少年派的奇幻漂流音樂之旅

　　自觀看影片《少年派的奇幻漂流》(下簡稱《少年派》)至今，已不覺匆匆過了幾日，那葉扁舟卻依舊在我眼前蕩漾，顛簸，在裊裊云霧與天籟之音間乘風(fēng)破浪。不得不說，李安在諸多華人導(dǎo)演中是最為全面的，僅透過少年P(guān)i的小舟，不難看到他已具備張藝謀的色彩、姜文的深度、馮小剛的情節(jié)、王家衛(wèi)的氣質(zhì)……他的電影作品少而精湛，一部更勝一部，越發(fā)老練成熟，耐人尋味。

　　《少年派》的視覺效果逼真卻不失細膩，讓人眼前一亮，竟絲毫不遜于《阿凡達》、《加勒比海盜》這類傳統(tǒng)大片，整部影片的節(jié)奏把控悠然自如，不急躁亦不拖沓，不喧雜也不沉悶。影片游離于商業(yè)大片與文藝片之間，找到了最佳突破點，以明艷溫和的色調(diào)、柔美神秘的音樂、簡單明晰的故事、時隱時現(xiàn)的哲思指引觀眾挖掘故事背后的奧義。在影片末端，正值壯年的Pi緩緩道來海難的另一個版本，陪他飄揚渡海的動物們許是Pi無法正視人性的陰暗面而虛擬出的童話，海上奇幻之旅輕得像一個不可觸碰的夢境。慘淡的現(xiàn)實被零星肢解在觀眾眼前，與理想信仰強烈碰撞終而血肉模糊。李安強大的制作團隊成就了這種暖色調(diào)影片與陰暗人性的巨大反差，金牌配樂人麥克·唐納的加盟無疑使之增色不少。

　　曾五度斬獲金尼獎的電影配樂大師麥克·唐納，似乎特別精于世界民間音樂元素與現(xiàn)代電子音樂的融合，這次他更是親身前往古老的東方宗教之國，把玩并錄制了西塔爾、印度鼓等印度特有樂器，巧妙運用于西方管弦之中。善用木管、鮮少銅管，唐納將《少年派》的音樂做得輕柔曼妙、舒緩和諧。這種慢節(jié)奏、旋律鮮明的.配樂方式與現(xiàn)下好萊塢時興的強鼓點、貼合情景聲的插樂模式大相徑庭，卻在這部影片中表現(xiàn)出非凡的適應(yīng)性，清新自然。音樂片段《Leaving India》(《離開印度》)運用印度音階調(diào)式，勾勒出情竇初開的少年P(guān)i對于離開家鄉(xiāng)與戀人的難言苦澀;《Flying Fish》(《飛魚》)活潑靈動，后半段甚至加入大號來增添滑稽之感，每個音符都跳躍著初次海上“大豐收”的喜悅;《Tiger Training》(《老虎訓(xùn)練》)短小而富于變幻，由悠揚的女聲哼鳴過渡到鼓聲慢起，而后壓抑的大提琴拉奏伴隨的低沉鼓點竟如暴雨傾盆，緊迫難平。

　　主題曲《Pi's Lullaby》(《派之搖籃曲》)由麥克·唐納與印度歌唱家賈亞什力共同譜寫而成，賈亞什力天籟飄渺的泰米爾語女聲吟唱和著悠遠的木管、輕如漣漪的手鼓，以及斑斕多姿的色彩樂器，縈繞出平和寧靜的自然環(huán)境，那么輕易地就使這抹柔軟深入人的心坎。應(yīng)和著這首自然頌歌的是片頭處蔥郁的綠，以及一只好奇張望著不遠處紛飛的蜂鳥的淘氣樹獺……

　　《少年派的奇幻漂流》絕對可謂票房、口碑兩不誤的佳作，若你有心，不妨隨著Pi的小舟，一起開啟奇幻的音樂之旅。

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