派，一生主張實(shí)業(yè)救國(guó)，變賣(mài)家當(dāng)辦公廠(chǎng)、開(kāi)銀行，卻在花甲之年落個(gè)生無(wú)分文，窮愁潦倒的光景。在行將就木的時(shí)候得出了“有錢(qián)哪，就該吃喝嫖賭、胡作非為，可千萬(wàn)別干好事”的謬論！()既令人啼笑皆非，也讓人悲由心生��！這到底是一個(gè)怎樣的社會(huì)環(huán)境使一個(gè)善良正直的人扭曲了靈魂，道出了泣血之言？由此可見(jiàn)，深受其害的人們對(duì)舊社會(huì)慘無(wú)人道的`無(wú)情鞭撻之情可見(jiàn)一斑。

　　透過(guò)《茶館》我們看到了當(dāng)時(shí)社會(huì)的一個(gè)縮影。一個(gè)透過(guò)哈哈鏡的現(xiàn)實(shí)，壓迫剝削勞苦人民，心意狠毒的惡人能在其中撈到一個(gè)浮華的“幸�！�.憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民、心系祖國(guó)安危的人被壓迫、餓死，被殺害的悲慘命運(yùn)。國(guó)家被列強(qiáng)的時(shí)候，卻有大批的爪牙走狗為了一己之利向帝國(guó)主義投降，賣(mài)國(guó)！侵略者外寇眼中的“東亞病夫”、“亡國(guó)奴”就是一個(gè)屈辱的歷史！

　　“落后就要挨打”,新時(shí)代的我們?cè)谙硎苄腋Ｉ�活的同時(shí)請(qǐng)不要忘記先人以鮮血向我們闡述的箴言！讓《茶館》的歷史永遠(yuǎn)不要重演！

　　讀《茶館》，泣國(guó)人，悲命運(yùn)，恨不爭(zhēng)，望奮進(jìn)，再奮進(jìn)！

　　《茶館》讀后感 篇8

　　《茶館》是話(huà)劇史上的經(jīng)典之作，也是我比較喜歡的一部作品。

　　在這部作品之前，作為一名小說(shuō)家他已經(jīng)寫(xiě)出多部傳世之作。而戲劇方面經(jīng)過(guò)多步創(chuàng)作為《茶館》的成功做基礎(chǔ)。

　　《茶館》的故事發(fā)生在一個(gè)大茶館里。茶館里人來(lái)人往，會(huì)聚各色人物、三教九流，一個(gè)大茶館就像一個(gè)小社會(huì)。里面有弱者也有強(qiáng)者但都是被壓迫的人，只是弱者更多一點(diǎn)。我認(rèn)為《茶館》的文章好有三點(diǎn)：

　　一、每個(gè)人都在扮演著他們自己的故事。

　　二、無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去，沒(méi)有累贅。

　　三、語(yǔ)言功力富有個(gè)性。

　　每個(gè)人都在扮演著他們自己的故事，但他們卻又與這個(gè)時(shí)代緊密相連。就像一條河，大主干很重要但沒(méi)有無(wú)數(shù)滴水來(lái)匯聚又有什么精彩之處可言呢?這些人物怎么活著和怎么死的反映了那個(gè)年代。在《茶館》一書(shū)中次要父子相承，如同文中的唐鐵嘴、小唐鐵嘴;劉麻子、小劉麻子都是同一個(gè)人衣著變了，但德行未改，這種寫(xiě)法有助于故事的連貫。文章中的人物雖然各說(shuō)各的，卻反映了時(shí)代。

　　無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去，沒(méi)有累贅。這篇文章是以一些下層人民來(lái)反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)那么就會(huì)用到很多小人物這些小人物如果一直存在那會(huì)讓精彩的文章失去光彩，招之即來(lái)，揮之即去便是最好的方法。作為一名成熟的戲劇家，老舍已經(jīng)成功了。

　　語(yǔ)言功力富有個(gè)性。老舍被稱(chēng)為“語(yǔ)言藝術(shù)大師”那么老舍肯定會(huì)使用好語(yǔ)言。在《茶館》中每個(gè)人物的語(yǔ)言臺(tái)詞設(shè)計(jì)的到位。這樣爐火純青的語(yǔ)言功底歸功于藝術(shù)錘煉，又來(lái)自于生活中的積累。老舍是一名出身卑微、平民色彩濃郁的作家，落社以小人物的視角展示了清末戊戌維新變法失敗之后、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)的時(shí)期、xx政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代生活場(chǎng)景，概括了中國(guó)社會(huì)各個(gè)階層、幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)應(yīng)和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國(guó)的命運(yùn)�！恫桊^》一文老舍將語(yǔ)言功力發(fā)揮到極致。

　　人物有主要人物和小人物之分。大人物也是主要人物的王利發(fā)，最初開(kāi)始是二十多歲但他精明、有些自私，而心眼不壞。唐鐵嘴吸xx，以面相為生。劉麻子和小劉麻子一樣本質(zhì)邪惡說(shuō)媒拉纖、心狠意毒......從壯年到老年，貫穿全劇，故事雖然松散，卻不至于說(shuō)來(lái)說(shuō)去，離題太遠(yuǎn)，不知所云。從老舍個(gè)體生命的歷史來(lái)看：《茶館》是一位生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家。在新的`歷史情景中國(guó)望過(guò)去半個(gè)世紀(jì)的舊中國(guó)而寫(xiě)下的一部沉湎之作，它沒(méi)有被老路子套住，它沉淀著歷史的教訓(xùn)，揭示了歷史前進(jìn)的趨勢(shì)。

　　《茶館》的成功打破了“三一律”這一規(guī)范。有人評(píng)論說(shuō)：老舍先生的《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌。

　　《茶館》讀后感 篇9

　　向來(lái)都是在歷史書(shū)中了解清末到抗戰(zhàn)結(jié)束期間中國(guó)百姓的生活狀態(tài)。那對(duì)于我來(lái)說(shuō)是模糊的，程式化的：中國(guó)的社會(huì)性質(zhì)是半殖半封，民族工業(yè)在三座大山的壓迫下畸形生存，文化是中西結(jié)合。這一切都是為了考試而被灌輸?shù)�，可是我何曾�?duì)當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀以及人民的生活有過(guò)那么一丁點(diǎn)的了解。說(shuō)實(shí)話(huà)讀茶館只是因?yàn)樗�有名，而不是因�(yàn)橄矚g。因?yàn)檫@么一個(gè)中國(guó)老式戲劇的劇本真的不能夠吸引我，相對(duì)的我更喜歡莎翁那種語(yǔ)言方式浪漫而犀利的西方戲劇�？墒亲x完茶館我真的被震撼了，說(shuō)的夸張的一點(diǎn)它完全改變了我對(duì)二十世紀(jì)中國(guó)戲劇劇本作品的看法。雖說(shuō)之前也讀到過(guò)例如雷雨這樣的好作品，可是只有茶館給與了我這樣的震撼。

　　王利發(fā)有著多數(shù)成功生意人的特性：圓滑、精明、自私。另外不得不提的是他的遠(yuǎn)見(jiàn)即“改良”——賣(mài)茶不行開(kāi)公寓，公寓沒(méi)了添評(píng)書(shū)，評(píng)書(shū)不叫座招女招待。正因?yàn)樗�有不落后的想法老裕泰成了京城的老字�?hào)，甚至最后成了京城的獨(dú)一家�？墒羌词谷绱�，王利發(fā)最后還是失敗了，在即將失去生活了一輩子奮斗了一輩子的老裕泰的時(shí)候，王利發(fā)發(fā)出了最后的吶喊：我想盡了辦法，不過(guò)是為了活下去。我可沒(méi)做過(guò)缺德的事、傷天害理的事為什么不叫我活著呢？我得罪了誰(shuí)？誰(shuí)？皇上、娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰(shuí)出的主意？讀到這一段的時(shí)候突然感覺(jué)到無(wú)奈無(wú)助痛苦都降臨在這一位風(fēng)燭殘年的老者身上。以及伴他喝茶的失敗的民資改良愛(ài)國(guó)者秦仲義和正直卻落得老而無(wú)人收尸的常四爺身上。他們?nèi)龅募堝X(qián)不單單是為了自己，更是為那個(gè)惡人橫行，善無(wú)善報(bào)的'時(shí)代散出落幕的挽歌。

　　讀老舍先生的作品都是帶著一種敬仰感去讀的，生怕自己不夠格，被別人說(shuō)成故作姿態(tài)。我不知道找出什么樣的形容詞來(lái)形容那種感覺(jué)�？墒俏ㄒ淮_定的是在這些作品都有一種熟悉感。仿佛故事就發(fā)生在我們身旁，可是又一種無(wú)法啟及的高度。書(shū)中出現(xiàn)的不同年代的形形色色的人物都那么真實(shí)，像茶館里的王利發(fā)，我這一輩子里的我，都那么真實(shí)。說(shuō)一句比較老生常談的話(huà)就是來(lái)源于生活，卻高于生活。也許，讀老舍先生的作品是你無(wú)法在一開(kāi)始就被深深吸引，可是隨著內(nèi)容的發(fā)展，你也就成了主人公，你會(huì)隨著他或喜或悲，去演繹一個(gè)一個(gè)酸甜苦辣的人生。

　　《茶館》讀后感 篇10

　　“這部書(shū)使我們始而發(fā)笑，繼而感動(dòng)，終于悲憤了�！边@是朱自清作為同代人的感同身受。

　　“屋子非常高大，擺著長(zhǎng)桌與方桌，長(zhǎng)凳與小凳，都是茶座兒。屋里和涼棚下都有掛鳥(niǎo)籠的地方，棚下也有茶座兒。各處都貼著“莫談國(guó)事”的紙條。”我們現(xiàn)在看見(jiàn)的就是這樣的一座茶館。這里是皇城根兒下八旗子弟遛鳥(niǎo)吃茶的地方，也是說(shuō)媒拉纖，打架斗毆的地界。

　　在北京大雜院里長(zhǎng)大的老舍深諳“京片子”的魅力，茶房李三不肯剪辮：“改良！改良！越改越?jīng)觯�冰涼！”字里行間折射出他對(duì)前清滅亡的不相信和中國(guó)改革前景的無(wú)望;又有吳祥子和宋恩子來(lái)拿餉：“你聰明，還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意思嗎？”更有逃兵老林老陳:兩個(gè)人穿一條褲子的交情吧？沒(méi)人恥笑我們的交情吧？也沒(méi)人恥笑三個(gè)人的交情吧？”一連三問(wèn)，含蓄地提出二人共娶一妻地荒唐要求。不愧為語(yǔ)言大師，老舍點(diǎn)到了我們民族根性中最頑劣的一面；因循守舊，蒙昧萎縮，欺軟怕硬，怯懦膽小。他的文化姿態(tài)妙趣橫生，像說(shuō)不完的莎士比亞，具有永恒的魅力，常讀常新。

　　時(shí)維九月，序?qū)偃�秋，康梁的維新運(yùn)動(dòng)失敗，清王朝岌岌可危，有人如劉麻子認(rèn)為大清國(guó)的金山銀山永遠(yuǎn)也花不完，也有明白人如常四爺斷論道大清國(guó)要完，卻因此被抓去坐牢。國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)時(shí)，曾擔(dān)任國(guó)會(huì)議員的崔久峰只念經(jīng)修道，縱使心憂(yōu)天下，卻再也不敢參與革命分毫；抗戰(zhàn)勝利后，一心想實(shí)業(yè)救國(guó)的維新資本家秦仲義，傾其四十年心血，最后落個(gè)人財(cái)盡失的下場(chǎng)；鞠了一輩子躬，拼命在改良中謀生存的王利發(fā)，一生沒(méi)做過(guò)缺德事，落得個(gè)不得終老的歸宿；耿直忠良的常四爺，雖身為旗人，只盼國(guó)家像個(gè)樣，不受外國(guó)人欺侮，沒(méi)了鐵桿莊稼，親眼看著松二爺活活餓死。貧的富的，老的少的，老派北平市民在新舊社會(huì)的交替中，被反動(dòng)鎮(zhèn)壓碾在土里，苦苦掙扎無(wú)果，只得發(fā)出這振聾發(fā)聵的'質(zhì)問(wèn)：“我愛(ài)咱們的國(guó)呀，可誰(shuí)愛(ài)我呢？”在新的必將代替舊的這一規(guī)律面前，不為舊的殉葬，老舍只是無(wú)不惋惜地表現(xiàn)了老派市民自尊地保持自己人格的精神。所以字字珠璣，如杜鵑泣血般，將國(guó)民黨覆滅前夕暗無(wú)天日的社會(huì)現(xiàn)實(shí)揭露地淋漓盡致。

　　生活在二十一世紀(jì)的中國(guó)，這里沒(méi)有戰(zhàn)火喧囂，生靈涂炭。生而有幸，遇見(jiàn)《茶館》便是劫，跟隨老舍的文字，穿過(guò)歲月的洪流，為那些犧牲在新中國(guó)成立前的英魂默哀。

　　《茶館》讀后感 篇11

　　茶館，本來(lái)是人們談天說(shuō)地，消磨時(shí)光的地方。而在老舍的筆下，茶館卻是一個(gè)舊社會(huì)的縮影，反映著舊社會(huì)的方方面面。

　　劇作通過(guò)三個(gè)幕劇展示了維新運(yùn)動(dòng)失敗后、軍閥混戰(zhàn)和新中國(guó)成立前夕一共近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)云變化。在這個(gè)叫裕泰的茶館里，作者用來(lái)往人們的言語(yǔ)舉止揭示了將近半個(gè)世紀(jì)時(shí)期內(nèi)舊中國(guó)社會(huì)的黑暗腐敗，并描繪了身處這個(gè)社會(huì)的人民的苦難。

　　在第一幕中，讓我印象最深刻的便是康六賣(mài)女的故事。康六，一個(gè)北京郊區(qū)的貧民，在那個(gè)時(shí)代一家老小一天連一碗粥也吃不上，迫不得已只能把自己年僅十五歲的女兒賣(mài)給一個(gè)太監(jiān)。他作為女兒的父親，這是得下多大的狠心才能做出這樣的決定。也正如書(shū)中所說(shuō)：“一家大小要是一天能吃上一頓粥，我要還想賣(mài)女兒，我就不是人！”再看龐總管，一個(gè)太監(jiān)而已，家中打醋的瓶子都是瑪瑙做的。社會(huì)貧富階級(jí)的兩極分化已經(jīng)嚴(yán)重到什么程度，在這種社會(huì)環(huán)境下的人民究竟承受了多少苦難？是啊，這一幕完美的將舊社會(huì)的腐朽暗黑體現(xiàn)的淋漓盡致，更是通過(guò)揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗，來(lái)從側(cè)面指出革命道路是挽救中國(guó)的唯一道路。

　　這部話(huà)劇，語(yǔ)言不是很精美，一些臟話(huà)甚至可以說(shuō)是難登大雅之堂。但這也正是這部話(huà)劇傳播范圍之廣，影響力之深遠(yuǎn)的重要原因。通過(guò)這些平易近人的語(yǔ)言，拉進(jìn)了讀者與作者之間的距離，反觀(guān)現(xiàn)在，多少文藝作品語(yǔ)言華麗，卻又晦澀難懂，與大眾審美水平不處于相同層次的作品也一定發(fā)展不長(zhǎng)遠(yuǎn)。而老舍先生則善于與大眾讀者拉進(jìn)關(guān)系，這也便是老舍先生被譽(yù)為“人民藝術(shù)家”的主要原因。

　　裕泰茶館，位于老北京。初讀時(shí)，我原本以為地點(diǎn)選于北京是因?yàn)槔仙嵯壬�自己是老北京人。后�?lái)，我才發(fā)現(xiàn)老舍先生在寫(xiě)這部話(huà)劇時(shí)也是對(duì)地點(diǎn)很有用意：北京，作為當(dāng)時(shí)中國(guó)經(jīng)濟(jì)，文化和政治的中心，它的社會(huì)現(xiàn)狀也便是當(dāng)時(shí)絕大部分地區(qū)的普遍現(xiàn)狀。所以，話(huà)劇背景為老北京再合適不過(guò)了。

　　文章多次出現(xiàn)了“改良”二字，也出現(xiàn)了“越改越?jīng)觥�，原義是指茶館的.改良，但生意卻不如從前，更深層是在指當(dāng)時(shí)社會(huì)的不斷動(dòng)蕩使得社會(huì)矛盾沖突愈演愈烈。不過(guò)，社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展也必須要靠改良（革命）。而許多中國(guó)人對(duì)于革命的一貫態(tài)度便是：寧做太平犬，不做亂離人。這樣的普遍性態(tài)度，幾千年來(lái)從未有過(guò)改變�？墒�，越是以茍且躲避來(lái)求自保的人，就越是被各色無(wú)賴(lài)欺壓，成為任人宰割的魚(yú)肉。所以，正如本劇所表達(dá)的意思，改良，要越來(lái)越良，而不是越改越?jīng)�。�?dāng)然，改良，改良，如今改良終于可以說(shuō)是取得了階段性的勝利。這是無(wú)數(shù)前輩先烈用生命與鮮血換來(lái)的。

　　《茶館》，用一館之地，展現(xiàn)出一個(gè)社會(huì)的縮影，揭露了舊社會(huì)的腐朽黑暗，不愧為中國(guó)戲劇史上的一部曠世巨著！

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